مقدمة‏

مسرحيات لطفي جمعة بين الواقع والتاريخ‏

هرماكيس‏

قلب المرأة‏

كانت لقية مقندلة‏

حبيب القلب وحبيب الجيب‏

الوالد والولد‏

خضر أرضك‏

نيرون‏

في سبيل الهوى‏

يقظة الضمير‏

الأم المتعبة‏

مقدمة‏

مسرحيات لطفي جمعة بين الواقع والتاريخ‏

هرماكيس‏

قلب المرأة‏

كانت لقية مقندلة‏

حبيب القلب وحبيب الجيب‏

الوالد والولد‏

خضر أرضك‏

نيرون‏

في سبيل الهوى‏

يقظة الضمير‏

الأم المتعبة‏

مخطوطات مسرحيات محمد لطفي جمعة

مخطوطات مسرحيات محمد لطفي جمعة

الأعمال الكاملة

دراسة

سيد علي إسماعيل

محمد لطفي جمعة.

مقدمة

عندما توقف قلب الأديب الموسوعي «محمد لطفي جمعة»، عن نبضه في 15 / 6 / 1953، توقف بالتالي هذا السيل المنهمر من الكتابات الأدبية الثرية، التي خطت بيد هذا الأديب. وصار أدبه في طي النسيان، إلا من بعض المقالات اليسيرة، التي كانت تدبج في بعض المناسبات، وخصوصا من قبل أوفى أبناء الأدباء، المستشار رابح محمد لطفي جمعة. ذلك الابن الذي حافظ على تراث أبيه المخطوط، أكثر من حفاظه على حياته وصحته، بل ودافع عن أبيه وعن أدبه دفاع المستميت، الذي لا يتورع عن فعل أي شيء في سبيل الحفاظ على اسم أبيه نقيا، وعن أدبه مرفوعا إلى عنان السماء.

وإذا قمنا بعملية إحصائية عما كتب عن لطفي جمعة منذ وفاته وحتى عام 1992، سنفاجأ بأنه لا يعدو عدة صفحات في بعض الصحف والمجلات والكتب التعريفية. أما ما كتب عن لطفي جمعة، أو طبع له منذ عام 1993 وحتى هذه اللحظة، فهو كثير بالنسبة لما سبق!

وتفسير هذا الأمر يتمثل في أن لطفي جمعة له من الإنتاج المخطوط ما يفوق أضعاف إنتاجه المطبوع! وهذا التراث المخطوط، كان أبناؤه يتوارثونه الابن بعد الآخر؛ أملا في تنفيذ وصية والدهم بطبع هذه المخطوطات بعد وفاته. ولكن مشاغل الحياة لم تعط الأبناء فرصة تنفيذ هذه الوصية، واكتفى كل ابن بالحفاظ على هذا الإرث الأدبي، حتى يسلمه لمن يليه ... وهكذا حتى وصل أخيرا إلى الابن ... رابح لطفي جمعة.

فما كان من هذا الابن البار إلا أن استغل كل فرصة ليظهر هذا التراث والتحدث عنه في كل مناسبة متاحة، وظل هكذا حتى شاء القدر أن يلتقي بأحد الكتاب المتخصصين في نبش قبور الأدباء المنسيين والدفاع عنهم، وإظهارهم بقوة للعيان مرة أخرى؛ وهو الكاتب «أحمد حسين الطماوي».

استحضر أحمد الطماوي كل إمكاناته الفكرية الذهنية والشخصية، وركزها تركيزا شديدا على لطفي جمعة، وعكف على تراثه الأدبي، المخطوط منه والمطبوع، وأخرج كتابا وافر المادة تحت عنوان «محمد لطفي جمعة في موكب الحياة والأدب» عام 1993، ليكون أول كتاب درس معظم أعمال لطفي جمعة المطبوعة والمخطوطة، علاوة على كم كبير من مقالاته الموزعة في الدوريات. ولم يكتف الطماوي بذلك، بل ذيل كتابه بببليوجرافيا - تكاد تكون - شاملة عما كتبه لطفي جمعة، وعما كتب عنه، لتكون مفتاحا لأية دراسة تكتب عن لطفي جمعة بعد ذلك.

وهكذا أخرج الطماوي لطفي جمعة من قبره مرة أخرى، كعنقاء الأدب الحديث، أو كمارد القمقم الذي حبس فيه لسنوات كثيرة. ومنذ خروج هذا الكتاب، أصبح للطفي جمعة شأن آخر! فتهافتت أقلام الكتاب والباحثين وأساتذة الجامعات على دراسة أدب لطفي جمعة، منطلقة من كتاب أحمد حسين الطماوي.

ولعل القارئ يتساءل: ألم يحاول لطفي جمعة في حياته نشر هذا الكم الهائل من المخطوطات الأدبية، وبالأخص المخطوطات المسرحية؟! وألم يحاول من بعده أبناؤه القيام بهذه المهمة؟! والإجابة عن هذا التساؤل، تجعلنا - تبعا لما بين أيدينا من وثائق ومعلومات - أن نقول: لقد حاول الأب، وأيضا حاول الأبناء ... ولكن دون جدوى!

ففي عام 1916، وبعد تمثيل مسرحية «قلب المرأة» - من قبل جوق أبيض وحجازي - أرسل لطفي جمعة خطابا إلى أحد الناشرين - وهو غرزوزي حبيب - من أجل نشر المسرحية، وقد وضع لطفي بعض الشروط في هذا الخطاب. وبعد أيام قليلة جاء الرد، وفيه قال غرزوزي: «سيدي الفاضل، وافاني كتابكم الكريم المملوء من العواطف النبيلة ما يعجز عن وصفه الجنان ... أشكركم شكرا وافرا لما أوليتموني من الجميل بإظهار ثقتكم بي وثنائكم علي، ومن خصوص طبع الرواية فأنا مستعد لقبول شروطكم، وإنما ثمن الورق الآن مرتفع جدا، ولا سيما الجيد منه، وهو يكاد أن يكون معدوما، ولكن ذلك لا يمنع من تهيئة الأصول للطبع، وفي أول فرصة مناسبة أبادر بطلبها منكم. المخلص غرزوزي حبيب.»

ومرت الأيام والسنون دون أن يطلب الناشر الأصول، وما كان سيطلبها في يوم من الأيام؛ لأن أسلوب التهرب من طبع المسرحية، واضح بصورة جلية في الخطاب، وهذه كانت المحاولة الأولى.

أما المحاولة الثانية، فكانت في عام 1923، عندما أرسل أمين الريحاني، رسالة إلى لطفي جمعة، نفهم منها أن لطفي جمعة - في هذه الفترة - كان يائسا من طبع مسرحياته، فيقول له أمين الريحاني في رسالته: «وما أحزنني في كتابك أنه في سؤالك بخصوص طبع رواياتك التمثيلية تقول إن المصريين لا يفهمون إلى الآن معنى

فإذا كانت لا تفهم عندكم يا أخي يا لطفي، أتظنها تفهم في أمريكا؟ وهل تفهم في سوريا، أو في العراق؟ لا تيأس يا أخي، إن السياسة اليوم مستولية على العقلية المصرية الاستيلاء المطلق التام، وبعد قليل إن شاء الله تعودون إلى الأدب فتطبع إذ ذاك رواياتك ويكون عليها الإقبال الذي تستحقه إن شاء الله.»

1

لازم هذا اليأس لطفي جمعة لسنوات طويلة، حتى وصل إلى مرحلة الزهد. فقد قال في مذكراته: «إنني منذ سنة 1940 - وهو تاريخ آخر ما نشرت من الكتب - عكفت على الكتابة والاختزان، وكففت عن الطبع والنشر، وجعلت هذه المخطوطات أمانة عند أولادي، وقد أشركت بعضهم في تحضيرها وتدوينها، وقصدت بهذه المخطوطات - وهي أنواع شتى في الفلسفة والتاريخ والأدب والقصص والمسرحيات والمذكرات - إشباع رغبتي ونهمي في التدوين والانتفاع بالقدرة ما دامت، والاعتراف بفضل الله علي بتمكيني من الدرس والتأليف، فهذا نوع من العبادة والتمجيد لله والعرفان.»

2

وبمرور الأيام شعر لطفي جمعة بدنو أجله، وبالتالي عدم تحقيق أمنيته في رؤية مخطوطاته مطبوعة ومنشورة، ومتداولة بين أيدي القراء! فما كان منه إلا أن كتب وصية خاصة بهذه المخطوطات، في شكل خطاب أرسله إلى أحد أصدقائه - وهو محمد خالد صاحب جريدة الدستور - قال فيه: «أشعر بأنك الإنسان الوحيد في هذه الحياة الذي أستطيع أن أكتب إليه هذه الرسالة طالبا منه تنفيذ ما فيها على بساطته وسهولته ... إنني شعرت بأنني مقبل على الانتقال من هذه الدنيا، وعندي مسألتان لهما أهمية في نظري؛ الأولى: كتبي التي جمعتها والمخطوطات التي أنجزتها على مدى سنوات طويلة ... فالكتب المطبوعة؛ فأحب أن تتصرف فيها أنت بشخصك بأن تقدمها هدية إلى أحد المعاهد العامة هبة بلا شرط ولا قيد سوى عدم تفريقها. المخطوطات التي جرت العادة بتسميتها مؤلفات مبالغة، أن تودعها أيضا مكانا عاما كوديعة يتسلمها أولادي عند بلوغهم سن الرشد؛ خشية أن تبعثر أو تباع بالميزان، وقد يكون فيها ما ينفع أحدا من الناس.»

3

وبالفعل مرت السنون، وبلغ بعض الأبناء سن الرشد، وشرعوا في تنفيذ وصية أبيهم، وكانت محاولتهم الأولى في عام 1963، عندما حاولوا نشر المسرحيات المخطوطة. وعن هذه المحاولة يقول رابح لطفي جمعة: «أما المسرحيات المخطوطة؛ فهي أعمال أدبية كاملة كنا قد تقدمنا بها سنة 1963 للجنة إحياء التراث بوزارة الثقافة والإرشاد لطبعها وإخراجها إلى عالم النور، فظلت باللجنة أمدا طويلا ثم استرددناها!»

4

كانت المحاولة الثانية، في عهد الرئيس أنور السادات، و«يحكي الأستاذ رابح أن الرئيس الراحل أنور السادات - رحمه الله - عرض على المرحوم زكريا لطفي جمعة، وكان عضوا بمجلس الشعب آنذاك، أن يوافيه بكتب والده لتطبع على نفقة الدولة، لكنه للأسف ترك هذه الفرصة تضيع.»

5

لم تتوفر أية فرصة بعد ذلك لأبناء لطفي جمعة، كي ينفذوا وصية أبيهم، من خلال طبع ونشر مخطوطاته. وعندما آلت تركة هذه المخطوطات إلى الأستاذ رابح، بدأ في تنفيذها بصورة جدية. ففي عام 1975، أصدر كتابا عن والده من خلال مذكراته. وفيه نادى بنشر مسرحيات والده المخطوطة، قائلا: «الأمل معقود على القائمين على النشر وإحياء النهضة المسرحية أن تخرج هذه المسرحيات والتمثيليات إلى النور، فقد كانت إحدى أمنيات لطفي جمعة أن تطبع هذه المسرحيات وأن تمثل.»

6

وظل هذا النداء أكثر من خمس عشرة سنة، دون مجيب! ولم ييأس رابح فأتبع نداءه الأول بنداء ثان - من خلال كتابه الثاني عن أبيه - عام 1991، قائلا فيه: «ترك لطفي جمعة مؤلفات عديدة لا تزال مخطوطة وماثلة للطبع ، تعد ذخائر ثمينة في الدين والأدب والتاريخ والاجتماع والفلسفة والتصوف والسياسة والاقتصاد والقصة والمسرح والترجمة الذاتية ... والأمل معقود في أن تتحرك الهيئة المصرية العامة للكتاب ودور النشر عندنا لطبع هذه المؤلفات المخطوطة المتعددة الجوانب لهذا الرائد من رواد نهضتنا الفكرية والثقافية الحديثة، وتقديمها للجيل الجديد خدمة للفكر والأدب.»

7

وبكل أسف كانت نتيجة النداء الثاني، هي نفس نتيجة النداء الأول؛ لا مجيب! وظلت وصية لطفي جمعة تؤرق الابن رابح ليل نهار، وبدأ تأثير الزمن يظهر عليه ويهدده وينذره ويدفعه إلى تنفيذ الوصية بكل وسيلة ممكنة، قبل فوات الأوان! تزامن هذا الشعور مع ظهور أحمد حسين الطماوي، الذي قرأ وفهم ودرس تراث لطفي جمعة المخطوط، قبل أن تمسسه يد الآخرين. هنا قرر رابح أن ينفذ الوصية بنفسه!

فقد عكف على مخطوطات والده، بالقراءة والإعداد والتصحيح والتنقيح والمراجعة؛ ومن ثم نشرها وطباعتها على نفقته الخاصة، واستطاع في وقت قياسي أن ينشر أغلب تراث والده المخطوط، الذي لم يبق منه سوى القليل. هذا المجهود الخارق لهذا الابن البار، كان له محل تقدير واحترام من قبل أعضاء لجنة الدراسات الأدبية واللغوية بالمجلس الأعلى للثقافة؛ وذلك من خلال تكليفهم لي بإعداد هذا المجلد عن مخطوطات مسرحيات لطفي جمعة، ليظهر في احتفالية كبرى يقيمها المجلس الأعلى للثقافة يوم 20 / 1 / 2001، تحت عنوان «لطفي جمعة أديبا موسوعيا».

رحم الله محمد لطفي جمعة وأسكنه فسيح جناته، ولتسكن روحه هادئة في قبرها؛ فقد تم تنفيذ الوصية، فإذا كان الله قد خلق رابح لطفي جمعة ليكون مستشارا وأبا وزوجا وإنسانا؛ فهذا كله لا يعادل أن خلقه الله ليكون ابنا بارا حافظا لتراث أبيه، ومنفذا لوصيته!

والله ولي التوفيق.

دكتور

سيد علي إسماعيل

القاهرة في: 30 / 12 / 2000

مسرحيات لطفي جمعة بين الواقع والتاريخ

هرماكيس

بناء على ما بين أيدينا من وثائق - وما كتب عن لطفي جمعة، وما كتبه لطفي جمعة عن نفسه - نستطيع القول إن بداية لطفي جمعة في الكتابة المسرحية كانت عام 1909، عندما ألف مسرحية «هرماكيس». وفي مذكراته المنشورة، قال عن هذه البداية: «هرماكيس المصري ، اسم لرواية تمثيلية في فصل واحد، وضعتها خلال شهر نوفمبر سنة 1909، وخلصت منها في يومين، وهي من حوادث التاريخ المصري القديم، وبطلها نبي جاء قبل موسى، ولكنها لا تزال في حاجة إلى بعض التنقيح والتصحيح.»

1

ومن خلال قراءتنا للمسرحية، نتفق مع المؤلف في رأيه الأخير، من احتياج النص إلى بعض التنقيح والتصحيح! فبعض الأحداث تعتبر غير منطقية، ولا مبرر لحدوثها، هذا بالإضافة إلى الجهد الذي يبذله القارئ لتفهم الأحداث، ومتابعة الحوار؛ وذلك بسبب عدم اهتمام المؤلف بالإرشادات المسرحية التي تجعل القارئ يجسد الأحداث في ذهنه ... إلخ، هذه الأمور التي تحتاج بالفعل إلى تنقيح وتصحيح، ولكن مات المؤلف دون أن يقوم بذلك. ونحن بدورنا لا نملك هذا الحق!

هذا ما ذكره لطفي جمعة عن هذه المسرحية، وهنا نتوقف قليلا، أليس من المنطقي أن يسجل لطفي جمعة - في مذكراته - الدافع الذي جعله يؤلف أول مسرحية له، ويقتحم جنسا أدبيا جديدا عليه، ألا وهو المسرح؟! فهل تمر مناسبة كهذه دون ذكر لها من قبل لطفي جمعة؟! الذي لم يترك شاردة أو واردة عن أعماله الأدبية إلا وقد شرحها وفسرها، وأكد عليها، ووثقها بكل وسيلة ممكنة، وفي كل مناسبة أيضا!

إصراري على معرفة الدافع وراء كتابة هذه المسرحية، جعلني أتفحص مخطوطتها بعناية شديدة، فلاحظت أن الورقة الأولى منزوعة! وبعد استرجاعها،

2

وجدت لطفي جمعة كتب عليها بتاريخ 30 / 10 / 1909، تحت عنوان «قصة عن تأليف هذه القطعة»: «في مساء ذلك اليوم أعلاه كنت على موعد من فتاة فرنسية «أنطونيا شينو» من شوفاي على نهر الصون، ومقيمة في مدينة ليون، فتنزهنا وتعشينا، وعادت معي إلى غرفتي بنمرة 14 شارع رامبارديني، وهي مسترخية مستعدة للغرام، وعند نصف الليل أبيت أن أعاشرها وانقطعت لتأليف هذه القطعة.»

وإذا عاد القارئ إلى كتاب مذكرات لطفي جمعة «تذكار الصبا»، سيجد لهذه القصة وجها آخر! بل سيلاحظ أن الفتاة اسمها «ماري مادلين» وليست «أنطونيا شينو». والتلاعب بالأسماء الأجنبية شيء اعتاد عليه لطفي جمعة في كتاباته!

3

والدليل على ذلك التفاوت في الوصف، بين ما كتبه على الصفحة الأولى من مخطوطة «هرماكيس»، وبين ما سطره بقلمه عن نفس القصة في مذكراته!

قال لطفي جمعة في كتابه «تذكار الصبا»: «... ثم قلت لها اسمعي يا مادلين، مستحيل أن تنامي على هذا المقعد، وإذا سمحت لي فإنني أضطجع بجانبك! قالت: باختيارك أم تورطا؟ فضحكت وقلت: مختارا راجيا بإلحاح. وقامت فأطفأت المصباح ونامت ... ولكنني أنا لم أنم، وأنا الذي تمنيت طول الليل وزوال النوم ووقوف الصبح عن الطلوع، وأنا الذي استمتعت بجوارها وترديد أنفاسها وعبق عطر الأنوثة منها، وأنا الذي سهرت على نومها فلم تأخذني سنة، ولا أمنت الظلام عليها، وعجبت لاطمئنانها واستسلامها وتقلبها، ما أعظم تلك اللذة من كل شيء! أن ترى الفاكهة الناضجة وتشمها وتضمها وتلمسها، ثم تصونها وتكتفي بلونها ورائحتها! ويعز عليك أن تخدش قشرتها بيدك أو أسنانك!»

4

قلب المرأة

مرت سنوات عديدة، لم يقتحم فيها لطفي جمعة التأليف المسرحي، حتى أعاد الكرة مرة أخرى في عام 1915، عندما كتب مسرحيته «قلب المرأة». وإذا كانت المرأة الغربية كانت الدافع وراء كتابته لهرماكيس، فامرأة غربية أخرى كانت أيضا وراء مسرحيته «قلب المرأة»، ولكن شتان بين هذه وتلك!

فالمرأة الأولى كانت عابرة، لم تترك إلا بعض صفحات في مذكراته، أما المرأة الأخرى ... فكانت كل المذكرات، وكل الإبداعات، ولولاها ما أنتج لطفي جمعة معظم أعماله الأدبية والإبداعية، ولولا مساعدتها له ما نجح في أوروبا، ولولا وجودها في حياته ما كان له من وجود أدبي، ولولا شبح هذه المرأة الذي يطل علينا في مجمل إنتاج لطفي جمعة الأدبي ما كان اهتمامنا الآن به ولا بأعماله الأدبية. فهذه المرأة هي الأديبة الروسية «أوجستا دامانسكي فيليبوفنا»، التي قال عنها لطفي جمعة في مذكراته: «أسجل فضل الله علي وأحمده على رزق كريم، وقد صادف مجيء هذا الرزق معرفتي بهذه السيدة؛ لأن هذه السيدة أدت إلي من الفضل والجمائل ما لا يحصى، وتحملت بسببي آلاما كثيرة، واستهانت في سبيلي بما لا يستهان به، وأدخلت إلى عقلي وقلبي وروحي خواطر ومبادئ ومشاعر تركت فيها آثارا لا يمحوها الزمن، ولم يكن إليها من سبيل أو ذريعة غيرها، وقد تفتحت في ظلها كل مواهبي ورغائبي، وتجسدت كل حقائق الحياة في نظري بفعلها وقوتها وإيمانها، وأرشدتني إلى مطالعات ودراسات لم أكن أنالها بدونها، وأعانتني في قراءات وتحصيل علوم، وسهرت علي سهر الشقيقة والزوجة والصديقة والأم الرءوم ... ولكنها حيال هذه النعم كلها أدنتني بفعلة واحدة من الموت المحقق لولا عناية الله ورحمته، فأزهدتني في الحياة أعواما، وأفقدت ثقتي في جنس الإنسان، وأخرجتني من حلم الأديب إلى غيظ المنتقم فكتبت «قلب المرأة» وبالغت في تسويد صحيفتها، وما كان ينبغي لي أن أفعل هذا.»

5

إذن كتب لطفي جمعة مسرحية «قلب المرأة» بدافع الانتقام من هذه السيدة، التي كتبت اسمه في سجل الأدباء والموسوعيين بحروف من النور. وإذا كان لطفي جمعة ندم على كتابته لهذه المسرحية، بعد أكثر من ثلاثين سنة، إلا أننا سنعود بالقارئ إلى هذا الزمن البعيد لنتعرف على حقيقة ظهور هذه المسرحية، التي تعتبر أول مسرحية للطفي جمعة ترى النور، عندما عرضت على خشبة المسرح.

بدأت قصة هذه المسرحية في مناخ المسرح المصري، عندما ذكرت بعض الصحف، عام 1915، ما يفيد بأن لطفي جمعة كتب مسرحية باسم «قلب المرأة». بعد أيام أرسل رئيس جمعية النهضة بالتمثيل، خطابا

6

إلى لطفي من أجل قيام الجمعية بتمثيلها، ولكن هذا الأمر لم يتم.

ولعل هذا الخطاب شجع لطفي جمعة على الاهتمام بعرض أعماله المسرحية على خشبة المسارح، لما في ذلك من شهرة لاسمه بين الجمهور، ومنفعة مادية أيضا، فاتجه نظره نحو جوق أبيض وحجازي، لما له من صداقة وثيقة بجورج أبيض، وبالفعل تم التعاقد في 29 / 10 / 1915، بين لطفي جمعة وبين جورج أبيض وسلامة حجازي، على تمثيل مسرحية «قلب المرأة».

وبعد الاستعداد التام لعرض المسرحية، انهالت الإعلانات المختلفة في الصحف،

7

وكذلك الملصقات، تدعو الجمهور لحضور عرض مسرحية «قلب المرأة» في الأوبرا السلطانية. وبالفعل عرضت المسرحية في 25 / 3 / 1916، وقام بتمثيل دور لورنزو جورج أبيض، وبوريس كراشوف عبد العزيز خليل، وشارل راسين عمر وصفي، وجودياس محمود رضا، وجوزيف الخادم أحمد ثابت، والمارجراف توفيق ظاظا، وكترين كراشوف ألمظ أستاتي، وألتونيا بلادونا أبريز أستاتي، وكوستيا كراشوف نظلي مزراحي، ومدام راسين أستير شطاح، ومدام جيرمون وردة ميلان، وجانيت ماري كافوري.

وبعد العرض الأول، بأيام قليلة نشرت جريدة «المنبر» سلسلة مقالات طويلة، تحت عنوان «قلب المرأة للكاتب الكبير عباس حافظ». وفي هذه المقالات وجدنا كاتبها ينهال على لطفي جمعة ومسرحيته، بطوفان من النقد اللاذع، وبسيل من الشتم الجارح، واصفا لطفي جمعة بأنه «من الحشرات الأدبية التي تمتص أفكار المنتجين.»

وبعد مقدمة طويلة من الشتائم غير اللائقة، وجدنا عباس حافظ ينبش في تاريخ لطفي جمعة، فيعيد لأذهان القراء كتاب لطفي جمعة «حكم نابليون»، وكتاب «كلمات نابليون» لإبراهيم رمزي، الذي ظهر قبل كتاب جمعة، قاصدا من ذلك اتهام لطفي بالسرقة. ويختتم هذا الموضوع بعبارة «وكانت لهذه المسألة ضجة بين الأدباء والكتاب.»

ثم يتجه عباس حافظ بعد ذلك إلى واقعة مشابهة، قائلا: «ولم يكتف الأستاذ بهذا، بل عمد بعد ذلك إلى مقال طوال في مجلة أدبية كبيرة بقلم كاتب مصري مفكر كان يدور حول نقد كتاب «سر تطور الأمم» لمؤلفه جوستاف لوبون، وعربه الأستاذ فتحي زغلول. فاجترأ على انتحال كل آراء الرجل وأفكاره.»

وبعد هذه المقدمة التشكيكية في قدرات لطفي جمعة الأدبية، واتهامه بالسرقة العلمية، فجر عباس حافظ مفاجأته بأن مسرحية «قلب المرأة» ليست من بنات أفكار لطفي جمعة، قائلا: «إن موضوعها لا يمكن أن يكون من ابتكار المؤلف؛ لأن الروح الإفرنجية مطردة في أكثر أجزائها، وأن الأسماء الروسية والإيطالية والفرنسية تدعو إلى الدهشة والاتهام والاسترابة، ولا سيما إذا ذكرنا الحوادث القديمة التي سردناها الآن للناس ... وقد عمدنا إلى البحث والتنقيب، فأدركنا أن صاحب رواية اليوم انتحل موضوعها انتحالا مشوها من روايتي أوجييه، وهما زواج أولمب وجبريل ... وهناك مصادر أخرى في هذا الموضوع بذاته نخص منها روايات بول بورجيه، وهي «قلب المرأة»، و«جريمة حب»، و«تقلبات القلب»، ورواية «ليزالتو رجنيف الروسي».»

ويستمر بعد ذلك عباس حافظ في إلقاء اتهاماته على صاحب المسرحية، موجها سهامه السامة إلى المسرحية وأشخاصها باسم النقد،

8

ذلك النقد الهدام. ومن الغريب أن لطفي جمعة لم يرد على هذا الكلام، ولم يسجل في كل ما كتبه أي شيء حول هذا النقد القاسي، أو حول عباس حافظ نفسه، بل ولم يرفع قضية ضده في المحاكم - وهو المحامي الفذ - ولا نعلم سبب هذا الصمت المريب من قبل لطفي جمعة نحو عباس حافظ. على الرغم من أن عباس حافظ أرسل رسالة إلى لطفي جمعة، بعد عام من كتابة هذه المقالات، نشعر منها بأن عباس حافظ نادم أشد الندم على ما كتبه في حق لطفي جمعة، ويبرر ذلك بأنه كان مدفوعا له.

9

ومن محاسن الصدف أنني وجدت سلسلة أخرى من المقالات،

10

كتبها محمد الهراوي - الكاتب الأول لدار الكتب السلطانية - في جريدة «الأفكار»، هي في الظاهر نقد لمسرحية «قلب المرأة»، وفي الباطن رد على مقالات عباس حافظ. وفي هذه المقالات - التي نشرت يوميا ابتداء من 9 / 4 / 1916 إلى 17 / 4 / 1916 - وجدنا الكاتب يؤكد على أن المسرحية، نوع جديد في التأليف المصري لم يسبق إليه قلم عربي، قائلا بعد ذلك: «ويصح إذن أن تكون هذه الرواية علما على تلك الأطوار المختلفة التي عمد المؤلف إلى إظهارها للناس «على المكشوف» وأراد أن يذيقهم طعمها «بالكأس المر» وأن يلمسهم وقعها «بوخز الإبر» وتلك خطة فرنسية محضة احتذى فيها المؤلف ديماس الصغير حذو الكف بالكف.»

أما إيجابيات وسلبيات المسرحية، فيقول عنها الناقد: «فمن مزاياها أن المؤلف، وإن رمى فيها إلى غرض مقصود، فإنه لا يتقيد أمام الجمهور بهذا الغرض. ومنها أنه يطلق للمتفرجين ملكة التفكير وقوة الاستنباط وحرية الإرادة. ومنها أن الرواية، أو الحوادث، هي التي تأخذ مجراها في النفوس بطبيعتها فلا تثقل بغرض قد لا تنهض به أو لا يخف هو إذا كانت أشد منه، ومنها ... ومنها ... وأما مساوئها فمنها أن في كل شيء غرضا وإذا لم يظهر هذا الغرض فلا معنى لهذا الشيء. ومنها أن صاحب الغرض يجب أن يكون مسئولا عنه مدافعا له، وحوادث الرواية هي لسان الدفاع. ومنها أن الجمهور يدخل إلى المسرح وفكره محصور في معرفة غرض الرواية الظاهر منها فإذا خفي عليه اضطرب رأيه بتشويش الحوادث.»

ومن الجدير بالذكر أن معرفة الآخرين بأن موضوع مسرحية «قلب المرأة»، هو نفسه موضوع قصة حب لطفي جمعة لأوجستا دامانسكي، التي انتهت عام 1912، ثم كتب عام 1947 قصته مع هذه المرأة في مخطوطه «تذكار الصبا». وقد مس محمد الهراوي ذلك عام 1916، في مقالاته السابقة، قائلا: «فقلب المرأة عبارة عن مجموعة حوادث بعضها قد يكون وقع بالفعل، وبعضها من ذهن المؤلف التمسه التماسا من الخيال بحيث لا يمنعه ذلك إذا وقع، أن يكون مطابقا لحقيقة الحال. وإن هذه المجموعة يصح أن تكون كل حادثة فيها منفصلة وحدها قائمة بذاتها، وهي لو كانت كذلك؛ أي إنها لو لم تكن مرتبطة بأخواتها لكانت أقرب إلى الحقيقة منها إلى الخيال. ولكن ارتباطها هذا جعل التأليف بينها بعيد التصديق، وإن كان محتمل الوقوع.»

وهذا الأمر وصل إليه أيضا إبراهيم رمزي - الكاتب المسرحي وأحد الأصدقاء المقربين للطفي جمعة - في نقده للمسرحية، عندما قال: «وكأني بها حادثة شهدها أو لابسها [أي لطفي جمعة] أيام كان يدرس القانون بأوروبا، لولا ما هناك من أعراض لا تحتملها الحقيقة المنطقية.»

11

ومن الملاحظ أن مقالة إبراهيم رمزي كانت في نقدها، وسطا بين هجوم عباس حافظ، وبين مديح محمد الهراوي. ومهما يكن من قيمة هذه المقالات في وقتها، إلا أنها تدل على أن المسرحية لاقت نجاحا كبيرا، والدليل على ذلك أن جوق أبيض وحجازي، أعاد عرضها مرات عديدة، بعد أيام قليلة من عرضها الأول.

12

وآخر عرض لهذه المسرحية، وقفنا عليه، كان في عام 1923، عندما قالت جريدة «مصر»، تحت عنوان «حفلة أدبية خيرية»: «لمساعدة دار التربية العلمية والأخلاقية يقيم حضرة الفاضل توفيق أفندي عزوز صاحب ومدير مدرسة التربية العلمية والأخلاقية حفلته السنوية بمسرح كازينو البسفور بميدان باب الحديد يوم السبت 15 سبتمبر الجاري؛ حيث يمثل أعضاء النهضة التمثيلية رواية «قلب المرأة» لأول مرة، فنرجو أن يكون الإقبال على هذه الحفلة عظيما لأن دخلها مخصوص لمساعدة هذه المدرسة المجانية.»

13

المسرحيات الكوميدية

والمتتبع لإنتاج لطفي جمعة الأدبي - في تلك الفترة - ربما كان يظن أنه سيتجه في تآليفه المسرحية بعد ذلك إلى هذا اللون الاجتماعي النفسي الفلسفي، الذي تميزت به مسرحيته «قلب المرأة». ولكن ما حدث كان مخالفا لكل التوقعات. فقد وجدنا لطفي جمعة يتجه نحو الكتابة المسرحية، متخذا اللون الكوميدي، وبلغة عامية، وبأسلوب مبتذل. لدرجة أن من يقرأ بعض إنتاجه المسرحي بعد قلب المرأة، يصاب بالتعجب ويتساءل: هل مؤلف مسرحية «قلب المرأة»، هو نفسه مؤلف المسرحيات الهزلية «حبيب القلب وحبيب الجيب»، «كانت لقية مقندلة»، «خضر أرضك» أو «خضر زرعك» ... إلخ. هذا اللون، الذي رفضت الرقابة بعضه من التمثيل؟!

14

والواقع المجهول، حول هذا التحول الخطير، يتمثل في وثيقة غير منشورة، عبارة عن عقد اتفاق بين لطفي جمعة وعزيز عيد، تم في 11 / 2 / 1917. ونص هذا العقد يقول: «اتفق كل من محمد لطفي أفندي جمعة طرف أول، وعزيز أفندي عيد مدير فرقة الكوميدي العربي في الأبيه دي روز طرف ثاني على ما يأتي: أولا: يقدم محمد أفندي لطفي جمعة الطرف الأول روايتين؛ الأولى ذات فصلين والثانية ذات فصل واحد، وهما مختارتان من الروايات الفرنساوية من نوع الكوميدي، وذلك في ميعاد أقصاه 18 فبراير سنة 1917 لتمثيلهما بواسطة فرقته المسماة فرقة عزيز في تياترو الأبيه دي روز. ثانيا: يتعهد الفريق الثاني بتمثيل الروايتين بعد خمسة عشر يوما من تاريخ استلامهما، ويدفع للفريق الأول عشرة فرنكات عن كل يوم يمضي بعد حلول هذا الميعاد إذا لم يمثل الروايتين. ثالثا: حقوق تأليف الروايتين المذكورتين هو خمسة عشر جنيها تدفع على قسطين؛ الأول: نصف مجموع إيراد ليلة التمثيل الأولى مخصوما منها الثلث الذي يتناوله الخواجة روزاتي مؤجر التياترو، ولا يخصم أي شيء آخر، والبقية من حقوق تأليف الروايتين، يدفعها عزيز أفندي عيد للمؤلف بعد شهرين من تاريخ تسليم الروايتين ليد عزيز أفندي عيد. رابعا: ليس للفريق الثاني حق رفض الروايتين المذكورتين بحال من الأحوال، أو الرجوع في أي بند من بنود هذا الكونتراتو، وإذا حصل منه ذلك يلزم بدفع مبلغ 15 خمسة عشر جنيها من تاريخ 11 مارس سنة 1917. خامسا: لعزيز أفندي عيد حق تمثيل هاتين الروايتين طول حياته، وليس للفريق الأول حق إعطائها لغيره. سادسا: الروايتان المذكورتان مختارتان من؛ أولا: رواية «بويوروش» تأليف كورتلين، ثانيا: من «البورتفويل» تأليف هرفيو. سابعا: إذا ظهرت واحدة من هاتين الروايتين أو الاثنتين معا بقلم كاتب آخر على مرسح عزيز أفندي عيد وبواسطة فرقته، فعزيز أفندي ملزم بدفع 15 جنيها للفريق الأول. تحريرا في يوم 11 فبراير سنة 1917 بنسختين [توقيع] الفريق الأول: محمد لطفي جمعة، الفريق الثاني: عزيز عيد.»

وإذا علم القارئ أن فرقة عزيز عيد، في تلك الفترة، كانت تقدم المسرحيات الكوميدية الهزلية ذات الطابع المبتذل، واللغة السوقية، سيتضح له لماذا اتجه لطفي جمعة إلى خوض غمار هذه التجربة، التي أساءت إلى إنتاجه المسرحي كثيرا. هذا بالإضافة إلى أن اختيار لطفي جمعة لعناوين مسرحياته، جاء بصورة مقززة، مثل: «خضر أرضك»، «حبيب القلب وحبيب الجيب»، «كانت لقية مقندلة»! فهذه العناوين ربما كانت من اختيار عزيز عيد، أو أن لطفي جمعة أراد أن يجاريه في اللون الذي يقدمه؛ لأن عزيز عيد كان دائما يتعمد إثارة الجمهور ولفت نظره، بعناوين شاذة لعروضه المسرحية، مثل «سكرة بنت دين كلب»، «يا ستي ما تمشيش كده عريانة» ... إلخ.

وبالرغم من ذلك، فإن التاريخ يثبت أن مسرحيات لطفي جمعة هذه لم تر النور مطلقا، ولم تعرض على خشبات المسارح. وقد ثبت أيضا أن العقد الذي تم بينه وبين عزيز عيد لم يتم تنفيذه، من قبل عزيز عيد، رغم تنفيذه من قبل لطفي جمعة، بدليل وجود مخطوطات هذه المسرحيات إلى وقتنا هذا. والتفسير المحتمل لما حدث أن لطفي جمعة كتب المسرحيات المتفق عليها في العقد، بل وأكثر منها، ظنا منه أنها ستمثل وستدر عليه ربحا وفيرا، ولكن من يعرف عزيز عيد، يعرف أنه غير مستقر في فنه المسرحي! ففرقته تتكون وما إن تبدأ حتى تتوقف ويتفرق أعضاؤها.

فإذا كان العقد المبرم بين لطفي جمعة وبين عزيز تم في فبراير 1917، فإن التاريخ يقول إن في مايو عام 1917، كان عزيز عيد ممثلا في فرقة نجيب الريحاني.

