27

بعذوبة ألحانها، حتى حينما كان شاربنتييه يصور انفعالات إنسانية متعارضة، ولكن كلود أشيل ديبوسي

Claude Achille Debussy (1862-1918م) جعل الموسيقى خاضعة للنص في أوبرا «بلياس ومليزاند

» وعاد إلى مبدأ جلوك، مؤكدا أهمية الجانب الدرامي والشعري من الأوبرا.

وفي إنجلترا، أثبت الموسيقي الأيرلندي السير آرثر سليفان

Arthur Sullivan (1842-1900م) أنه خليفة أوفنباخ بفضل ما كان يتميز به من روح الإصلاح الاجتماعي، وبفضل أسلوبه الموسيقي في كتابة الأوبريت. وكانت أعماله تتضمن سخرية سياسية واجتماعية، وتقليدا ساخرا للأوبرا الكبيرة (الجراند أوبرا)، وقد تضمنت المؤلفات التي اشترك فيها سليفان مع جلبرت

Gilbert

وصفا جريئا للفوارق العسكرية والطبقية التي كانت سائدة في إنجلترا في القرن التاسع عشر، وسخرية صريحة منها. وكان سليفان يستخدم أسلوب التحويل السريع الذي ينتقل به من تصوير المشاعر الرومانتيكية الشديدة الحزن إلى تصوير المرح. وكان يؤلف ألحانه عادة بأسلوب بسيط، ولكنه عندما كان يرغب في الكتابة بطريقة أكثر جدية وفخامة، كان كفئا لهذا العمل بدوره.

وفي الوقت الذي كان فيه جلبرت وسليفان ينتجان أوبرتات مرحة لإنجلترا التي كان نبع الإبداع الفني فيها شحيحا، كان الفيلسوف هربرت سبنسر

Herbert Spencer (1820-1902م) يقف في صف العصر الرومانتيكي في بلاده، وذلك في رده على آراء موطنه تشارلس بيرني

Halaman tidak diketahui