س:
على يد من؟
ج: (يرسم قطارا، وثمة رجل يسقط من بابه) على يد حيوان.
س:
أي نوع من الحيوانات؟
ج:
شريط أزرق، يا متشردي العزيز.
في نهاية المطاف، كادت حالات الغفوة تخرج عن السيطرة؛ حيث حاول الشاعر رينيه سريفيل ذات مرة قيادة المجموعة إلى عملية انتحار جماعي، فتخلوا عنها. عدت العفوية بشكل متزايد ردة فعل لاكتشافات في الطب النفسي والتحليل النفسي. كان تعرض بريتون الأصلي لهذه التخصصات في عام 1916، عندما مارس تقنيات فرويد المتعلقة بالتداعي الحر للمعاني على مجموعة من الجنود المصابين بالاضطراب العصبي في أثناء خدمته العسكرية كمساعد تمريض. لكن، لم يقدم فرويد نموذج العفوية بقدر ما قدمه الطبيب النفسي الفرنسي بيير جانيت، الذي أورد كتابه «العفوية النفسية» الصادر عام 1889 بإسهاب شديد سيلا من المعلومات المستخلصة من المرضى الخاضعين للتنويم المغناطيسي. وعلى الرغم من ذلك، مال جانيت إلى التقليل من شأن الإرادة الإبداعية لمرضاه، وبحلول عام 1924، عندما جعل بريتون العفوية التقنية السريالية البارزة في «البيان الأول»، أعطيت الأولوية للتداعي الحر للمعاني لفرويد.
كانت العفوية السريالية ترتكز على كبت الوعي العقلاني، ولكن علينا التأكيد على أنها لم تستغل دوما في خلق الكتابة السريالية؛ فأغلب الأشعار السريالية المستشهد بها في القسم الأخير استغلت هذه التقنية استغلالا جزئيا فحسب. ويجب عدم الافتراض أن تلك التقنية كانت من اختلاقات السريالية بالكامل؛ فالأشعار الدادائية السابقة لبيكابيا وتزارا وآرب وشفيترز كثيرا ما انبثقت من عمليات مشابهة، ولو أن آرب اعتبر الجسد والعقل على حد سواء منبع تلك الأشعار: «ينبع الشعر العفوي مباشرة من أحشاء الشاعر، أو من أي عضو آخر فيه احتياطيات مخزونة ... وهو يهتف ويسب ويتلعثم وينشد متنقلا بين الطبقات الصوتية كما يحلو له.» ويمكن الزعم بأن العفوية وظفها الدادائيون بشكل روتيني، وحولها السرياليون في تاريخ لاحق ببساطة إلى نظرية باصطلاحات تحليلية نفسية. وحقيقة الأمر أنه إذا عدنا الآن إلى الطرق التي استوعب بها الدادائيون - وخاصة في زيوريخ - التخلي عن السيطرة الإبداعية، لا لمصلحة العفوية بقدر ما كان تماشيا مع المصادفة؛ فسيمكن تحديد بعض الفروق المهمة بين التوجهات الجمالية للدادائية والسريالية.
خلال الفترة ما بين عامي 1916 و1917 تقريبا، أنتج آرب - الفنان البصري الأساسي لدادائية زيوريخ - سلسلة من الأعمال التجريدية بالتعاون مع شريكته صوفي تاوبر، جمعت فيها قصاصات ورقية مربعة الشكل معا على هيئة شبكات دقيقة على صفحات من الورق. هذه الأعمال، باعتبارها تجريدات بصرية، ساهمت في بدايات مرحلة واسعة النطاق في الفن الأوروبي آنذاك تشمل شخصيات بارزة مثل موندريان وكاندينسكي؛ ولكن الأبرز من ذلك أن القليل من أعمال تجميعات الصور التي أنتجها آرب، تقف على النقيض تماما من تلك الأعمال المتناهية الدقة. في تلك الأعمال، أسقط آرب بعشوائية قصاصات من الورق على حوامل، وثبتها حيث سقطت (شكل
صفحة غير معروفة