15

وهذا يعني أن فرقته قد توقفت قبل ذلك، وربما توقفت بعد كتابة العقد بأيام قليلة. ومن الطريف أن عزيز عيد لم يلبث ممثلا عند نجيب الريحاني، إلا ثلاثة أشهر، انتقل بعدها ممثلا في فرقة جورج أبيض.

16

وفي العام التالي 1918، انتقل إلى فرقة منيرة المهدية

17 ... وهكذا.

والسؤال الملح الآن ... لماذا أقدم لطفي جمعة على خوض هذه التجربة التي أساءت إليه وإلى إنتاجه المسرحي؟! الإجابة المحتملة - في ظني - هي الاحتياج المادي. فلطفي جمعة في مذكراته، كان دائما يشتكي من ضيق ذات اليد، خصوصا في هذه الفترة. وعندما أدرت عليه مسرحيته «قلب المرأة» بعض المال، أراد تكرار التجربة من أجل تكرار إدرار المال عليه، فلم يجد أمامه إلا عزيز عيد، ونوعيته المسرحية الممقوتة والمبتذلة، فسار في هذا الطريق، تحت ضغط الحاجة المادية.

والدليل على ذلك هذا الكم الهائل من المقالات - المتفاوتة في القوة والضعف الفنيين والأدبيين - التي نشرت في الكثير من الدوريات بقلم لطفي جمعة، والتي تؤكد أنه كان يكتبها، بصورة دورية منتظمة، تبعا لاتفاق بينه وبين أصحاب هذه الدوريات، مقابل مرتبات مادية يسيرة، ولكنها منتظمة. وإذا قام أحد الباحثين بحصر شامل لهذه المقالات، سيتضح له أن لطفي جمعة كان يكتب في كل دقيقة، وكل ساعة، وكل يوم ... في هذه الفترة!

18

وإحقاقا للحق؛ فإن لطفي جمعة ندم ندما شديدا؛ لأنه كتب هذه المسرحيات الكوميدية العامية، ودليلنا على ذلك أنه كان يتهرب منها، بل وكان يحاول بكل قوة عدم ذكرها في كتاباته أو مذكراته، أو الإشارة إلى الدافع الحقيقي لكتابتها، أو أي شيء يدل عليها أو على وجودها كمخطوطات إلا في القليل النادر. والدليل على ذلك أننا فوجئنا بها كمخطوطات ما زالت محفوظة حتى الآن!

نيرون

كانت تجربة لطفي جمعة مع عزيز عيد، تجربة أليمة، ولكنها لم تبعده عن رغبته في كتابة المسرحيات من أجل عرضها أمام الجمهور.

19

ففي 25 / 11 / 1918، أرسل عبد الرحمن رشدي المحامي - صاحب إحدى الفرق المسرحية الشهيرة في ذلك الوقت - خطابا إلى لطفي جمعة، قال فيه: «حضرة المحترم الأستاذ محمد أفندي لطفي جمعة، تحية وتكريما، وبعد، فقد رأت إدارة الفرقة حرصا على المثابرة في التقدم الفني أن تكون لجنة دائمة تنظر في شئون الفرقة الداخلية والخارجية وتراقب سير العمل، فنرجو تشريفكم يوم الخميس 28 نوفمبر سنة 1918 الساعة الرابعة في إدارة الفرقة الكائنة بدار المؤيد، شارع محمد على، والشكر نقدمه سلفا. [توقيع] مدير الفرقة عبد الرحمن رشدي المحامي.»

وعلى الرغم من عدم وجود ما يفيد بحقيقة ما تم في هذا اللقاء، فإننا نجزم بأن لطفي جمعة عرض في هذا الاجتماع، على عبد الرحمن رشدي، مسرحيته «نيرون» التي انتهى من كتابتها في 11 / 9 / 1918. وبناء على هذا العرض، وافق رشدي على تمثيلها من قبل فرقته. وهذا الجزم يؤكده إعلان جريدة «المقطم» في فبراير 1919، الذي جاء فيه أن فرقة عبد الرحمن رشدي، ستمثل مجموعة من المسرحيات في الأوبرا في شهر مارس، ومنها: «الأجراس - هنري الثالث - حلاق إشبيلية - نيرون».

20

وبالفعل تم تمثيل المسرحية، وقام بأدوارها كل من: عبد الرحمن رشدي، فاضل أفندي، عمر وصفي، الست ميليا ديان، سليمان، أحمد، فوزي، علي أفندي، الست ليلى، نازلي ميزراحي، شافع الأسمر.

21

وأعادت الفرقة عرض المسرحية مرة أخرى في يونيو 1919، في تياترو برنتانيا.

22

ورغم إعادة العرض فإننا لم نستطع الحصول على أي نقد لها في تلك الفترة، بعكس ما وجدناه من مقالات نقدية كثيرة، لمسرحية «نيرون»، تأليف بترو كوستا تعريب حسن صديق، والتي عرضتها فرقة يوسف وهبي عام 1927.

23

في سبيل الهوى

انشغل لطفي جمعة عن الكتابة المسرحية، لمدة ست سنوات؛ لأنه لم يجد الحافز للكتابة. ولكن في عام 1925 فوجئنا بأنه ألف مسرحية جديدة أطلق عليها اسم «في سبيل الهوى». والمفاجأة تمثلت في أن هذه المسرحية، ما هي إلا إعادة صياغة لروايته القديمة «في وادي الهموم» المطبوعة عام 1905!

24

وتساءلت لماذا يقدم لطفي جمعة على إعادة صياغة رواية قديمة في ثوب مسرحي، وهو الأديب الموسوعي الغزير الإنتاج؟! وما الدافع إلى هذه العجلة؟ ألم يكن أمامه متسع من الوقت ليدبج بقلمه موضوعا مسرحيا جديدا؟!

والإجابة عن هذه التساؤلات تكمن في سطور خطاب أرسله لطفي جمعة إلى طلعت حرب عام 1925، قال فيه: «حضرة صاحب العزة محمد بك طلعت حرب، رئيس شركة ترقية التمثيل العربي، بعد التحية، أتشرف بأن أخبركم بما وصل إلى علمي من أنكم تطلبون روايات تمثيلية مصرية تتناول أخلاق هذه الأمة، وتقوم المعوج منها، وتصلح الفاسد من العادات الاجتماعية الشائعة في بلادنا، وعلمت أيضا أن عزتكم تتفضلون بمراجعة الروايات التي تقدم لكم بنفسكم لتبدوا فيها حكما عادلا بما ركز في طبعكم من أصول المعرفة بالفنون، لا سيما ولكم قدم راسخ في التأليف، وهذه طريقة أفضل من سواها وأضمن. ولما كنت شغفا بدرس أخلاق أمتنا المصرية، فقد وضعت رواية تنطبق على رغبتكم في خمسة فصول، سميتها «في سبيل الهوى»، وهي من الروايات الاجتماعية المعروفة بأوروبا بأنها

COMEDIE SERIEUSE ، فضلا عن كونها ذات أغراض مبينة في ثنايا مناظرها، فهي في الواقع تجمع بين الحوادث وبين الأغراض الاجتماعية من قبيل

. وقد سبق لي وضع روايات تمثيلية قد مثلت فعلا؛ منها رواية «قلب المرأة» وقد مثلت لأول مرة في تياترو الأوبرا الخديوية بمعرفة فرقة جورج أبيض في مارس سنة 1916، ثم رواية «نيرون» وقد مثلت في تياترو الأوبرا أيضا في مارس سنة 1919، ثم رواية «الوالد والولد» و«خضر أرضك» و«الحب والمجد»، إلى آخره. فترون عزتكم من هذا أنه قد سبق لي ممارسة هذا الفن الجميل. ولما كنت أعلم حقيقة أميال الجمهور المصري، فقد جعلت في الرواية كثيرا من مناظرها باللغة العامية، فضلا عن أنها مكتوبة جميعها بلغة سهلة مفهومة، وجعلت حوادثها موزعة على الأماكن التي تنطبق على وقائعها وأخلاق أبطالها. فالفصل الأول في ملعب القمار، والثاني في بيت عائلة مصرية شريفة عريقة، والثالث في بيت معشوقة بطل الرواية، والرابع في عيادة طبيب اختصاصي، والخامس في حانة. وترون من هذا التقسيم سعة المجال للبحث في أخلاق كثيرة. فإن كنتم تتفضلون بقراءة هذه الرواية ويعوزكم بعض التفسير فأنا مستعد لإفصاح اللازم، وإن كنتم تفضلون سماع الرواية بواسطة إلقائي على أفراد أو في حضرة من تنتخبون، فأنا لا أرى بأسا في ذلك، وعلى أي حال لا أريد غير اتباع العرف المعمول به عندكم بما فيه ضمانة القراءة بشخصكم مباشرة دون سواكم. وإني أعتذر عن طول هذا الخطاب وأنتظر من عزتكم ردا عن هذه المسألة. وأرجو أن تتفضلوا في الختام بقبول فائق تحياتي وإخلاصي. [توقيع] محمد لطفي جمعة.»

25

إذن الدافع وراء إعادة لطفي جمعة صياغة رواية قديمة في ثوب مسرحي، هو رغبته في عرض إحدى مسرحياته على الجمهور، كما حدث في مسرحيتيه؛ «قلب المرأة»، و«نيرون»، هذا بالإضافة أيضا إلى المكسب المادي، الذي سيناله من طلعت حرب نظير تمثيل فرقة عكاشة لمسرحية «في سبيل الهوى». وبالرغم من ذلك، فإن التاريخ يثبت أن فرقة عكاشة، لم تمثل هذه المسرحية، ولم تمثلها أيضا أية فرقة أخرى.

مسابقة التأليف المسرحي

إذا كان لطفي جمعة، لم يوفق مع طلعت حرب وشركته التمثيلية، إلا أن السعي وراء ما يدره المسرح على المؤلفين، كان يشغل لطفي جمعة بصورة ملحة. ففي 4 / 3 / 1925، أرسل لطفي جمعة خطابا إلى عبد الحميد بدوي باشا قال فيه: «حضرة صاحب السعادة عبد الحميد بدوي باشا، رئيس لجنة بحث الروايات التمثيلية الاستشارية بوزارة الأشغال، تحية وسلاما وبعد، فإني تشرفت بتقديم روايتين تمثيليتين من تأليفي للجنة بحث الروايات التمثيلية الاستشارية وهما: (1) قلب المرأة: وقد سبق تقديمها إلى قسم المطبوعات بوزارة الداخلية والتصديق عليها في سنة 1916، ومثلتها للمرة الأولى بتياترو الأوبرا الملكية في مساء السبت 25 مارس سنة 1916 فرقة الأستاذين أبيض وحجازي. وقد سلمتها لحضرة سكرتير اللجنة وهي في مجلد مؤلف من 131 صحيفة من القطع الكبير. (2) نيرون: وقد سبق تقديمها إلى قسم المطبوعات بوزارة الداخلية والتصديق عليها في سنة 1918 ومثلتها مساء 4 مارس سنة 1919 فرقة الأستاذ عبد الرحمن رشدي المحامي، وقد سلمتها لحضرة سكرتير اللجنة وهي مؤلفة من جزأين الأول في 162 صفحة وهو يشمل الفصول الأول والثاني والثالث، والجزء الثاني في 112 صفحة ويشمل الفصلين الرابع والخامس، وإني أحيط سعادتكم علما بأن هاتين الروايتين لم تطبعا، وهذا الذي ألجأني للاكتفاء بتقديم نسخة واحدة من كل منهما، وهي النسخة الوحيدة عندي ما عدا النسخة التي يحفظها مدير الفرقة التي مثلت الرواية. وتفضلوا بقبول تحياتي. [توقيع] محمد لطفي جمعة المحامي بمصر.»

وهذا الخطاب، يعني أن لطفي جمعة أراد الاشتراك في أول مسابقة حكومية، في الكتابة المسرحية، تعقد في مصر عام 1925.

26

وبالفعل كللت جهوده بالنجاح وفاز بإحدى جوائز المسابقة،

27

والتي تمثلت في مبلغ نقدي، هو 65 جنيها!

وما كان من صاحب مجلة «المسرح» - محمد عبد المجيد حلمي - إلا أنه كتب مقالة قال فيها: «... مضت سنوات طوال على لطفي جمعة، لم يكتب فيها حرفا واحدا لا بخير ولا بشر. ومرت الأيام، وتألفت في البلد لجنة حكومية لفحص مجهود المؤلفين المسرحيين وتقدير المكافآت لهم، وظهرت نتيجة عمل اللجنة، فإذا الأستاذ لطفي جمعة قد نال الدرجة الثانية ومكافأتها 65 جنيها مصريا. وكان للجنة فحص الروايات تقرير أصدرته فتسلمه الأستاذ لطفي جمعة، وصبر عليه أياما، فإذا به قد طلع علينا في جريدة المقطم بمقالات ضافية في الصحيفة الأولى ينقد بها تقرير اللجنة، نقدا أدبيا فنيا منطقيا بسيكلوجيا ...! أما أنا فقد حمدت الله طويلا. لقد نطق الأستاذ، وما أنطقه إلا ال 65 جنيها وتقرير اللجنة ... فأنا أدعو الناس أجمعين من أنس وجان إلى تكوين جمعيات تمنح مكافآت، وتصدر تقريرات، حتى يتسع المجال للأستاذ فيكتب. «عرفنا ديتها» يا أستاذ ...!»

28

خضر زرعك

بعد خمس سنوات، وتحديدا في عام 1930، أنشأت وزارة الأشغال أول معهد مسرحي حكومي في مصر - وفي الأقطار العربية أيضا - تحت إدارة زكي طليمات، الذي كان على علاقة ما بلطفي جمعة. وبسبب هذه العلاقة أرسل زكي طليمات رسالة - بصفة رسمية في 18 / 9 / 1930 - إلى لطفي جمعة، قال فيها، تحت عنوان «بشأن الإذن بدراسة رواية «خضر زرعك» في معهد فن التمثيل»: «حضرة الأستاذ محمد لطفي جمعة المحامي. تقضي دراسة فن الإلقاء بمعهد فن التمثيل أن يقوم طلبة المعهد بدراسة وتمثيل أدوار مختلفة من روايات قيمة مما أخرجته الأقلام المصرية في التأليف المسرحي. وقد رأت الوزارة أن تكون روايتكم المذكورة ضمن الروايات التي تدرس بالمعهد. فاقتضى تحريره إلى حضرتكم رجاء التفضل بموافاتنا بصورة منها. هذا مع العلم بأن هذه الرواية لن يجرى تمثيلها قبل استئذانكم والحصول على موافقة مدير الفرقة الذي يملك حق تمثيلها. وتفضلوا بقبول فائق الاحترام [توقيع] زكي طليمات، والسكرتير العام.»

وعلى الرغم من عدم التأكد مما ذكر في هذا الخطاب الرسمي، قد تم أو لا، إلا أننا نعتقد بأنه لم يتم. والدليل على ذلك أن هذه المسرحية، ألفها لطفي جمعة، في فترة كتاباته المسرحية، على غرار ما تقدمه فرقة عزيز عيد، كما بينا فيما سبق. هذا بالإضافة إلى أن لغتها عامية سوقية، ولا يعقل أن معهدا أكاديميا يستطيع أن يقدم على تدريس هذه المسرحية لطلابه، خصوصا في مادة «فن الإلقاء»! وأيضا لا يستطيع أي معهد أن يقدم على تمثيل مثل هذه المسرحية - كما جاء في الخطاب - بسبب موضوعها المبتذل! وأخيرا لم نجد أية أخبار تتعلق بهذه المسرحية، فيما نشر عن المعهد عامي 1930، 1931 وهي كل فترة وجوده حينئذ.

29

وتفسير هذا الخطاب، أن زكي طليمات - من خلال علاقته بلطفي جمعة - أرسل له هذا الخطاب، دون أن يعلم موضوع المسرحية، بل وقبل أن يقرأها، ولكن بعد القراءة - للأسباب السابقة - صرف المعهد نظره عن هذه المسرحية.

30

يقظة الضمير

من الجدير بالذكر أن لطفي جمعة كانت تربطه علاقة وثيقة بشاعر القطرين خليل مطران. وفي إحدى الرسائل المتبادلة بينهما عام 1935، قال مطران: «حضرة الأخ العزيز الأديب الكبير والمحامي الشهير الأستاذ محمد لطفي جمعة، بعد التحية والإكرام. تلقيت كتابك وتاريخه 9 / 12 / 1935 وسررت بمطالعته سروري بكل ما يجيء منك، أما ظنك أنني نسيتك فقد أثارني شجنا، وهل كان لي أن أنساك في مثل ما نيط بي من الأمر. غير أنني كنت معتقدا أنك صرفت إحدى قواك الفكرية الكبرى عن هذا الفن الذي نشتغل به [يقصد المسرح] ولعل ذلك تأتى من انقطاعي بضع سنين عما كانت تجود به قرائح أكابر كتابنا الذين عنوا حينا بالمسرح، أما عملك وإخلاصك فأنا أعرف الناس بهما، ومكاني منك كمكانك مني - فيما طال به العهد بيننا - فوق الزلفى أيا كان نوعها وسببها. فرجائي إن اتسع وقتك للقاء أن تعين لي موعدا نجتمع فيه، ونتباحث فيما تريد أن تتفضل به من النصرة على هذه الفرقة وأنت مشكور كل الشكر على ما يتيسر لي من تلافي التقصير إن كان قد وقع تقصير، وحياك الله وأبقاك لمحبك المخلص [توقيع] خليل مطران.»

وهذه الرسالة كتبها مطران، وهو مدير الفرقة القومية المسرحية، ولنا عليها عدة ملاحظات؛ أولا: أنها رد من مطران على رسالة قد أرسلها لطفي جمعة، وهذا يعني أن ما في الرسالة هو إجابات أو تبريرات لأشياء ذكرها لطفي جمعة في رسالته المرسلة في 9 / 12 / 1935. ثانيا: الرسالة تؤكد أن خليل مطران كان لا يراسل لطفي جمعة لفترة طويلة، لدرجة النسيان ... أي إن خليل مطران كاد أن ينسى لطفي جمعة. ثالثا: تبرير مطران لنسيان جمعة، راجع إلى اعتقاده بأن لطفي جمعة نسي المسرح وابتعد عنه وانشغل بأمور أخرى. رابعا: يطلب مطران من لطفي جمعة موعدا كي يتباحث معه فيما يريد لطفي أن يخدم وينصر به الفرقة القومية، تبعا لما كتبه في رسالته لمطران.

وهذه الملاحظات في مجملها - بالإضافة إلى أسلوب الخطاب - يشتم منها القارئ رائحة تهرب مطران من لطفي جمعة! فما الشيء الذي عرضه لطفي في خطابه على خليل مطران، كي يخدم وينصر به الفرقة القومية؟! من المؤكد أنه نص مسرحي جديد، يريد لطفي من مطران أن يمثله من خلال الفرقة القومية ... ولماذا لا وخليل مطران هو المدير والصديق القديم للطفي؟! وهكذا بدأت قصة آخر نص مسرحي متكامل للطفي الجمعة، وهو نص مسرحية «يقظة الضمير».

ولهذه المسرحية قصة طريفة، فقد أعطى لطفي جمعة نص المسرحية إلى مطران في أواخر 1935، كي تمثلها الفرقة القومية بصورة سريعة، وبالتالي يقبض لطفي الثمن بصورة سريعة أيضا. ولكن مطران تكاسل بعض الشيء، أو فلنقل كان يتهرب من لطفي جمعة لمدة سنة كاملة، مما جعل لطفي يطلب استرداد النص مرة أخرى. وبالفعل قام سكرتير الفرقة بتسليم النص إليه، ولم يقم بذلك خليل مطران نفسه. وهذا التصرف دليل قاطع على تهرب مطران من لطفي بكل وسيلة ممكنة. وهكذا استرد لطفي النص بعد عام تقريبا - في أواخر 1936 - عندما فقد الأمل في تمثيلها.

وفي عام 1937 شاهد لطفي جمعة أحد الأفلام السينمائية، وهو فيلم «نشيد الأمل» لأم كلثوم، ففوجئ بأن قصة الفيلم، هي نفسها مسرحيته «يقظة الضمير» بكل ما فيها من تفاصيل وشخصيات وأحداث ... إلخ. وعندما علم أن أدمون تويما هو كاتبها، وأنه أحد رعايا خليل مطران. هذا بالإضافة إلى أن خليل مطران كانت له يد قوية في شركة فيلم الشرق، التي أنتجت الفيلم! أمام هذه الحقائق كلها اتضحت للطفي جمعة خيوط المؤامرة التي دبرها خليل مطران مع أدمون تويما لسرقة موضوع مسرحيته «يقظة الضمير»؛ مما جعل بعض الأصدقاء يشيرون عليه برفع دعوى قضائية على الشركة المنتجة للفيلم وأيضا على الرجلين.

31

ولحسن الحظ أن لطفي جمعة لم يتبع شيطانه، وتمهل في التفكير، فاهتدى إلى طريقة مسالمة، وهي إرسال رسالة عتاب وتوضيح لصديقه مطران، حتى يبرر له ما حدث. وبالفعل أرسل هذه الرسالة في 15 / 1 / 1937، قائلا فيها: «حضرة أستاذي وأخي عميد الأدب العربي، علم المكارم التي لا ترام، وفخر مصر والشام، شاعر الأقطار العربية خليل المطران بك حفظه الله ... شهدت قصة «نشيد الأمل» ... وقد قرأت في البرنامج أن كاتب القصة هو أحد الأدباء من أصدقائك المشمولين بعنايتك، فتأكدت أن الحوادث التي أفرغت في قالب سينمائي ليست مجهولة لدي ولا بعيدة عني، بل وليست مجهولة لديك، فما هي يا سيدي الأستاذ الجليل إلا رواية «يقظة الضمير» الدرامية التي تشرفت بتقديمها إلى شخصك الكريم ... وبقيت في حراسة عزتكم إلى ديسمبر سنة 1936 فردها إلي السكرتير كطلبي ... فما أفظع تهكم القدر! إن خمسا وثلاثين سنة تربطنا بمودة أعتقد من جانبي أنها وثيقة، فهل لي أمل بأن أستعين على جلاء هذا الغموض بك؟ وهل تعينني بما هو معهود فيك من الشرف والأمانة والذمة والصدق وحسن النية على اكتشاف سر انتقال قصتي من كراستي التي كانت في العهدة إلى الشاشة البيضاء؟ وأنت تعلم يا أستاذي ويا أخي أن في حرمان الأديب من ثمرة أدبه، والمفكر من فائدة تفكيره ذهاب كل نعمة عن الجماعة، وتفرق كل كرامة، وإجلاب كل ضرر، وإدبار كل منفعة، والعمل بكل جور وفناء كل حق. فكيف وصلت حوادث هذه القصة إلى غيرنا وكلانا شديد الحرص على هذه الأمانة؟! أنت لأنك تمثل الشرف والأمانة والأدب العربي، وأنا لأني صاحب الرواية ومؤلفها ... أعلم يقينا أنك تغضب للحق وتثور للعدل وتأبى الظلم وتذود عن الكرامة ... فهل لك أن تنهض بالعبء هذه المرة صديقا وفيا وقاضيا عادلا وحكما خبيرا وأخا كبيرا ومجاهدا كريما في سبيل الفن والخلق الكريم ... إنني طبعا لن أفاتح أحدا في هذا الأمر حتى أرى نتيجة شكواي إليك واستنجادي بك في حل هذا اللغز ورفع الستار عن هذا السر، بما هو معهود فيك من الإيثار والوفاء والعدل وعلو الهمة.»

32

وإذا كنا قد اجتزأنا بعض الفقرات من هذه الرسالة المطولة، فإن الأجزاء الأخرى، ما هي إلا عبارات تترادف في معانيها وأحاسيسها للأجزاء المنقولة هنا. وهذه الرسالة يلاحظ القارئ أن أسلوبها بليغ في الحوار، حيث تتمازج كلمات العتاب بكلمات الحب، وكلمات الوفاء بكلمات الغدر ... إلخ هذه الأضداد. ولكن فحواها العام يؤكد على أن لطفي جمعة كان جادا وشرسا وينوي الانتقام من كل من سلبوه حقه الأدبي. ذلك الحق الذي جعل له لطفي جمعة لسانا يصرخ بصرخات عالية من بين سطور الرسالة! ومن الغريب أن لطفي جمعة لم يتحدث عن أية حقوق مادية له ... فكل ما يهمه حقوقه الأدبية، وعدم اغتيال عقله وأفكاره.

ويظن القارئ أن لطفي جمعة بعد ذلك أقام الدنيا وأقعدها في سبيل استرجاع حقه الأدبي، وعدم الاستسلام لاغتيال عقله وفكره ومجهوده ... إلخ ما عبر عنه في خطابه لمطران، ولكن بكل أسف فقد انتهت المشكلة بصورة لا تنم عن عمق المشكلة ... وجاءت النهاية من خلال أسطر قليلة في مذكرات لطفي جمعة، قال فيها: «يقظة الضمير تمثيلية مصرية في خمسة فصول اشترتها الفرقة القومية في أكتوبر سنة 1940، وكانت أمانة عند خليل مطران وسرق المدعو أدمون تويما الموضوع وجعله باسم «نشيد الأمل» ومثلته أم كلثوم سنة 1938، ولكنني أخذت ثمن روايتي بعد ذلك بسنتين.»

33

وهكذا كانت النهاية، فقد أعطت الفرقة القومية مبلغا من المال إلى لطفي جمعة، نظير هذه السرقة ولكي يسكت، فرضي لطفي جمعة بهذا المال وسكت ... وتنازل عن كافة حقوقه الأدبية والمعنوية، وقبرت مسرحيته «يقظة الضمير»، ولكن يشاء القدر أن تظهر للنور وباسمه في هذا الكتاب!

الاحتكاك بالحياة المسرحية

إذا كنا قد تحدثنا - فيما سبق - عن ظروف وملابسات جميع مسرحيات لطفي جمعة المخطوطة، والمنشورة في هذا الكتاب، فيجب أن ننبه على أن لطفي جمعة بجانب ما ورد، كان محتكا بالحياة المسرحية، احتكاكا كبيرا؛ فمثلا في عام 1915 نجد حسين فتوح - سكرتير جمعية أنصار التمثيل - يرسل له خطابا من أجل اختياره ليكون من مؤبني محمد عبد الرحيم، رئيس الجمعية، وذلك في الاحتفال الخاص بهذا التأبين.

وفي عام 1916 كان لطفي جمعة أحد أعضاء «جمعية الكتاب التمثيلية»، التي تألفت لتعمل على خدمة الفن المسرحي تأليفا وترجمة. وهذه الجمعية تألفت من: فؤاد سليم، عبد الحليم دلاور، إبراهيم رمزي، صالح جودت، إسماعيل وهبي، ميخائيل بشارة داود، أحمد رأفت، محمد لطفي جمعة، أمين صدقي.

34

وفي عام 1933 تم اختيار لطفي جمعة ليكون ضمن أعضاء لجنة المؤتمر المسرحي العام، الذي سينظر في علاج ناجح للحالة المسرحية المتردية، التي وصل إليها المسرح المصري. وقد أرسل سكرتير اللجنة محمد توفيق المردنلي، خطابا إلى لطفي جمعة بهذا الشأن.

ومن الجدير بالذكر أن احتكاك لطفي جمعة بالمسرح المصري، لم يقتصر على التأليف أو الاشتراك في اللجان المختلفة، بل كان أيضا احتكاكا عمليا، من خلال عمله في المحاماة. ففي عام 1923 أثيرت ضجة كبيرة حول الممثلة دولت أبيض، التي أنجبت طفلة من جورج أبيض، دون الاقتران به بصورة رسمية.

35

ووصل هذا الأمر إلى القضاء، فحاول جورج إصلاح الموقف، ولكن أسرته وقفت أمامه وأمام دولت بالمرصاد. فلم يجد جورج أبيض غير لطفي جمعة كمحام للوقوف بجانب دولت، فأرسل له خطابا بهذا الشأن.

وفي عام 1926، رفع الكاتب والناقد المسرحي محمد أسعد لطفي، قضية ضد فاطمة رشدي، فلجأت إلى لطفي جمعة كمحام لها للدفاع عنها في هذه القضية. وبالفعل حصل لها على البراءة. تلك البراءة التي باركتها واحتفلت بها مجلة «روز اليوسف».

36

والآن نترك القارئ ليستمتع بقراءة مخطوطات مسرحيات محمد لطفي جمعة، الأديب الموسوعي ... تلك المخطوطات التي تنشر لأول مرة وبصورة كاملة ... تلك المخطوطات التي بدأ لطفي جمعة في كتابتها منذ عام 1909، وحتى عام 1945، ولم تر النور في مجملها إلا على يد حارس الثقافة في مصر «المجلس الأعلى للثقافة».

دكتور

سيد علي إسماعيل

القاهرة في: 30 / 12 / 2000

هرماكيس

رواية تمثيلية مصرية قديمة في فصل واحد

سنة 1909

المنظر الأول (المنظر: حديقة القصر فيها شجر الصفصاف وبعض النخيل. وبحيرة صغيرة ينمو على شاطئها زهر البردي (بشنين) وهي مزدانة بتماثيل أبي الهول، وفيها تمثال الملك وبعض مقاعد من الحجر ومن الخشب المحفور. وفي أحد الأركان القريبة من حافة الملعب شبه منزل إلى سجن أرضي، وقف حوله أربعة جنود وأمامهم رئيس الحرس «حوتب». وفي آخر الملعب ترى ردهة القصر مضاءة بأنوار ضئيلة، والملك جالس مع حاشيته وهو يسمع أنغاما موسيقية. وحول مجلس الملك جوار وعبيد يحملون جميعا مظلات كبيرة. القمر يشرق من جهة القصر محاطا بهالة. وفي أحد أركان الحديقة على مقربة من المنزل تجلس امرأة من الشعب عليها ثياب رثة وعليها آثار الكآبة والألم.)

حوتب :

إنكم ترون اهتمام الملك صاحب مصر العليا والسفلى وسيد الهياكل وابن الشمس بهذا السجين، فلا تتأثروا بدموع هذه المرأة ولا تسمحوا له بالصعود طرفة عين. وها أنا ذاهب لأتلقى أوامر من رئيس الحاشية فكونوا جميعا عيونا وآذانا، وإياكم أن يفلت من بينكم، فقد سمعت في طفولتي أنه سيأتي رجل حقير ليس له إلا أمه، ولكنه سيقهر فرعون مصر وسيفعل المعجزات. وإني أسأل الآلهة أن لا يكون هو هذا الذي وكلت إلينا حراسته (يخرج) .

جندي 1 :

إن القمر يصعد السماء كأنه امرأة صفراء تتسلق جبلا عاليا.

جندي 2 :

كلا يا أبله، يظهر لي أنك لم تقرأ قصائد بنتاءوريوس شاعر الملك، فإن القمر كأنه امرأة دفينة تبعث من قبرها.

جندي 3 :

لا تقل هذا القول، فإنه يقبض صدري ويخيل لي أنني أرى شبح امرأة تبعث من قبرها.

جندي 2 :

طبعا فإنك نشأت في طيبة، مدينة العز والرفاهية والجبن، ولم تسافر مثلنا إلى أقصى الجنوب في معية سيد الهياكل وملك مصر عندما كان وزيرا للملك السابق.

جندي 4 :

صه أيها الأخوة، ولا تذكروا ذلك في حديقة الملك، فإنه قد بث العيون والأرصاد ليلقي القبض على كل من يتكلم عن تاريخه.

جندي 1 :

ولماذا؟ هل في تاريخ الملك ما يزعجه ذكره؟

جندي 4 :

نعم، إنه كان وزيرا لدى الملك السابق وتفصيل ذلك أنه ...

جندي 3 :

إنني كثير الانقباض أيها الأخوة، ولست أدري بماذا تحدثني نفسي بما يقع في هذه الليلة. (صوت ضحك وموسيقى من ردهة القصر.)

جندي 2 :

أنا أذكر لك ما يحدث في هذه الليلة، فإن الملك يشرب وكذلك من معه من الندامى، وسترقص له ساتيني ثم ينفض المجلس ثم يصيح الديك، فيأتي غيرنا من الجند وتنصرف أنت إلى بيتك فتجد فراش زوجك دافئا ينتظرك، أما أنا فسأذهب إلى الثكنة المجاورة للقصر لأقضي ساعات الراحة القليلة ثم تشرق الشمس وهكذا.

نيتوكيس (بصوت تخنقه العبرات) :

أيها الجنود الشجعان أليس فيكم ولد يحن إلى رؤية أمه؟ أليس فيكم ولد رأي دموع والدة تتدفق من عينها وقت فراقه؟ أليس فيكم ولد يشفق على أم معذبة ويرق لحال امرأة مسكينة؟

جندي 1 (إلى إخوانه) :

إن كلام هذه المرأة وصوتها يؤثران في نفسي كثيرا (إلى نيتوكيس)

ماذا تريدين أهرماكيس هرماكيس إنني أحبكيتها المرأة؟

نيتوكيس :

أريد يا سيدي الجندي أن أرى ابني هرماكيس طرفة عين. أريد أن أسمع صوته مرة واحدة ثم أموت، أريد أن أضمه إلى صدري ضمة الوداع، وأضع على جبينه قبلة حارة. أريد أن أجفف دموعه بطرف ثوبي. أريد أن أرى ولدي.

جندي 4 :

اصمتي أيتها المرأة، وإلا نضطر إلى ضربك وطردك. ألا تعرفين أننا لا نسمع إلا أمر رئيسنا ولا نطيع إلا إرادة الملك.

نيتوكيس :

كنت أظن فيكم شهما يسمع صوت امرأة ويطيع إرادة الآلهة.

جندي 4 :

لا تتكلمي فإن هذا الإغراء سيئ العاقبة.

جندي 1 :

ما خبر هذا السجين؟

جندي 3 :

أنا ما رأيته وما سمعت صوته .

جندي 4 :

ما هي قصة ولدك؟ (تدنو الأم قليلا لتحدث الجند لتسترق النظر إلى المنزل) ، مكانك وتكلمي لئلا يدخل رئيس الحرس فجأة فيراك فيحرمنا من طعام اليوم وغد، ويأمر بجلدنا.

نيتوكيس :

إن ابني ولد يتيم؛ لأن زوجي مات منذ أمد طويل. فعنيت بتربيته على قدر ما كنت أستطيع. غير أنه كان منذ صباه ضعيفا كثير السكوت قليل الطعام. ولما شب أخذ يتردد على جار له مشهور بكثرة القراءة وملازمته لغرفته. وكان الولد يدخل علي في كل يوم حاملا ملفات من البردي فيغرق في القراءة إلى أن يذهب نور الشمس، فإن كان نور القمر صعد إلى أعلى المنزل وأخذ يقرأ، وإن كان الليل مظلما قضى معظم الليل في نور المصباح، ثم أخذ يقول لي أشياء؛ كأن يقول ليس هناك إلا إله واحد وليس الملك هو ابن الشمس.

جندي 2 :

اخفتي صوتك أيتها الأم الحزينة.

نيتوكيس :

وأخيرا أخذ ولدي يخرج في الطريق، ويجمع حوله الفتيان والشبان ويقول لهم ما ذكرت لساعتي. وقد سمعه يوما أحد الجنود فوشى به إلى الملك، وبعد ذلك بقليل أخذوه مني، وعلمت أن رئيس الكهنة ناقم عليه أيضا، وهو يطلب من الملك قتله والملك لا يريد ذلك. وقد أودعوه أمدا بسجن المدينة، ولكن رئيس الكهنة أمر بنقله خوفا من أن يؤثر جنونه في غيره من المسجونين.

جندي 4 :

حقيقة إنه مجنون، ولكن ...

جندي 3 :

ولكن ماذا؟

جندي 4 :

إذا كان مجنونا فلماذا يخشون أمره؟!

جندي 2 :

وهل هذا من شأننا؟ (يسمع وقع أقدام) .

جندي 4 :

نعم إذا كان القمر يشرق من الشمال أو من الجنوب ليس هذا من شأننا على الإطلاق. ابتعدي أيتها المرأة لأننا غير مسئولين عن سير الكواكب.

رئيس الحرس (يدخل رئيس الحرس.) :

لم يصدر لنا أمر جديد أيها الجند (ينظر نحو أم هرماكيس)

وأنت أيتها المرأة ألا تزالين هنا؟!

نيتوكيس (ببكاء) :

نعم يا سيدي، وهل يسوءك بقاء أم بجانب سجن ابنها؟!

رئيس الحرس :

وماذا تطلبين من سجن ابنك؟

نيتوكيس :

أريد أن أراه.

رئيس الحرس (ضاحكا) :

أتريدين أن تري قبر ولدك؟ إنك إذا رأيته فلن تعرفيه فقد غيره السجن.

نيتوكيس :

قل لي يا سيدي، كيف هو وكيف سجنه؟

رئيس الحرس :

إن سجنه عبارة عن سرداب تحتاني لا تصل إليه الشمس مطلقا، وهو يرقد على فراش من القش وتحت رأسه قطعة من الحجر، ولا يأكل إلا الخبز الجاف بلا أدام. وقد ابيض شعر رأسه من طول السجن، وهو أصفر كلون الشمس عند غيابها.

