الذي تلامسه قيثارة

قدت من رفيف ملاك في المساء،

لأجل جزء رهيف من أصبعها

3

الذي تهدهده، بغير (خشب) الصندل العجوز،

بغير الكتاب القديم،

على المعزف المجنح،

موسيقية الصمت.

والنص كما نرى مركب من جملة واحدة لا تصل إلى نهاية محددة. وبنيته بسيطة غاية في البساطة، وإن كنا نحتاج إلى بعض الوقت للتعرف عليها. فهي ترتكز على هذه المحاور الثلاثة: «عند النافذة ... تقف القديسة (أو كما يقول الأصل تكون

est )، وعند هذا اللوح ...» وهي تقوم على تحديد ظرفي المكان والزمان (عند النافذة، قديما) وعبارة أساسية تبدأ بفعل الكينونة، وهو أبسط الأفعال وأعمها وأخفاها، ثم بجملة إضافية متأخرة (عند هذا اللوح ...) غير أن هذه البنية الرئيسية لا تبدو واضحة لأول نظرة؛ إذ يخفيها المقطع الأول الذي يؤخر بداية الجملة الأساسية، والاستدراكات الكثيرة التي ترد على شكل جمل إضافية أو إن شئت اعتراضية في المقطوعة الثانية، وأخيرا الجمل الإضافية في المقطوعتين الثالثة والرابعة. والمتأمل للجملة الإضافية الأخيرة (عند هذا اللوح ...) يلاحظ أنها معلقة في الهواء وكأنما تساعد الجمل الإضافية أو الاعتراضية التي تأتي بعدها - ولا تكتمل منها جملة مستقلة أبدا - على الإيحاء بأن القصيدة كلها تهيم في فراغ أو تظل مفتوحة وبغير خاتمة محددة. هذه الجمل البسيطة التي تدور حول نفسها تفسح المجال كذلك للأسلوب الهامس الخافت في الحديث، كما تقف بنا على حدود الصمت (الذي يذكره البيت الأخير صراحة).

अज्ञात पृष्ठ