Extase de la communication ؛ أي فعل المشاهدة التي ينتفي منها أي غرض غير المشاهدة، الصورة الخاوية من المعنى، أو على حد وصف بودريار «انتصار لرغبة الإنتاج على رغبة تقديم المعنى.»

103

بوستر فيلم

Clockwork Orange 1971

لستانلي كابريك. نموذج لسينما ما بعد الحداثة.

بوستر فيلم

للمخرج كوينتين تارانتينو

Quentin Tarantino . نموذج لسينما ما بعد الحداثة. •••

أما عن الأدب ما بعد الحداثي، وبخاصة الرواية، فإنه من السمات البارزة فيه محاولة استخدام تقنيات السينما في السرد الروائي مثل «القطع، المزج، تداخل الأزمنة، تشظي الزمن». كما يمكن إضافة المحاكاة الساخرة للواقع، وعدم انفعال شخصيات السرد بالإحداث ... إلخ. من هذا المنطلق يشير آلان روب جرييه إلى تمسكه بنوع من الرواية أسماه ب «العمل الفني غير الإنساني» تلك الرواية التي ترتمي فيها عيون الشخصية الرئيسة على الأشياء «دون إسقاط أو تخريج ذاتي»، وبالتالي، يرى البطل الأشياء، ولكنه يرفض تقويمها أو تشكيلها بنفسه، يرفض أن يفرض عليها أي فهم محتمل، أي تآمر عليها؛ فهو لا يطلب منها شيئا البتة، حاسة النظر عنده راضية باتخاذ أبعاد هذه الأشياء فقط، وعواطفه بالمثل ترتمي على سطحها دون محاولة منها لاختراق هذا السطح؛ وذلك لأنه لا شيء يختبئ تحت السطح. وقد رأى دولوز أن أعمال جرييه، سواء الروائية أو السينمائية، تشي بقوة من نوع خاص ... قوة تزييف الواقع، أو قوة المختلق حسب وصف دولوز.

104

Bog aan la aqoon