نيتوكيس :

كفى كفى يا سيدي، ولماذا تعذبونه هكذا؟

رئيس الحرس :

إن من يعيب في حق الآلهة وينكر علاقتهم بالملك لا يستحق أقل من ذلك. أتظنينني جاهلا بحقيقة حال ولدك؟

نيتوكيس :

إنه مجنون يا سيدي، فردوه إلي أعالجه وأشفيه. ردوه إلى صدر أمه الحنون. (وقع أقدام وأصوات موسيقى دينية.)

رئيس الحرس :

صه وابتعدي من هذا المكان، فهذا رئيس الكهنة جاء يلقى الملك في أمر ذي شأن (يدخل موكب رئيس الكهنة يتقدمه خدام الهيكل، وأمامه ووراءه بعض الكهنة، ويمرون من اليمين ويخرجون من الشمال. وفي أثناء مرور الموكب ينظر رئيس الكهنة نحو الجند فيحيونه ثم نحو السجن) .

نيتوكيس (رافعة يديها) :

يا رئيس كهنة فتاح، وخادم الأرباب كلها، ارحم أما حزينة، ورد إليها ولدها (ينظر إليها رئيس الكهنة باحتقار ويسير إلى طريقه) .

رئيس الحرس :

إنك أيتها المجنونة ستسببين شقاءنا، إذا نطقت بعد هذه المرة بكلمة واحدة سأطردك من هنا، أسامعة أنت.

نيتوكيس (جالسة باكية) :

نعم سمعت يا سيدي.

المنظر الثاني

جندي 2 :

انظر يا سيدي الرئيس، إن الأميرة ساتيني عشيقة الملك تدنو من هنا فهل نحييها؟

رئيس الحرس :

نعم، وكيف تسأل هذا السؤال؟ ألا تعلم أنها سببت إعدام أربعة من الجند لأنهم لم يحييوها تحية الأمراء (تدنو ساتيني من البحيرة وعلى رأسها إكليل من الذهب بشكل الشمس وحول عنقها حلي من الذهب، وثيابها عبارة عن قميص كبير من الحرير الأبيض، وفي صدرها زهور زرقاء، وبمعصمها أساور من الذهب بأعلاهما وأسفلهما، وفي يدها مروحة من ريش النعام محلاة بجواهر ثمينة وليس في معيتها أحد)

إنها إذا دنت ارفعوا الرماح ثم اخفضوها، ولا ينبس أحدكم ببنت شفة (تدنو ساتيني ويحييها الجند) .

ساتيني (ناظرة حولها وإلى الجند باحتقار ثم إلى رئيس الحرس) :

عم مساء يا حوتب، إن الملك راض عنك لأنك مخلص وأمين، ألا ترى الجو جميلا في هذه الليلة. إني وقفت قليلا بجانب البحيرة أرقب انعكاس ضوء القمر في مرآتها. أتدري لماذا منع الملك وجود السمك الأحمر في البحيرة؟ أنا أعلم ذلك، إن رئيس الكهنة الذي يخترع في كل يوم شيئا جديدا، أوحى إليه أن إيزيس تحب السمك الأحمر ولا تريد تعذيبه بعرضه على أنظار البشر. ما لك ساكت لا تتكلم؟ (يؤثر هذا القول في المخاطب كأنه سحر.)

حوتب :

إنني يا مولاتي الأميرة صامت أمامك لأن جمالك الفتان وحلاوة كلامك ورقة صوتك، تجعلني عاجزا عن الكلام، إن من لا يبهت أمام حسنك إذن فهو جماد.

ساتيني (عليها علامات الرضى) :

كنت أحسن الظن بك من قبل يا حوتب، ولكنني تحققت اليوم أنك كغيرك ممن يملقونني. إنني تركت مجلس الملك لأنه يفتأ يمدح عيني تارة وجبيني طورا كذلك، فينوس نديمه الثقيل يضايقني بأشعاره التي ينظمها لأن ريح الخمر تفوح منها.

حوتب :

حاشا يا مولاتي أن أملقك أو أذكر لك ما لست عليه من الحسن الباهر. إن الملوك لا يحسدون أمنحتب على تاج مصر وعرشها أكثر مما يحسدونه على جمالك الساحر.

نيتوكيس (تنهض بحزن وتدنو من ساتيني ثم تجثو أمامها) :

إذا كنت يا مولاتي الأميرة ابنه الملك وتحبين أمك كما تحبك فردي علي ولدي الوحيد. إنه يكاد يموت في البرد والوحدة، هناك في ذلك السرداب المخيف. إنه تحت أقدامك، فارحمي أما جاثية ترحمك الآلهة وتضئ إيزيس طريقك.

ساتيني (مندهشة بغير اكتراث تنظر إلى أم هرماكيس باحتقار) :

من أنت وماذا تريدين؟ إنني لست ابنة الملك، من هو ابنك، وماذا جرى له؟

رئيس الحرس (حانقا) :

أيها الجند، أخرجوا هذه المرأة لساعتها، فإنها تريد أن تعكر صفو الأميرة بدموعها (يدنو جنديان ويحاولان أن ينتزعاها بقسوة، فتستلقي على أقدام ساتيني مستغيثة بها) .

ساتيني (مشيرة بمروحتها إلى الجند) :

اتركوها فإنها لا تكدر صفوي ودعوها تتكلم .

رئيس الحرس :

إنك يا مولاتي تضيفين إلى جمالك فضيلة الآلهة. ابتعدا أيها الجنديان، ودعا تلك المرأة تحادث الأميرة (يتقهقر الجنديان) .

ساتيني :

تكلمي، ما هو خبر ابنك وأين هو؟ (تجلس على مقعد قريب) .

نيتوكيس (منتحبة) :

إن ولدي هرماكيس ليس لدي سواه، وليس له في الدنيا أحد. أصابه مس من الجن، فأخذ يهذي ويطعن في الملك والآلهة، فأخذوه مني ووضعوه هنا في هذا السجن السحيق. أنقذيه يا مولاتي، ورديه إلي أطعمه وأدفئه وأضمه إلى صدري في بيتنا على ضفة النهر.

ساتيني :

أرني إياه لأنظر هل هو مجنون كما تقول أمه.

حوتب :

إن الأميرة إذا طلبت حياتي وهبتها إياها لأنها ملكي. أما السجين فلا أستطيع إخراجه لأنه رهين أمر الملك.

ساتيني :

لن يعود عليك ضرر ما دمت أنا التي أمرتك. إنني أريد أن أراه طرفة عين.

حوتب :

لا أستطيع يا مولاتي الأميرة؛ لأنني لا أريد أن أخون جلالة الملك الذي وكل إلي حراسة هذا السجين، وهددني بالقتل لو أخرجته بدون إذنه.

ساتيني (تنهض واقفة وتدنو من المنزل ثم تعود إلى حيث كانت) :

إنني آمرك باسم الملك أن تخرج هذا السجين.

نيتوكيس :

حبذا يا مولاتي لو رأيته مرة واحدة قبل موتي.

رئيس الحرس :

صه أيتها المرأة، فقد سببت مخالفتي لأمر الأميرة، وليس هذا علي بهين.

نيتوكيس :

يا مولاتي، إنني لا أريد أن تثكلك أمك؛ ولذا أتوسل إليك أن تجيبي صوت أم حزينة باكية.

ساتيني (تدنو من رئيس الحرس وتحدق به النظر، ثم تضربه بمروحتها على خده) :

إنك لا تريد أن تعصي أمر الملك. ولكن إذا وعدتك بابتسامة من فمي فهل تطيع أمري؟

حوتب (مترددا) :

مولاتي إنني ... أكون طوع أمرك ... لكن إذا جاء الملك!

ساتيني (تدنو منه أكثر) :

أقول له إنني طلبت منك إخراج السجين باسمه، وإذا أراد عقابك شفعت لديه فيعفو عنك (تسقط المروحة عمدا فيسرع رئيس الحرس إلى التقاطها، فتشير إليه بأن يقبلها فيقبل المروحة ويعطيها إياها) .

حوتب :

اذهبا أنتما أيها الجنديان، وليقف كل منكما في وسط الطريق، فإذا سمعتما وقع أقدام أو رأيتما أحدا قادما فارفعا رمحيكما في الريح، وأنت أيها الجندي الثالث، افتح باب المنزل وادع السجين، فإن كان نائما فأيقظه ومره أن يصعد إلى هنا (ينصرف الجنديان إلى وسط الطريق كما أمرهما رئيسهما وينزل الجندي الثالث. تدنو ساتيني ونيتوكيس من المنزل) .

جندي 3 (يعود مسرعا ذعرا) :

مولاي.

رئيس الحرس :

ما بالك ماذا جرى؟

جندي 3 :

إنني رأيته وحول رأسه هالة من نور، فقال لي من أنت أيها القادم؟ أأنت نذير الموت أم رسول الملك؟ فإن كنت نذير الموت فمرحبا، وإن كنت رسول الملك فخذني إليه أقل له الحق في وجهه.

رئيس الحرس :

وكيف يخيفك هذا القول أيها الجبان؟

جندي 3 :

إن صوته كصوت الوحي المقدس، وعيناه مشتعلتان بنار الآلهة.

رئيس الحرس :

إنك تهذي. كيف تحمي الآلهة من يذمها؟! ابتعد عن المنزل واعلم أنك منذ الساعة سجين إلى أن يفصل في أمرك (إلى ساتيني)

ألا تزالين مصممة على رؤية السجين يا مولاتي؟

ساتيني (متظاهرة بالغضب مع الخلاعة) :

وأنت ألا تزال مصرا على حبي؟

رئيس الحرس :

انزل أيها الجندي الرابع، فإنك أشجع من هؤلاء الأحداث وأقل هلعا. (جندي 4 يدنو من المنزل ثم يصعد ووراءه هرماكيس شاب طويل القامة يلبس قميصا بسيطا له شعر منسدل وله لحية كثة، قميصه قصير الأكمام وهو حافي القدمين.)

المنظر الثالث (يتقدم هرماكيس برأسه مرفوعا، وقدم ثابتة إلى وسط الحديقة، ثم ينظر إلى من حوله. تظهر على رئيس الحرس علامات الوجل مع التجلد. تدنو الأم من ابنها. تنظر ساتيني إليه بإعجاب شديد وتطيل التحديق به.)

هرماكيس (مبصرا أمه يدنو منها بسكوت، ويقبل رأسها ويكفكف دمعها، ثم ينظر إلى رئيس الحرس) :

أين الملك أيها الحارس لأقول له الحق؟ وأين رئيس الكهنة لأهديه وأعظه؟ أين الشعب كله يسمع صوتي ليلبي نداء إله واحد وليرمي عن كاهله استبداد ملك متأله؟

رئيس الحرس :

إنك يا هرماكيس هنا في حضرة الأميرة ساتيني، وحذار أن تتفوه بما ينقل عنك إلى جلالة الملك، فيزيد في عقابك (إلى ساتيني)

هل اكتفيت أيتها الأميرة فنعيده إلى سجنه؟

ساتيني :

كلا كلا ، لا تعده الآن ودعني أكلمه (تدنو منه) .

نيتوكيس :

أرأيت يا مولاتي، إن ولدي مجنون وهو لا يعي ما يقول، فلا تنقلي قوله استحلفك بحب أمك إلى جلالة الملك، بل توسلي إليه كما أتوسل إليك أن يرده لي. هرماكيس ولدي لا تقل هذا القول وعد إلى رشدك.

هرماكيس (إلى ساتيني باحتقار ثم إلى أمه) :

لا تجزعي يا أماه، فإنني لست بمجنون، إني أنطق بصوت ستردده الأرض والسماء، وسيرن صداه في سائر الأجيال، إن الهواء يحمل قولي إلى الشمال وإلى الجنوب، والشمس تنشر الحق مع ضيائها في الشرق والغرب.

ساتيني :

هدئ روعك أيها الشاب، إنني قادرة على إطلاق سراحك إذا وعدتني بأنك تكون طوع إشارتي، إنني أشفق على أمك الحزينة، وأريد أن أردك إليها، فهل تسمع ما أقول؟

هرماكيس :

إنني لا أريد أن يطلق سراحي من سجن الملك لأقع في أسر امرأة، فمن أنت حتى أطيع أمرك؟

ساتيني :

أنا ساتيني معشوقة الملك أمنمحتب، ومالكة قياد نفسه، أنا حبة قلبه وسلطانة فؤاده.

هرماكيس (مبتعدا عنها) :

إذن ابتعدي عني ولا تحاولي إغوائي. فليهدك الرب وليتب عليك.

ساتيني :

أتبتعد عني والملك يتمنى قربي، ويقبل في كل ليلة قدمي مائة مرة؟!

هرماكيس :

خفضي أيتها المرأة من كبريائك، فإن الملك لا يعادل بسلطانه وقدرته مقدار حبة من قدرة الإله الواحد المحرك لهذا الوجود، فكيف تفتخرين بحبه؟! وإن ملكا يقبل قدم معشوقته لا يعد إلا لعبة في يد الشيطان.

ساتيني :

إنني لا أفتخر بحبه يا هرماكيس إلا لأريك مقداري؛ لأنني أحببتك انظر إلي وأنا أقبل قدميك ألف مرة.

هرماكيس :

إنني شخص زائل، لا قدر لي، فحبي الله والحق فستضيء حياتك، وأوعزي إلى مليكك أن يستقدمني لأقول له الحق في وجهه.

ساتيني :

انظر إلي يا هرماكيس ولا تطل تعذيبي، انظر إلى شعري الأسود المضفر باللؤلؤ، إنني إذا حللته سترى جسدي بأسره، انظر إلى جبيني المضيء وعيني الفاتنتين. انظر إلى شفتي اللتين ختمتها فينوس بخاتمها السحري. انظر إلى نحري وحوله تلك الجواهر المضيئة. إن خمسة من ندماء الملك قتلوا أنفسهم ؛ لأنهم طلبوا مني قبلة فلم أسمح، ولو أردت أن يقتل الملك نفسه لفعلت؛ إنني انتزعت من قلبه حب أمي التي كان يحبها من قبل، فإنني إذا رقصت فتنت عشاقي، انظر إلى معصمي فقد وهب الملك لي خراج ولاية مقابل تقبيلهما. إنني بجمالي وثروتي وحشمي أكون ملكا لك. إنني أجعلك نديم الملك أو وزيرا. انظر إلي يا هرماكيس.

هرماكيس :

عجبا لك أيتها المرأة! كم في المقابر من شعر أجمل من شعرك، وشفاه أشد احمرارا من شفتيك، وخصور أرق من خصرك. إنني لا أريد أن أكون نديم الملك ولا وزيره، ولكنني أريد أن أكون معلمه ومرشده. أين الملك سليه أن يسمع قولي وأنا أدعو الله أن يهديك ويصلح حالك. وإلا فاذهبي عني بجمالك وحاولي أن تفتني سواي. إنني لا أفتن بحب امرأة، لا يشغل قلبي إلا حب الله والحق.

ساتيني :

هرماكيس لا تردني عنك تندم، إنك تقول هذا القول لأنك لا تعرف حب النساء، إنك لم تشرب كأس الغرام، لو علمت أنني سأعطيك روحي وجسمي، لو علمت أنني سألقي بنفسي على صدرك، وأبثك لواعج حبي، لو علمت أنني سأذرف دموع العشق لأطفئ لهيب شوقي. لو علمت أننا نصير روحا في جسمين، لو علمت مقدار حبي ما رددتني (تدنو منه وتضع ذراعيها حول عنقه، وتقبض بيديها على رأسه وتهم بتقبيله على غرة منه) .

هرماكيس (يدفعها) :

ابتعدي عني أيتها الحية المطيبة. إنك كالدودة في قلب الفاكهة الناضجة، كذلك حبك في قلب الملك لو سلاك لأسمعته قولي.

ساتيني (باكية إلى أمه نيتوكيس) :

قولي لابنك يعشقني، إنني أرده لك على شرط أن أقاسمك إياه، إنني أضيف حبي إلى حبك.

نيتوكيس :

لست أستطيع أن أغريه بحبك. إنه يقول قولا حقا ألا تسمعين.

حوتب (إلى ساتيني) :

يا مولاتي، هل تعلقت بحب هذا السجين ونسيت وعدك لي؟

ساتيني :

إليك عني أيها الجندي الثقيل، فإنني لا أحبك.

حوتب :

ساتيني، ساتيني ... إنني أحببتك منذ ثلاث سنين، وكنت لا أحلم بقربك فهل وعدت عبدك ولا تفين بوعدك؟

ساتيني (غير مكترثة بحوتب إلى هرماكيس) :

انظر إلي، إن الشمس ستشرق عليك من طلعتي، وستتجلى أمامك فينوس بجمالها الفتان (ترمي مروحتها وترفع حليها عن رأسها وتترك شعرها ينسدل)

إلي يا هرماكيس، واختبئ في هذا الليل الحالك، إلي إلي أحميك في ثنايا ضفائري من مخالب أعدائك، إلي إلي ومتع نفسك بعطري.

هرماكيس (إلى أمه) :

ويلي يا أماه إذا لم يسمع الملك قولي (إلى ساتيني)

إنه لا يختبئ في شعرك إلا عشاق جسمك. أما أنا فلا أرى أمامي إلا روحك. إن روحك مسكينة ضعيفة وقلبك مريض، إن جسمك قد يقدر في نظر الملك بقناطير الذهب والجوهر، ولكن روحك لا تقدر في نظري بأكثر من روح امرأة أسيرة شهواتها. ليتب عليك الله، ويشف تلك الروح العليلة. وليقلل من آلام نفسك المعذبة.

ساتيني :

ألا تكفيك رؤية شعري؟ ها أنا أسفر لك عن سائر بدني (تحاول ذلك وتقف واضعة رأسها بين يديها) .

هرماكيس (يدير وجهه نحو حوتب) :

هل لك أيها الحارس أن تعيدني إلى سجني، ما دامت هذه المرأة لا تريد أن تعود إلى رشدها؟

حوتب :

أيها الجند، أعيدوا هرماكيس إلى سجنه.

ساتيني :

إياكم أن تمسوا شعرة من قدمه. حوتب أيها الحارس العاشق، كيف لك أن تخالف أمري؟! إنك إذا أعدته إلى سجنه قتلت نفسي ووقع دمي على رأسك؛ فيقتلك الملك شر قتلة (يسمع صوت نداء الحرس) .

حوتب :

مولاتي لا يمكن أن تدوم تلك الحال، فإن الليل كاد ينتصف وها نحن نسمع صوت حرس القصر ينادون لنداء الحرس بألفاظ خاصة.

ساتيني (باكية وتدنو من هرماكيس حيث ذهب) :

ارحم شبابي، رق لجمالي، اعطف على قلب امرأة كما عطفت على قلب أمك (تجثو أمامه)

إنني جاثية أمامك عارية البدن، محلولة الشعر، خالعة حلي كما أجثو أمام الآلهة.

هرماكيس :

لا تسجدي أمامي، فإنني لست معبودك، إنما أنا مثلك عبد إله واحد.

ساتيني :

بلى أنت معبودي، أنت إلهي (يزداد بكاؤها)

إنني أغسل قدميك بدموعي (تقبض بيديها على قدميه)

وأمرغ عليها خدي كما يمرغ الملك وجهه على أقدامي (تمرغ خدها على قدميه) .

هرماكيس (يحاول منعها ) :

ما ظننت أنني أخرج من سجن إلى سجن أشد ضيقا وأكثر ظلمة. أستودعك الله يا أماه. إنني أريد أن أعود إلى سجني، اذهبي إلى بيتك وانشري قولي بين صواحبك يبلغنه أولادهن ويرضعنهم إياه مع اللبن. قولي لهن إن هناك إلها واحدا، وإن الملك ليس ابن الآلهة، إنما هو مخلوق مثلهم، ولكن نفسه أقل من نفوسهم في نظر هذا الإله؛ لأنه فاسد القلب (إلى أمه)

ادني مني أقبل جبينك وأضم رأسك؛ لأن نفسي تحدثني بأنني لن أراك بعد هذه الساعة.

نيتوكيس (تدنو إلى ولدها وتضمه إلى صدرها) :

ولداه هلا تعود إلى أمك، إن فراشك الصغير ينتظرك، وأوراق البردي لا تزال في ركن الغرفة. إنني أزيل عنها التراب في كل يوم، وأقول لها سيأتي هرماكيس يقلبك كعادته. كنت أشعل المصباح في غرفتك لأخدع نفسي بأنك لا تزال فيها، فلما أنفقت ما كان معي أصبحت لا أملك إلا ما يشعل مصباحا واحدا، فأهملت مصباح غرفتي وأشعل كل ليلة مصباحك وأرقد في غرفتك.

ساتيني :

خذي يا أم هرماكيس كل هذا الذهب وتلك الحلي إنني أملأ بيتك مالا. إنني أشيد لك قصرا. إنني أهبك ضياعا. وأسير السفائن في النيل تحمل خراجها باسمك.

نيتوكيس :

احفظي يا سيدتي عليك ذهبك وتمتعي بخيرك، إنني وولدي في أفقر بقاع الأرض وعلى أفقر حال في غنى عن ملك أمنمحتب وثروة قارون.

ساتيني :

إنني لن آخذ منك ولدك، ولكنني سأقاسمك حبه.

هرماكيس :

الوداع يا أماه.

حوتب :

سر أمامي يا هرماكيس.

نيتوكيس (باكية) :

الوداع يا ولدي (ترتمي على ولدها فيقبلها وتقبله) .

ساتيني (قابضة على أقدام هرماكيس وباكية بصوت عال) :

إلى أين تأخذونه ... هرماكيس ... ابق لي ... رد إلي قلبي وصبري.

هرماكيس (إلى حوتب) :

مر الجند يخلصوني من أنياب هذه الأفعى.

حوتب (يدنو منها) :

يا مولاتي خففي عنك، إن هذا ليس جديرا بك (يخلص يديها من حول أقدام هرماكيس) .

ساتيني (بغضب وبكاء) :

هرماكيس، هرماكيس ... إنك لي وستكون لي ... إنك ملكي ولن ينتزعك مني أحد.

هرماكيس :

الوداع يا أماه (ينزل إلى السجن وساتيني تتعلق بقميصه ثم يخلص منها) .

ساتيني (تدنو من المنزل وتطل عليه) :

ها هو قد نزل، إنني أسمع وقع أقدامه وأشعر بها، كأنه يسير على قلبي ... كيف يعيش في تلك الظلمة؟!

حوتب :

خففي عنك يا مولاتي، وكفى هذا البكاء، إن مجنونا كهذا لا يستحق تلك الدموع الغالية (يدنو منها ويتناول يدها) .

ساتيني :

إليك عني وإلا ذكرت للملك أنك تدعوني إلى خيانته.

حوتب :

ساتيني هل نسيت عهدك؟ ساتيني ألا تجيبين صوت حبي.

ساتيني (في حلق المنزل) :

هرماكيس، ألا تسمع صوتي، ألا تسمع دقات قلبي، ألا تصلك نار تنهدي وزفير صدري. هرماكيس يا ربي ومحبوبي، أجب ندائي ألا تعي قولي.

حوتب :

ساتيني ألا تجيبين، توسلي بنظرة ... ها أنا أقتل نفسي.

ساتيني :

هرماكيس يا حياتي ويا وجودي إنني أقبل آثار أقدامك (تقبل آثار أقدامه)

إنني أقبل رأس أمك إنني ألمس ملمس فمك (تقبل رأس أم هرماكيس بعنف) .

حوتب (يقتل نفسه) :

ساتيني انظري إلي نظرة قبل موتي.

ساتيني :

هرماكيس هل تسمع صوتي؟

جندي 4 :

مولاتي إن رئيس الحرس يقتل نفسه.

ساتيني (تنظر إلى حوتب باحتقار) :

ويحه! كيف يقتل نفسه؟! هرماكيس إنني أقبلك عن بعد وأعطيك نفسي. إن أعضاء بدني ترتجف إذا سمعت أنفاسك تتردد، وحياتي تعود إلي لو نظرت إلي هرماكيس ...

جندي 4 :

مولاتي أسرعي وانهضي، إني أرى شبحا قادما في الظلام وقد رفع الجنديان رمحيهما.

ساتيني :

فليأت من يأتي ... هرماكيس هل تسمع صوتي.

يوما (تنظر إلى ابنتها باندهاش ثم تنظر إلى من حولها) :

ساتيني، ويحك ماذا جرى؟! انهضي يا بنيتي إن الملك يسأل عنك.

ساتيني :

ها أنت يا أمي، إن هرماكيس لا يسمع صوتي ...

يوما :

أي هرماكيس؟ هل أنت مجنونة أقول لك إن الملك يطلبك (تنهضها وتعيد إليها حليها، وترى ثوبها الممزق فتعطيها ثوبا من ثيابها، وساتيني تجلس على مقعد قريب من السجن وتظهر عليها علامات الغضب والذهول) . انظري في شأنك إن الملك يطلبك (صوت موسيقى ووقع أقدام من بعيد وقدوم جندي) .

جندي :

الملك قادم (يقف الجند موقف التحية) .

المنظر الرابع (يدخل الملك وحوله الحاشية والندامى ووراءه عبيد يحملون المراوح وعبيد آخرون مدرعون.)

نديم :

انظر يا جلالة الملك إلى هذه الحديقة، فكأنها ملتقى العاشقين وتلك البحيرة دمعة من عين إلهة الغرام.

نديم ثاني :

هذه هي الأميرة ساتيني كأنها غارقة في بحر عميق من الأفكار، إن من يراها هكذا يظن أن الملك يهجرها.

الملك :

ساتيني ماذا أتى بك إلى هنا؟ ولماذا قضيت معظم ليلك بجوار الجند في مكان قصي ونحن نطلبك؟ (يرى السجن فيرتعد)

هيا بنا إلى مجلسنا، فإن كئوس النبيذ تنتظرنا وهبكيس النديم نائم على مقعده من شدة سكره، كأنه وحش البقر قبل ذبحه.

فينوس :

لا يقدر على الشراب قدرته على الحرب وقهر الأعداء، سوى ملك عظيم اصطفته الآلهة.

تاو :

إن مديحك لجلالة الملك يقلل من سخافة شعرك.

الملك (ضاحكا) :

لقد سكرتما وكان ينبغي أن تتركا مع هبكيس في فراش واحد (يسمع صياح ديك ونداء جندي من شرفات القصر)

ها هي الديكة تصيح منذرة بقدوم الشمس بنورها الوضاء. ولسنا نود أن نعود إلى ردهة القصر فلنجلس هنا قليلا ... يا غلمان علينا بالكئوس (تدور الكئوس مرة) . اقربي يا ساتيني واشربي أمامي كأسك (تدنو ساتيني بانكسار وضجر وتشرب) .

ساتيني :

لله ما أحلى الخمر في هذه الليلة! إنني أستوعب فيها طعما ما ذقته من قبل.

نديم :

هذا يا مولاتي لأن جلالة الملك أدناك ونظر إليك وأنت تشربين، فذابت نظرة من نظراته الملكية في كأسك.

فينوس :

لا بأس بهذا يا تاو، هذه أول مرة أسمعك تقول شيئا حسنا.

تاو :

إذا صمت الأغبياء نطق ذوو الفطنة، ولو كنت تكلمت قبلي ما أوحت إلي الآلهة تلك الدراري.

الملك :

ساتيني دعينا من هذين المهذارين، واشربي معي كأسك الثانية.

ساتيني (تشرب) :

إنها يا مولاتي ألذ من الكأس الأولى. لقد عرفت الليلة سر الخمر (ثم تشرب كأسا ثالثة وتظهر عليها علامات السرور) .

الملك :

ارقصي يا ساتيني، وانشديني الأغنية التي أنشدتنيها ليلة قربك الأولى ونحن في السفينة.

ساتيني :

إنني سعيدة ومجنونة، ولكنني لا أريد أن أرقص ولا أغني.

يوما :

كيف لك أيتها البنية أن تخالفي إرادة الملك.

تاو :

دعوها تتدلل، تدللي ما شئت فأنت واثقة بحب الملك، والدلال مباح لمن يثق بالحب.

ساتيني :

لست أتدلل

الملك :

ارقصي يا ساتيني وانشدي.

ساتيني :

لست أستطيع يا مولاي.

الملك :

عجبا! هل ينقصك شيء حتى ترفضي طلبي؟

فينوس :

لا أظن في مطالب الأميرة ساتيني نقصا، ولطالما حسدتها على نعمة التمتع بقرب جلالة الملك، طالما وددت أنا أن أكون فتاة جميلة.

الملك (ضاحكا) :

صه أيها المهذار، إنك لو كنت فتاة لوهبتك لأحد العبيد أو قدمتك ضحية لأبيس.

تاو :

إنه إن لم يصلح الآن لأحد العبيد، فإنه لا يزال يصلح ضحية لأبيس.

الملك :

ساتيني أمرتك أن ترقصي.

ساتيني :

يا مولاي إن الرقص والغناء كسرور النفس ليس لأمر الملك عليها نفوذ. مر بقتلي ولا تأمرني بالرقص في هذه الليلة (تشرب كأسا) .

الملك :

اطلبي مني ما تشائين أهبك إياه.

ساتيني (كمن يفيق من غشيته) :

أتعدني يا جلالة الملك بذلك؟

الملك :

نعم أعدك.

ساتيني (إلى جارية) :

اذهبي واحضري ثياب الرقص وقوارير العطر.

تاو :

لعلها تطلب ذبح فينوس فقد شكت لي مرارا من ثقله.

الملك (ضاحكا) :

لعلها تطلب ذبحكما جميعا (تعود الجارية بثياب الرقص وقوارير العطر. تلبس ساتيني ثياب الرقص، ويعد لها مكان فسيح أمام الملك. تبتدئ تغني وترقص رقصا مصريا قديما (الأغنية: غابت الشمس من السماء وخيم الليل على النهر أسمع في قلبي أنغاما محزنة ولكن هبوب النسيم يخفف همي يغار النسيم من شعري فهو يخترقه ليقبل نحري. يا حبيبي لماذا تنظر إلي وتهمس في أذني كلمات حلوة أتظن أننا في مأمن من العذال كأنك نسيت عيون الكواكب. إننا نسير في النهر كما تسير الشموس والأقمار في قبة الفلك، حبنا لا يعرف زمانا ولا مكانا وقلبي لا يعرف إلا قلبك، إننا نسبح في نهر الحياة بين شاطئ الفناء. السماء بعيدة ولا يسمع سكانها صوتي. النهر عميق وهو يكتم سري. قبلني يا حبيبي قبلة القرب. دع سفينتنا تسير على غير هدى وادن مني أقبلك في هذا الظلام الذي لا ينم على العاشقين. لقد ملأ حبك قلبي ولكنني حزينة لأن المحب كثير الشكوك. إلي يا حياتي وسعادة نفسي واملأ فؤادي الحزين بخمر حبك) ... تظهر آثار الطرب على الحاضرين. تجلس ساتيني متعبة تحت أقدام الملك، فيأخذ وجهها بين يديه ويقبلها)

أحسنت يا ساتيني، قولي إذن ماذا تطلبين؟

ساتيني :

لقد وعدتني أيها الملك وإنك لا تخلف وعدك.

الملك :

اطلبي يكن لك ما شئت.

ساتيني (بوجل وتردد) :

إني أطلب ...

تاو :

قرب الملك.

ساتيني :

إن قرب الملك هو أعظم ما أتمنى، ولكنني أطلب ...

الملك :

ماذا؟

ساتيني (بهمة وقوة) :

رأس هرماكيس (تظهر البغتة على الجميع) .

نيتوكيس :

ويلاه (يغشى عليها) .

الملك (ببغتة) :

لا تمزحي يا ساتيني، قولي ماذا تطلبين.

ساتيني :

أنت وعدتني، ولا أظنك تعود في وعدك، إني لا أطلب إلا رأس هرماكيس.

الملك :

ويحك يا ساتيني، اطلبي ضياعا أهبك، اطلبي مالا أمنحك، اطلبي بلدا بأسرها أجب رغبتك، اطلبي خراج هيكل يكن لك، ولكن لا تطلبي رأس هذا الرجل.

ساتيني :

لا أريد إلا ما طلبت أريد رأس هرماكيس.

الملك :

يوما انصحي لابنتك أن تعدل عن طلبها؛ لأنه لا بد لأحد منا أن يرجع في قوله؛ أما أنا فلا، أما بنتك فتقدر على العدول.

يوما :

لست أدري بماذا تنفعها رأس هذا الشقي. تخلي يا ابنتي عنها واطلبي حليا ومالا، اطلبي قصرا على ضفة النيل أو اطلبي ضيعة تستثمرينها.

ساتيني (إلى الملك) :

أنت طلبت مني الرقص والغناء ففعلت رغم إرادتي ووعدتني أن تجيبني ... إني أريد رأس هرماكيس.

الملك (باضطراب) :

إذن فليكن لك ما طلبت. ادعوا الجلاد يقطع رأس السجين (يسود السكون وفي وسط السكون يسمع عويل أم هرماكيس)

من تكون هذه المرأة؟

أحدهم :

أم السجين (يدخل جلاد ومعه تابع وفي يده سيف مجرد. تنشد الموسيقى لحنا محزنا. ينزل الجلاد إلى السجن وتظهر علامات التأثر على الجميع) .

هرماكيس (من أسفل السجن) :

هل أنت نذير الموت أم رسول الملك؟ إن كنت نذير الموت فمرحبا، وإن كنت رسول الملك فخذني إليه أقل له الحق في وجهه.

الجلاد :

أنا نذير الموت (جلبة وصرخة «الله والحق» تظهر البغتة على الجميع ويزداد نحيب الأم. الجلاد صاعد وهو أصفر يرتجف وقابض بيده على سيف يقطر دما)

لقد تمت إرادة الملك.

الأم (تدنو رغم مجهود الحرس) :

أيها الملك العظيم، لقد أبيت قتل ولدي عقابا على طعنه في الآلهة، وأمرت بقتله إطاعة لرغبة امرأة فاسقة. مر الجند يسلموني جثته أحفظها وأدفنها في جنب أبيه.

الملك :

لك ذلك أيتها المرأة. سلموا إليها جثة ولدها (تستخرج الجثة فعندما تراها ساتيني ترتمي عليها) .

ساتيني :

هرماكيس، هرماكيس ... ها أنت بين يدي فتكلم يا حبيبي أطفئ شعلة حبي بقبلة من فمك الصامت، وهدئ قلبي المروع بنظرة من عينيك الناعستين. هرماكيس لقد تمنعت عني حيا فها أنا أضمك إلى صدري ميتا (وتضم الجثة إلى صدرها) . هرماكيس يا أملي كيف قطع السيف عنقك الذي كنت أريد أن أقطعه تقبيلا؟! هذا شعرك المجعد وتلك لحيتك الجميلة. هرماكيس، أجب صوت عاشقتك، أجب ندائي فإنني لا أزال أحبك ستبقى جثتك معي إلى أن أموت (وتقبل وجهه بشغف)

إني أشرب دمك ليطفئ ظمأ قلبي. هرماكيس تنفس أنفاسك الأخيرة بين نهدي ولطخ صدري بدمك. إني أسمع صوتك وأشعر بأنفاسك مترددة. هرماكيس أريد الموت لأدفن معك فيلمس جسدك جسدي، لا أريد أن يحنطوني لئلا تحول اللفائف بين صدري وصدرك. هرماكيس هرماكيس إنني أحبك (تقبله وتبكي) . (نيتوكيس تدنو من ساتيني فترى رأس ولدها، فتمزق ثوبها وترفع يديها إلى السماء وتصرخ ووالداه. تسقط ميتة.)

الملك (مضطربا) :

ماذا أصاب تلك الوالدة الحزينة.

أحد الجنود :

أدامت الآلهة حياة الملك.

الملك :

لا بد من العناية بدفن جثتها، علي برئيس الحرس.

الجندي :

إنه ليس هنا.

الملك :

أين هو؟

الجندي :

قتل نفسه.

الملك :

متى؟ ولماذا؟

الجندي :

منذ ساعة لأن الأميرة ساتيني لم تنظر إليه نظرة الرضى.

ساتيني :

هرماكيس أجبني، إنني لا أسمع إلا صوتك ولا أرى إلا وجهك.

الملك (ناهضا مستفظعا. إلى الجند) :

لقد أهرقت تلك المرأة دماء كثيرة، فليمتزج دمها بتلك الدماء الطاهرة. أيها الجند اقتلوها (تطعنها الجند بالحراب والخناجر) .

ساتيني (تسقط صارخة) :

هرماكيس أنت تدعوني إليك فها أنا. (تمت الرواية بحمد الله وحسن توفيقه .) (ليون 14 شارع رامبارديني صباح الثلاثاء 2 / 11 / 1909

محمد لطفي جمعة)

قلب المرأة

قصة تمثيلية في خمسة فصول

القاهرة سنة 1915

الفصل الأول

المشهد الأول (هورتنس - جودياس)

هورتنس :

أمرتني السيدة أن أطلب منكما التفضل بانتظارها، فإنها على وشك أن تعود.

جودياس :

سننتظر ربع ساعة فإن لم ترجع عدنا للقائها في وقت آخر.

هورتنس :

لكما الرأي (تخرج) .

