وله في جارية نأت عنه (١): [منسرح]
ما مرّ يوم عليّ لم أرك (٢) ... إلاّ وجدت الضّمير صوّرك
وما مبيتي وأنت لست معي ... إلاّ مبيت القطاة في الشّرك
يا لعبة أولعت (٣) بسفك دمي ... غضّي (٤) بفضل النّقاب محجرك (٥)
أمّا أنا فالبعاد غيّرني ... وأنت خوف الرّقيب غيّرك
وله يصف راقصة (٦): [منسرح]
يعجبني أن تقوم قدّاما ... تفتل قبل الجفون أكماما
كأنّها في اعتدالها ألف ... ترجع عند انعطافها لاما
وله فيها: [منسرح]
تتابع الدّست لا تخالفه ... في رفعها تارة وفي الخفض
وتلتوي ثمّ تستوي فترى ... غصنا مروعا منها على الأرض /
لو وطئت مقلة برقصتها ... لم تمتنع خفّة من الغمض
وله فيها أيضا (٧): [منسرح]
راقصة لا تحسّ وطأتها ... كأنّها في الخفوف كالطّيف
تنقل أقدامها على عجل ... كأنّما رقصها على سيف
وله وقد وجّه الأمراء بنو حمود وراءه في يوم أنس، وأحد فتيانهم يرقص، فطلبوا منه وصفه، فقال ارتجالا (٨): [كامل]
(١) الأبيات في الذخيرة ٤٧١/ ١.
(٢) في الأصل أ: ما من يوم يمر عليّ لم أرك / وهو غير مستقيم في الوزن / والتصحيح من الذخيرة.
(٣) في الذخيرة: صورت.
(٤) في الذخيرة: غطي.
(٥) في الذخيرة: يتأخر هذا البيت على الذي يليه بعده، فيصبح في الترتيب رابعا.
(٦) البيتان في تحفة القادم: ١٣١.
(٧) البيتان تقدم ذكرهما في أعلام مالقة في ترجمة المنذر المالقي (ص: ٢٠٠) / وقد نبّه المؤلّف هناك على نسبتهما الصحيحة لعبادة.
(٨) لا ترد هذه الأبيات في المصادر التي ذكرتها إلاّ وهي منسوبة للشاعر علي بن خروف القيسي (ت ٦٢٠) / =