يقول: «الحقيقة أن أعظم أقطاب الكلاسيكية الجديدة في الموسيقى الحالية هو سيبيليوس، وليس سترافنسكي بمحاكاته الزائفة للأقطاب القدماء، ولا هندميت بإحيائه الحديث للكنترابنط القديم والقوالب الخاصة في موسيقى الآلات.»

32

ويتمثل الاتجاه الكلاسيكي الجديد بوضوح في أعمال الموسيقي الإنجليزي رالف فون وليامز

Ralph Vaughan Williams (ولد عام 1872م)،

33

وذلك في اهتمامه بالقالب واستخدامه للكنترابنط؛ فهو يترجم المشاعر المثيرة للخيال والصور الشعرية إلى تجمعات نغمية يقصد منها التعبير عن المشاعر الموسيقية ولا شيء غيرها، مهما بدا وقعها على الأذن غريبا. على أن الأمل المشرق للموسيقى الإنجليزية إنما هو في بنيامين بريتن

B. Britten (المولود في 1913م)؛ فهو بدوره يعرب عن «ولاء أبدي لباخ»، وهو بدوره يساير باخ في رأيه القائل إن الصوت البشري هو الآلة الموسيقية النهائية، وإن آلات الأوركسترا تكون أفضل كلما كان صوتها أقرب إلى الصوت البشري. ولكن على الرغم من إيثار بريتن للصوت البشري، فإن عظمته تظهر أيضا في موسيقاه الأوركسترالية، وفيما ألفه من موسيقى الغرفة

Chamber music . ولقد كانت أوبرا «بيتر جرايمز

» التي وضع موسيقاها تحقيقا فعليا لأمل «فيبر» الجمالي في جعل الأوبرا مزيجا من الشعر والغناء والتمثيل. وبذلك تحققت في أوبرات بنجامين بريتن العودة إلى اندماج الفنون عند اليونانيين.

أما حالة الموسيقى في الولايات المتحدة الأمريكية، فإن خير وصف لها هو ذلك الذي قدمه توماس جيفرسون - إذا جاز لنا أن نعود مؤقتا إلى الوراء قرابة قرنين من الزمان - في خطاب بعث به إلى صديق له كان يراسله في باريس، وفيه يقول: «إن كانت هناك نغمة أحسد عليها أي شعب في العالم، فهي موسيقى شعبكم؛ ذلك لأن الموسيقى هي الانفعال الأثير لدي. غير أن القدر شاء أن أعيش في بلد تعاني الموسيقى فيه حالة من الهمجية تدعو إلى الرثاء ...» وحتى في القرن الماضي، عندما كانت أوروبا تنعم بعصر الرومانتيكية العظيم كتب رالف والدو إمرسون (1803-1882م) يقول عن الموسيقي الخلاق: «لكم يبدو لي الفنانون الموسيقيون في المجتمع متحيزين ضيقي الأفق، وكأنهم خصيان مشوهون ... إن السياسة والإفلاس والصقيع والمجاعة والحرب، كل ذلك لا يهمهم، وإنما يجعلون شغلهم الشاغل حك أوتار أو نفخ أبواق.»

Bog aan la aqoon