المشهد الثاني (جودياس - لورنزو)

جودياس :

إنها ألحت علي أن أستقدمك، فهي لا تلقاني إلا ذاكرة لك طالبة مني أن أمهد لها سبيل لقائك، وما زلت أمنيها وألطف بها وأعدها وأخلق الأعذار؛ ذلك لما أعلمه من رغبتك عن النساء وحذرك عشرتهن أيها الفيلسوف، وحدثتني نفسي أن أغازلها لا شغفا بها، وإن كانت ذات محيا باهر الوسامة ساحر القسامة، ولكن لأنجو من لجاجها في طلب فلاينتها في الحديث فلم أفلح، وكنت أتقي مواجهتها حتى كان أول أمس، فاعترضتني وكادت تأخذ بتلابيبي ولم تطلقني حتى أقسمت لها أن لا ألقاها بدونك، وها نحن جئنا لهذا الغرض، فإذا هي مشغولة بسوانا وغائبة عن دارها.

لورنزو :

وما شأن تلك المرأة؟ كدت تشغلني بها على الرغم من عقيدتي في النساء ونفرتي منهن، بل ماذا تريد مني؟

جودياس :

ما يطلب النساء من الرجال.

لورنزو :

دع المزح جانبا، هل ذكرت لك أنها عرفتني أو رأتني قبل اليوم؟

جودياس :

كيف لا تذكرها؟ وهي تؤكد لقاءكما وقد وصفتك لي وصفا صادقا، وحرصت على مكان اللقاء وزمانه فأمسكت ذكرهما.

لورنزو :

وهذا الحرص أدعى للريب، ولكن قل لي ما سيماها؟ وما صفتها؟ وهل لها ما تفضل به غيرها من النساء؟

جودياس :

إن لها جمالا يشوبه الوهن والرقة، وكأن وجهها صفحة من سحر القدماء. وكأن لها في كل بنان لسانا ناطقا. أما صوتها فيسارع إلى القلب ويبقى به. وهي عدا ذلك ذكية الفؤاد فصيحة القول خلابة الحديث رقيقة الشعر. وهي تهمك فيما تشاء من عبث ولهو.

لورنزو :

أراك تصفها بلسان عاشق، ومن يسمعك تحكي عنها ما حكيت لا يرتاب في أنك ستلقى حتفك في حبها.

جودياس :

لو كنت عاشقا ما جلبت مزاحما. لعلك أنت ملاق حتفك في هذا السبيل.

لورنزو :

لقد أغلظت عليك وأرغمتك. ولعلك تجمعنا لتريها معائبي فتزهد في ويخلو لك الجو.

جودياس :

أنت إذن سيئ الظن بي. إنني أعلم بغضك النساء. وقد ذكرت لها أنك رجل لا تستخفك البيض الحسان، وأن في أغوار نفسك ينفجر ينبوع من الطهر والتقوى، بل أنت القديس أنطوان.

لورنزو :

لقد أتيت الدار من غير بابها يا صاح، وقلت لها ما يزيد تعلق المرأة بالرجل، ولو عرفت قلوبهن لذكرت لها أني زير نساء.

جودياس :

كانت تكذبني المشاهدة؛ أي زير نساء يطلق لحية كثة كلحيتك؟! ويجهل فنون التجمل والتظرف مثلك؟

لورنزو :

وهل لها زوج أو مطلقة وما مصدر رزقها؟

جودياس :

لم أسألها عن زوجها، ولم أر رجلا يصحبها سوى ابنها وهو هذا الطفل النائم.

لورنزو (عند سرير الطفل) :

ما أجمله! أيشبه أمه؟ هل أقبله؟ ما رأيت أدعى إلى الحنان والحب من طفل نائم. طاب نومك أيها الصغير.

جودياس :

إذن اخفض من صوتك لئلا تقطع عليه أحلامه ... هل هذا حنان زوج الأم؟

لورنزو :

دع عنك المزح. أتعرف مصدر رزق أم هذا الطفل؟

جودياس :

أراها في ميسرة ولنفسها كرامة تحرص عليها. وعلمت عرضا أن لها من يمدها بالمال ولعله زوجها.

لورنزو :

إذن بينها وبينه قطيعة. إن ما سمعته عنها يحبب إلي لقاءها، ولكن لا بد لأمرها من سر.

جودياس (على مقربة من البلكونة) :

ما قصدك؟ وماذا حل بك؟ ولم تغيرت؟

لورنزو :

إنني لا أتطير، ولكنني أشعر على رغم إرادتي أن حادثا جليلا يدهمني.

جودياس :

ما تعني بذلك يا لورنزو؟

لورنزو :

لعل الأقدار هيأت لي أمرا واقعا.

جودياس :

لا تجعل للأوهام تأثيرا في نفسك.

لورنزو :

إن للنفس إشرافا على المستقبل ورجوعا إلى الماضي.

جودياس :

ما هذا القول الذي لم أتعود مثله منك؟

لورنزو :

قال لي أبي حين وداعنا إذا شعرت بأن أمرا خطيرا سيقع لك ففر منه فلربما اتقيت بالإدبار سهام القضاء، ونجوت بالفرار من الوقوع في حبائل القدر. فهيا بنا يا جودياس، بل ابق وحدك فإن ظفرت بلقاء تلك السيدة فلاطفها وتودد إليها ولا تجعل لها من اليوم سبيلا إلى سؤالك عني، وقل لها إني سافرت.

جودياس :

سأفعل.

لورنزو (عند سرير الطفل) :

وهنيئا لك حب الساحرة، ولكن قبل انصرافي سأقبل هذا الطفل.

جودياس :

حذار أن توقظه (تدخل مويلف) .

المشهد الثالث (مويلف - جودياس - لورنزو)

مويلف :

طابت ليلتك يا سيدي، إن من يداعب الطفل بشماله يمسك قلب الأم بيمينه. شكرا لك يا سيد جودياس لقد بررت في قسمك. تفضلا بالجلوس واعذراني عن طول غيبتي وانتظاركما، طالما سعيت للقائك. لا تدهشك رغبتي في لقائك، فقد اجتمعنا قبل اليوم ... ألا تذكرني؟ إنني لا أنسى لقاءنا الأول حول خوان دي نافا ثم التقينا ثانية على باخرة البحيرة بين أوشي وفيفيان وفي هذه المرة أنعمت في نظرك وكنت حاسر الرأس، ونسيم البحر يعبث بشعرك، وكنت تلقي بنظراتك إلى أقصى الأفق، وكأنك تبصر سراب حلم لم يحقق أو ترقب أمنية تداعب خيالك.

لورنزو (عند سرير الطفل) :

لا أذكر هذا اللقاء يا سيدتي، وددت لو ذكرته.

مويلف :

وللمرة الثالثة التقينا في متنزه مونبون عند مدخل جسر شودرون، فثبت في نظرك وكأني بك كنت تسائل نفسك: أين رأيت تلك السحنة؟

لورنزو :

عفوا ...

جودياس :

إذن تعارفكما قديم.

لورنزو :

ما أوهن ذاكرتي! بيد أنه يخيل إلي أنني أذكر لقاء مونبون كرؤية طال عليها القدم.

جودياس :

حديثكما طلي ومجلسكما لا يمل، ولكن لا يخدع دقات ساعتي.

لورنزو :

سرني تعارفنا يا سيدتي، فشكرا لك ولصديقي.

مويلف :

وأنت أيضا تتركني! ربما كان السيد جودياس نئوما. أرى في عينك أنه لم يحن وقت انصرافك. فابق قليلا. ارجه يا سيد جودياس أن يبقى معي هنيهة. ما سلمت حتى ودعت!

جودياس :

ابق يا صديقي. أما أنا فعرضت عذري.

لورنزو :

لا بأس إلى الملتقى.

جودياس :

إلى الملتقى إلى الملتقى. لا تترك السوداء تتسلل إلى قلبك (يخرج جودياس) .

المشهد الرابع (مويلف - لورنزو)

مويلف :

نستطيع الآن أن نتحادث بلا رقيب. ما لك سكت؟ هل ألمك انصراف صاحبك؟

لورنزو :

كلا! قد يظهر بي بعض انفعال وهو نتيجة حوادث الليلة .

مويلف :

وأنا أشد انفعالا وتأثرا، وأوشك أبكي وكنت أنتظر هذا عند لقائك.

لورنزو :

لماذا؟ هل أحزنك حضوري؟

مويلف :

كلا! من الناس من يحقق لقاؤهم أعظم الآمال أو يكذبها.

لورنزو :

وما هو أعظم آمالك؟

مويلف :

أقصى آمالي ظفري بنفس تكون شقيقة نفسي، ألتمسها منذ شعرت بوجودي.

لورنزو :

وكيف تسعين لتحقيق أمنيتك؟

مويلف :

ليت تحقيقها طوع إرادتي، ولكنني عاهدت نفسي أننا إذا التقينا لا نفترق!

لورنزو :

رغم عقبات الحياة ومتاعبها؟!

مويلف :

الإرادة الصادقة فوق كل شيء، وليس للإرادة مظهر أعظم من تطلع النفس للسعادة، وليس للسعادة من وسيلة سوى الحب.

لورنزو :

أراك تلتمسين السعادة والحب وغيرك يراه مصدر الشقاء.

مويلف :

الحب حبان؛ حب رشد وحب ضلالة.

لورنزو :

كيف تمييزهما؟

مويلف :

قلبك يقودك ولا يخدعك.

لورنزو :

ألا ترين الصداقة إذا توثقت عراها بين نفسين شقيقتين قامت مقام الحب؟

مويلف :

إن الصداقة بين رجل وامرأة وسيلة لا غاية. أتؤمن بحب ينقض على شخصين انقضاض الصاعقة؟

لورنزو :

وما هذا الحب الرائع؟

مويلف :

ليس رائعا إنما هو حب قوي لا يعرف النفاق ولا الحيلة، ولا يطيق الصبر، فلا يخدع ولا يخدع، بل يدفع بالنفسين كما يدفع مولد الكهرباء بتيارين قويين.

لورنزو :

إنما أعرف أن شخصين يلتقيان للمرة الأولى فيشعر أحدهما بأن صلته بالآخر ترجع للأزل، وأن صوته صاعد من أعماق قلب الزمان لشدة اطمئنان السمع وسكون القلب إليه.

مويلف :

أيطول مقامك بهذا البلد؟

لورنزو :

ربما طال أسبوعا لأنني سأشتو بباريس.

مويلف :

وأنا أشتو بها ولكن لن أبرح لوزان قبل شهر.

لورنزو :

أي شيء يحملك على طول الإقامة؟

مويلف :

إن حياتي مرتبطة بأمور شتى منذ انفصلت عن زوجي.

لورنزو :

إذن أنت وحيدة؟

مويلف :

منذ ثلاث سنين ولا رجاء في العودة إلى حياة العيلة.

لورنزو :

ألم يكن الصلح خيرا لأجل هذا الطفل؟

مويلف :

لقد حدث بعد الزواج خلاف شديد بيني وبين زوجي؛ وكان سببه الفرق البعيد في المزاج والطبع وخلق الزوجين.

لورنزو :

ألا تؤلمك الوحدة؟

مويلف :

إن الوحدة ذاتها لا تؤلم، ولكن المؤلم الموجع حقا هو أن بعض الرجال يعتقدون باطلا أن امرأة في عنفوان شبابها ما دامت بغير رجل يحميها تمسي ملكا مشاعا ومتاعا مباحا لكل الرجال.

لورنزو :

خففي عنك إنه لا يظن هذا الظن إلا الأنذال.

مويلف :

إذن كان أنذالا معظم من لقيت من الرجال، ويحدث أن الرجل الذي لا نشتهيه يلقي بنفسه على أقدامنا والرجل الذي نميل إليه لا يشعر بهذا الميل ولا يدركه إلا بعد فرار الفرصة، وحينئذ يندم! (يسمع صفير قطار.)

لورنزو :

آن يا سيدتي أن أودعك فقد طال مقامي.

مويلف :

بل ابق. لماذا اخترت الفراق بعد صفير القطار؟ إنه رمز القطيعة والبعد فلا تفارقني عقيبه. حدثني عن نفسك شيئا فقد حدثتك عن نفسي كل شيء.

لورنزو :

كل ما أستطيع أن أقول إنني طالب طب، وإن مدينة فيزنرة وطني، وأسرتي وسط بين الأسر، وأبي كهل ضعيف الحول والحيلة، وأمي تدبر شئون أسرة كبيرة، وقد فضل أبي أن أرضع لبان العلم مع ما في هذا من الغضاضة عليه على أن أبقى بجانبه يشد بي أزره في تجارته وإسعاد أخواتي (يبدو عليها التأثر)

لماذا تتأثرين من هذا الكلام الهين؟ (تبكي)

أتبكين أيضا إذن فرغت من قصتي.

مويلف :

كلا ... بل استمر. إنك لا تدري مقدار السرور الذي تدخله على نفسي بهذا الحديث.

لورنزو :

وقد قضيت عامين في درس الطب، وبقي لي عامان أقضيهما في غربتي.

مويلف :

ولماذا كان يظهر عليك الحزن حين التقينا ببيت دي نافا؟

لورنزو :

منذ أن أفقت من غشية الطفولة وتنبهت إلى جد الحياة، شعرت باليأس والحزن فزهدت في الدنيا وتبرمت بالناس.

مويلف :

نعم لما بصرت بك قيل لي إن وراء جبينك المكفهر عقلا متقدا وقلبا قلقا ونفسا لا يقر لها قرار. وقد رأيت فيك من روح الحزن والقلق ما حرك كامن دائي. فقلت في نفسي هذا رجل ينقصه الحب! ... أريد أن أبلغك رسالة.

لورنزو :

أية رسالة تقصدين؟

مويلف :

رسالة الربيع إلى القلوب. إن الربيع حدث نفسي ... ونفسي حدثتني أننا التقينا لأن كلانا يحمل للآخر وديعة غالية.

لورنزو :

إن قلبي يجسم هذه الوديعة .

مويلف :

لورنزو! ألا تشعر في قلبك بحياة جديدة؟ ألا تشعر بحرارة في دمك؟ ألا تشعر بحاجة إلى ما يسمونه الحب؟

لورنزو :

أشعر بالحب وأمجده، ولكن أريد أن أحيا بالعقل لا بالوجدان.

مويلف :

إن حاربت الوجدان وازدريته قضيت على نصف الحياة.

لورنزو :

إن حياة الفكر والعقل دائمة لا يسبقها ضعف ولا يلحقها ندم، وما عداها مصحوب بالحسرات قصير الأجل.

مويلف :

إن حياة العقل جليلة جميلة، وأي رجل يدعي العلم وهو لم يذق سعادة الحب؟

لورنزو :

لم يعقني عن الحب إلا خوفي من الحب!

مويلف :

أنت تخدع نفسك. كل عاطفة فيك تطالب بالحب.

لورنزو :

إنني أنتظر الحب ولا أستقدمه.

مويلف :

أيها الفتى لا حاجة بك إلى انتظار الحب فهو قريب منك ... إنه بين جوانحك وجوانح إنسان آخر كالنار الكامنة في تيار الكهرباء اسأل تجب، واطلب تمنح. كسر قيود قلبك الأسير يقم له الحب أفراحا خالدة!

لورنزو :

واغوثاه! لقد تحول قلبي، ليتني سمعت نصيحة أبي. كانت نفسي قبل لقائك هادئة قارة كأنها المحيط العظيم في سكونه، أما الآن فقد أمست تلك النفس كالبحر ... ذهبت بهدوئه الأنواء ومضت بصفوه الرياح، وخلفته العاصفة هائجا مضطربا.

مويلف :

اسمع نصيحة قلبك ماذا يقول لك؟

لورنزو :

يقول لي قلبي إنني ... أحببتك!

مويلف :

إذن ابق بجانبي ... وأنا ما وقعت عيني لأول مرة عليك حتى عشقتك، وكنت قبل ذلك لا أعرف ما الهوى، وكنت أحسب الحب لعبة وملهاة، فأصبحت في حباله أسيرة.

لورنزو :

ما اسمك؟

مويلف :

اسمي كاترين.

لورنزو :

اسمعي يا كاترين، إنني قاس في حبي ... شديد الغيرة مستأثر لأنني أحب في العمر مرة واحدة.

مويلف :

هذا ما يتطلبه قلبي ... أريد حبا قاهرا قاتلا!

لورنزو :

قد آن أن أذهب. دعيني أفكر ليلتي. إنني أخشى أن يستيقظ الطفل أو يفاجئنا أحد.

مويلف :

دع التفكير للغد ولا بد من خلوتي بك الليلة. هيا بنا من هذا المكان الذي لا يطمأن إليه.

لورنزو :

أين ألقاك؟

مويلف :

المحطة موعدنا بعد لحظة.

لورنزو :

إلى الملتقى (يخرج) .

المشهد الخامس (مويلف - الخادم هورتنس) (تدق مويلف الجرس لاستدعاء الخادم. تدخل هورتنس.)

هورتنس :

سيدتي!

مويلف :

إن أمرا ذا بال يقتضي غيبتي. سأترك كوستا في حراستك.

هورتنس :

لك الأمر يا سيدتي.

مويلف :

أين قفازي؟ ... إذا استيقظ فأخبريه أني بجواره، وحذار أن يبكي أو ينكشف عنه الغطاء. إلى الملتقى يا هورتنس. اسمعي، إذا جاء أحد فانقلي كوستا في الغرفة المجاورة.

هورتنس :

إلى الملتقى يا سيدتي (لنفسها)

ما بالها ملهوفة تتعثر بأذيالها وتترك ولدها في هذه الساعة من الليل؟! (يطرق الباب.)

هورتنس :

من بالباب؟ ادخل (يدخل الطاهي جوزيف بثياب الفراغ) .

المشهد السادس (هورتنس - جوزيف)

جوزيف :

عزيزتي هورتنس أنت وحدك هنا.

هورتنس :

ما الذي جاء بك في هذا الوقت؟ هل وصل بك إقدامك الأعمى إلى اقتفاء آثاري في غرف السكان؟ اخرج.

جوزيف :

ارحميني لم يقدني إليك إقدامي الأعمى، بل قادني حبي البصير.

هورتنس :

خير أن تخرج يا جوزيف، فقد تيقظ الطفل بضوضائك وثرثرتك.

جوزيف :

إذا رضيت عني فلا أكترث لشيء.

هورتنس :

ثق أنني لا أرضى عنك ما دمت تسلك هذا الطريق.

جوزيف :

أي طريق تقصدين؟

هورتنس :

معاكسة امرأة ذات بعل وطفل مثلي ...

جوزيف :

بعلك شيخ قليل الكسب سيئ الخلق.

هورتنس :

لا أطيق سماع شتم زوجي، وأعد الرجل الذي يغتاب زوجا في حضرة امرأته نذلا يستحق العقاب.

جوزيف :

هورتنس، ما بالك تشتدين في معاملتي؟ إنني أكفل لك حياة طيبة وأصون جسمك عن تعب العمل، وأنقذ نفسك من ذل الخدمة.

هورتنس :

وأنا أختار الفقر مع الشرف وأوثره على الغني مع الابتذال؛ لأن لي طفلا صغيرا هو اليوم حدث لا يملك لنفسه خيرا ولا شرا، ولكنه سيكون غدا فتى ثم شابا ثم رجلا، فلا أريد أن أفعل ما يدنس شرفه ولا أريد أن يعيش بين الناس متعثرا في أذيال الخجل والعار، فإن عشت نهرني وإن مت لعنني في قبري.

جوزيف :

إن سيداتي وسيداتك لا تبلغ بصائرهن مرمى بصيرتك، فما أبعد نظرك!

هورتنس :

لا تسخر مني لأنني فقيرة. إن لسيداتي وسيداتك من وفرة المال وبعد الحسب وسعة الجاه ما يغنيهن عن الشرف.

جوزيف :

إنني لا ألتمس منك إلا ...

هورتنس (مقاطعة) :

خير لك أن تخرج.

جوزيف :

إذن إلى الملتقى (يمد لها يده) .

هورتنس :

إلى الملتقى.

جوزيف :

حتى يدك تضنين بها؟ لا أريد أطراف البنان، ولكن أريد كفك الناعمة.

هورتنس :

أرسل يدي وإلا استغثت.

جوزيف :

الوداع يا هورتنس (يخرج بظهره) .

هورتنس :

اذهب بسلام (يخرج) ... (لنفسها)

مسكين يا جوزيف.

جوزيف :

هل دعوتني؟

هورتنس :

كلا، لم أدعك.

جوزيف :

يخيل إلي أنني سمعتك تذكرين اسمي.

هورتنس :

كيف أطردك وأدعوك في آن؟

جوزيف :

قد يحدث هذا لأنني أرجو وأنت قد ترحمين.

هورتنس :

لا تعد إلى هزئك وهذرك. احبس آمالك على ما هو أنفع لك وأقرب منالا، ودع رحمتي فإن زوجي وطفلي أولى بها منك.

جوزيف (يخرج بظهره) :

الوداع يا هورتنس العزيزة، يا هورتنس الجميلة، يا هورتنس الشريفة، وسأعاود الكرة فلربما ... وقد جاء في المثل السائر إن أشد الحصون مناعة ... قد ناله ... (يدخل كراشوف فيصدم بطنه بظهر جوزيف فيبهت الأخير ويهرول معتذرا) .

المشهد السابع (كراشوف - هورتنس)

كراشوف :

هذا مسكن سيدة روسية اسمها مدام مويلف؟

هورتنس :

نعم يا سيدي؟

كراشوف :

وأين هي؟

هورتنس :

خرجت ولا تلبث أن تعود.

كراشوف :

هذا ولدها ... أود لو أقبله وأخشى أن يستيقظ. هل تطول غيبتها؟

هورتنس :

خرجت قبيل الساعة التاسعة.

كراشوف :

سأبقى في انتظارها، ولكن إلى أين تأخذين هذا الصغير؟

هورتنس :

أمرتني السيدة أن أنقله إذا طرق زائر.

كراشوف :

حتى ولو كان الزائر أباه؟

هورتنس :

سيدي.

كراشوف :

حسن. افعلي ما أمرت به.

هورتنس :

الطاعة أولى (تخرج وتدخل مويلف) .

المشهد الثامن (كراشوف - مويلف)

كراشوف :

لا شك يدهشك قدومي بغير علم سابق، فقد مضى على فراقنا ثلاث سنين. إنما جئت لأرى الطفل فإذا هو ينقل بأمرك من بين يدي. ولكن أرجو أن يكون الزمن قد ضمد الجراح القديمة. أنت طيبة القلب سريعة النسيان على أن خطأك كان أعظم من خطئي.

مويلف :

لم أدهش مطلقا، وحق لك أن ترغب في مشاهدة الطفل. غير أن بعض الجراح لا تلتئم.

كراشوف :

ألا تزالين تذكرين صداقك ومصوغك؟

مويلف :

لا تذكر هذه السفاسف. إن أكثر الأزواج طامعون في مال أزواجهن ليبددوه في تجارة أو قمار، وكثيرون يفعلون مثلك يبددون أموال أزواجهم وأبنائهم في الإنفاق على معشوقاتهم، وهذه جريمة لا تقوى المرأة على غفرانها. على أنني نسيت وعفوت وحاولت أن أعيش في جنبك عيشة راضية، ووقفت قلبي وحياتي على إسعادك وتربية ولدي.

كراشوف :

وإذن ...!

مويلف :

كنت تعود إلي ثملا كريه الرائحة بشع المنظر ... وكنت حينا تعود مهتاجا فتزعج الخدم والطفل، وتطرق بابي طرقا مرذولا. وكم مرة حاولت اغتصابي قبيل الفجر.

كراشوف :

اغتصابك! كيف يجري هذا اللفظ على لسانك؟

مويلف :

إن المرأة وإن كانت زوجا ليست لعبة للرجل، إنما هي إنسان كالرجل؛ عليها حقوق ولها حقوق وأعز وأغلى حقوقها أن تعامل معاملة الإنسان الحر.

كراشوف :

وهل لديك تهمة أخرى؟

مويلف :

أتطلب مني أن أذكر لك ما هو أعظم؟

كراشوف :

إنك قاسية القلب تذكرين أمورا تدعين أنها ذنوبي وتعرضين عن ذنوبك وهي بالذكر أحرى.

مويلف :

وما ذنوبي إليك؟

كراشوف :

تزوجت منك وقد ضممتك إلى صدري ليلة زفافنا، ومنيت نفسي بالاستئثار بك والتمتع معك بسعادة الحياة العائلية ... فصدقت آمالي عاما واحدا حتى دهمنا ذلك الشرير الخائن هاكيبوش.

مويلف :

أتوسل إليك أن لا تذكر الماضي.

كراشوف :

لم أقاطعك فدعيني أتمم حديثي وأندب حياتي التي أوديت بها وشيخوختي التي سودت صحيفتها. لقد دخل الشرير هاكيبوش بيننا فصحبته البغضاء والشقاق لأنه تمكن من التغرير بك فتمكن من قلبك.

مويلف :

لا ترفع صوتك إنك تزعج الطفل في الغرفة المجاورة.

كراشوف :

إن حديثنا هذا لا يقطع عليه أحلامه. اشربي كأس الملام حتى آخر عكرها. إنك منذ عرفت هاكيبوش جهلتني وساء خلقك؛ فأهملت بيتك وهان عليك هجره، وكنت إذا جرؤت على سؤالك أقمت مأتما، ونهرتني حتى كدت أتهم نفسي، وما زلت بي حتى أذللتني وأرغمت أنفي فصرت أخافك وجعلت مني مخلوقا جبانا واهن الإرادة، وقضيت على شهامتي وإبائي وحاولت أن تقضي على شرفي.

مويلف :

كفى ... كفى! لو علمت أنك ستقيم سوق العتاب والشكوى ...

كراشوف (مقاطعا) :

دعيني أشرح لك علة استرسالي في المعاقرة والمقامرة ... إنني بعد أن رأيت نفسي ضعيف الحول والحيلة ... بدأت أشرب وأطرق أبوابا غير بابي، وكنت أشرب لأغرق همومي في كئوس الخمر المترعة؛ لأنني إذا عدت إليك مبكرا تحولت عني وادعيت أنك منهوكة القوى، وإذا عاودتك متأخرا أقمت مناحة؛ فأمست شيخوختي جحيما لا يطاق.

مويلف :

بوريس كراشوف خفض من صوتك. أخشى أن يستيقظ الطفل فينكرك.

كراشوف :

دعيني أتكلم كما تكلمت. أتذكرين ماذا حل بك بعد أن قاطعك هاكيبوش؟ لقد فقدت بفقد حبه راحتك وهدوء نفسك، وحاولت الرجوع إلى طبيعتك الأولى فلم تقنعي بحب شيخ مثلي، فبماذا تطفئين نار هذا الفراق المحرقة؟ اختلقت بدعة السفر إلى باريس في طلب العلم، فلم أصدق عزيمتك وحاولت منعك فتهددتني بالطلاق وطالبتني بالصداق؛ فأطعتك مرغما وأعددت معدات السفر.

مويلف :

إنك تشوه أعظم الأشياء وأجملها.

كراشوف :

دعيني أشوه ما شئت ... لقد أقمت بباريس نصف عام ولم تكتبي إلي إلا طالبة مالا أو مستبطئة ردا.

مويلف :

ويلاه من بهتانك واختلاقك!

كراشوف :

ويلاه من مكابرتك!

مويلف :

أعندك بعد هذا شيء؟ ... حسبي باعثا على كراهيتي إياك أن كنت لي زوجا!

كراشوف :

حسبي سببا لكراهيتي الحياة أن كنت لي أهلا. لقد عدت ولم يمض على عودتك أسبوع حتى وضعت.

مويلف :

كراشوف! أتوسل إليك لا تزد. إن الطفل نائم وأنت تذكر أية إهانة ألصقت بي وبه (تبكي)

إنك لا تأمن عاقبة تحمسك ولربما خانك طبعك.

كراشوف :

ليس بين الجرائم أفظع من جرمك. إن المرأة التي تحمل من غير ...

مويلف (مقاطعة) :

كراشوف! لا أسمح لك أن تزيد.

كراشوف :

لا تقدرين لي على مكروه.

مويلف :

احترم بيتي!

كراشوف :

لم تراعي لمنزلي حرمة، ولم تقيمي لشرفي وعرضي وزنا. إن من تحمل وهي بلا زوج مغفورة الذنب، ولكن الزوجة التي تحمل جنينا من الطريق، وقد يكون ابن مجرم أو مجنون وتدسه على زوجها الغافل ينشأ في حجره ويمرح في نعمته ثم يحمل اسمه ويرث ثروته ...

مويلف :

كراشوف! إنك تجاوزت الحد.

كراشوف :

إن هذه المرأة (يشير إليها)

يقصر في عقابها حبل المشنقة، وكرسي الكهرباء، وسكين دبلر!

مويلف :

كراشوف ماذا جاء بك هذه الليلة؟ (لنفسها)

في صفو الليالي يحدث الكدر!

كراشوف :

لقد صبرت واحتملت كثيرا وأشفقت عليك وعلى طفلك، فلم تقنع نفسك بهذا الصبر وهذا الرضى، وعلمت الطفل بغضي واحتقاري، وأرضعته مع اللبن كراهتي، واغتررت بصبري، وأردت أن تجعلي خدرك لكل الناس مضجعا، حينئذ ثارت العواطف الكامنة في نفسي وبعثت شهامتي من مرقدها، وصغرت أعظم الجرائم في نظري، وحاولت قتلك ولم ينقذك من يدي إلا الخدم ورجال الشرطة.

مويلف :

وبعد يا بوريس كراشوف!

كراشوف :

وبعد جئتك ناسيا أو متناسيا غافرا بعد ثلاث سنين من فراقنا أطلب إليك أن تعودي إلى خدرك، فما قولك؟

مويلف :

هذا لا يكون أبدا. أتظنني فقدت صوابي حتى تدعوني إلى عشرتك؟

كراشوف :

أتقضين حياتك متنقلة تتعثرين في أذيال الحاجة، وتجرين وراءك هذا الطفل الشقي يتخبط في ظل الجهل والفساد؟

مويلف :

هذا خير من عشرتك. اصنع لنفسك من الجميل ما تريد صنعه لنا.

كراشوف :

إذن لماذا كنت تبكين الساعة؟

مويلف :

بكيت على الذكرى التي أحييتها في قلبي لا شفقة عليك ولا حنينا إلى عشرتك.

كراشوف :

احذري عاقبة تهورك، لقد جرحتني جرحا لا يندمل فلا تهرقي دما جديدا.

مويلف :

وما شأني بجروحك الدامية والمندملة؟

كراشوف :

أيتها المرأة كاترين كراشوف ...

مويلف :

لا تدعني بهذا الاسم الذي دفنته، ولا تبعثه من قبره.

كراشوف :

هل ذهبت فظاعة ذنوبك بصوابك؟

مويلف :

ألقاني حظي بين براثنك ثم أنقذني.

كراشوف :

لا تزيدي أيتها الكاذبة الخائنة.

مويلف :

ماذا تريد من امرأة لا تحبك؟

كراشوف :

أإلى هذا الحد وصلت بك المجازفة؟

مويلف :

قلب المرأة لا يباع ولا يشترى، ولا قيمة للعقد الشرعي إذا لم يربط الحب قلب الزوجين، وقد أحببتك في بداية زواجنا إذ قيل لي إنك زوجي وفي حل من جسمي، فلما فقهت معنى الحياة ضننت عليك بحبي.

كراشوف :

ما هذا الخلط أيتها المرأة؟ لقد اغتلت ثلاث سنين من شبابي! ... أعزيك عن عقلك.

مويلف :

إن شباب المرأة حياتها وثروتها.

كراشوف :

سأقطع نفقتك لعل الفاقة ترد عليك عقلك (يهم بالخروج فيطرق الباب) .

مويلف :

ادخل ... ادخل ... ادخلوا ... ادخلن!

المشهد التاسع (لورنزو - مويلف)

لورنزو :

عفوا إني منصرف.

مويلف :

بل ابق، هذا زوجي القديم. ها هو قد انصرف. إنه لا يتلفت ... حبيبي لورنزو، ما الذي جاء بك في هذه الساعة فقد أنقذتني. إنك ملاكي الحارس. منذ عودتي من خلوتنا الأولى أخذت أسائل نفسي أوقد مضى؟

لورنزو :

وددت لو لم أره ... جئت لأن قلبي دفع بي إليك، فشئت أن أطمئن عليك قبل رقادي.

مويلف :

وأين تذهب؟ أتتركني؟

لورنزو :

نعم وسألقاك غداة غد.

مويلف :

هل تركت رؤية هذا الشيخ المجنون في نفسك أثرا؟

لورنزو :

لا تصفيه بالجنون فقد رثيت لحاله!

مويلف :

أترثي لشيخ أسير شهواته ولا ترثي لامرأة تحبك؟! هذا الشيخ فان وقعت له فتاة تمتع بها أمدا، فلما تفهمت معنى الحياة حاولت إطلاق نفسها من ربقة هذا الأسر الشرعي؛ ففرت من سجنها وما زالت تائه حتى ساقت لها الأقدار رجلها المخلوق لها، ولم توشك أن تسعد بلقائه حتى ظهر هذا الشبح المخيف ... فهل من الرحمة أن يتحول قلبك؟ (تبكي.)

لورنزو :

ولكن لا تبكي.

مويلف :

أتلومني لأنني أفلت من هذا الأسر؟

لورنزو :

خففي عليك.

مويلف :

كيف تهجرني؟ إن جسمي لا يزال كليلا من أثر ذراعيك، وقد جمعت رعشة الحب بيننا، فجعلتنا روحا في جسمين، وهذا القلب المسكين الذي لم يخفق قبل الليلة إلا حزنا ورعبا ذاق للمرة الأولى لذة السعادة التي لا تدرك ولا تنسى. لقد فتحت لي بيدك الباب الذي لا تعبره المرأة في حياتها إلا مرة واحدة، فلم أكن عروسا لغيرك.

لورنزو :

لا تزيدي.

مويلف :

دعني أتكلم. دعني أبح بالسر الأعظم، وأصبح أمام الطبيعة الهادئة المتجلية في الجبال والبحيرة وضوء القمر. دعني أغرد بذكر حبك كما تغرد البلابل بليالي وصالها الأولى (تبكي) ... أتحبني؟

لورنزو :

نعم.

مويلف :

وتبقى معي؟

لورنزو :

وسأبقى معك.

مويلف :

إلى الأبد؟

لورنزو :

إلى الأبد.

مويلف :

أقسم.

لورنزو :

أقسم بالطبيعة والحب ... بكل عزيز مقدس لدي أنني أبقي على حبك طول حياتي.

مويلف :

أقسم أنا أيضا؟

لورنزو :

أقسمي أو لا تقسمي.

مويلف :

أقسم بقبر والدي وبرأس ولدي وأشهد الله ونفسي أنني لن أعرف سواك رجلا لي ما دام في نفس يتردد. وأقسم أنني أحبك على البعد والقرب على الفقر والغنى في السراء والضراء (تركع)

أقسم أنني أحبك (تبكي) .

لورنزو :

إنك قرينتي مدى الدهر وحليفتي على الأيام، تؤلف بيني وبينك الحياة ولا يفرق ذات بيننا الموت، وهذه يمين قد ربطتنا معا، ولكن لا تبوحي بما أوثقنا من ذلك الحلف واجعلي أمره سرا مكتما. انهضي (يقبلها باكيا ويتعانقان. يسمع صفير القطار ثلاث مرات، وتسمع حركة قطار يتحرك) . (ستار)

الفصل الثاني

المشهد الأول (فندق راسين في جنيف - لورنزو - راسين - مدام راسين)

لورنزو :

هل تقضون أصيل الأحد بغير لهو وسمر؟ كنت أحسب البيوت في سويسرا شتاء حافلة بأنواع المسرات.

راسين :

لدينا يا سيدي أسباب شتى للهو واللعب، وقد ظهر منذ عشر سنين سبعة وخمسون كتابا في هذا المبحث الجليل.

مدام راسين :

بدأ راسين يحصي ويعد!

راسين (مستمرا) :

إنها أربعة وثلاثون تأليفا وثلاثة وعشرون نقلا من اللغات الأجنبية عدا سبع رسالات صغيرة؛ واحدة منها عن اللغة الصينية وتسع مقالات في المجلات العلمية ومقالتان في جريدة يومية.

لورنزو :

وهل تذكر يا سيدي بعض الألعاب الموصوفة في تلك الكتب؟

راسين :

أجل يا سيدي، وأستطيع شرح مائتي لعبة على الأقل.

لورنزو :

وكم الساعة الآن يا موسيو راسين؟

راسين :

بقي على الساعة الثالثة أربع وعشرون دقيقة وثلاث ثوان فتكون الساعة في باريس الحادية عشرة وربعا وخمس ثوان، وفي جرينوش التاسعة وخمسا وعشرين دقيقة وفي نيويورك السابعة قبل الزوال وفي سان فرانسيسكو الرابعة بعد الزوال وفي يوكاهاما منتصف الثانية بعد الزوال وفي تمبكتو الثامنة بعد الزوال.

مدام راسين :

عزيزي شارل، إن السيد لورنزو يسألك عن الساعة هنا في جنيف، فلا معنى لتحديد الساعات وتوقيع الأوقات في هوكولوما أو هونولولو اللتين ذكرتهما.

راسين :

جان! إن لكل ذرة من العلم قيمة، والعلم بالشيء خير من الجهل به، والشيء يذكر بالشيء. أليس كذلك يا سيدي لورنزو؟

لورنزو :

ولكل ما يقوله السيد راسين شأن في نظري.

