تحت القميص،

على الجدار العاري.

54

هذه التجارب البنائية لا تخلو من سحر أخاذ؛ فالكلمة، بل الحرف، ينسلخ عن التعبير العضوي الحي ويستقل بنفسه، وليس من الضروري أن يذهب بنا الخيال إلى الألعاب العبثية والتهريجية التي صورها «أندريه بريتون» وأصحابه من السيرياليين، ولا إلى الأدباء الذين يتعمدون التكلف والتصنع والإثارة بأي سبيل، بل يكفي أن نقلب مجموعة شعرية مختارة لشاعر كبير كان له - كما رأينا - أكبر الأثر على الأجيال المعاصرة، قبل أن تزحزحه الموجات الأخيرة إلى منطقة الظل، والمجموعة الشهيرة التي أقصدها هي «قصائد ساكنة» (1948م)، والشاعر هو جو تفريد بن (1886-1956م)، والقصيدة التي سنختارها هي «الأنا الضائعة»، وسبب اختيارها أنك ستلمس فيها أصول النظرة الجديدة للمكان والزمان، كما تعثر على مفاتيح اللغة الجديدة التي تشهد على الاتجاه إلى التفتيت والتقطيع، والتجريد من الشخصية الفردية، واللجوء إلى المصطلحات والمناهج العلمية والفنية المعقدة، ولعلك ستلاحظ أيضا تردد بعض الكلمات التي تدل على المعجم الشعري المألوف في السنوات الأخيرة كالضياع، والتفجر، والتفتت، والجزيء، والمجال، وأشعة جاما، ودالة اللانهاية ... إلخ: «أنا ضائعة»

55

أنا ضائعة، تفجرت من الغلاف الهوائي،

ضحية الأيون: أشعة جاما - لا -

جزيء ومجال: أوهام لا نهاية،

على حجرك المعتم في نوتردام،

الأيام تمضي بك بلا ليل ولا صباح،

Неизвестная страница