أيزنشتاين ، في إشارة إلى الحملة السوفييتية على الشكلية في الفن خلال الأعوام الأولى من العقد الثالث. ⋆ «المادة الحقيقية للفيلم هي المنولوج»،
أيزنشتاين . ⋆ «إذا نحن قارنا بين التجارب الصغيرة والتجارب الكبيرة نجد أن عقل الشاعر يمر بمثل هذه التجربة أيضا، ولكنها تكتسب في حالته عمقا خاصا. وفي حالة الشاعر
كولردج
كان من الواضح أن هذه التجارب تتابع باستمرار؛ فقد كانت تترسب دائما في أعماق ذهنه الفقرات الحيوية من قراءاته. وحينما تستقر هناك بعيدا عن مجال نشاط العقل الواعي تبدأ هذه الفقرات في إثارة انفعالات عنيفة وغامضة. ورغم أن هذه الفقرات تصل إلى العقل الواعي متفرقة ومتباعدة فإنها عندما تستقر في أعماق الشعور تلتقي معا وتقوم بينها صلات وثيقة. ورغم أننا كثيرا ما نغفل من حسابنا كل شيء عدا العقل الواعي فإن هذه التجربة التي أشرنا إليها صادقة في جوهرها؛ فالحقائق التي ترسب على فترات بعيدا عن الذاكرة الواعية تتقارب في أعماق الذهن وكأنما يحدث بينها امتزاج كيماوي مثلما يحدث بين العناصر المتشابهة، «دراسة في أساليب الخيال»، 1927،
جون ليفنجستون لويس
الأمريكي (هل يمكن التعبير عن هذه العملية بشكل روائي؟)» ⋆ «إن الغليان الفوضوي والبحث المحموم كلاهما أمر حتمي. إن الثورة تحرر كل القوى التي كانت مقهورة بالأمس وتدفعها من الأعماق إلى سطح الحياة. ومن الواضح أن الحياة الإبداعية تقتضي التبذير في الطبيعة كما في المجتمع. ومن الضروري ضرورة مطلقة ضمان أكبر حرية للمبادرات والميول الفردية، وكذلك ضمان أكبر حرية للفكر والخيال»،
لينين . ⋆
مئات المواضيع والأفكار. مشاكل حيوية. لا بد من تحديد موقف كل لحظة وكل دقيقة. لا بد من لعب دور والتعبير. عندما تنشغل في رواية طول العام كيف يمكن مواجهة هذه الأشياء العابرة؟ هل هي سطحية وستموت؟ خذ مثلا اللحظة التي كان العالم فيها على حافة الحرب بسبب
كوبا . ثم أنقذ السلام. هل يمكن التعبير بمثل ما عبر
بيكاسو
صفحة غير معروفة