راسين :

وفضلا عن ذلك فإنني حر في أقوالي وأفعالي، أي معنى للعلوم الرياضية والفلكية إذا لم نتمتع بها؟ ما قيمة الحياة بدون دقة؟ وكيف الوصول إلى الدقة بدون إحصاء وقياس؟ وكيف الإحصاء والقياس بدون أرقام وأعداد ومقارنات ومقابلات؟

مدام راسين :

إنك تضايق الناس باسترسالك في العد والحصر إلى ما لا نهاية.

لورنزو :

ألا تنتهين يا جان؟ إنك تخرجين عن حدودك وتخرجينني عن حلمي.

مدام راسين :

إن خروجي عن حدودي ينبهك إلى أمر ذي بال.

لورنزو :

هل يلام أحد على الاهتمام بالعلوم والمعارف؟

راسين :

إنني أحفظ عن ظهر قلب كل إحصاء نافع للإنسانية والتاريخ؛ ذلك أنني عضو في جمعية الإحصاء الدولية ومشترك في مجلتها، وحضرت كل مؤتمراتها التي عقدت في سويسرا، وأستطيع أن أعد لساعتي جميع من تولوا من باباوات رومة وأباطرة الصين ورؤساء وقبائل الهنود الحمر وأصنام شعوب أفريقيا الوثنية وملوك المصريين القدماء ومحطات السكك الحديدية في سائر بقاع الأرض، وأعلم قدرا وافرا من شئون الأمم المعاصرة بفضل الإحصاء. فليحي الإحصاء!

لورنزو :

ما شاء الله! مرحى! مرحى! ... إذا كنتم عدلتم عن قضاء الوقت بالسمر فاسمحوا لي أن أقطعه بالمطالعة في غرفتي.

راسين :

هل لديك كتب كثيرة يا سيدي؟

لورنزو :

أحمل معي دائما مكتبة متنقلة مؤلفة من أعز كتبي.

راسين :

حسنا تفعل، ولو أنك قصدت دار الكتب البلدية وجدت بها مائتي ألف وتسعمائة وثلاثة وسبعين كتابا بين مخطوط ومطبوع منها مائة وثلاثة وخمسون ألفا.

جانيت :

سيدي، بعضهم يسأل عنك بالتليفون.

راسين :

ها أنا ذاهب ... وثلاثمائة وأربعون بلغات شتى منها اليونانية والعربية والصينية (يخرج مستطردا)

حقا إن موسيو ديبوا يطلبني (يصافح الجميع)

أصافح في كل يوم من أيام السنة أربعين شخصا ماعدا أيام الأحد فإنني أصافح أربعة فقط، فمجموع من أصافح ثلاثة عشر ألفا وخمسمائة شخص؛ موسيو بانجيون عشرين مرة، وقد فقد أصبعه في مصادمة فأصبحت يمينه ذات أربع أصابع فقط على أن هذه المصادمة لم تكن من المصادمات ...

مدام راسين :

أسرع يا عزيزي شارل، فإن الوقت أزف.

راسين :

ها أنا ذاهب وسأقطع من هنا بواسطة الترام طريقا طولها مائة وخمسون مترا في الساعة، فيقطع المسافة ما بين سان جورج وشارع الكوارتري في سبع عشرة دقيقة وثانيتين، فأصل لتسع وعشرين دقيقة وثلاث ثوان خلون من الساعة الرابعة ... والآن أستودعكم الله جميعا (يخرج) .

الجميع :

مع السلامة ... مع السلامة!

مدام راسين :

أف من زوجي ... اسمحوا لي قليلا أن أتفرغ لتدبير نزلي ... أسعد الله مساءكم (تخرج) .

المشهد الثاني (مويلف - لورنزو)

مويلف :

أف لراسين ... دعني يا عزيزي لورنزو أقبلك أربع قبلات، الأولى في جبينك ... والثانية والثالثة في خديك ... والرابعة في فمك ... ثم اثنتان في عينيك (تقبله) .

لورنزو :

كفى تقبيلا.

مويلف :

لو أحصينا القبل التي تبادلناها منذ تعارفنا كان الإحصاء هكذا ... عرفتك منذ تسعة شهور فلو كان متوسط القبل التي نتبادلها كل يوم خمسين قبلة. وفي التسعة الشهور سبعون ومائتا يوم ...

لورنزو :

يجب أن تطرحي أيام الخصام.

مويلف :

دعني أحسب أولا، سبعون ومائتان في خمسين يحصل خمسمائة قبلة وثلاثة عشر ألف قبلة. وإذا طرحنا أيام الخصام يكون ما فاتنا من القبل خمسمائة وقد عوضناها عقيب الصلح.

لورنزو (يضمها) :

عزيزتي كاترين ما أعظم سعادتي بقربك! وما ألطف روحك وأرق شمائلك! (توقع على البيانو بعض ألحان شوبان)، (مستطردا)

لشد ما يعروني الحزن كلما أذكر الرجل الذي كان يحبك وأنت لا تحبينه!

مويلف :

أتوسل إليك أن لا تذكره.

لورنزو :

أين هو الآن؟

مويلف :

إنه بعيد عنا، وقد رأته زينا في بطرسبرج قبيل سفرها، وهو بلا ريب ينفق مرتبه في ملاذه.

لورنزو :

ومن هي زينا التي ذكرت لساعتك؟

مويلف :

فتاة استقدمتها لتتعهد كوستا، وهي من طالبات العلم اللائي قعد بهن الدهر فلم تتمم دروسها. دع عنا هذا كله ولنعد إلى حديثنا الأول ... كيف وقع حبي في قلبك؟

لورنزو :

رأيتك فأحببتك؛ لأن نفسك شقيقة نفسي وقد تعارفنا منذ الأزل، وعاقتهما من اللقاء حوادث الأجيال ثم اجتمعتا!

مويلف :

كيف يدوم حبنا؟

لورنزو :

كيف تصونين نور المصباح في ليلة ذات ريح عاصفة.

مويلف :

أحوط الشعلة بيدي فلا يطفئها الهواء.

لورنزو :

كذلك الإخلاص والوفاء يحفظان الود. فحوطي بهما حبنا المقدس.

مويلف :

أعاهدك وأقسم لك إنني سأحوط حبنا بالإخلاص والوفاء ما دمت حية (تدخل جانيت تحمل خوان الشاي) .

مويلف :

شكرا لك يا جانيت ... اتركي الشاي فسأتولى الخدمة بنفسي (تطعم لورنزو وتسقيه الشاي)

يا طفلي المعزز.

لورنزو :

شكرا لك يا حبيبتي (تدق الساعة الخامسة) .

مويلف :

الساعة الخامسة، آن عودة كوستا من نزهة الجبل، سأذهب للقائه.

لورنزو :

هل أصحبك؟

مويلف :

كلا، أفضل أن أعود لألقاك؛ لأنني أشعر عقيب كل فراق ولقاء بلذة لا توصف إلى الملتقى.

لورنزو :

سأبقى.

المشهد الثالث (تدخل أنطونيا)

أنطونيا :

جئت أبحث عن مدام راسين لأمر ذي شأن.

لورنزو :

تفضلي فاجلسي.

أنطونيا :

ليس هذا وقت السمر.

لورنزو :

وهل للسمر وقت معين؟ إننا في الحياة كالسفن الماخرة عباب المحيط، لا توشك سفينة أن تلتقي بأخرى حتى تفرق بينهما عاليات الأمواج وعاصفات الرياح.

أنطونيا :

كلامك عذب ولكنه يترك في نفسي حسرة لا تزول.

لورنزو :

لم يفتني أنني في حضرة آنسة من أرق الأوانس وأعرقهن تهذيبا.

أنطونيا :

شكرا لك. لست على شيء مما وصفت إنما أنا فتاة ساذجة، لا أعرف شيئا من ألغاز الحياة، غير أنني سمعت إحدى رفيقاتي تقول لا يخرج الإنسان من دائرة الجهل الضيقة ويريه الأمور على حقيقتها إلا شيء واحد.

لورنزو :

ما هذا الشيء العجيب؟

أنطونيا :

قالت تلك الرفيقة لي إنه الحب.

لورنزو :

أمر عجيب وهل صدقت هذا القول؟

أنطونيا :

كلا.

لورنزو :

ولم ذلك؟

أنطونيا :

منذ نعومة أظافري أعرف الحب وأعيش فيه، فأنا أحب أبي وأمي وجدي وبنت عمي، وكنت في طفولتي أحب عرائسي التي تهدى إلي حبا جما، ومع هذا كله فلا أزال ساذجة لا أعرف شيئا من أسرار الحياة.

لورنزو :

أيتها الآنسة الجميلة، اعلمي أن صاحبتك لم تكذبك قط، بل وقفتك على الحقيقة بعينها ولم تخدعك، بل أرشدتك إلى مصدر العلم والسعادة في هذه الحياة.

أنطونيا :

كيف ذلك؟

لورنزو :

إن الحب أيتها الآنسة ... (يدنو منها. تدخل مويلف) .

مويلف :

موسيو لورنزو أريد أن أقول لك كلمة.

لورنزو :

إيذني لي أيتها الآنسة.

مويلف :

أظنك تستطيع أن تسارع إلي فيما أريده، فلعل بي حاجة إليك.

أنطونيا :

عفوا يا سيدتي، عفوا يا سيدي (تخرج) .

مويلف :

آن لك أن تخبر خلقي، وترعى وجداني، وعار على مثلك أن يكون له قلبان.

لورنزو :

ماذا تقولين يا كاترين؟!

مويلف :

كيف تجرؤ على مغازلة تلك البنت في غيبة المرأة التي أحبتك وبذلت حياتها وسعادتها في سبيل رضاك؟

لورنزو :

لم أكن أغازل تلك الآنسة؛ لأنني لا ألتمس حبي من غير المرأة التي اختارها قلبي، فضلا عن أنها لا تدرك الغزل وما هي إلا فتاة حسنة الظن بالدنيا، آخذة بأوفر نصيب من حرية الفكر والقول.

مويلف :

بدأت تدافع عنها! إنني لا أريد أن أراك في صحبة غيري.

لورنزو :

إنك تخطئين لو ظننت الحب حجرا على حرية العاشقين ... متى كان الحب - وهو أشرف العواطف وأسماها - قفصا تسجن فيه الإرادة والوجدان؟ بل متى كان الحب كمامة توضع على أفواه المحبين تمنع عنهم الهواء الذي يستنشقونه؟ متى كان الحب غشاوة تلقى على أبصار أهل الغرام تعوقهم عن التمتع بالنور الذي به يبصرون؟

مويلف :

ألم تقل إنك ملكي؟

لورنزو :

نعم ملكك بقلبي وإرادتي لا على الرغم منهما.

مويلف :

إذن تريد أن أكون لك وحدك وأنت تكون لكل النساء!

لورنزو :

إن الحب قوة من قوى الطبيعة لا يظهر جماله وجلاله إلا إذا كان حرا طليقا.

مويلف :

إنك تكاد تقتلني غيظا. إنني لا أدرك الحب بدون استئثار متبادل.

لورنزو :

وأنا لا أدرك الحب بدون حرية. وإذا كان حبك يحرمني أعظم نعم الحياة وهي الحرية، فأنا أفضل الحرية على الحب بل على الحياة (يعرض عنها) .

مويلف :

لورنزو، لورنزو أنت تعرض عني!

لورنزو :

حينئذ أستودعك الله (يهم بالخروج) .

مويلف :

موسيو لورنزو ... لورنزو ألا تجيبني؟

لورنزو :

تريدين أمرا يا سيدتي؟

مويلف :

ما هذا الجنون؟ أغضبان أنت؟

لورنزو :

كلا، ولكنني مبهوت.

مويلف :

من أي شيء؟

لورنزو :

مما نعانيه في سبيل الحب.

مويلف :

أتريدني أن أحبك وأحتمل خلوتك بامرأة أخرى.

لورنزو :

وأي شر في ذلك؟

مويلف :

وإذا أدت الخلوة إلى الصداقة؟

لورنزو :

لا بأس!

مويلف :

وإذا أدت الصداقة إلى الحب؟ ألم تكن خلوتنا منشأ صداقتنا بداية الحب؟

لورنزو :

نعم، ولكن ليس كل حب ناشئا عن صداقة، ولا كل صداقة ناشئة عن خلوة.

مويلف :

اعلم يا لورنزو أن الحب الصادق حقود وغيور، إن كنت تحبني حبا عريقا فلا تستطيع أن تصادق امرأة غيري؛ لأن الصداقة المجردة خيانة للحب الصادق.

لورنزو :

إن للرجل وحده حق التمسك بهذا المبدأ.

مويلف :

لماذا؟

لورنزو :

لأنه حي بعقله ثم بقلبه، أما المرأة فحية بقلبها ثم بقلبها.

مويلف :

وعقلها؟

لورنزو :

لا دخل له في الموضوع، فإن خلوت بألف امرأة فلا أتهم بحبهن، ولكنك إن خلوت برجل واحد فإن الشك ينفذ إلى قلبي.

مويلف :

الحق معك. اعف عني ولكن لي إليك أمنية.

لورنزو :

ما هي؟

مويلف :

إن شئت أن تحادث النساء فلا تحادثهن على مرأى ومسمع مني.

لورنزو :

لك ذلك.

مويلف :

إذن لا تزال تنوي محادثة النساء؟

لورنزو :

أنا مازح، إن حديثي مع تلك الآنسة لم يتعد التحية.

مويلف :

شكرا لك فقد هدأت روعي.

لورنزو :

ليتك سألتني قبل الحدة في رفق ولطف (يهم بالخروج) .

مويلف :

إلى أين؟

لورنزو :

لحظة ريثما أحضر رباعيات الخيام.

مويلف :

حسن سأنتظرك وسأعد لحنا أوقعه لك عند عودتك (يخرج وتوقع مويلف بعض الألحان. تدخل جانيت) .

جانيت :

هذا كتاب للسيد لورنزو. ظننته هنا.

مويلف :

كلا إنه في غرفته.

جانيت :

إذن أصعد إليه.

مويلف :

لا بأس، وإن شئت أعطني الخطاب فيتسلمه عند عودته.

جانيت :

هو كذلك يا سيدتي.

مويلف (تنعم النظر في الخطاب وتشمه وتقول لنفسها) :

هذا الكتاب إلى لورنزو. إن ورقه مطيب وهذا الخط خط امرأة. أيخفي عني أمرا يتعلق بامرأة سواي؟ إذن لأقرأنه (تهم بفض الغلاف) ... كلا فلربما أغضبه ذلك، ولا ينبغي إغضاب رجل في نهار واحد مرتين. سأصعد إليه وأفاجئه لأقف على الحقيقة ... كلا إن الرصانة في هذا الموقف أولى (تمزق منديلها غيظا) . أين أنت يا آشعة روتنجن الخارقة؟ بئست الاختراعات والاكتشافات إذا لم تستطع المرأة أن تقف على أسرار الرجال (يدخل لورنزو وبيده كتاب) .

لورنزو :

هل أعددت اللحن؟

مويلف (تخفي الكتاب) :

نعم ووقعته.

لورنزو (يلحظ عليها أنها ساهمة) :

ما لك؟ هل طال عنك غيابي؟

مويلف :

كلا، اسمع.

لورنزو :

ماذا؟

مويلف :

إن لك عندي كتابا.

لورنزو :

أين هو؟

مويلف (تظهره وتقلبه) :

هاكه، ولعله من امرأة تعرفك لأنه مطيب، وقد تسلمته من جانيت في غيبتك.

لورنزو :

مستحيل أن يكون باسمي، وأن يكون من امرأة كما تزعمين. أريني.

مويلف (تتردد) :

ها هو، ولكن ما بيننا يسمح لي أن أقرأ رسائلك.

لورنزو :

وهل استبحت لنفسي هذا الحق فيما يتعلق برسائلك؟

مويلف :

وما الذي يمنعك؟

لورنزو :

لا أريد أن أكون رقيبا عليك لأن التضييق يقتل الحب.

مويلف :

ولكن هذا الخطاب من امرأة.

لورنزو :

من أين لك ذلك؟

مويلف :

من خط العنوان.

لورنزو :

إن بعض خط النساء يشبه خط الرجال والضد صحيح. هاتي الكتاب أنبئك بما فيه.

مويلف :

لا أريد أن أعلم ما تكتبه إليك امرأة أخرى. إن نفسي تحدثني أن يومي سينتهي بحزن شديد.

لورنزو :

إذا كنت تتطيرين منه فها هو بين يديك فأحرقيه.

مويلف :

ألا تحقد علي إذا أحرقته؟

لورنزو :

كلا! ليس في الأمر ما يدعو إلى الحقد.

مويلف :

سأفعل (تشعل عود ثقاب وتدنيه من الغلاف) .

لورنزو :

ولكن مهلا.

مويلف :

هل تقرع سنك ندما؟

لورنزو :

لعل امرأة تطلب المعونة والنجدة.

مويلف :

ولعلها تطلب ميعاد غرام!

لورنزو :

احرقي ... احرقي فأنت الساعة أدعى إلى الشفقة من أية امرأة سواك.

مويلف :

كلا ... خذ كتابك وافعل به ما تشاء. اقرأه واحتفظ به أو احرقه أو مزقه وغض الطرف عن تعرضي لشئونك.

لورنزو :

هذا كلام الغضب وغضب العاشقين غيرة، ولكن لا بأس (ينعم النظر في الكتاب)

حقا خط أنثوي (يفض الغلاف ويقرأ) .

مويلف :

هلا قرأت لي كما وعدت؟

لورنزو :

كلا.

مويلف :

لماذا؟

لورنزو :

لأنه من امرأة.

مويلف :

وهل تحبك؟

لورنزو :

نعم.

مويلف :

وهل تحبها؟ (تدخل زينا بلهفة.)

زينا :

طاب يومك يا سيدي.

لورنزو :

لك المثل أيتها الآنسة.

مويلف :

هذه هي الآنسة زينا أندريوفسكي مربية كوستا. السيد لورنزو صديقنا (يطرقان تحية) ... ما وراءك يا زينا؟

زينا :

أسرعي فقد أرسلتني مدام جاي.

مويلف :

هل لحق ولدي سوء؟

زينا :

إنه لم يعد، وتحسبه ضل الطريق، وقد غابت الشمس أو كادت، والذي أقلقها أنه يعبر غابة باسي بين الأوف والرون.

مويلف :

إذن هيا بنا.

لورنزو :

ألا أصحبك لأكون في خدمتك؟

مويلف :

الأمر لك، ولكن ابق فإذا احتجت إليك - لا قدر الله - أرسلت زينا في طلبك (تخرجان. تدخل أنطونيا) .

المشهد الرابع (أنطونيا - لورنزو)

أنطونيا :

هل تسلمت كتابي؟

لورنزو :

أي كتاب تقصدين؟

أنطونيا :

بعثت إليك بكتاب أولم تتناوله؟

لورنزو :

وماذا أودعته؟ إن لم يكن وصل إلي الساعة فعما قليل يصل.

أنطونيا :

لا أستطيع أن أقول أكثر مما كتبت. إنني أخجل لدى الكلام ولكن جرأتي تعاوني عند الكتابة. ظننتك قرأته.

لورنزو :

وهل تجعلين لهذا الكتاب شأنا؟

أنطونيا :

نعم إنما أنت تريد تعذيبي ومماطلتي، وأنت تعلم قصدي.

لورنزو :

أي قصد؟ (لنفسه):

قد يعتري الرجال من الحمق والخرق ما لا يصدقونه إذا عاودهم رشدهم.

أنطونيا :

اسمع يا سيد لورنزو، إنني لم أقل هذا لأحد سواك لأنني فتاة ساذجة، وأقسم لك أنني طاهرة لم تدنس حياتي ولم يضل قلبي.

لورنزو :

لم أرتب في ذلك لحظة عين أيتها الآنسة.

أنطونيا :

لا تقل أيتها الآنسة، بل ادعني باسمي إذا شئت.

لورنزو :

عفوا كيف أستبيح لنفسي حرية القول مع آنسة كاملة الخلق لا يربطني بها إلا التعارف المحض؟

أنطونيا :

ولكنني لبلاهتي أظن أن بيننا ما هو أشد من رابطة التعارف المحض. فهل أنت أيضا تشعر بذلك؟

لورنزو :

أيتها الآنسة العزيزة، إنني أجلك وأحب لقاءك.

أنطونيا :

إنك تجلني وتحب لقائي ... إنك تحرجني وتؤلمني بهذه الألفاظ المتكلفة. أنا منذ عرفتك وحادثتك أشعر بأن أمرا جديدا عظيما حدث لي، وأن نورا ساطعا يضيء ظلمات قلبي، وإنني أخشى أن يكون هذا التغير نتيجة الأمر الذي تحادثنا بشأنه منذ هنيهة.

لورنزو :

تقصدين الحب؟

أنطونيا :

نعم. يكاد قلبي يتمزق من الانفعال والقنوط.

لورنزو :

لا قدر الله.

أنطونيا :

قل لي كلمة واحدة تعد الحياة والأمل إلي.

لورنزو :

أيتها الآنسة، لقد أحرجت موقفي وأنت لا تدركين معنى ما تقولين وتفعلين، وليس لي معك حيلة . أين أمك وأختك مدام كاميل؟

أنطونيا :

خرجتا منذ الصباح. لا تدخل بيننا أحدا. ألست عاقلة حرة أتصرف في حياتي وقلبي كيف أشاء. إنني فتاة ساذجة القلب ولكنني أعلم أن لي حقوقا قبل الحياة والسعادة. غير أنني لا أعرف الطريق ويخيل إلي أنني وجدتها منذ لقيتك.

لورنزو :

أي طريق أيتها الآنسة؟

أنطونيا :

ألم تحادثني عن الحب! ألم تكن تقول لي أشياء عذبة لا أنساها؟

لورنزو :

اعلمي يا أنطونيا أنني لا أستطيع أن أقابل حبك بمثله.

أنطونيا :

لماذا؟

لورنزو :

لأنني أحب امرأة سواك، فقد كنت أحبك لو لقيتك قبلها أما الآن فلا أستطيع أن أدخل قلبي عليها أحدا.

أنطونيا (تركع وتبكي) :

أنت تحب امرأة أخرى، ومن هي قل لي من هي وارحمني؟

لورنزو (يحاول إنهاضها) :

ولكن لماذا تركعين وتبكين؟ انهضي.

أنطونيا :

لورنزو! إذن لا وسيلة إلى حبك أكاد أجن، أعطني قبلة واحدة.

لورنزو (يبتعد وهي تتعلق بأهدابه) :

وماذا يبقى بعد القبلة يا أنطونيا؟

أنطونيا :

لا تريد أن تقبلني قبلة عشق فقبلني قبلة إخاء.

لورنزو :

عدي أن تعتصمي بالحكمة، وأن تخففي عن قلبك سورة الاندفاع والانفعال.

أنطونيا :

أعدك (يقبلها في جبينها ويحاول إنهاضها)

ولكنني لا أنهض حتى تخبرني من هي المرأة التي تحب.

لورنزو :

هي مدام مويلف.

أنطونيا (تنهض) :

أنت تحب تلك المرأة؟!

لورنزو :

صه ... لا تقولي امرأة. إنها سيدة شريفة.

أنطونيا :

لا أمل لي فيك فلا تحجر على حريتي.

لورنزو :

ليس هذا مبررا لاغتيابها في حضرتي وأنت لا تعرفينها.

أنطونيا :

أعرفها أتم معرفة، ولا ينبئك مثل خبير. فإنني أرى خلقها في زيها، أرى خبثها ومكرها في تدللها حتى على النساء وهن من جنسها.

لورنزو :

ولكنني لا أرى شيئا لما تذكرين من المساوئ، ولا أريد أن تنبهيني إليها.

أنطونيا :

أنت لا ترى لأن العاشق أعمى.

لورنزو :

ما عهدتك حادة المزاج شديدة الانفعال إلى هذه الغاية، ولم أحسبك قادرة على إدراك ما ظهر لي منك.

أنطونيا :

إنني تعلمت في يوم واحد ما لم أعلم طول حياتي، وستبقى ذكرى هذه الواقعة في نفسي إلى آخر يوم من عمري ... وها أنا أخرج من تلك الغرفة وقد بلغت نفسي أشدها. أودعك الآن الوداع الأخير لأنني سأرحل عن جنيف الليلة، وكأنني حظيت فيها بالسعادة (تبصر فجأة بقصاصة الغلاف فتلتقطها)

لقد كذبتني أيضا، ها هو أثر من كتابي، أين هو؟ هل أعطيته مدام مويلف تقربا إليها؟ هل أهرقت ماء وجهي لتغسل به قدميها؟

لورنزو :

حسن ظنك بي أفضل.

أنطونيا :

أتوسل إليك أن ترد كتابي إلي.

لورنزو :

كلا! إن المكتوب ملك من يتسلمه، اعلمي أنه بين يدي ولم يره أحد سواي.

أنطونيا :

أتوسل إليك أن لا تطلعها عليه.

لورنزو :

أعدك. عديني أن تغفري لي إساءتي إليك، وأن تنسي ما أصابك في سبيلي.

أنطونيا :

غفر الله لك! ... الوداع يا لورنزو.

لورنزو :

الوداع.

المشهد الخامس (تدخل مويلف)

لورنزو :

لقد أسرعت بالعودة فلم أتمكن من اللحاق بك.

مويلف (لاحظت أنطونيا تنصرف) :

ماذا كانت تفعل هنا هذه المرأة؟

لورنزو :

هذه الآنسة كانت تسألني عن أمر يعنيها.

مويلف :

وهل تخفي علي هذا الأمر كما أخفيت اسم مرسلة الكتاب؟ إنك خائن.

لورنزو :

ما تقولين؟

مويلف :

إنك خائن تعبث بحبي وتظهر لي الوفاء، وأنت على موعد من امرأة.

لورنزو :

أنت مخطئة ولا أبيحك أن تصميني بالخيانة.

مويلف :

أينا مخطئ مذنب؟ ... أنا التي بذلت في سبيل حبك حب زوجي وأسرتي، أم أنت الذي تنتهز فرصة غيابي لتغازل النساء، وتحمل بين جوانحك كتب الغرام التي يبعثن بها إليك، وأنت تعلم أن بجوارك امرأة ترى الدنيا هينة في جنب رضاك.

لورنزو :

هل تسيئين الظن بي؟

مويلف :

وأي مجال للشك في حبك ووفائك أرحب من هذا المجال؟ وأي دليل على خيانتك أظهر من هذا الدليل؟

لورنزو :

لا تذكري الخيانة كأنك لا تعرفين قدر الألفاظ (يلمس زر الكهرباء)

إن دوام هذه الحال محال ... أنت تعلمين أني أشد الرجال عنادا وأكثرهم تصميما، فكلما زدتني إنكارا زدت نفورا وإصرارا (تدخل جانيت) .

جانيت :

سيدي.

لورنزو :

أعدي حقائبي واحملي إلي جريدة الحساب.

جانيت :

هل يسافر سيدي؟

لورنزو :

هذا لا يعنيك.

جانيت :

هذا يوم مشئوم على مدام راسين، فإن مدام كاميل وأختها الآنسة أنطونيا وأمها يسافران اليوم أيضا، وقد اعترت الآنسة نوبة فلا تنفك عن البكاء تطلب الرحيل.

مويلف (لنفسها) :

إذن هما على ميعاد (إلى لورنزو)

لورنزو لماذا طلبت حقائبك؟

لورنزو :

هذا أمر يعنيني.

مويلف :

أمسافر أنت؟

لورنزو :

هذا شأني.

مويلف :

إنني أقتل نفسي ... انظر (تبرز قارورة ذات سائل أزرق) .

لورنزو :

أنت حرة كل له حق التصرف في حياته (تفض فدام القارورة وتهم بالشراب فينهض ويخطف منها القارورة ويقبض على يدها) .

مويلف :

أنت لا تريد موتي ... أنت إذن تحبني.

لورنزو :

يشق على الرجل أن يرى امرأة تنتحر!

مويلف :

اعف عني، اعف عمن تحب؛ لأنني لم أستطع أن أخفي عنك الآلام التي تحركها الغيرة في قلبي ... لقد قضى حبك على كل أمل فلا أستطيع أن أحيا بدونك ولا أن أحب سواك.

لورنزو :

ما أعجب قولك يكاد من لا يعرفك يصدقك.

مويلف :

إن نفسي تحدثني بأنك تشتهي امرأة أصبى وأجمل مني، ولكن سوف يؤنبك ضميرك لأنني وهبتك نفسي بلا شروط ولا قيد، فأنت لا ترى وسيلة للخلاص مني إلا بأن تتهمني بشدة الغيرة عليك تارة وطورا بأنني أوقظ الغيرة في قلبك لأستولي عليه.

لورنزو :

ما أعظم الفرق بينك و... بينها. فإنني وجدت لديها دونك كل ما أتمنى من حاشية لينة وجانب رقيق وفؤاد رحيم وقلب رقيق وشمائل في عذوبة الماء ورقة النسيم.

مويلف :

إنك تكاد تقتلني بما تسقيني من كئوس الملام وعسى أن أموت قريبا (تبكي)

اعلم أنني لن أستطيع - ما حييت - أن أسعد بقرب رجل سواك، ولن ألقى هناء في عشرة غيرك ... إنك إن تركتني أو هجرتني خفت أن أجن لساعتي أو أنتحر ... فتمهل وتأمل! (تبكي.)

لورنزو :

كفى بكاء (يدخل راسين) .

راسين :

أسعد الله وقتك يا سيدي وسيدتي (يطرق تحية) .

لورنزو :

لك المثل يا موسيو راسين.

راسين :

السيد أمر بإعداد حقائبه، أتنوي السفر؟ أظنك تقصد مدينة ليون الزاهرة لتقضي فيها ليلتك. ستعجب بها كثيرا لأنها مدينة قديمة يرجع عهد تأسيسها إلى الرومان وكانوا يسمونها جدونوم.

مويلف :

موسيو لورنزو لا يسافر اليوم، إنما أعد حقائبه لينتقل إلى غرفة أخرى (تنظر إليه) .

لورنزو :

الأمر ما ذكرت السيدة يا موسيو راسين.

راسين :

إذا كان الأمر كذلك فسأبعث إليك فورا بزوجتي تعرض عليك الغرف الخالية، لتختار منها ما يلائم ذوقك، فقط مسافة المسيرة بين قاعة الجلوس والمطبخ دقيقتان وأربع وثلاثون ثانية (يخرج) .

مويلف :

أكنت تنوي السفر حقا؟

لورنزو :

كنت عقدت النية على الرحيل.

مويلف :

لماذا تتمادي في تعذيبي؟

لورنزو :

أنت التي تتمادين في تعذيبنا معا بهذا الشقاق.

مويلف :

هل يغضبك الشقاق؟ أتظن في العالم عشقا بغير شحناء؟ إن الحب القوي كالريح العاصفة.

لورنزو :

إن هذا الحب الهائج يقتل السعادة.

مويلف :

إذن أنت لا تحبني.

لورنزو :

وكيف ذلك؟

مويلف :

لو أحببتني لاحتملت غيرتي واغتبطت بها.

لورنزو :

عجبا! أتعودين إلى أوهامك؟

مويلف :

هل عدلت عن السفر؟

لورنزو :

نعم رحمة بك وتخفيفا عنك.

مويلف :

إذن أنا مسافرة.

لورنزو :

يا لك من شقية! ارحلي إن شئت أما أنا فباق.

مويلف :

لا تغضب. الوداع يا لورنزو (تخرج) .

لورنزو (لنفسه) :

ما أعجب سلوك هذه المرأة! (يلهو بالقراءة حينا. تدخل زينا.)

زينا :

هل رأيت مدام مويلف؟

لورنزو :

نعم منذ هنيهة.

زينا :

أتعلم ما حدث لها؟

لورنزو :

ماذا جرى لها؟

زينا :

تقتل نفسها.

لورنزو :

كيف؟

زينا :

حزنا.

لورنزو :

عفا الله عنها وخفف آلامها.

زينا :

لقد ملكها اليأس، وهي تنوي الانتحار؛ لأنك أعرضت عنها وقلت لها ارحلي إلى حيث ألقت، وأرسلتني أعتذر لك عما فرط منها وأطلب إليك أن تجاملها.

لورنزو :

قبلت اعتذارك، وها أنا أذهب إليها.

زينا :

بل ابق، فأنت لا تعرف مقرها وسأعود بها فورا (تخرج ثم تعود بها) .

مويلف :

عزيزي لورنزو.

لورنزو :

حبيبتي كاترين.

مويلف :

ما أشد حماقتنا!

لورنزو :

لا عيب فيك إلا غيرتك.

زينا :

والآن أستودعكما الله (تخرج) . (ستار)

الفصل الثالث

المشهد الأول (غرفة الطعام في بيت راسين.)

مويلف :

ما أشد ضجري في غيبته (تتمشى ذهابا وإيابا ثم تلمس زر الكهرباء. تدخل جانيت) .

جانيت :

هل للسيدة حاجة أقضيها؟

مويلف :

السيد لورنزو أين هو؟

جانيت :

خرج منذ ساعة .

مويلف :

هل خرج منفردا؟

جانيت :

رأيته وحيدا.

مويلف :

ألم يترك لي خبرا؟ وهلا علمت متى يعود؟

جانيت :

كلا، ولم أسأله.

مويلف :

أخبريه حين عودته أنني أنتظره (تقصد الخروج) .

جانيت :

لك ذلك يا سيدتي (تخرج جانيت ثم تعود فورا فتدرك مويلف قبل خروجها)

سيدتي ها هو السيد لورنزو.

مويلف :

لا تخبريه بشيء (يدخل لورنزو) .

المشهد الثاني

لورنزو :

ألم تفاوضك زينا في أمر معيشتنا في هذا النزل؟

مويلف :

فاوضتني، ولكن رأيك لم يرقني.

لورنزو :

لماذا؟

مويلف :

لأننا إذا عشنا في بيت على حدة لا نستطيع تدبيره بما تحتاج إليه المنازل من الخدم والنفقات.

لورنزو :

إن الطير يبني عشه سالكا سبيل الترقي بالتدريج، وأحرى بالإنسان أن يكون قدوة الطير لا الطير قدوة الإنسان.

مويلف :

أفهم ما تريد ولكنني لا أستطيع مطلقا.

لورنزو :

ما هو المنزل يا عزيزتي؟ أهو الجدران الشاهقة والأركان المشيدة، أم تلك البسط الفاخرة والوسائد المبثوثة والحوائط المزخرفة والمقاعد الوثيرة المصففة. إن المنزل هو القلوب المتحدة والنفوس المتآلفة والأرواح المتفقة والأفئدة الخافقة والأعين القريرة والأيدي المتصافحة. إنما المنزل يا عزيزتي بناء؛ دعائمه الحب، وأساسه الإخلاص، وأثاثه المودة المتبادلة، وها نحن لا ينقصنا الحب ولا يعوزنا الوفاء.

مويلف :

ولكن ينقصنا المال والوقت.

لورنزو :

إن ما ننفقه في تلك الحياة المفلوكة كثير، وهو مضيع ويربو على ما نحتاج لو حاولنا القرار في بيت صغير.

مويلف :

إنني لا أستطيع أن أعود إلى النظام القديم ولا أقدر أن أحمل وقر الحياة المنزلية (تدخل زينا) .

لورنزو :

زينا ... قولي لمدام مويلف أن تصغي إلي في الشأن الذي فاوضتك فيه.

مويلف :

ما رأيك يا زينا؟

زينا :

رأي السيد لورنزو.

لورنزو :

إننا نبكر كل يوم إلى السوق فنحمل إلى منزلنا العزيز الثمار الشهية والأزهار الغضة ذات الألوان البهيجة وننتقي صنوف الطعام بأنفسنا.

زينا (تتحمس) :

وأنا أبقى في البيت أغسل الصحون والأطباق وأنظف السمك وأملح اللحم وأغلي الماء للحساء.

لورنزو :

وأنا أكتب ألوان الغداء في جريدة بتصاوير البط والأوز.

زينا :

وأنا أعد المائدة وأصفف الأواني والقناني وأضع الأزهار في مزهرياتها ونأكل كل يوم الأحد حساء بورش ونذبح دجاجة ونفلفل أرزا ونشرب كأسا من الفودكا.

لورنزو :

وأنا أصف لكما كيف تصنع الشعرية والباذنجان المحشو على الطريقة الإيطالية.

زينا :

ثم نشرب الشاي في بيتنا ونضع في الطاس ما نشاء من قطع السكر دون أن نخشى مراقبة صاحبة المنزل أو خادمتها التي تتجسس على الأضياف، وتزن بعينها كل ما يخرج من الأطباق.

لورنزو :

وأنا ...

مويلف (مقاطعة) :

كل هذا جميل في الخيال، ولكن إذا شرعنا في تحقيق هذا الحلم عرضت لنا مصاعب وعقبات شتى؛ من ذلك أننا إذا عشنا في بيت خاص بنا لفتنا أنظار الناس فتتناولنا ألسنتهم بالسؤال، ومنها أننا إذا انفردنا في عيشتنا انقطعنا لتدبيره وتخلينا عن كل ما عداه. أما في المنزل فحملنا على كاهل غيرنا.

لورنزو :

لقد كنت أحب جنيف قبل عشرتنا لقلة الصحب والصديق قفرا بلقعا، والآن أجدها بيتا بغير أثاث وروضا بغير زهر.

