Antisthenes

الكلبي الذي قال: «عندما سمع أن إسمنياس

Ismenias

عازف بارع على المزمار، قال: ولكنه إنسان حقير، وإلا لما كان عازفا بارعا إلى هذا الحد.» وهكذا قال فيليب ذات مرة لابنه الذي كانت أنامله تعزف على الأوتار عزفا ساحرا بارعا بعد أن تدور كئوس الخمر: «ألا تخجل من براعتك هذه في اللعب بالأوتار؟» فحسب الملك بلا شك أن يكون لديه من الفراغ ما يتيح له سماع الآخرين وهم يعزفون، وهو قطعا يبدي تنازلا كبيرا لربات النغم لو كان مجرد متفرج على مثل هذه المسابقات.

38

كذلك كان قلق أرسطو على حالة الموسيقى في عصره يرجع إلى أصل أفلاطوني؛ ففي محاورة «بروتاجوراس» أشار أفلاطون إلى مرحلة في الموسيقى اليونانية بدأت ملامحها تتحدد في القرن السابق له، وأخذت تكتسب شهرة واسعة بين الجماهير في جيله؛ فقد كان الموسيقيون المحترفون الذين يعزفون في المسابقات، في نظر أفلاطون، علامات على تدهور بطيء، ولكنه مؤكد، للحضارة اليونانية، وقد اعترض أفلاطون على الاهتمام بالتعبير الذاتي، والقوالب الحرة، والألحان المنمقة، والبدع الإيقاعية، والألحان الكروماتية

Chromatic ، وقد ظهر الموسيقار المحترف في اليونان خلال القرن الخامس، وذلك في أشخاص تيموثيوس

Timotheus

وإريبيدس

Euripides (480-406ق.م.) وفرونيس

ناپیژندل شوی مخ