surgir

التي تنقطع فجأة. من أين هذا البروز؟ ليس من شيء مادي مجسم، بل من شكل ومن حركة. أما الشكل فهو الاستدارة

croupe

وأما الحركة فهي الوثبة أو الطفرة

bond . ولغة القصيدة تضع القيمتين (المكانية والدينامية) على مستوى واحد، فتؤلف بين عنصرين متنافرين. ولكنها لا تفيدنا بشيء عنهما، وكل ما نعرفه أنهما متصلان بقطعة زجاج أو بنية زجاجية عابرة وسريعة الزوال

une verrerie éphémère . صحيح أن هذه القطعة شيء من الأشياء ولكن الشاعر يتعمد أن يصفها وصفا عاما غير محدد، بحيث نيئس في النهاية من التثبت منها ونضطر لاعتبارها في عداد المجهولات. إن الشاعر كما قلت يتعمد وصف الأشياء وصفا عاما يتركها بغير تحديد، أي أنه «يبعدها» ويجردها من «شيئيتها» بقدر الإمكان، ولكنه يميل إلى الدقة والتحديد كلما تكلم عن الحركة أو مجموعة الحركات التي تنعكس أيضا على الشيء نفسه وتحول خطوطه الساكنة إلى وثبة. وبعد أن يتم له تجريد هذا الشيء من شيئيته، نجده في المقطوعة الثالثة يسميه «زهرية وفازة نقية»، ها هي ذي الزهرية تبرز من خلف نقاب الحركة. ولكنها تبرز للحظات. فنحن لا نستطيع أن نكون لأنفسنا صورة عيانية عن هذه الزهرية. أضف إلى هذا أن وصفها في بداية المقطوعة الثالثة بأنها نقية أو خالصة

وصف يتصل بشكلها قبل كل شيء، كما يبعد كل تصور مادي يمكن أن يختلط به ويجعل من المتعذر تكوين صورة محسوسة لها.

لغة القصيدة تقترب إذن من الشيء ولكنها لا تثبته ولا تتمسك به. إنها تبدو كأنما تعبث به أو تلعب معه. والحق أن هذا ليس أمرا غريبا على مالارميه الذي كان يحلو له الحديث عن ألاعيب الفن وحيله. وهو يقصد بهذا فيما يقصد أن هناك أبياتا من الشعر تنشأ عن تركيبات غامضة أشبه ما تكون بالألعاب اللغوية. فإذا استطاع القارئ، أن يكتشف الحيلة الكامنة لم يضر ذلك بالبيت، لأن هذا الشعر في صميمه لعب كبير بطاقات اللغة وإمكانياتها. ونضرب مثالا ببيت يرد في قصيدته عن قبر إدجار آلان بو (ص70 من الطبعة الكاملة): «صخرة هادئة، انحدرت من كوكب شؤم مظلم».

11

والبيت يتحدث عن بو وقبره كما يتحدث عن الشعر في وقت واحد. وقد كان الأقرب إلى الشاعر أن يقول: «كوكب مظلم» خاصة وأنه في بعض كتاباته النثرية يصف الشاعر الأمريكي بهذا الوصف. ولكن البيت يتجنب كلمة

صفحه نامشخص