مويلف :

هل فاتكم أننا من الأقدار على كف عفريت؟ فمن يضمن لنا أن يقر في جنيف قرارنا؟

لورنزو :

كل شيء جائز وممكن الوقوع.

مويلف :

إذا كان هذا رأيك فاعلم أنه من السهل علينا إذا دهمنا أمر أو حلت بنا مشكلة ونحن في نزل أن نشد رحلنا غير آسفين. وقد فاتكما أيضا أمر ذو شأن وهو أن حياة النزل مملوءة بأسباب المسرات ووسائل اللهو وتفريج الهم، ففي كل يوم صادرات وواردات جديدة عدا ما نشاهد من أخلاق الأضياف القادمين والجيران الراحلين.

لورنزو :

فصل في الغيبة والنميمة!

مويلف :

أنا لا أغتاب ولكنني أعد لك أصناف بني آدم من هؤلاء النزلاء.

زينا (إلى لورنزو) :

لعلها تضم ابنها إلى الأصناف التي عددتها.

المشهد الثالث (يدخل كوستيا)

مويلف (بغضب) :

كوستيا! كوستيا يا ولد (يسمع صوت صفير ودبدبة ثم يدخل الصبي ممزق الثياب وبعنقه محفظة كتب معلقة وبيديه طوق وعصا) .

كوستيا :

ماما ماما ماموسيا.

مويلف (تنظر في الساعة) :

كيف خرجت من المدرسة قبل ميعاد الانصراف؟

كوستيا :

المعلم ضربني.

مويلف :

لماذا؟

كوستيا :

لأنني لم أحفظ جدول الضرب، وقال لي إنه وثق بأني لا أحفظ الضرب إلا بمثله.

مويلف (مبتسمة) :

يا لك من طفل محبب! لماذا لم تحفظ ما أمر الأستاذ بحفظه؟

كوستيا (إلى لورنزو) :

موسيو لورنزو كيف تكون تسعة في تسعة بواحد وثمانين؟ وكيف تضع تسعة في تسعة؟

لورنزو :

يا عزيزي كوستيا إذا أكلت في كل يوم تسع تفاحات أثناء تسعة أيام متوالية.

كوستيا (مقاطعا) :

إن أمي لا تعطيني أكثر من تفاحتين في اليوم الواحد. اسألها.

مويلف :

اسمع يا ولدي، اسمع كلام موسيو لورنزو إلى النهاية.

كوستيا :

ألا تريدين يا أماه أن أقول الحقيقة؟

مويلف (تنهض) :

هيا بنا يا زينا نسأل ناظر المدرسة عن سبب خروج هذا الشقي، فإنني أراه مضطربا وأخاف أن يكون فعل سوءا يخشى التصريح به.

كوستيا :

ماما ... ماما ثقي أنني لم أفعل شيئا سوى أنني كسرت قلم بوريس أنيكين، وقطعت مطاط دراجة حضرة الناظر، ورششت الحبر على ثياب أستاذ الجغرافيا؛ لأنه أعطاني صفرا في الامتحان، فأردت أن أرسم على ثوبه صورة المحيط وبعض الجزائر، أما تمزيق قبعة لوسيان الفراش، فإن لي فيه شركاء وهم ...

مويلف :

أيها التعس الشقي، أتفعل كل ذلك في يوم واحد وتنتظر أن تبقي عليك المدرسة، تعال معي حتى أنظر في أمرك.

كوستيا :

موسيو لورنزو، أتوسل إليك أنقذني من أمي، في عرضك إنها تريد أن تضربني (إلى أمه ولكن بهيئة المتحفز للتعدي)

ولكن إذا ضربتني فإنني أضربك وأرفسك أيضا وأكسر الزجاج كما كان يفعل أبي.

لورنزو :

كوستيا ما هذا القول؟ أهذا ما وصيناك به من احترام أمك؟

مويلف (إلى لورنزو) :

إن هذا الولد هو سبب شقائي.

لورنزو :

اتركيه في حراستي ولا تثيري هياجه (تخرج مسرعة ومعها زينا)

كوستيا لماذا هذا الجفاء وأنت غلام ذكي؟

كوستيا :

لأغيظ أمي.

لورنزو :

وهل جزاء أمك على حبها إياك أن تغيظها؟

كوستيا :

كما كان يفعل أبي.

لورنزو :

وهل تحب أباك حتى تقلده؟

كوستيا :

كلا لأن أمي تقول لي دائما أبغض أباك؛ لأنه ليس أباك وأنا أمك وأبوك.

لورنزو :

فهل أحببت أمك؟

كوستيا :

نعم أحبها لأنني قرأت في الإنجيل أحبوا أعداءكم !

لورنزو (ضاحكا ومندهشا) :

كوستيا ما هذا القول أيها الأحمق؟! هل أمك عدوة لك؟

كوستيا :

نعم، ألست تريد الحق؟

لورنزو :

وما وجه عدائها لك؟

كوستيا :

أولا لأنها تمنعني زيارة مارتا بنت الفلاحين المجاورين لمنزل مدام جاي، وقد ذهبت إلى أم مارتا وأخبرتها بحقيقة اسمي، وكنت ذكرت للبنت وأمها أمورا ذات شأن؛ منها أن عندي حصانا وأن أبي غني جدا، وأن عندنا نقودا كثيرة، وأستطيع أن أحضر لمارتا كثيرا من الفواكه المسكرة.

لورنزو :

تعني أن أمك أضرت بسمعتك عند الفتاة المختارة؟ ولكن ما قيمة السمعة المبنية على الأكاذيب؟

كوستيا :

ثم إن أمي ترغمني على الذهاب إلى المدرسة، مع أن هذا أمر غير ضروري لأنك أنت مثلا لا تذهب إلى المدرسة، وكذلك مدام جاي لا تذهب إلى المدرسة.

لورنزو :

لا تخلط يا كوستيا، إنني لا أذهب إلى المدرسة لأنني رجل، وقد ذهبت إلى المدرسة لما كنت صبيا مثلك، كذلك كانت تفعل مدام جاي إلى أن صارت امرأة ولها بيت وأولاد فلا معنى لذهابها إلى المدرسة.

كوستيا :

لنفرض صحة ذلك كما يقول معلم الجغرافيا في إثبات دوران الأرض فأي فائدة في المدرسة؟ هل استفدت أنت شيئا (لورنزو يبتسم)

إنني أريد أن أعرف هل أهل الإسكيمو قصار أم طوال؟ وهل أهل أمريكا سود أم بيض؟ ولماذا لا تطلع الشمس في الليل؟ وأهم من هذا كله ما هي فائدة جدول الضرب؟ ولماذا ناظر المدرسة طرد تلميذين لأنهما لم يدفعا أجور التعليم؟ ولماذا لوسيان فراش مع أنه أصغر سنا من الموسيو لاروش معلم التاريخ ووجهه أصبح من وجهه؟ ولم والد مارتا يعلف فرسه في كل يوم مع أن لوسيان لا يعلف دراجته مطلقا (يسمع من الخارج صوت نداء مصطلح عليه بين الأولاد فيجري كوستيا في الغرفة كالمجنون ويقلب في طريقه الكراسي والأدوات المختلفة وتقع منه الكتب ويغني)

ماربيت مابتتيت مابنيت مارييت (يخرج) .

المشهد الرابع (مويلف وجانيت ثم مويلف ولورنزو)

مويلف (إلى جانيت) :

وأحضري أيضا قليلا من أعواد البسكويت في غرفتي.

جانيت :

ماذا فعلت في المدرسة إن كوستيا لم يلبث بعد خروجك أن لحق بأقران له دعوه للعب واللهو؟

مويلف :

وجدت المدرسة على وشك الانصراف وأبقيت الأمر إلى غداة غد.

لورنزو :

حسن. ولمن تعدين هذه الوليمة؟

مويلف :

ستزورني آنسة بولونية غريبة الأطوار ... تستطيع قراءة الطوالع وتعرف علم الكف وتستقرئ الورق.

لورنزو :

وهل أحضرتها لتقرأ لك طالعك؟

مويلف :

كنت عرفتها منذ عدة أعوام في براج ولقيتها أمس مصادفة فدعوتها لزيارتي ... هل تريد أن تقرأ طالعك؟

لورنزو :

إنني كثير الخوف من المستقبل؛ لذلك لا أحب أن أكشف بيدي ما يستره الدهر.

مويلف :

ليس لدي شيء أشهى من معرفة المستقبل!

لورنزو :

ما ينفعنا علمنا بالنبوءات إن كانت بلا ريب واقعة، وما يضرنا جهلنا بها إن كانت غير واقعة؟ على أنني ... (تدخل جانيت) .

جانيت (إلى مويلف) :

الآنسة فراير تريد لقاء السيدة.

مويلف (إلى جانيت) :

فلتتفضل بالدخول واحضري الشاي فورا (تخرج جانيت وتدخل فراير فينهض لورنزو لاستقبالها) .

فراير :

أسعد الله وقتك يا سيدتي.

مويلف (تنهض وتصافحها) :

أقدم لك موسيو لورنزو صديقنا (يتقدم إليها لورنزو بالتحية) .

فراير (في حياء) :

سعدت بلقائك يا سيدي (تدخل جانيت بالشاي. يشرب الشاي بين حديث مهموس وإشارات ترحيب) .

مويلف :

ألا تزالين متعلقة بعلوم الغيب؟

فراير :

قليلا.

مويلف :

انظري في كف موسيو لورنزو ونبئينا بما يدلك عليه علم الطوالع.

لورنزو :

أراك تستعجلين الحوادث وتحرجين صدر الأقدار.

فراير :

هل تأذن يا سيدي أن ترى المنجمة صحيفة سعدك؟

لورنزو :

لم أتعود تصديق التنجيم ولا أستطيع أن أردك. فهاك يدي.

فراير (بعد تأمل طويل في كفه ثم تفتح كتابها وتقرأ) :

يظهر لنا من علم النجوم أن السائل ناري المزاج، ذو طبيعة قلقة لا تثبت ولا تستقر، فهو أبدا متحول متقلب متعدد الرغبات غريب الأطوار أسير الخيال.

لورنزو :

شكرا لك هذا التنجيم يسر.

فراير (مستطردة) :

وفي خلقه عيوب شتى.

لورنزو :

الآن نسمع جد الحديث.

فراير :

السائل محب للشجار وقد يبحث عنه ثم يلوم خصمه ... وهو مقتصد إلى درجة الشح في بعض الأحيان ... وهو مخلص وفي في صداقته.

مويلف (إلى لورنزو بابتسام) :

إن شاء الله ، إن الكرام إذا ما أيسروا ذكروا من كان يألفهم في الموطن الخشن.

فراير (مستطردة) :

ويقضي النصيب الأوفر من عمره مغتربا.

لورنزو (بابتسام) :

أولو الفضل في أوطانهم غرباء! ... نبئينا عن تأثير الحب في قلب موسيو لورنزو.

لورنزو :

دعي عنك هذه السفاسف.

مويلف :

قولي أيتها الآنسة.

فراير (بتردد) :

ليس للنساء في قلب السائل مكان عظيم، وهو يحب بعقله وخياله أكثر مما يحب بقلبه، وإن ما فطرت عليه نفس السائل من الضجر من كل قديم وسرعة التعلق بكل جديد يجعله يمل عشرتهن ويأبى التفرغ لهن.

مويلف (إلى لورنزو) :

ألم أقل لك؟ أليس الحق بيدي؟ صدق المنجمون ولو كذبوا!

فراير :

ولكنه يحب امرأة واحدة حبا شديدا قاسيا محفوفا بالأكدار والمخاوف، منفرا للسعادة والاطمئنان، وسيكون هذا الحب قصير الأجل.

مويلف (باضطراب) :

كفى! كفى أيتها الآنسة، كذب المنجمون ولو صدقوا!

لورنزو :

استمري أيتها الآنسة.

فراير (بهدوء بسكون) :

وستترك هذه المرأة الوحيدة في حياة السائل أثرا عميقا وفي قلبه جرحا لا يندمل، وسيكون هذا الحب آخر حب يدخل قلب هذا الرجل.

مويلف (تنهض باضطراب) :

القدر خير من فألك أيتها الآنسة. كفى فإنني شديدة التطير!

فراير (بسكون) :

لقد فرغت من قراءة طالعك.

لورنزو (بسكون) :

شكرا لك أيتها الآنسة ... هل تستقرئين الورق؟

فراير :

أجل، ولكن هذا مطلب النساء لأنه يدل على الحوادث القريبة (تشرع في استقراء الورق)، (فراير إلى مويلف)

أرى حبا شديدا بينك وبين شاب، وأنكما في فراش واحد وتدخلان من باب واحد، ولكنكما ستفترقان قريبا لأن شيخا مريضا يرغب في لقاء الشاب قبل سفر طويل، وهيهات أن يدركه ... وأرى امرأة شقراء تبكي ثم تفرح وامرأة عاشقة تفرح ثم تبكي!

مويلف :

لم أفهم شيئا مما تقولين.

فراير :

إن المرأة الشقراء تبكي رجلها وحولها أطفال يبكون، وقلب الحبيب قد تحول بعد طول الفراق، وما هو كائن سوف يكون، أما قلب المحبوب فحائر كأن بعقله مسا من الجنون.

لورنزو :

أنا لا أفهم شيئا.

مويلف :

وأنا أيضا.

فراير (تلم شعث الورق وتربطه وتضعه في كيسها وتنهض وتنظر في الساعة) :

الآن أستودعكم الله.

مويلف :

مع السلامة (تخرج) .

المشهد الخامس (مويلف - لورنزو)

لورنزو :

ألم أقل لك إننا في غنى عن التنجيم والمنجمين، هل يسعى المرء إلى نبش الماضي ويكشف النقاب عن الغيب؟

مويلف :

هذه أحلام.

لورنزو :

ربما صحت الأحلام. ماذا أنت فاعلة إذا نزعتني يد النوى منك ونفسي لديك رهينة فهل تحفظين ودي؟

مويلف :

صه، صه ... ما هذا القول (تضع يدها على فمه)

إن قلبي يتمزق من قولك.

لورنزو :

إنني أخاف أن تقطعيني، وأن تنسي في شهر ما قضى الحب في نقشه على صفحات قلبك أعواما وأشهرا.

مويلف :

كن بي واثقا، واعلم أنني إذا سلاك جسمي لا تسلوك نفسي وقلبي.

لورنزو :

إن الأقدار أرحم من أن تضرب بيني وبينك بالفراق.

مويلف :

لورنزو! لقد عدلت عن رأيي.

لورنزو :

فيم؟

مويلف :

فيما يتعلق بحياتنا، وقد أقنعتني حجتك وحجة زينا، وها أنا ذاهبة أنظر فيما يعرض علي الوسطاء من البيوت الصغيرة بشامبل ولانسي.

لورنزو :

عزيزتي كاترين، إنك تفرحينني بهذا العزم.

مويلف :

شئت أن أفاجئك بهذا الخبر السار بعد إعداد الدار وتنسيقها، ولكنني بادرت بإخبارك لأذهب عنا نحس المنجمة ... أتحسب يا لورنزو أنني أطيق بعدا عنك أو أني أقسم مهجتي بينك وبين غيرك أو أشرك في محبتي إياك سواك. لا كان وقت يفرق فيه بيني وبينك.

لورنزو (يخرج من جيبه محفظة يخرج منها أوراقا) :

هاك يا عزيزتي ما تشائين من المال لإتمام ما عزمت عليه.

مويلف (تأخذ الأوراق بنظرات تدلل وسرور تشبه نظرات الأطفال إذا عرضت عليهم الدراهم والحلوى) :

شكرا لك قد لا أحتاج إلى هذا القدر كله. سأحضر لدى عودتي بنفسجا ووردا أحمر وزنبقا (تقبله وتخرج) .

لورنزو :

كاترين.

مويلف (تعود) :

عزيزي المحبب!

لورنزو :

لا تنسي الخزامى والنرجس.

مويلف :

لن أنساها (تعود منفعلة ثم تخرج) .

المشهد السادس (تدخل جانيت)

جانيت :

لك كتاب مؤمن عليه يا سيدي.

لورنزو :

أين هو؟

جانيت :

مع ساعي البريد وينبغي توقيع الإيصال.

لورنزو :

احضري الإيصال أوقعه هنا.

جانيت :

فورا يا سيدي (تخرج ثم تعود ومعها دفتر كبير والكتاب)

وقع هنا يا سيدي.

لورنزو (يخطف الكتاب خطفا وينظر إلى غلافه) :

إنه من إيطاليا.

جانيت :

وقع أولا يا سيدي، إن الساعي ينتظر (لورنزو يوقع) .

لورنزو : ... شكرا لك. أعطه هذا الدرهم (يخرج من جيبه قطعة فضية صغيرة)

وإذا سأل عني أحد فلا تخبريه بمكاني ريثما أفرغ من قراءة هذا الكتاب.

جانيت :

الأمر لك يا سيدي (تخرج) .

لورنزو (لنفسه) :

ترى ما في هذا الكتاب؟ إنه بخط والدتي، وقد عودني أبي أن يكتب لي بيده. هل أفضه أو لا أفضه؟ هل أقرؤه أو ألقيه ساعة؟ لا ... بل أفضه فورا فإن كان خيرا زادت ساعات فرحي به وإن كان شرا كسبت وقتا لتدبير أمري وصنت نفسي من آلام الشك القاتلة (يفض الغلاف بأناة واحتراس، ويقرأ لنفسه ويدنو من النور ويضطرب ويضع يده على رأسه ويترك القراءة، ثم يعود إليها ويبقى على هذه الحال نحو عشر دقائق، ثم يجلس في ركن ويسند جبينه إلى يده. تدخل زينا فجأة وهو في حالة اضطراب) .

لورنزو (متنبها من تفكيره) :

ها أنت يا زينا ... أريد محادثتك فورا في أمر ذي بال ... اسمعي يا زينا، إنني منذ أيام شعرت بانقباض شديد واستولت علي الكآبة وأحاط بي الحزن من كل جانب، وقد كان ما خفت أن يكون!

زينا :

ماذا جرى يا سيدي لورنزو؟

لورنزو :

نبأ سيئ! لقد وقع في أسرتي حادث أليم.

زينا :

كيف علمت به؟ هل تأتمنني فأشاركك؟

لورنزو :

جاءني كتاب أن أبي، وهو رأس أسرتنا وعمادها وملجؤها، قد قضى نحبه بعيدا عن بيته، وأمي وحيدة وليس حولها إلا أخواتي وإخوتي وكلهم صغير ضعيف، وحالنا مرتبكة، وها هو الكتاب بخط أمي، على أنها لا تقول فيه شيئا من ذلك خوفا علي وإشفاقا بي.

زينا :

إذن كيف علمت بتلك الأخبار المؤلمة المزعجة؟

لورنزو :

قرأتها يا ابنتي بين السطور. أقرؤه دائما بين السطور، فإن ما فيها أبلغ وأصدق مما تخطه الأقلام وتجري به الأنامل (يظهر الكتاب لها)

وأمي تستقدمني وهي المسكينة لا تعلم أنني أنجزت عملي هنا من زمن، وأنني أطيل إقامتي لأكون معكم. هذا عقاب من يعيش بين أسرتين؛ أسرة يقيده بها الواجب، وأخرى يربطه بها القلب.

زينا :

إذن أنت مسافر؟

لورنزو :

أخشى أن يكون وقت الرحيل قد دنا.

زينا :

إذن أعزيك مقدما عن مدام مويلف لأن سفرك سيقتلها حتما.

لورنزو :

اصمتي يا زينا.

زينا :

مسكينة هذه المرأة؛ إنها وأنت بقربها تكاد تجن لو غبت عنها طرفة عين وهي تعلم أين أنت، فما حالها لو علمت بهذا الفراق المفاجئ الذي لم تتعوده ولم تعد إليه نفسها!

لورنزو :

إذن ما الحيلة؟

زينا :

الحيلة أن لا حيلة. فأخبرها بما وقع.

لورنزو :

قلبي لا يساعدني.

زينا :

إذن اترك الأمر للمصادفات.

لورنزو :

ويحك! كيف أترك الأمر للحوادث؟ أيفعل ذلك غير المجانين والحمقى؟ وهل لي من الوقت فسحة تسمح بترقب الظروف المناسبة وانتهاز الفرص السانحة؟ إن الأمر شديد سريع والخطب جليل. إن أمي وإخوتي وأخواتي ينتظرونني ويتقلبون على أحر من الجمر، وقد يكونون الساعة في حاجة إلي، وأنا هنا في بحبوحة السعادة والحب! ... أترضين هذا يا زينا؟ ألا تعدين الانتظار نذالة والصبر خيانة لأبي وأمي ونقضا لعهد أسرتي؟ إن الحب يجذبني والواجب يدعوني (متحمسا)

فالنذل الأخرق يطمئن للحب ويكمن تحت جناحه النائم كما ينزوي الكسلان تحت الغطاء في يوم الجليد، ولكن الرجل الشريف يودع الحب ويلبي نداء الواجب.

زينا :

الحق بيدك.

لورنزو :

ألم تكن مويلف تعلم أنه لا بد لنا من الفراق، وأنه إن لم يكن اليوم فغدا.

زينا :

إن الفراق هو موت المحبين يظنونه بعيدا وهو منهم قاب قوسين أو أدنى. إنه سهم من سهام القدر يرشق به من ظن سعادة الحب خالدة لا تفنى.

لورنزو :

ليس في الوقت متسع للحكم والمواعظ. اذهبي إليها لساعتك.

زينا :

سأفعل ولكن كيف أبدأ بالقول؟ ادع لي بالنجاح.

لورنزو :

اذهبي موفقة (تخرج زينا. لنفسه)

ماذا أقول؟ وكيف يكون جوابها لي؟ (يعبث بشعره قليلا ويحل أزرار غلالته، ويظهر بمظهر اضطراب وقلق شديد، والكتاب في يده ثم يجلس بظهره نحو الباب بحيث لا يرى الداخل إلا ظهره ولا يلمح وجهه وشعره المضطرب، ويبقى هكذا عشر دقائق وعندئذ تدخل مويلف بثياب جميلة زاهية الألوان تحمل أزهارا جميلة مقطوفة لساعتها، فلما تلمح لورنزو تبدو على وجهها علامات الفرح ثم تخفف الوطأ بحيث لا يسمع وقع أقدامها ثم تلقي الأزهار بسرعة على مقعد، ثم تدنو منه وتضع يديها على عينيه ليتفرس من هي فتطول قعدة لورنزو ولا ينهض بسرعة إلى يديها فيقبلها؛ فتنقبض فينهض بقوة ويقف أمامها.)

مويلف :

لورنزو هذا أنت ماذا جرى؟!

لورنزو :

لا شيء ... تجلدي.

مويلف :

كيف؟ ماذا جرى؟ ... أخبرني.

لورنزو :

لقد تمت نبوءة الساحرة عذاب وفراق وضياع وفناء.

مويلف :

واحسرتاه! (يغشى عليها.) (ستار)

الفصل الرابع

المشهد الأول (بهو فيلا سيلفيا.)

كراشوف :

هل لديكم مبيت لي؟

جرترود :

لا أدري يا سيدي إن شئت سألت ربة الدار.

كراشوف :

أسرعي أيتها الصغيرة (تخرج وتدخل جيرمون) .

جيرمون :

هل للسيد حاجة نقضيها؟

كراشوف :

أريد مبيتا.

جيرمون :

ليس لدي الليلة غرفة تليق بطول المقام، ولكن إذا رضيت المبيت حيثما اتفق نقلتك غدا إلى غرفة حسنة.

كراشوف :

لا بأس أريد طعاما قليلا.

جيرمون :

سأبعث إليك بوجبة خفيفة في غرفتك بالحديقة ... تفضل بذكر اسمك ولقبك وصنعتك وموطنك وتاريخ وصولك (تكتب البيانات) .

كراشوف :

بوريس كراشوف طبيب روسي من بطرسبرج، وصلت من شهرين وقادم من جنيف.

جيرمون :

شكرا لك يا سيدي. تفضل أرشدك إلى غرفتك (يخرجان ثم تعود جيرمون وحدها وتلمس زرا) .

جرترود :

سيدتي.

جيرمون :

لا تنامي لساعتك يا جرترود، فلعل هذا الضيف الجديد يحتاج إلى شيء بعد العشاء.

جرترود :

هو لك يا سيدتي (تخرج جيرمون ويسمع دق فتخرج جرترود ثم تعود يصحبها لورنزو) .

جرترود :

هنا يا سيدي، تفضل بالانتظار ريثما أدعو لك مدام جيرمون فهي تجيبك عن كل شيء (تخرج) .

لورنزو (لنفسه) :

لست أدري علة هذا الاضطراب، ولم أتعود من قلبي مثل هذا الخفقان ... لعلها على ما كانت عليه من العافية والجمال ... إن سبعة أشهر لا تغير سيما الإنسان. كيف يكون لقاؤها. ماذا تخبئ لي من المسرات وملاذ النفس؟ لشد ما تطول أحاديثنا عن كل ما قاسيته في بعدها بعد سفري ... لعلها الآن في غرفتها أو على مائدة الطعام ... كيف يكون وقع خبر قدومي على نفسها؟ ... لقد كان الأفضل أن ألقاها على انفراد لا في هذا المكان. أظن هزة الجزع التي أصابتني على ظهر باخرة البحيرة وجلبت إلي الأفكار السوداء والمخاوف نتيجة المتاعب ... أما الآن فأنا أستعيد قوتي. عزيزتي كاترين ها أنا عدت إليك بعد طول الانتظار ... كيف يكون فرحها بالهدايا والتحف التي أحملها إليها؟ (تسمع أصوات وضحك واصطكاك كئوس وأوان ثم تدخل مدام جيرمون.)

المشهد الثاني

جيرمون :

طاب ليلك يا سيدي.

لورنزو :

أريد لقاء مدام مويلف المقيمة هنا ... إنني قادم من بلاد بعيدة فتفضلي بإخبارها فورا بمقدمي.

جيرمون :

إنها كانت مقيمة في داري ولكنها سافرت.

لورنزو :

كيف؟ متى؟ إلى أين؟

جيرمون :

سافرت منذ أسبوع.

لورنزو :

هل سافرت منفردة أم بصحبة أحد؟ أمريضة هي أم معافاة؟

جيرمون :

سافرت منفردة لا تشكو داء ولا ضيقا، ولكن شعورها بالضجر حسن لديها تبديل المكان.

لورنزو :

هل خلفت وراءها عنوانها؟ تفضلي بإملائه علي.

جيرمون :

لا أعلم مقرها بالدقة ولكن أحسبها مقيمة على مقربة من مونتريه، ويمكنك أن تستعلم عنها من مكتب البريد.

لورنزو :

حسن. لقد خارت قواي من شقة السفر، وزادني هذا الخبر ضعفا، فهل عندك غرفة أستريح فيها من وعثاء رحلتي ريثما أتمكن من الوقوف على ما أريد؟

جيرمون :

ما أشد أسفي يا سيدي! إن البيت آهل بالأضياف، وكنت أود أن أضيفك لأنني أراك في حاجة للراحة ... على أنني أنصح إليك أن تقصد ساحة المحطة ففيها ما تشاء من الفنادق.

لورنزو :

حسن. أستودعك الله يا سيدتي (يحييها ويهم بالانصراف) .

جيرمون :

سيدي!

لورنزو :

سيدتي.

جيرمون :

إن شئت أن ترى مدام مويلف حتما ...

لورنزو (يعود مهرولا) :

نعم حتما يا سيدتي، ألم تدركي قصدي؟

جيرمون :

أظنها تحضر إلينا غدا في الضحى لتتسلم ما يحمله إليها بريد الصباح.

لورنزو :

لماذا لم تبادريني بهذا النبأ من قبل؟

جيرمون :

تذكرته الآن فقط.

لورنزو :

لقد عاودتني شهية الطعام فهل تتفضلين علي بلقمة أتبلع بها؟

جيرمون :

ستحضر لك الخادم فورا ما تشتهي (تخرج جيرمون ويجلس لورنزو ) .

المشهد الثالث (تدخل أنطونيا وتلهو قليلا بأوراق الموسيقى على البيانو غير ملتفتة إلى لورنزو.)

لورنزو (لنفسه) :

حقا إن العالم صغير مهما عظمت مساحته، ولا بد للأحياء من اللقاء. رب مصادفة خير من ميعاد! (ينهض لورنزو للقاء أنطونيا) .

أنطونيا (تنظر إليه بتأمل ودهشة) :

موسيو لورنزو! إنك تغيرت كثيرا ... إن تقاسيم الوجه لا تتغير ولكنها تتطور (تدنو منه وتصافحه وهي تنعم النظر في وجهه وتستطرد قائلة)

هل اعترضت سبيلك هموم كثيرة؟

لورنزو :

نعم. وهل أنت سعيدة؟

أنطونيا :

جد السعادة.

لورنزو :

هل ...

أنطونيا :

للساعة لم يتم الأمر ولكنه يوشك.

لورنزو :

ومن ...

أنطونيا :

لعلك رأيته من قبل أن كنت من نزلاء هذه الدار هو الموسيو برنار دي كالفادوس ... كان الأمر هينا وليس في القصة طبل ولا زمر ... التقينا في الشتاء الماضي في سان رفائيل على شاطئ البحر وأبصرته فملت إليه وهو كذلك ... ثم تحادثنا ثم تصادقنا ... مجمل القول أنني شعرت بعد عشرته طبعا بأنني لا أستطيع الحياة بدونه.

لورنزو :

ما أسعدكما!

أنطونيا :

لعل هذه السعادة تدوم ... يظهر لي أنك في شغل، هل أنت مقيم هنا؟ (يشير برأسه إشارة إيجاب)

سأنتهز الفرصة لأجمع بينكما ... إلى الملتقى.

لورنزو :

إلى الملتقى (تدخل جرترود وتحمل طعاما أمام لورنزو. تدخل جابي وتلهو بورق الموسيقى على البيانو ثم تدخل جيرمون) .

المشهد الرابع

جيرمون :

البارونة جابي تلهو وغيرها ينتحب.

جابي :

ألا تعلمين أنني أعزف منتحبة وأن عزفي صدى لصوت أحزاني؟

جيرمون :

لقد حضر ذلك السيد الأجنبي عاشق مدام مويلف.

جابي :

متى حضر؟ وأين هو؟ وبماذا أجبته؟

جيرمون :

حزنت لرؤيته ولكنني لم أستطع أن أوقفه على حقيقة الأمر؛ فقلت له ما طلب إلي أن أقول ثم رأيت تلهفه فأشفقت عليه وطلبت إليه أن يعود إلي غداة غد ... إنه هنا وسيعود إلى تلك القاعة.

جابي :

هل تنوين إخبارها الليلة بقدومه؟

جيرمون :

إذا صرفت عني الحديث معها في هذا الشأن أضفت هذه الحسنة إلى حسناتك الجمة.

جابي (بتأمل) :

حسن. ابعثي في طلبها واتركينا على انفراد.

جيرمون :

سأفعل، ولا أكتمك أنني بدأت أنفر منها مذ رأيت هذا الشاب ومذ رأيتني مضطرة أن أقفل في وجهه باب بيتي بلا علة.

جابي :

ولو وقفت على حقيقة أمرها معه كما وقفت لكان نفورك منها أشد.

جيرمون :

سأدعوه للطعام في غرفتي ليخلو لكما الجو (تخرج جيرمون وبعد قليل تدخل مويلف) .

المشهد الخامس (جابي - مويلف)

مويلف :

طاب ليلك يا جابي. لماذا أرسلت في طلبي؟ هل حدث أمر ذو بال؟ لقد أزعجتني الخادم لما طرقت الباب.

جابي :

لماذا؟ ومتى كان طرق الباب يدعو إلى انزعاجك؟

مويلف :

إنني طول يومي في قلق، ولم يهدأ بالي طرفة عين وأحسب لدبيب النمل حسابا.

جابي :

وما سبب هذا الانزعاج يا ترى؟

مويلف :

لعل ذاك الرجل يصل قريبا.

جابي :

أي رجل؟

مويلف :

الذي حدثتك عنه طويلا ... ولست أدري ماذا يحل بي وبه إذا التقينا، ليته يحضر غدا.

جابي :

اعلمي أنه حضر الليلة وسيحضر للقائك غدا!

مويلف (بجزع) :

آه ... كيف حضر؟ وأين هو الآن؟ وهل كتمت مدام جيرمون سري (تدخل مدام جيرمون) .

مويلف (تفاجئ جابي وجيرمون) :

لقد علمت بحضوره! (إلى جيرمون)

فماذا قلت له؟

جيرمون (بتؤدة) :

لم أنفذ ما كلفتني به، ثم رثيت لحاله فطلبت إليه أن يحضر للقائك قبيل الظهر غدا.

مويلف :

لقد حاولت رده عن عزمه قبل وصوله؛ فأرسلت إليه بكتاب لأثني عزمه على الحضور، ولكنه حضر رغم ما قلت له في هذا الكتاب (بفرح)

ما أشد تعلقه بي!

جيرمون (بتؤدة) :

وهل تستبيحين اللعب بحياة هذا الشاب؟

مويلف (ضاحكة) :

ليس وراء هذا التعذيب لذة.

جابي :

لا تقولي هذا القول بحضرة مدام جيرمون فهي تخشى أن يقع ولدها في يد معشوقة مثلك (باحتقار)

والآن طاب ليلك.

مويلف :

طاب ليلك يا عزيزتي (تخرج جابي وكذلك مدام جيرمون بعد أن تنحني تحية لمويلف) .

مويلف (لنفسها) :

هاتان المرأتان لا تدركان شيئا ولا تفقهان معنى الحياة، فواحدة معذبة بحب زوج لا يهواها وأخرى مولعة بحب ابن بعيد عنها تخشى عليه الوقوع في حبائل الشيطان (تضحك)

ولا تدري واحدة منهما مقدار تعذيبي وحسرتي (تجلس إلى البيانو وتعزف نغمة صاخبة ثم تقوم وتخرج) .

المشهد السادس (يدخل كراشوف وجرترود.)

جرترود :

هنا يا سيدي، هل أرضاك العشاء؟

كراشوف :

لا سيما النبيذ.

جرترود :

هل تريد شيئا؟

كراشوف :

شكرا لك أريد أن أنهض مبكرا.

جرترود :

طاب ليلك يا سيدي.

كراشوف :

ولك المثل (تخرج ويجلس كراشوف مستعدا للكتابة فيخرج من جيبه محفظة فيها ورق، ويقرأ بعض الرسائل بصوت خافت، ثم يأخذ في تحرير كتابة رسالة، ويتلوها على نفسه بصوت مرتفع) «عزيزي نوفيكوف، بلغت الليلة مدينة فيفي ونزلت بأحد فنادقها، ولما كنت بجنيف قابلت رجلا اسمه كارنفسكي وامرأة اسمها بوزنييف، وأخبراني أن الملعونة تطوف أنحاء سويسرا ولا يقر لها قرار بمكان واحد، وأنها تتخلى عن الولد حينا بعد حين وتتركه لنسوة مأجورات، وأن حاله أشد ما يكون سوءا وفسادا، وأنها تعيش عيشة البذخ والإسراف لا تبقي على درهم مما يصل إليها مني ومن أهلها، وتارة تعيش في فاقة شديدة يطاردها الدائنون والغرماء وينكلون بها، وكان لها أكثر من عشيق، وقد عولت على اقتفاء أثرها إلى أن ألقاها فأحاول إنقاذها من نفسها، فإن أفلحت ظفرت، وإلا أنقذت الغلام من شرها وكان لي معها شأن، ولا تنس أن تقابل آزيف وتطلب إليه أن يحول باسمي على المصرف الوطني بلوزان صكا بالخمسمائة ألف روبل، وأن يكون ذلك قبل آخر الشهر. وابق لأخيك بوريس كراشوف ...» حسن جدا العبارة جليلة والخط مقروء (يغلف الكتاب ويضعه في المحفظة ويشعل سيجارة ثم ينظر في ساعته)

قد آن أن أنهض وأطفئ النور أيضا (ينهض، ويدخل لورنزو وقد أشعل سيجارة صغيرة بيده ويحيي كراشوف بلا اكتراث، ويعمد إلى قبعة ليأخذها ويهم بالخروج فيستوقفه كراشوف) .

كراشوف :

السيد قادم من بعيد؟

لورنزو :

أجل يا سيدي.

كراشوف :

وأنا أيضا قادم من بعيد.

لورنزو :

لكل سفر غاية يصل المسافر إليها.

كراشوف :

لذة المسير خير من حسرة الوصول ... إن الحياة ذاتها سفرة بعيدة الشقة شديدة المشقة لا سيما إذا كان المسافر ينوء بعبء كعبئي.

لورنزو (مندهشا ويستدير ليرى وجهه جيدا) :

خفف الله عبء الأحمال عن حامليها.

كراشوف :

إلا حملي فإنه لن يخف مهما تمنيت لنفسي ومهما دعي لي.

لورنزو :

إذن حطه عن كاهلك.

كراشوف :

إن الحمل على قلبي وليس على كاهلي، وأحمال القلوب لا تحط (يبتسم لورنزو)

تبسط في الحديث ما شئت. إنني أريد الكلام لأخفف عن نفسي ويلات الصمت والانتظار.

