دروب ما بعد الحداثة

محو الحواجز بين الماضي والحاضر بحيث يصبح من المتعذر تحديد الزمن الذي تدور فيه الأحداث، وذلك من خلال استخدام ديكورات وملابس وسيارات وأدوات تنتمي إلى عقود زمنية مختلفة مما يجعلك تشعر وكأنك تعيش في حلم تراه في الحاضر. ونرى ذلك بوضوح في فيلم «المخمل الأزرق»

Blue Velvet

لديفيد لينش، وقد استخدم لينش أيضا في فيلمه الطريق السريع المفقود

Lost High way

هذه الفكرة إلى أقصى الحدود بإدخالها في التركيب السردي للفيلم. (4)

الكرنفالية، وهو مفهوم طرحه باختين أحد رواد المدرسة الشكلانية الروسية، وتبناها مفكرو ما بعد الحداثة مثل إيهاب حسن، والتي تشتمل على مقاومة التسلسل المنطقي للأحداث واستخدام الشخصيات غير السوية والأحلام والغرام بفكرة الازدواجية، وتشمل الكوميديا والتراجيديا، وإظهار التفككية.

ويرى جيل دولوز أن التطور الأبرز في السينما المعاصرة هو تفكك المونولوج الداخلي

monologue intérieur

للفيلم وفقدانه وحدته الداخلية أو الكلية؛ فالطريقة التي يرى بها المؤلف، والطريقة التي ترى بها الشخصيات، والطريقة التي يكون العالم بها مرئيا، تشكل وحدة دالة (ذات دلالة أو معنى)، تعمل عبر الرموز. لكن في السينما المعاصرة انهارت هذه الوحدة وتحطم المونولوج إلى شظايا فاقدة الملامح؛ وذلك هو التحول - يقول دولوز - الذي كان دوس باسوس

J. Dos Passos

صفحة غير معروفة