ولهذا أطلقت طريقة تفكير جديدة سرعان ما تبناها بازان الذي كان قارئا نهما لكتابات لينارت، وصديقا مقربا له. قليلون من يعرفون اليوم أن لينارت كان محل إعجاب عميق من جون روش على سبيل المثال، الذي كان يحييه بلقب «جدي، جدي»، وهو تعبير أفريقي ودود ينم عن الاحترام والتوقير.

16

كما كان نقاد «كاييه» يعدونه بمنزلة العم، وكانوا يعرفون كم كان يعني لبازان.

17

حقا، لم يكن لينارت ليصوغ رؤاه خلال فترة السينما الصامتة. يقلل الصوت من سمو الصورة. يلح على المصدر المادي لمادة صانع الأفلام بدلا من شاعرية أثرها. ووفقا لتعبير لينارت: لا يجب أن نتعامل مع «الصورة» ولكن مع «اللقطة»، كما أن الصوت يقيد الصورة بمصدر زماني-مكاني محدد.

18

يقول لينارت: «على العكس من «أثر الصورة» الذي يجذب الانتباه لنفسه، أريد [من المشاهد] أن يكون حساسا لسمات التصوير السينمائي الجيد حقا، محايدا قليلا في مظهره، خادما متجردا يفهم روح السينما.»

19

يبث لينارت شكواه لمصوره المستقبلي، فيليب أجوستيني، بشأن نسب الصور للمصور في الأفلام، بقوله: «الصورة ل...»، ووافقه أجوستيني الرأي قائلا: ««الصور لأجوستيني» ... هذا رائع! لو قدر لك أن تصنع فيلما، فسأكون سعيدا بالعمل معك دون أن أحاول صنع صورة تعبر عني.»

20

Page inconnue