لورنزو :

هل سيدي ... عاشق؟

كراشوف (واضعا يده على شفتيه) :

صه، صه ... عاشق؟ كلا! كلا! إنما أنا مقتف أريد الانتقام. لقد ماتت كل عاطفة في قلبي إلا عاطفة الثأر.

لورنزو (منزعجا) :

تريد الانتقام ممن يا سيدي؟

كراشوف :

من امرأة ضالة مضلة خربت حياة زوجها ... امرأة قضت على سعادة أسرة بجملتها ... جعلت من رجل مقدام على كبار الأمور صبور على الشدائد، كتلة من اللحم والدم بلا إرادة ولا قوة، وجعلت من طفل ذكي الفؤاد بهي الطلعة باسم الثغر قوي البنية حاد الذهن، كائنا أحمق مصروعا كئيبا تنتابه الأمراض وتتقاسم العلل جسده الضئيل، ومن بيت عامر آهل طللا باليا وأثرا خاويا، وجعلت من نفسها بضاعة تكاد تباع وتشترى، وجعلت قلبها مجرد عضلات لا تعرف اللذة والألم إلا من حيث توحي إليها مطالب البدن.

لورنزو :

وهل كانت تلك المرأة التي تصف زوجا لك؟

كراشوف :

نعم يا سيدي (يحقن نفسه بالمورفين في يده، ويطرق لورنزو كأنه أدرك أمرا ذا شأن فجأة) .

لورنزو (واجما لنفسه) :

واغوثاه لو كان هو ... إنه يحقن ذاته بالمورفين! (إلى كراشوف)

والآن أنت تقتفي أثرها لأنك لم تهتد إليها.

كراشوف :

لم أهتد يا سيدي، وسأغدو إلى سان جان جولف فقد هداني بعض من رأوها إلى تلك القرية.

لورنزو :

أنت من بطرسبرج يا سيدي كما يلوح لي من هيأتك ولهجتك.

كراشوف :

نعم ... وكان الطب صنعتي.

لورنزو :

وتريد الانتقام يا سيدي (لنفسه)

أوه ... أوه.

كراشوف :

إن الانتقام يدعوني (ينظر إلى لورنزو بدهشة)

إنك تنظر إلى بطني ... تنظر إلى ضخامة جسمي ... إن الشحم يكاد يخنقني والآن أريد الانتقام ولكن بطني تعوقني ... تخمد إرادتي وتشل يميني (يخرج المورفين ويحقن نفسه)

وهذا عدو آخر أشد وطأة من البطن! ... هذا عدو عزيز المطالب لأنه يطلب العقل والروح فينقض عليهما .

لورنزو :

ولماذا تمكن هذه السموم القاتلة من نفسك؟

كراشوف :

لقد أسلمتني المرأة لليالي والأيام، وهذه أسلمتني للمورفين والخمر، وهما في جسمي كالنار والماء، لا النار تحرق الماء ولا الماء يطفئ النار!

لورنزو :

هذا أمر شنيع (لنفسه)

كيف الخلاص من هذا الوحش المعذب (إليه)

وماذا أعددت يا سيدي لعدوتك من أدوات الهلاك؟

كراشوف :

حقنة سباين البوتاس أحقنها بها على غرة منها في أي جزء من بدنها؛ فتموت بعد برهة، ثم هذا (يخرج مسدسا)

فإن كانت تستعصي وتستغيث فهذا (يخرج خنجرا)

أغمده في جسدها إن فاجأتها مع معشوقها.

لورنزو :

آه!

كراشوف :

ما لك تدمدم هكذا؟

لورنزو :

ألا يقشعر الإنسان من سماع كل تلك المهالك؟

كراشوف :

لو رأيت تلك المرأة لاقشعر بدنك بحق أكثر من قشعريرتك ألف مرة.

لورنزو (بقوة) :

وإن اعترضك عاشقها ووقف لك وقفة الند للند، وكان مثلك متأهبا للدفاع عن محبوبته ولو بالقتل.

كراشوف :

أمر به مر الكرام ولا أحرك عليه ساكنا ... على أن العاشق الذي أنت تذكره لا يعترضني إلا إذا كان من البلاهة والحمق بمكان عظيم.

لورنزو (بحدة) :

لماذا؟

كراشوف :

لأنه حليف يكيد لحليفه ... ما أشد جهالة الرجل الذي ينتقم من زوجته أو معشوقته في شخص معشوقها! إنه منتقم من الوحش في شخص فريسته ... هل المعشوق الآخر إلا فريسة المرأة التي تلعب به ريثما تزهد فيه فتتركه إلى فريسة أخرى ... آه لو رأيت عشيق امرأتي.

لورنزو :

ماذا كنت تفعل به؟

كراشوف :

كنت أضمه إلى صدري وأقول له انظر ... انظر أيها الأعمى إلي ... انظر ما فعلته بي تلك الأفعى المطيبة الملتفة حول ساقيك وخصرك وصدرك وعنقك تمتص دمك وترتوي بماء حياتك ... بل كنت أرفع إليه إحدى آلات الهلاك تلك وأوعز إليه باستعمالها حتى يدرك جلال الانتقام من المرأة قبل أن تخلعه كما تخلع إحدى نعليها، وحينئذ يأتيها الموت من جهتين ... آه لو كنت أرى هذا المعشوق الشقي الحظ!

لورنزو :

ما اسم تلك السيدة؟

كراشوف :

كانت تحمل اسمي ثم صار اسمها ثقيلا عليها، فبحثت في سجل الموتى حتى عثرت باسم جد من جدودها فدعت نفسها مدام مويلف يا سيدي! (يمتقع وجه لورنزو ويضطرب ولكنه يتجلد)

أما الولد فاسمه كوستيا وهو تصغير قسطنطين اسم والدي.

لورنزو :

وهل عزمت على الذهاب إلى سان جان جولف؟

كراشوف :

نعم نعم إنها هناك.

لورنزو :

إن الباخرة التي تقصد سان جان جولف تبحر الساعة السادسة يا سيدي ... والآن أستودعك الله (يخرج منزعجا) .

كراشوف :

أحسنت (يدنو من زر الكهربا فتنطفئ بعض المصابيح ثم يسمع وقع أقدام فيعيد النور)

أظن نور هذه القاعة يبقى مضيئا طول الليل (يخرج وتدخل أنطونيا وخلفها مويلف ولا تدركان كراشوف فيختفي وراء ستار) .

المشهد السابع (مويلف - أنطونيا)

مويلف :

مهلا أيتها الآنسة. ألم نلتق قبل اليوم في جنيف؟

أنطونيا (معرضة عنها) :

ربما.

مويلف :

ما لك؟ لا أجد سببا لهذا الإعراض.

أنطونيا (بتصنع) :

لست معرضة أيتها السيدة، ولكن خطيبي الموسيو برنار ينتظرني.

مويلف (بانزعاج وغيظ مكظوم) :

أأنت خطيبة موسيو برنار؟

أنطونيا :

نعم أنا خطيبة موسيو دي كالفادوس، هل تعودت دعوة الرجال بأسمائهم دون الألقاب؟

مويلف :

امزجي نبيذك بالماء وهدئي روعك.

أنطونيا :

لست في حاجة إلى أمثالك ووعظك.

مويلف :

مهلا أيتها الآنسة، إن لي معك شأنا أعظم مما يصل إليه ظنك (تنظر إليها أنطونيا باحتقار ثم تخرج. مويلف لنفسها)

هذا وقع أقدام (تسير إلى نافذة مطلة على الحديقة فتلمح موسيو برنار)

موسيو برنار عم مساء تفضل بالدخول إلى قاعة الاستقبال، لحظة من فضلك، كلمة واحدة.

برنار :

لا أستطيع أن أسهر أكثر مما سهرت.

مويلف :

أريد محادثتك في أمر ذي بال.

برنار :

أخشى أن يسمعك أحد وكما يقولون خير قليل وفضحت نفسك!

مويلف :

لا شأن لك. ادخل فالقوم نيام وليس لأحد علينا رقابة.

برنار :

ولكن يهمني أن لا يراني أحد معك.

مويلف :

أتوسل إليك أن لا تكسر قلبي، وأن لا تنزل بي إلى ما دون ذلك من درك المذلة.

برنار :

لقد أجبتك إلى طلبك مرارا وخلونا وتحادثنا وأنت تعلمين أن في هذا من الشبهات ما فيه.

مويلف :

أقول لك قولا أخيرا لا تطاوعني غير هذه المرة. إنني أنتظرك منذ الساعة التاسعة ولم أحفل بالنوم، وقد أخذ بمعاقد أجفاني بل لم أحفل بما هو أعظم شأنا من النوم لأجلك.

برنار :

سأدخل وأبقى معك لحظة.

مويلف :

شكرا لك (يدخل) .

برنار :

ما هو الأمر الذي تريدين محادثتي فيه ... لا تطيلي فإنني الآن غيري بالأمس؛ لأن خطيبتي بالبيت وأخشى أن تفاجئنا فتتهمني بغير ذنب.

مويلف :

ألا تجلس قليلا؟ ما هذا التعنت؟

برنار :

ليس في الأمر تعنت.

مويلف :

إذن ما هذا الدلال؟

برنار :

ولا دلال وليس بيننا ما يقتضي أحد الأمرين.

مويلف :

ولكن بيني وبينك ما يبيح لي كل شيء (تدنو منه فيبتعد)

أتبتعد عني؟ أيلذ لك تعذيبي إلى هذا الحد؟

برنار :

سيدتي إنه لم يخطر ببالي قط أن ...

مويلف (مقاطعة) :

لا تزد كلمة واحدة ... واحدة ... إنك تعبث بقلبي، أتريد أن أقتل نفسي؟

برنار :

أنت حرة ولكن انتظري ريثما أبلغ غرفتي (ينهض) .

مويلف (تتعلق به) :

كلا انتظر. إنني أمازحك ... لا أريد الموت ما دمت أتمتع برؤيتك ولو عن جفاء. جرب حب امرأة تظن أنك تبغضها.

برنار :

سيدتي إن كل هذا لا ينفع.

مويلف :

إذن أغير مجرى الحديث ... ما أخبارك يا موسيو برنار؟

برنار :

لا تسألي عن أشياء إن تبد لك تسؤك. فقد تناولت من بريد اليوم كتابا يبشرني بقدوم أهل خطيبتي وسنقضي معا بضعة أيام متنقلين في الغابات والجبال، ثم نعود إلى ليون فأزف إلى عروسي.

مويلف (تنهض) :

أهذا آخر قولك لي؟ إنك إن لم تسمع صوت قلبي المعذب فلن تكون سعيدا في زواجك ... إنني بعد أن عرفت خطيبتك سأقتفي أثرك بسخطي وحقدي ... سأنفث لك في العقد، وسأستنجد بأرواح الشر الكامنة والظاهرة ... إنني امرأة شيطانية؟

برنار (باستهزاء) :

ها ها ها أنت لا شك مجنونة. لقد أخطأت إذ أغثت لهفتك وخلوت بامرأة مثلك دقيقة من وقتي ... إن مجرد النظر إلى وجهك وسماع صوتك بعد ما رأيت منك خيانة لعروسي الطاهرة (تبكي ممسكة به فيحاول التخلص دون أن يمسها)

إنك إن أطلت هذا الموقف فضحتك بالمناداة على الخدم وأيقظت كل من في المنزل.

مويلف (باكية) :

سامحني! اعف عني! لقد جننت بحبك وأفقدني إعراضك صوابي ... اعف عن تهوري ... كن سعيدا أنت وعروسك ... إنني لا أعرفها ولم يقع عليها بصري قط، إنما قلت لك ذلك لأزعجك ... أتوسل إليك أن تنسى كل ما سمعت مني.

برنار :

حسن. سأحاول نسيان ما سمعت ... ليلتك سعيدة.

مويلف :

أسعد الله ليلك ... اسمع قبل أن تخرج.

برنار :

ماذا تقولين هذه المرة؟

مويلف :

لا تصدق كلمة واحدة مما قلت. كنت أمازحك. أتحسبني جادة فيما ذكرت لك.

برنار :

ها ها ... وبعد؟

مويلف :

لقد حضر الليلة الرجل الذي كنت أنتظره من زمن ... قدم من بلاد قصية، ولكنني لم أتمكن من لقائه وسألقاه غدا قبل شروق الشمس، فأحظى بقربه ثم نرحل إلى حيث المنى تبعث المنى، وهو فتى كريم ومجنون بحبي وأنا كذلك أحبه كثيرا، وهو شديد الغيرة علي، ولم يرد انتظاري خوفا علي من دهشة السرور بلقائه ... انظر إلى أية درجة من الهيام وصل حبه إياي!

برنار :

هنيئا لكل منكما بصاحبه.

مويلف :

إنه جميل جدا وغني وكريم.

برنار (باسما) :

إن كان كما وصفت فهو لا يصلح إلا لك.

مويلف :

سافر من أجلي سبعة أيام!

برنار :

اعلمي يا سيدتي أنك تخطئين المرمى إذا أردت أن تثيري غيرتي عليك؛ لأن الغيرة تقتضي الحب وليس بيننا شيء من ذلك، طاب ليلك (يهم بالخروج) .

مويلف :

إنك لم تفطن إلى قصدي. لم أرد قط أن أثير غيرتك، إنك لن تراني بعد الليلة. إنك تترك فرصة عظيمة تفلت من يدك وأنت قادر على انتهازها.

برنار :

وما هي تلك الفرصة؟

مويلف (بتردد) :

امرأة في الثلاثين من عمرها ذات جسم لا نظير له، تهب لك قلبها وروحها وأنت تردها وهي عاشقة مولهة بحبك، تريد أن تذيقك لذة لن تذوقها من عروسك الساذجة وأنت ترفض تلك اللذة.

برنار (خارجا) :

طاب ليلك يا سيدتي.

مويلف :

برنار قف (تجري خلفه)

موسيو كالفادوس سامحني (يقف برنار) .

برنار :

ماذا تريدين؟

مويلف :

أريد أن أقول إن الآنسة أنطونيا ...

برنار (مقاطعا) :

خطيبتي! من أين لك معرفة اسمها؟ أي شأن لك معها؟ هل تعرفينها؟ وأي علاقة بينكما؟

مويلف :

أعرفها ولا أعرفها.

برنار :

هذا لغز جديد!

مويلف :

كلا! أريد أن أقول لك إنني أعرف شخصا يعرفها جيدا، وهي أيضا تعرفه معرفة تامة.

برنار :

من هو هذا الشخص؟

مويلف :

هذا سري لا أبوح به.

برنار :

بلى، بوحي به لي وحدي فأنا لا أخونك إذا ائتمنتني.

مويلف :

كلا، كلا ... إني مخطئة وأعود أرجع في قولي.

برنار :

هذا لا يكون. هذا لا يليق. لا تذهبي قبل أن تقولي.

مويلف :

إنك تشغل نفسك على غير جدوى.

برنار :

أنت التي شغلتني.

مويلف :

انس ما قلت لك، ولنغير مجرى الحديث.

برنار :

لقد تركت بحديثك هذا ما يشغل بالي، إن الشكوك تستبد بي، وسوف تكبر حتى تنهش قلبي وتنغص حياتي.

مويلف :

قلت لك تغيير الحديث أولى. أتعرف موسيو لورنزو؟

برنار :

من لورنزو هذا؟

مويلف :

ذلك الرجل الحزين اللابس الحداد الكثير الصمت الذي نزل بالدار الليلة.

برنار :

كلا لا أعرفه ولم أره.

مويلف :

إن شخصا آخر تعرفه جيدا يعرف هذا الرجل.

برنار :

من الذي تعنين؟

مويلف :

أعني شخصا آخر يعرف لورنزو جيدا، ولا يريد أن يعرف أحد عنه ذلك.

برنار :

من هو يا ترى؟ كأنك تطرحين علي لغزا.

مويلف :

ألم تفهم بعد؟ الأمر مع ذلك سهل لا يحتاج إلى كد قريحتك.

برنار :

أيتها المرأة، ماذا أنت قائلة؟

مويلف :

هدئ روعك، الأمر كما فهمت، وأنا لا أرسل القول جزافا، بل لدي ما يثبت ذلك مما لا شك وراءه.

برنار :

أكتب غرام من خطيبتي لهذا الرجل أم ماذا؟

مويلف :

نعم. كتب غرام أوقعتها في يدي المصادفات.

برنار :

وأين هي؟

مويلف :

لا أستطيع إبرازها إلا إذا وعدتني.

برنار :

بماذا أي وعد تريدين؟ وهل تحاولين الانتفاع بهذه الكارثة؟

مويلف :

لا نفع لي ولكن عدني بالكتمان.

برنار :

أعدك ... أعطني تلك الرسائل.

مويلف (تخرج من جيبها خطابا واحدا وصورة) :

ها هو.

برنار (يخطفه بسرعة عظيمة) :

هذا خطها! (يقرأ بتلهف)

يا ويلي وويلها ... اغربي عني أيتها المرأة ... كنت أبغضك مرة واحدة فأمسيت بعد هذا الاكتشاف أبغضك ألف مرة.

مويلف :

كنت تزدريني وتقبحني وتنفر مني وتتيه علي حسابا أنك ظفرت بأكرم العذارى وفضلاهن، والآن رأيت بعينك أننا في الهوى أشباه، وأنني كما أحبك كانت فتاتك الصغيرة تحب سواك.

برنار :

اصمتي ولا تقولي فيها كلمة.

مويلف :

إلاهة هي لا تذكر ولا تمس؟ أم ربة الصون والعفاف يخشى عليها من اللمس؟!

برنار :

كفى ... كفى اتركيني وشأني، ولكن أي ثمن تطلبين لتلك الأوراق.

مويلف :

بلغني الثمن وزيادة.

برنار :

وما هو؟

مويلف :

أن بصرك وقع عليها وأنك علمت ما كنت تجهل من شأنها ... إلى الملتقى يا مسيو برنار (عند خروجها تضع إبهام يمينها على طرف أنفها وتفرد كفها علامة الازدراء. يخرج كل منهما من باب) .

المشهد الثامن (يدخل كراشوف قابضا على قلبه وهو يلهث من التهيج.)

كراشوف :

آه! هي هنا هي هنا لقد ظفرت بها بعد طول الاقتفاء (الساعة تدق الثالثة) ... (ستار)

الفصل الخامس

المشهد الأول (بهو فيلا سيليفيا. يدخل لورنزو.)

لورنزو :

طاب يومك يا سيدتي.

جيرمون :

طاب يومك. تفضل بالانتظار ريثما تحضر مدام مويلف إيذن لي أن انصرف إلى شئون منزلي (مويلف تتقدم إلى لورنزو ماشية الهوينى مضطربة وتصافحه) .

مويلف :

متى حضرت إلى فيفي؟

لورنزو :

وصلت ليلة أمس (لنفسه)

إنها تغيرت كثيرا وكدت لا أعرفها للوهلة الأولى.

مويلف :

خير أن نجلس بجوار الشرفة، فإنني أكاد أختنق من شدة الحر (يجلسان بجوار الشرفة وتشرق مويلف بريقها ثم تختنق بما يشبه البكاء ولكنها لا تبكي) .

لورنزو :

ألم يصل إليك كتابي الذي أرسلت منذ أسبوع؟

مويلف :

بلى وصل إلي.

لورنزو :

انتظرت أن ألقاك في مرسيليا أو جنيف على الأقل، فحين لم أجدك بإحداهما ظننتك مريضة أو في حاجة أو أن مانعا قهريا عاقك عن لقائي ... لعل كوستيا بخير ولعل أخبار أسرتك سارة.

مويلف :

دعنا من كوستيا ومن أسرتي. ألم يصل إليك مني كتاب.

لورنزو :

كلا.

مويلف :

هذا مستحيل لا بد أنك تسلمته.

لورنزو :

وماذا جاء به؟

مويلف :

لو كنت قرأته ما كلفت نفسك مشقة الحضور ولا حسرة العودة.

لورنزو :

ماذا تقولين؟

مويلف :

إنني أقول لك خلاصته في كلمتين؛ ارحل لساعتك فإن الحب الذي كان بيننا قد انقضى، والقلوب إذا تنافر ودها مثل الزجاجة كسرها لا يجبر!

لورنزو :

أتمزحين أم تقولين حقا؟

مويلف :

ليس في الأمر مزح. إنك طلبت إلي يوما أن أصدقك إذا نزع حبك من قلبي فوعدتك.

لورنزو :

إنني إذا عثرت بالكتاب ما عدلت عن الحضور، بل إذن تقدمت لأنقذ نفسي من ندم ربما عراني إذا عدلت عن لقائك تصديقا لما جاء في كتابك.

مويلف :

وما يكون معنى حضورك؟

لورنزو :

كنت أصل إلى فيفي هادئ الروع مطمئن القلب ضعيف الرجاء في حبك، وتكون سياحتي إليك تضحية في سبيل الإخلاص والوفاء (تنهض فينهض) .

مويلف :

يكاد من يسمع قولك يحسبك موطدا نفسك على الانفصال والقطيعة، فأنت قادم لتريح ضميرك.

لورنزو :

كنت أرجو لقاءك لأشبع نفسي بحبك، ولأفرغ لك في ليلة ما وسعه فؤادي من آلام الوحدة والفراق خلال سبعة أشهر لم تمر منها لحظة دون أن تمر صورتك بعيني وصوتك بأذني؛ لأن نفسي لم تكن تحدثني أنه بينما كانت النار تضيء بين جوانحي كنت تخونين عهودي، وتحنثين في أيمانك الوثيقة، وتهدمين بمعول الأثرة والشهوات هيكل الحب المقدس!

مويلف :

هون عليك. لم أحسب أن لهذا الخبر هذا الوقع.

لورنزو :

كاترين! أتمزحين أم تقولين حقا. كفى مزحا. حدثيني عن حالك ودعي المزح جانبا.

مويلف :

عجيب جدا أنك لا تصدقني ولا تريد أن تقبل أمرا وقع، أما قلت لك إنك تفقدني بهذا البعد الطويل.

لورنزو :

أي بعد تقصدين؟ هل مضى على فراقنا أكثر من ستة أشهر، ما أقصر الوفاء عندكن! ألم تذكري لي أنك عرفت امرأة حفظت ود حبيبها خمسين سنة؟ فكيف لم تستطيعي البقاء على ودي نصف سنة؟!

مويلف :

يظهر لي أنك سابح في بحر الأوهام أو طائر في جو الخيال!

لورنزو :

هل كانت عهودك وأيمانك لأجل مسمى. هل عجز قلبك عن الوفاء بوعودك أم فقدت العقل والقلب معا؟

مويلف :

لقد أقسمت لك حقا، على أن القسم قد يصدر عن نزعة من نزعات النفس ولا يحاسب المرء عليه إلا نفسه.

لورنزو :

إذا كان ما بيننا قد انتهى فكيف تطلبين إلي أن أرحل، وأي حق لك في ذلك؟

مويلف :

نصحت لك بالرحيل حفظا لكرامتك.

لورنزو :

أتحسبين في مجيء رجل يبحث عن امرأة كانت له، ما يدعو إلى احتقاره؟

مويلف :

الأمر لك (تهم بالخروج) .

لورنزو :

اسمعي.

مويلف :

تريد أمرا يا سيدي؟

لورنزو :

قبل أن تذهبي اقبلي الهدايا التي أحضرتها باسمك.

مويلف :

ماذا أحضرت لي؟

لورنزو :

أحضرت لك حريرا هنديا ودمقسا شاميا وعطرا شرقيا ومصوغا مصريا وأشياء أخرى لا تعد.

مويلف :

لا أستطيع قبول هداياك ما دمت أرد حبك.

لورنزو :

اقبليها لا عربونا لحب مقبل ولكن تذكارا للود القديم.

مويلف :

كذلك أقبل.

لورنزو :

هذا خاتم ذهبي نقشت عليه اسمك.

مويلف (تتختم) :

إنه جميل.

لورنزو :

وهذا عقد من اللؤلؤ وهذه العلبة المدلاة فيها صورتك.

مويلف (تتقلد العقد فيحاول لورنزو ربطه من خلف العنق فترده بيدها) :

شكرا لك فإنني أعرف كيف ألبس الحلي.

لورنزو :

وهذان هما القرطان اللذان اشتهيتهما يوم كنا معا في فلورنسا. أتذكرين عهد فيزوليه؟

مويلف (تتحلى بالقرطين) :

شكرا لك ودعنا من العهود والآن ثق يا موسيو لورنزو أن هذه الهدايا لم تحدث في الأمر شيئا، وأنني لم أقبلها إلا إرضاء لك (تهم بالخروج) .

لورنزو (كالمجنون) :

إلى أين؟

مويلف :

هذا شأني ... ليس لك نهي علي ولا أمر.

لورنزو (يتبعها) :

عجبا لضجرك وإعراضك!

مويلف :

إن الماضي لا يعود.

لورنزو :

ألا أصحبك إلى حيث تشائين؟

مويلف (تقف فجأة) :

أتريد أن تقتفي أثري وتعذبني كما كان يفعل زوجي.

لورنزو :

أقتفي أثرك وأعذبك كما كان يفعل زوجك؟! هل وصلت بي الحال إلى هذا الحد. كفى ... كفى ... اذهبي أنى شئت ... كاترين ... كاترين ...

مويلف :

ماذا تريد مني؟

لورنزو :

عودي وابقي قليلا، فإن لي كلمة أريد أن تصغي إليها.

مويلف (تعود بضجر) :

هات ما عندك.

لورنزو (لنفسه) :

أأخبرها بمقدم زوجها كراشوف؟ إنني أخشى أن تنزعج الأولى أن أغريها بالرحيل ثم أفاوضها في أمره (إلى مويلف)

لو علمت أنني لم تغمض لي عين إلا خلسة خلال سبعة أيام بلياليها، وأن حمى الانتظار والأمل كادت تطحن عظامي وتبدد أعصاب قلبي، ولو علمت مقدار حبي وانشغال نفسي عليك، وكيف كنت أبعد مخاوف الوحدة والوحشة عن قلبي بأمل لقائك. لو علمت كيف كان خفقان قلبي واضطرابي حين بلوغ فيلا سيلفيا، وخور قواي وانحلال أوصالي عندما سمعت خبر سفرك، ويأسي حينما قالت لي صاحبة الفندق إن ساحة المحطة ملأى بالفنادق لفضلت الموت على أن تجني علي هذه الجناية.

مويلف :

ما الفائدة من هذا النواح والشكوى؟

لورنزو :

طالما ذكرت لي أن حبك إياي إنما هو الحب الأعظم.

مويلف :

إن الحب الأعظم هو حب الساعة التي أنت فيها.

لورنزو :

لقد قضيت على حياتي وتزيدينني غيظا!

مويلف :

لم أقض على حياتك إن أمامك عمرا مديدا وعيشا سعيدا. أما أنا فليس أمامي إلا الوحدة والألم.

لورنزو :

إذن ما يدعوك للإعراض عن حبي ما دمت لن تحظي بالسعادة من اليوم؟

مويلف :

تريد أن أعود إليك فتملكني، وتشعل من جديد في قلبي نار حبك بعد أن خبت وهي نار تلتهم الأحشاء وتفني الروح والجسد، ثم تتركني أتضور من ألم فراقك سبعة أشهر أخرى أو سبع سنين وربما تركتني إلى الأبد بعد الذي رأيته مني ... كلا! ... كلا! لن يكون ذلك لك.

لورنزو :

أعاهدك أن لا أفارقك بل أعيش معك طول حياتي ... لقد جئت لأجل هذا ... جئت لأزف إليك بشرى لقاء لا فراق بعده ... (يبكي.)

مويلف (تبكي) :

أنت تبكي يا لورنزو ... إن وقع دموعك على نفسي الشقية كسقوط قطر الندى على الأزهار قبل الذبول. إن دموعك أثمن من هداياك النفيسة الغالية، ولكن إليك الآن عني يا لورنزو وعد إلى حياتك السعيدة ... اعف عني واتركني فقد خنت حبك!

لورنزو :

كيف خنت حبي؟

مويلف :

نعم خنت حبك وسقطت بين ذراعي رجل غيرك ... لقد يئست من حبك بعد أن يئست من لقائك!

لورنزو :

آه! يا لك من شقية. لقد كنت أعمى غبيا ... ما أشد حماقة من يضع قلبه في كف امرأة مثلك! إذن كنت تكذبين وأنت تبكين وتستعطفين؟ هل ألقى الحب على بصيرتي غشاوة، فلم أستطع التمييز بين الصدق والكذب؟ هل أعمتني كلماتك العذبة ووعودك الوهمية (تبكي)

ابكي الآن أيتها البائسة؟

مويلف :

هل كان حبي عظيما لديك بهذا المقدار حتى تأسف عليه أسفا يكاد يقتلك؟

لورنزو :

إنني لا آسف على حبك أيتها المرأة، ولكنني آسف على الأيام التي قضيتها مخدوعا بحبك الكاذب! ... ألا تذكرين تلك الليلة التي قضيتها بجانبك في رابالو أصارع الموت عليك وأنت بين مخالب الحمى ... لقد حاربت الردى بالعلاج والسهر، ودرأت بجهادي المتواصل ريح الفناء العاصفة التي هبت عليك وأنت غارقة في ذهول الداء ... وانتشلتك من أظفار المنية بعد أن أوشكت أن تنشبها في روحك ... واأسفاه! على أن نفسي لم تشرف على المستقبل لأرى ما تفعلين بي (يجهش بالبكاء ويقع مغشيا عليه، فتنتهز مويلف هذه الفرصة وتهرب، ثم يصلح لورنزو من شأنه ويدخل جودياس) .

المشهد الثاني (جودياس - لورنزو)

جودياس :

هذا أنت يا لورنزو؟

لورنزو :

جودياس! جودياس ... عزيزي جودياس (يهم بضمه)

لقد صادف لقاؤنا غاية في فؤادي.

جودياس (مبتعدا) :

هذه عادة قديمة أزالتها آداب اللياقة الحديثة بين الرجال وتكفي المصافحة على الطريقة الأمريكية دون الضم والتقبيل، لا سيما وأنك ذو لحية كثة وأنا لا أطيق شعر الذكور.

لورنزو :

عفوا إذا أزعجك اندفاعي ... حسبتك جودياس صديقي القديم.

جودياس :

أنا هو إنما الدنيا والأخلاق تغيرت ودوام الأمور على حالها محال، ولا يبقى على حال واحدة إلا الحمار.

لورنزو :

هل تقيم منذ عهد طويل بفيفي؟

جودياس :

منذ بضعة أشهر ليس إلا ...

لورنزو :

وهل طاب لك المقام؟

جودياس :

على قدر المستطاع، فإنني أعيش عيشة الفراغ والشباب، وأقطف ما أستطيع من أزهار السعادة وأذوق ما تجود به الحياة من فواكهها.

لورنزو :

وهل عشقت أو بقيت بلا عشق يا جودياس؟

جودياس :

هل حسبتني في عداد المجانين فتسألني عن العشق ... أي عاقل يعشق؟

لورنزو :

وهل لا يعشق غير المجانين.

جودياس :

بلا ريب، إن العشق غذاء نفوس الجهال والحمقى.

لورنزو :

وماذا يصنع العقلاء الراشدون إذن؟

جودياس :

يعيشون مثلي حسب الطلب وعند مقتضى الحال ... ألا كارت يا مون شير!

لورنزو :

ماذا تقصد بهذا التعبير؟

جودياس :

إن الطبيعة لم تخلق أوفر عددا من النساء، فأنا أختار مما ألقى في طريقي من تلائم حاجتي لساعتي.

لورنزو :

بحب أم بدون حب؟

جودياس :

حب الضرورة وأتخلى عنها قبل أن تتخلى عني، وأزهد فيها قبل أن تزهدني.

لورنزو :

ولو لقيت منهن امرأة تحبك؟

جودياس :

إن النساء يبدين غير ما يخفين؛ فلو ادعت امرأة حبي أشكرها ثم أودعها ... خذ لك مثلا امرأة روسية أظهرت لي حبا يكاد يكون جنونا ... أوه أظنك تعرفها جيدا لأننا التقينا بها معا.

لورنزو :

أعرفها جيدا! من تكون تلك المرأة؟

جودياس :

هي مدام مويلف التي كان لك معها حديث طويل بلوزان.

لورنزو :

آه الآن ذكرتها. ماذا تقول؟ هل أحبتك تلك المرأة حبا يقرب من الجنون؟

جودياس :

نعم فإنني لقيتها هنا لدى وصولي.

لورنزو :

تقول إنها أحبتك؟

جودياس :

نعم.

لورنزو :

كفى يا هذا فإن حديثك يمل.

جودياس :

وهل تطفلت به عليك. على أنه لم يخطر ببالي أنك منهم.

لورنزو :

ممن تحسبني؟

جودياس :

من عشاق تلك المرأة.

لورنزو :

كنا فيما مضى أصدقاء ثم فرقنا الدهر، وما كدت أحسب أننا نلتقي على ما نحن عليه.

جودياس :

كل هذه الجلبة وهذا الخصام لأجل امرأة أنت تعرفها، ما أقل خبرتك بالحياة! لقد فطنت لحقيقة أمرك فاسمع نصيحتي ... إذا خانتك فاتركها وخذ سواها ولا تملأ الدنيا نواحا عليها، ولا تأسف عليها وتندب حظك العاثر.

لورنزو :

هذه غريزة الوحوش الذين لم تنعم عليهم الطبيعة بنعمة الوجدان الشريف، فهم فريسة شهوات أبدانهم، على أنني لم أطلب منك نصيحة ولا درسا.

جودياس :

لقد أخلصت لك النصح. هل أنت أول من تصيدته تلك المرأة بحبائلها؟ ... إنك لا تستطيع الجواب لئلا تنال منها ... ألا تذكر لقاءكما الأول في لوزان؟

لورنزو :

لا تزد أيها الرجل!

جودياس :

لعلك تعرف بعض من سبقك إليها، وإن كنت لا تعلم عدد من ورد بعدك ومن سيرد.

لورنزو :

ويل لك!

جودياس :

اشرب كأس الحقيقة حتى آخر عكرها، إن معشوقتك التي خانتك كما خانت سواك من قبل سوف تخون غيرك من بعد.

لورنزو :

أيها الوغد! (يخرج مسدسا)

لأخرقن جبينك ولأخرقن رأسك بنار مسدسي هذا (يفر جودياس ويتبعه لورنزو) .

المشهد الثالث (برنار - أنطونيا - لورنزو)

أنطونيا :

طاب يومك (يعرض برنار عنها)

طاب يومك (يزيد برنار إعراضا وتغيرا)

ما هذا؟ أنت معرض عني؟ ماذا جرى؟!

برنار :

اسمعي أيتها الآنسة.

أنطونيا :

أيتها الآنسة! لماذا تدعوني هكذا؟ ماذا جرى يا برنار؟ لا تطل تعذيبي.

برنار :

إن لي معك حديثا ذا شأن.

أنطونيا :

ما هذا الحديث؟ وما عسى أن يكون حتى تباغتني معرضا.

برنار :

إن على هذا الحديث يتوقف هناء حياتنا المستقبلة.

أنطونيا :

ما تقصد؟

برنار :

لا يعنيك قصدي ... يعنيني أن تخبريني عن الماضي.

أنطونيا :

بأي ماض أخبرك؟

برنار :

ماضيك أيتها الآنسة.

أنطونيا :

ليس في سجل حياتي صحيفة لم أطلعك عليها.

برنار :

تذكري جيدا ... ألم تحبي شخصا قبل تعارفنا حبا يقرب من الجنون؟!

أنطونيا :

لا أذكر.

برنار :

ألم تكاتبي هذا المحبوب؟

أنطونيا :

كلا.

برنار :

تصرين على الإنكار حتى لو رأيت رسالة الغرام التي خطتها يدك. سأعود إليك بالمكتوب لأرى إلى أي حد تبلغ مكابرة المرأة، واعلمي أن كل ما كان بيننا قد انتهى، وأنك منذ اليوم حرة لا تربطك بي رابطة الخطبة! (يهم بالخروج) .

أنطونيا :

برنار إلى أين تذهب؟

برنار :

سأعود إليك بالأوراق التي تقنعك إقناعا قاطعا (يخرج لاستحضار المكتوب) .

أنطونيا :

واغوثاه ... ذلك الرجل الحقود الغيور انتقم لنفسه يا لدناءة الرجل! (يدخل لورنزو.)

لورنزو (لنفسه بعد أن يعود من مطاردة جودياس) :

يا للجبان! لم أتمكن من اللحاق به ... (يلمح أنطونيا)

طاب يومك أيتها الآنسة.

أنطونيا :

أتجرؤ أن تحييني أيها الرجل ... إن قلبك لا يعرف الرحمة وضميرك لا يخشى تأنيبا.

لورنزو :

أيتها الآنسة! ماذا أصابك؟ هل فقدت رشدك؟

أنطونيا :

نعم فقدت رشدي إذ سخرت يدي فيما دونته لك فبعت كتابي بأبخس الأثمان وهو انتقامك من سعادتي.

لورنزو :

أنت تتهمينني ظلما بإظهار كتابك لخطيبك.

أنطونيا :

إلى متى تعبث بسذاجة قلبي؟

لورنزو :

يا للهول! الآن أدركت ما حدث ... هوني عليك أيتها الآنسة ... إنني لم أدفع كتابك إلى خطيبك ... إنما عرفت الآن من خانني وغدر بك ... ولكن اعلمي أنني أذنبت بنية خالصة.

أنطونيا :

أخبرني إذن أسرع بإخباري، إن برنار لا يلبث أن يعود حاملا تلك الورقة ولا أدري ما أقوله له.

لورنزو :

أتذكرين تلك المرأة مويلف التي آثرتها على سواك؟

أنطونيا :

نعم أذكرها ورأيتها أمس.

لورنزو :

هي التي خانت أمانتي وأظهرت كتابك لخطيبك ... لقد جاء يوم ملكت علي فيه هذه المرأة قلبي ونفسي ... ثم جاء يوم طلبت فيه كتابك وغيره من الرسائل لتحرقها لتسدل بيني وبين الماضي حجابا لا تنفذ منه الذكرى ... فأذعنت ودفعت إليها الأوراق!

أنطونيا :

الآن فهمت ولكن ما التدبير الآن؟ إن خطيبي قال لي ما كان بيننا قد زال وإن رابطة الخطبة قد حلت. وإذا صدق في قوله فلا حياة لي بعد اليوم (تبكي) .

لورنزو :

خففي عنك أيتها الآنسة وابرحي الآن هذا المكان، وأنا الكفيل بعودة المياه إلى مجاريها بينك وبين خطيبك فتعودي إليه رافلة في حبه ورضاه.

أنطونيا :

شكرا لك وغفرانا (تخرج) .

المشهد الرابع (برنار - لورنزو) (يدخل برنار وينظر متلفتا.)

لورنزو :

عفوا يا سيدي هل أنت السيد برنار دي كالفادوس؟

برنار :

هو أنا. ألك حاجة أقضيها؟ (يضع الأوراق في جيبه.)

لورنزو :

اسمي لورنزو لودفيجو ... سيكون بيننا صداقة دائمة ... هل أنت موضع حب امرأة اسمها مويلف؟

برنار :

حقا إن في هذا المنزل امرأة تدعي حبي.

لورنزو :

سأفتح لك قلبي. كنت مولها بتلك المرأة فاستولت على رسائل كتبتها إلي فتيات طاهرات شريفات في سويعات جنون الصبى وطيش الشباب، وكنت أحرص عليها لأردها لصواحبها، وأذكر بين اللواتي كتبن إلي فتاة اسمها أنطونيا ... الآنسة أنطونيا بيلادونا ... رأيتها مرة واحدة لا أكثر مع أسرتها ولم تتجاوز علاقتي بها ذلك الحد.

برنار :

أتقسم أن علاقتكما لم تتعد ما ذكرت؟

لورنزو :

أقسم أنه لم يتمش السوء بيني وبين أنطونيا بيلادونا، وأنني لا أحفظ لها إلا ذكرى حب عذري شريف.

برنار :

شكرا لك يا سيدي ... لقد أنقذت سعادتنا ... إن أنطونيا بيلادونا هي خطيبتي وكانت تلك الصحيفة من ماضيها غامضة علي، والآن جلوت غامضها، وأزلت الشك عن قلبي.

لورنزو :

هنيئا لك حبها فإنها خير من عرفت من النساء. والآن ضمني إلى صدرك يا برنار (يتعانقان) .

برنار :

هيا بنا إلى خطيبتي، فإنها تنتظر عودتي على أحر من الجمر.

لورنزو :

بل اذهب إليها منفردا ولعلنا نلتقي بعد اليوم.

برنار :

الأمر لك ... إلى الملتقى وشكرا لك على ما صنعت من الجميل (يخرج برنار) .

المشهد الخامس (لورنزو منفردا)

لورنزو (لنفسه) :

أرى تلك المرأة توقظ الشياطين في أعماق نفسي إنها تستفزني ... أأقتلها وأشفي غليلي بالقضاء عليها؟ أأسلبها نعمة الحياة كما سلبتني نعمة السعادة والأمل؟ لقد فعلت بي تلك المرأة كل ما لم تكن تحدثني به نفسي، فصدعت قلبي وأشعلت في فؤادي نار الغيرة، وقالت لي في وجهي إنها لم تحفظ لي عهدا ... لقد آن لي أن أصحو، وقد بدأت أبل من علتي، الحب الحب الحب ... قاتل الله الحب! لورنزو لورنزو أفق لنفسك ... لماذا يا رباه لا تزول من نفسي آفة الحب ولا يبرأ قلبي من محنة الهوى ... إن كل شيء في الكون يخلق ثم يتجدد وكل كائن في الطبيعة يبعث بعد أن يهلك فالبعث يا رباه! أريد قيامة نفسي ... أريد بعث روحي البعث البعث يا رباه ...

المشهد السادس (جودياس - مويلف)

جودياس :

هل كانت لك بلورنزو دي لودفيجو صلة عشق؟ إن الأمر ذو بال.

مويلف :

كلا. من افترى علي هذه الفرية؟ لم تكن بيني وبينه صلة كالتي بيني وبينك.

جودياس :

إن عزيمتي قد صحت على الرحيل عن هذا البلد وهذه الديار بأسرها.

مويلف :

وأنا أيضا سأرحل فخذني معك.

جودياس :

كلا! لم تصل بنا المودة إلى هذا الحد.

مويلف :

أنا لا أطلب إليك أن تعاشرني.

جودياس :

إذن ماذا تطلبين؟ اعلمي قبل كل شيء أنني لا أستطيع عشرة النساء أكثر من السويعات الضرورية.

مويلف :

أسألك أن تصحبني إلى ما وراء هذا البلد، ثم يأخذ كل منا طريقه إلى غايته التي يقصد إليها.

جودياس :

هذا مستحيل يا عزيزتي. أستودعك الله.

مويلف :

يا لك من نذل خسيس. ما أعظم الفرق بينك وبينه. إذن أسافر منفردة (تلمس زر الكهرباء. تدخل جرترود) .

جرترود :

سيدتي.

مويلف :

أخبري مدام جيرمون أنني تلقيت برقية من ولدي تنبئني باشتداد مرضه، وأنني مضطرة إلى الرحيل فورا ثم عودي إلي تجديني في غرفتي فتساعديني في إعداد حقائبي.

جرترود :

سأفعل يا سيدتي (تخرجان كل من باب) .

المشهد السابع (كراشوف ولورنزو يدخلان من بابين متقابلين.)

كراشوف :

هذا أنت أيها السيد. ألا من وسيلة للعثور بهذه الخادم؟ فقد دققت لها سائر أجراس المنزل ولم يبق علي إلا دق نواقيس المدينة!

لورنزو :

وأنا أيضا أبحث عنها ولعلها تقضي بعض الشئون ثم تعود. هل ظفرت ببغيتك التي كنت تنشدها في سان جان جولف؟

كراشوف :

ظفرت، ولكن في غير سان جان جولف.

لورانزو (لنفسه) :

ترى ماذا يضمر لها من السوء؟ ... لعل لي من ضغن هذا الزوج الموتور انتقاما يريح نفسي (إلى كراشوف)

وهل تقيم في فيفي طويلا؟

كراشوف :

قد يطول مقامي وقد لا يطول ... وأنت؟

لورنزو :

إنني أبرح المدينة قبل نصف الليل بساعة.

كراشوف :

أتمنى لك سفرا سعيدا وإن عثرت بالخادم بعثتها إليك.

لورنزو :

شكرا وأدعو لك بالتوفيق (يتصافحان ويخرج لورنزو وتدخل جرترود تحمل حقائب مويلف وهي تلهث من شدة التعب ثم تضعها في وسط القاعة) .

جرترود :

أف! ما أثقل هذه الحقائب كأن بها رصاصا أو نحاسا، لست أدري ماذا يضع الأغنياء في حقائبهم، ولماذا يحتاجون إلى أمتعة لا تعد ولا تحصى؟! (تبصر كراشوف)

عفوا يا سيدي.

كراشوف :

جرترود أين أنت؟

جرترود :

عفوا يا سيدي، إنني نسيت الشاي وما أنسانيه إلا سفر الأضياف في ليلة واحدة أو بقطار واحد. إنني أشكو ثقل هذه الحقائب وكثرتها، على أنني لم أنقل إلا متاع مدام مويلف وسأنقل فورا ...

كراشوف (لنفسه) :

إذن هي مسافرة، فهل علمت بحضوري أم لم تعلم؟ (إلى جرترود)

مسكينة أيتها الصغيرة (يسمع دق الجرس. تخرج جرترود وتدخل مويلف بثياب السفر وعلى وجهها قناع وهي مشغولة بلبس قفاز ثم تنحني على إحدى حقائبها فتتناول منها شيئا ثم تنهض فتلقى كراشوف وجها لوجه فتضطرب أولا ثم تعود إليها قوتها) .

مويلف :

ها أنت يا موسيو كراشوف، أي ريح أتت بك؟

كراشوف (بغضب) :

ريح السموم ... إلى أين تذهبين؟

مويلف :

وهلا تزال تستبيح لنفسك مثل هذا السؤال؟

كراشوف :

ربما يطول حديثنا الليلة.

مويلف :

أستودعك الله.

كراشوف (يقف أمام باب الدخول ويحاول إخراج مسدسه) :

إني أمنعك الخروج من هنا إلا إلى دار الشرطة حيث ترغمين على مقاسمتي الحياة بحق عقد الزواج الشرعي الذي لا يزال قائما بيننا (تدخل جرترود) .

جرترود :

رسالة برقية إلى مدام مويلف (تمد يدها بالرسالة) .

مويلف :

من أين يا جرترود (تقرأ بلهفة)

من آبلس أيضا (تقرأ) «احضري حالا كوستيا مريض جدا. لا تجزعي.»

كراشوف :

إذن هيا بنا إلى ولدك فلعل قدومك يعيد إليه العافية.

مويلف :

أفضل أن أموت أنا وولدي على أن أسايرك في طريق (تعيد قراءة الرسالة)

لا تجزعي ما معنى هذه الكلمة؟ إن هذه الرسالة أدعى إلى إسراعي بالسفر فتخل عن طريقي (تدخل جرترود بلهفة) .

جرترود :

مدام مويلف ...

مويلف :

ما وراءك أيتها الصبية؟

جرترود :

رسالة أخرى.

مويلف (تخطف الرسالة وتفضها باضطراب وتقرأ) :

أعزيك عن ولدك. ديلا كويزن ... آه! واولداه! (يدخل لورنزو من باب وبيده أمتعته ومن باب آخر أنطونيا وأختها مدام كاميل وبرنار وينظرون جميعا إلى مويلف وهي تتضور من الألم ثم تنظر إلى وجوه الواقفين وكلما تعرفت واحدا منها وجمت واضطربت. لنفسها)

ويلاه! هل تآمرت الأقدار علي في ساعة واحدة؟! أي أمل لي في الحياة؟ إن اليأس قتال لساعته. لخير للمرء أن يموت بغتة تحت صدمة العاصفة من أن يبلى فوق الصخرة المقفرة على مهل (تخرج من سلتها قنينة صغيرة وتدنيها من فمها. تدنو منها مدام كاميل) .

مدام كاميل :

أيتها السيدة هل لك حاجة أقضيها؟

برنار :

كاترين هيا بنا (يمر جودياس بالغرفة وينظر بلا اكتراث إلى مويلف. تتناول مويلف بفمها ما بالزجاجة) .

برنار :

ما هذا؟

لورنزو :

لقد انتحرت (إلى كراشوف الذي يبقى مبهوتا)

أغث زوجك يا سيدي! ... أدركها بالإسعاف قبل أن تسلم الروح.

مويلف (إلى لورنزو) :

آه! آه! ها أنت تشهد مصرعي يا لورنزو (يسرع الجميع إليها نساء ورجالا ) .

كراشوف (يلتقط القنينة الفارغة ويشمها ويقرأ ما هو منقوش عليها) :

هذا سيانور البوتاس! لا أمل لنا في حياتها ... إنه سم لا ترياق له (لنفسه)

لقد فعلت بنفسها ما كنت أضمر لها وكذلك مات الصبي ... لقد حلت لي الأقدار ما كنت عاجزا عن حله.

مويلف :

آه! (تضرب وتنبش في الغرفة بيديها ورجليها وتشهق طويلا ثم تهمد.)

لورنزو (يدنو منها ويضع قبلة قبل الجميع) :

أعدوا لها فراشا وثيرا، من يرغب منكم في اللحاق بالقطار فليدركه. أما أنا فباق حتى الصباح ... (تنزل الستار)

كانت لقية مقندلة

مضحكة تمثيلية في فصل واحد

اقتباس من أوكتاف ميربو الفرنسي

بقلم: محمد لطفي جمعة

القاهرة في 1917

المنظر الأول

الكوميسير :

أما حتة طأس ابن دين كلب ما علينا فيش حوادث جديدة يا مسيو جاك؟

جاك :

حوادث يوك يا جناب الكوميسير.

الكوميسير :

بأه ما حدش عتب الضبطية الليلة دي.

جاك :

شوية مخبرين جرانيل جم ياخدوا أخبار.

الكوميسير :

أظن علشان قضية فرانشار إن شاء الله تكون لأيتهم كويس.

جاك :

آبلتهم على كيف جنابك ورأ وألام رصاص والذي منه.

الكوميسير :

غيره.

جاك :

شوية ولاد زلنطحية وخنأتين تلاتة وعيلين حرامية.

الكوميسير :

عال.

جاك :

وعلى العموم الحركة نايمة.

الكوميسير :

مش بطال.

جاك :

اليومين دول البلد هادية.

الكوميسير :

مين عارف يا جاك يمكن تكون هادية في الظاهر والباطن يعلمه الله، أنت ماأرتش في الجرانيل مسألة هيجان بركان نابولي ... بلاد وعزب وجناين وخضرة من فوق ونار وزيت حار من تحت، ما علينا حدش جالي شخصيا؟

جاك :

ما حدش.

صول :

كانت كويسة (يخلع الكوميسير بلطوه وكوفيته وعصايته) .

الكوميسير :

إيه دي يا سيدي؟

جاك :

رواية الفودفيل اللي جنابك حضرتها الليلة.

الكوميسير :

كان التياترو مشحون فوق مستواه على كيفك، هما هم ما بيتغيروش، وواحد من أصحاب الجلالة ملك باتاجونيا.

جاك :

آه من التياترو (يقلع البالطو) .

الكوميسير :

التياترو غشاش زي المرة الماشية اللي عتأت من اللي بالك فيهم، تأفلك كل ليلة أدام المراية، وتتحمر وتتبيض وتتكحل وتخطط حواجبها ... لكن على مين على بابا، هي هي كذلك التياترو كلمتين فارغين بينقالوا وينعادوا، وكل مرة ما فيش يا مونشير رواية مكن في موضوع اجتماعي والا حيوي والا عمراني الحاجات اللي بالك فيها.

جاك :

إذا كنا احنا بتوع البوليس نألف روايات كانت تبأه حاجة عظيمة، إحنا اللي عايشين في وسط المعمعة.

الكوميسير :

إنت بالك (يقعد ويقلب في أوراقه على المكتب)

بدال حوادث الحب البايخة وقضايا الزنا والأفش اللي بالك منه على المرسح ... خذني بين ذراعيك حياتي لأجلك ... سأحبك إلى الأبد ... أعطيني شفتيك المرجانيتين ... يا دم تياترو بالهم والبلا لاحؤه، ما فيش مبادئ ولا أفكار إصلاح يا مونشير.

جاك :

ما فيش حاجة في التياترو تخلي المتفرج يفكر حبتين.

الكوميسير :

حق يحؤلك، لا يا سيدي فيه حاجة تخلي الشيخ يرجع لصباه برده في القافية، والله يا سيدي لولا سحن المتفرجين وكبشة النسوان الحلوة ما كان التمثيل يبآله بهجة. نعمل إيه يا جاك أهو ما فيش تمثيل كويس بزيادة الكتاكيت والأطائيط ... إن فاتك اللحم يا جاك اشبع بالمرأ.

جاك :

دا طبعا.

الكوميسير (يبص في الساعة) :

واحدة إلا ربع لحأنا، إنت عارف أنا مش عوزك الليلة يا مسيو جاك، حاشتغل لي شوية ... مع السلامة يا سيدي تصبح على خير.

جاك :

أسعد الله مساك (يخرج ثم يرجع)

من حق يا جناب الكوميسير.

الكوميسير (يرفع رأسه) :

خيرا؟

جاك :

المآلة.

الكوميسير :

مآلتك ... آه من حأ أنا آبلت لك مدير البهلول.

جاك :

وبعدين؟

الكوميسير :

وبعدين يظهر إن مقالتك مش تمام مش مليانة مش (يعمل حركة تدل على فكرة)

بدي أقولك، مش حقيقة لازم المقالة تكون ذي السمكة في الميه بتلعب وبتتلوى كده وتفتح النفس. مآلة يعني بنت باريز.

جاك :

لكن يا جناب ال... دي مقالة جد دا بحث اجتماعي دا مسألة عمرانية ... دنا عنيا طلعت لما جمعت المعلومات الهايلة، دي عن نظام البوليس والإدارة في مملكة بطالونيا، إزاي يبقى مدير الجرنال عاوز مقالة بنت باريز من واحد بيكتب له مقالة عن مملكة أجنبية؟!

الكوميسير :

وأنا اعمل لك إيه أنا؟ إنت تعرف.

جاك :

يا اخي على كل حال أنا أشكر جنابك ... وآل بنشتكي من انحطاط الصحافة!

الكوميسير :

صحافة ... صحافة إيه يا شيخ دا كل شيء عندنا منحط؛ الصحافة والتمثيل وذوء الجمهور والبوليس والدنيا كلها منحطة، داحنا عايشين في زمن يعلم ربنا، ولكن ينفع بإيه كتر الكلام، سيبك أهي ماشية ... تصبح على خير (يخرج جاك) . (بعد قليل يشتغل الكوميسير وهو يصفر ثم تسمع غوغاء خارج الأوده؛ صوت رجاله وبينهم مره بتستغيث وتصرخ، يتصنت الكوميسير ويبرم شنباته ويصلح هيأته زي اللي عاوز النسوان تبصبص له، وبعد ذلك يدخل العسكر ساحبين فلورا طانبور) .

فلورا :

وحوش مجرمين ماتختشوش على عرضكم لما تبهدلوا واحدة حرمة ... ماتعتئوني بأه يا غيلان.

الكوميسير :

جرى إيه؟ إيه المسألة؟ هو انت كمان المرة دي؟!

عسكري :

أيوه يا حضرة الكوميسير هي بعينها، ضبطناها الليلة بتعاكس الخلأ أدامنا على رصيف الضبطية.

فلورا :

كدابين ... إنتو متوحشين.

الكوميسير :

إخرسي ... إنت جنسك إيه؟ في ليلة ذي دي، في البرد ده، والبرنيطة دي، دا يمكن ضبطوك عشرين مرة قبل المرة دي.

عسكري 1 :

أوأفي ساكتة.

عسكري 2 :

أكتر من عشرين مرة يا جناب الكوميسير، يمكن تلاتين مرة بالميت.

فلورا :

صحيح.

الكوميسير :

دا جزاء طيبان ألبي وحنيتي عليك إكمنك مرة غلبانة؟!

فلورا :

بس سيبوني أذرعتي بتوجعني مش ناقصة إلا تفأعوني علأة بوليس.

عسكري 1 :

ياللا يا مره يا أرشانة.

عسكري 2 :

هس.

فلورا :

يا جناب الكوميسير الحأ مش علي الحأ على الوحوش دول.

الكوميسير :

اخرسي (إلى العسكر)

سيبولي المتهمة أنا ما أخافش من العينة دي، والله لأشوف لي معاك سكة وأخلص عليك. أدام الضبطية ماتختشيش وكمان في بيت الوالي وتسكري.

فلورا :

أما كده ولا بلاش.

الكوميسير :

بتتعدى علي أثناء تأدية وظيفتي. حضرتك عاصية ومزبلحة. دا اسمه انتهاك لحرمة الآداب يا حرمة.

فلورا :

الله ... الله.

الكوميسير (للعسكري) :

دستور إنت وهو وانت (لفلورا)

يا مره إياك تهيجي علي وأنا لوحدي.

فلورا :

يا حضرة الضابط بس اسمع لي كلمتين.

الكوميسير :

بس هس اسمك إيه؟ (تسمع أصوات جزم العسكر وهم خارجين)

انطقي (الاثنين يتصنتوا كويس وأخيرا يضحكوا وتيجي فلورا تقعد على حجر الكوميسير ويحضنوا بعضهم) .

المنظر الثاني

فلورا :

آه يا كتكوتي ... يا كتكوتي ... يا كتكوتي ... إنت كتكوت مين؟

الكوميسير :

كتكوت فلورا الحلوة الغندورة (يضحك)

وانت أطأوطة مين إئلعي برنيطتك.

فلورا (تقلع برنيطتها وتوضعها على المكتب وتقلد الكوميسير) :

هس بس اسمك إيه ... دانت تخوف اللي ما يخافش (يمرجحها الكوميسير على ركبته ذي ما يعملوا للأطفال)

بس يا هيكتور بزيادة وحياة أبوك.

الكوميسير :

حج حجيج بيت الله ... حج حجيج بيت الله.

فلورا :

تعرف إنهم فصصوني الليلة.

الكوميسير :

يا ألبي يا أطأوطة، يا كرنبتي يا بدنجانتي، يا أرعتي.

فلورا :

تعرف دي جتتي مبأعة زي أرض الملايكة.

الكوميسير :

دي لوقت نشوف المسألة دي (يجي يمسكها مسكة من اللي بالك فيها فتمانعه وتتخلص منه)

الله مالك؟!

فلورا :

لأ يا اخويا بزيادة الملعوب دا بأه، دول الليلة ستفوني تستيفة طيبة (تقوم تدعك في دراعها)

بكرة تشوف واحد منهم يكسر لي حتة من جسمي، وانت تقولي إنك بتحبني.

الكوميسير (ينهض ويقرب منها ويحاول تدليعها) :

أمال ده إيه ده لما هواش حب، ده حب بتاع أهل زمان. حب محفوف بالأخطار والحوادث زي حب روميو وجوليت بلكونات في نور القمر وسلم التسليم اللي يطلع عليه الحبيب لحبيبته، حب اليوم ذي الخرشوف ألبو فاضي حاجة ماتلذش، أنا عاوز حاجة تمام زي شغل شكسبير.

فلورا :

بتئول إيه؟

الكوميسير :

بئول زي شكسبير.

فلورا :

شكسبير ده إيه؟ واحد ضابط بوليس زيك؟

الكوميسير :

يا عيوني على جهلك المطبق يا ألبي على مخك الفاضي (تظهر علامات الكآبة على فلورا)

مالك؟

فلورا :

ما ... ماليش.

الكوميسير :

لأ مالك؟ لازم فيه حاجة.

فلورا :

أئول لك الحأ الحال ده مش عاجبني.

الكوميسير :

آمال عاوزة إيه؟

فلورا :

يجرجروني كده في السكة زي البنات البطالين. دا كان يمكن شيء يضحك في الأول، لكن دلوأت دا شيء بيتعبني ولا أأدرش عليه.

الكوميسير :

وبعدها لك.

فلورا :

دا شيء يذلني وألبي حاسس إنك حتبأه تجيني أقابلك في عربية المحابيس، علشان ده يبأه زي حب أهل زمان بالأوي.

الكوميسير :

ما تزوديهاش.

فلورا :

نهايته إنه ما بآش في للحاجات دي ...

الكوميسير :

وده كله علشان خيالك ما يساعدكيش على فهم لذتها، ما تستوعبيش طعمها ما انتش شاعرة بالفطرة، ما عندكيش كيف للعواطف القوية ما انتش مرة حساسة.

فلورا :

أنا (تحسس له في شعره وتبص له في عينه)

برده مانيش مرة حساسة ... نسيت بالعجل يا هيكتور ... خلي بالك للي بتئوله.

الكوميسير :

فاهم برده قصدك لكن بدي أئول لك إنك ما انتش حساسة في الحاجات العقلية، أما المسألة الثانية أنا برده واخد بالي، إنت كويسة علشان حب السرير، أما أنا عاوز الحب الثاني اللي مانيش أأدر أفهمه لك، الحب المحفوف بالمهالك الحب الخطر.

فلورا :

أعمل إيه أهي خلقتي كده ... إنت ... إنت مايعجبكش العجب ولا الصيام في رجب.

الكوميسير :

تعالي أومي بنا (يسحبها على الكنبة) .

فلورا (تمانع مبدئيا وبعدين تأعد على حجره) :

عندهم حأ برضه يا كتكوتي، لكن أما أقول لك شوف لنا حاجة تانية بأه، لازم تكون تعرف طريقة ثانية ... يبأه عيب وانت من رجال الأمن العام ولا تعرفش طريقة لمقابلة أرنبتك.

الكوميسير :

والله ما عندي فكرة ثانية، ما فيش غير ده يلذني وكمان لازم أحافظ على مركزي ... واحد زي حالتي ما تهموش نفسه أد ما تهمه وظيفته، وكمان مراتي ابتدت تغير وبتبصبص علي. وحتى الليلة لأيتها وأنا جي آعدة في عربية ومتبرأعة ووأفة متربصة لي مع سبق الإصرار؛ علشان تشوفني حارجع على الضبطية ولا حبات بره، لأ ودي مرة جهنمية تئدر على الكبيرة.

فلورا :

مراتك. مراتك (تبص له)

لكن من حأ قل لي إنت جي منين كده الليلة هيأه أوي وإيافه.

الكوميسير :

من التياترو.

فلورا :

من التياترو. مراتك (كأنها بتعيط)

إنت مابتحبنيش.

الكوميسير :

أنا ازاي ماباحبكيش.

فلورا :

والله فرغ حبي من ألبك.

الكوميسير :

مابحبكيش دنا أعبدك. إديني حنكك.

فلورا (تسيب نفسها له) :

حأه الحاجات دي ما تتأخرش عنها.

الكوميسير (بهيئة مضحكة) :

إديني شفايفك، أنا ما أحبكيش، هو أنا لو كنت ما أحبكيش كنت أخليكي تستنيني طول الليل على رصيف الضبطية في المطر والوحل والبرد والتلج ده، وكنت أخليكي تنضربي وأسيبك للعسكر دول ولاد الكلب ، وأعرضك للنزلة الشعبية والسل الرئوي ... بس خلي بالك حبتين يا بنتي ... التضحية دي كلها اللي ترقي العقل وترفع الروح ... الإنسان مايطلبش الحاجات دي إلا من الناس اللي يحبهم بكل جوارحه.

فلورا :

أهو كلام.

الكوميسير :

أنا بئول كده علشان دا شيء طبيعي أنا حاسس به. ما أرتيش روايات بورجيه ثملان بخمر التضحية، متمتع بآلام الوجع، متألم بنعيم الهناء.

فلورا :

ده كلام فاضي.

الكوميسير :

إزاي كلام فاضي يا بت؟ دي الحقايق البسيكولوجية الطبيعية النفسانية ... اللي بيضايئني منك اللي بيفلأني فيك إنك بتحوجيني أئول الحاجات دي، ولكن نسوان غيرك من اللي اطلعوا على مؤلفات المسيو بورجيه الواحد ما يحتاجش يقول لهم حاجة من دي.

فلورا :

يمكن بتحبني شوية لكن ما بتخدمنيش (يظهر مخالفته لهذا الرأي)

وبرضه مهما كانت حالتي لازم تحترمني شوية.

الكوميسير :

إلا كده، دي المسألة زادت باين عليك مجنونة. آدي ظلم النسوان وذبذبتهم.

فلورا :

لا لا (يحاول مداعبتها)

سيبني أنا باجي هنا في ميعاد وصال، وكأنهم جايبني على سجن سانلا ذار.

الكوميسير :

أهو ده اللي يعجبني.

فلورا :

صحيح ولا بتضحك؟

الكوميسير :

لا والله بأقول جد أهو ده على موضة شكسبير ... كوني أخليكي تعدي على عساكري كأنك بنت من بتوع الليل، والحقيقة إنك انت رفيقتي العزيزة ... رفيقتي المعبودة بقا ده كله حب ولا هوش عاجبك هندزي كلامك.

فلورا :

هيكتور.

الكوميسير :

لا لا دي حالة تكسر القلب وتجرح الخاطر (بتهيج)

مين احترمك يا بنت انت أكتر مني يعني؟ واحترمتك كمان من كل ناحية، تقدريش تقولي على يوم إني دفعتلك فلوس أجرة مقابلتنا.

فلورا :

حقا إلا دي.

الكوميسير :

إدتكيش يوم صلدي؟

فلورا :

أبدا.

الكوميسير :

طيب أديكي شايفة.

فلورا :

لكن ده مش موضوعنا.

الكوميسير :

إزاي هو فيه موضوع غير كده؟

فلورا :

قول اللي يعجبك أنا بيدايئني المجي هنا، وبرده مهما كانت الأحوال باختشي شوية، وأنا أأكد لك إن مجيئي هنا بيقطع على لذتي. إلا من حأ ليه ما بتجيش انت عندنا؟

الكوميسير :

مستحيل.

فلورا :

دا بيتي لطيف وكويس، وكله حرير أخضر وأحمر، وما فيش ريحة دخان ولا عسكري زي الضبطية بتعتك دي، وهو البيت هنا قريب فركة كعب ياللا بينا يا هيكتور.

الكوميسير :

مش ممكن.

فلورا :

دي أمي تطبخ لك على كيفك.

الكوميسير :

لأ ... لأ.

فلورا :

ده هنا ما فيش حاجة أبدا ... طاوعني وتعالى عندي والا يوم كده ويوم كده عندي ويوم عندك.

الكوميسير :

ومراتي يا اختي ماهش خاطرالك على بال؟! وإذا كانت مراتي بقا تقفشنا واحنا الاثنين كده طيب، وتقول لي من فضلك يا حضرة الكوميسير افتح محضر زنا لحضرتك.

فلورا :

وماله ماهو يبقى شيء يضحك، ما انتش بتقول لي دلوأت إنك تحب الإحساسات النادرة والحوادث المهيجة.

الكوميسير :

طق طق سيبك من الكلام الفارغ ده، إحنا هنا على كيفنا (يمسكها من خصرها)

هنا كل شيء على كيفنا.

فلورا (تبعد إيده عنها) :

سيبني سيبني إنت ما تستهلش تمسكني من خصري.

الكوميسير :

أنا واحد عندي مزاج وعندي خيال بيشتغل وإحساساتي كلها مخيخي ... أنا راجل على كيفك متوحش ... أما تخشي علي كده وشعرك محلول وهدومك مقطعة زي اللي عاملين فيك حاجة، وترفصي بإيديك ورجليك زي العصفور المجروح، وحواليك العسكر المهمين بتوعي دول، حالا بأه كل حتة في تتنبه، آهو منظر مبهج منعش مفرح منبه للأعصاب في الحال، آهو أنا كده والسلام (يحاول حضنها) .

فلورا :

تقوم انت بتزهأني في عيشتي وفيك ... راجل محب لنفسك، وخباص عجوز، وحلوف كبير ولا بتقوليش إلا كلام فارغ ... ومراتك وانا مالي ومالها يا سيدي على الجزمة ... وانت حتى محجوز وانا أقدر أعرف وانت حد يوصل بحرك على أرار (ينهض)

دا التياترو يا سيدي ... حضرتك رايح فين رايح التياترو، وجي منين جي من التياترو.

الكوميسير :

دي أشغال وظيفتي النهارده.

فلورا :

أيوه يا اخويه وظيفتك ... وطظ على وظيفتك دي.

الكوميسير :

فلورا.

فلورا :

اعتقني حل عن كتافي.

الكوميسير :

اسمعي يا بت بزيادة بأه فلقتيني ... تعرفي يا فلورا إنني ما حبش الخناق، ولو كنت أحب الخناق والردح، كنت أقعد في بيتنا جنب مراتي تأدر تردح وتديني لما تلطيني وتزيد كمان.

فلورا :

طيب ما تقعد في بيتكم ومين ألك تسيبها.

الكوميسير :

فلورا (يجري وراها) .

فلورا :

طظ.

الكوميسير :

اسمعي ...

فلورا :

طظ.

الكوميسير :

أنا بأقولك إنك غلطانة.

فلورا :

طظ ... طظ.

الكوميسير (بتهيج) :

إنت يا بنت متعرفيش الغضب والعند يعملوا إيه في واحد ضابط بوليس زيي.

فلورا :

ها ... ها ... ها (يسمع أصوات ووقع أقدام في الفسحة فالكوميسير وفلورا يقفوا ويصنطوا) .

الكوميسير :

وبعدها لك فيه أيه كمان؟

فلورا :

مين عارف يا سيدي، يمكن واحدة رقيقة ثانية جيبنها لك.

الكوميسير :

هس أحسن جايين هنا (يجري يقعد على مكتبه)

أقفي مترح ما كنتي واقفة، والبسي برنيطك بالمقلوب بالعجل، زعقي لي أشخطي فيه اشتميني حتى، ولا تخافيش بهدليني احرقي لي الأخضرين اتعدي علي أثناء تأدية وظيفتي.

فلورا (بتلبس برنيطتها) :

صحيح عاوز أعمل فيك كده؟

الكوميسير :

أمال أنا بقولك إيه من الصبح! ياله شدي حيلك إلعني لي أرمة أبو جدي (يفتح الباب ويدخل عسكريان ومعهما رجل شحات)

اخرسي اخرسي بقولك إنت مرة مزبلحة.

فلورا :

مش صحيح الكلام ده ... دول كذابين ... دول وحوش ... دول أتالين أتله، دول أطاع طريق، وانت متوحش وعكروت وخشني.

الكوميسير :

كويس كتير مرسي اسمك إيه؟

فلورا :

هلفوت (العسكر يسيبوا الشحات وعاوزين يهجموا على فلورا ويشاوروا لها بإيديهم وينظروا لها نظرات وحشة قوي) .

المنظر الثالث

عسكري 1 :

يا لطيف!

عسكري 2 :

على الحجز.

الكوميسير :

سيبوا لي المرة دي لسه ما انتهتش منها، دي باين عليها مشاغبة، دي الوقت اتنبه لها (يشاور على جوني)

ده إيه ده؟ (إلى جوني نفسه)

إيه المسألة؟ (يبص له كويس)

هه هه سحنة مزروتة، بتعمل إيه في الشوارع في الوقت ده؟

جون (يرفع برنيطته ويدعك في دراعه ويبص لفلورا بانعطاف ويتكلم بلطف) :

واأسفاه يا حضرة الكوميسير! الفقرة أمثالي مالهمش وقت يروحوا فيه بيوتهم.

الكوميسير :

مالهمش وقت مالهمش وقت، بتقول إيه يعني من فضلك؟ متهزأنيش أثناء تأدية وظيفتي (يلتفت للعسكر)

وانتم ليه يعني محطتهش في الحجز من غير كاني ولا ماني؟

عسكري 1 :

ده دخل الضبطية لوحده يا حضرة الكوميسير.

الكوميسير :

وماله يا سيدي دخول السجن مش زي خروجه، يخش بكيفه ويخرج بكيفنا احنا .

عسكري 1 :

ده طلب مقابلة حضرتك حالا (جوني يظهر علامات الموافقة) .

الكوميسير :

مقابلتي حالا أما شيء غريب! بقى إذا كان يجي كل مجرمين باريز ... ويطلبوا مقابلتي حالا في الساعة 1:30 بعد نصف الليل وأنا بشوف أشغالي في المكتب تدخلوهم علي.

عسكري 1 :

لكن يا حضرة الكوميسير ...

الكوميسير :

امشي اطلع بره (يشك العسكري مقلب ويخاطب جوني)

وانت إيه مسألتك حيث إنك دخلت علي ...

جوني (ببطء) :

الأمر وما فيه يا حضرة الكوميسير (يبتسم)

أنا جايب لحضرتك حاجة لقيتها من قيمة عشر دقائق على الرصيف.

الكوميسير :

على الرصيف كمان (يبص لفلورا)

ده شيء يخوف، الحاجات اللي تلقيها الليه على الرصيف في باريز.

فلورا :

وبعدها لك يا سي ...

عسكري 1 :

اخرسي يا مرة.

الكوميسير :

سيبها سيبها أنا برده واخد بالي، وبكتب لها مذكرة (للشحات)

قولي لقيت إيه يا سيدي على الرصيف؟

جوني :

اتفضل يا حضرة الكوميسير (يطلع من جيبه محفظة جلد عال) .

الكوميسير :

إيه ده؟

جوني :

محفظة يا جناب الكوميسير، محفظة جلد وحروفها مفضفضة ...

الكوميسير :

محفظة (هأ هأ)

شغل البقجة وطبعا المحفظة فاضية؟

جوني (بانكسار) :

اتفضل حضرتك افتحها وشوف.

الكوميسير :

تزعجني أنا الساعة 1:30 بعد نصف الليل علشان محفظة (يفتحها)

إذا كان ما فيهاش حاجة اعرف كويس (يطلع منها كبشة بنك نوت ويعدهم)

يا سلام ده مش ممكن دهده إيه ده؟! إيه يا راجل ده؟! دي حوادث زي كتاب ألف ليلة وليلة، دي لقية، ده كنز، عشرة آلاف فرنك حتة واحدة!

جوني :

عشر تلاف فرنك يا جناب الكوميسير أمال.

الكوميسير :

يا دي الداهية! ده مبلغ وقدره، دي ثروة، ده بيت ملك في محفظة! يا نهارك مقندل.

جوني :

لما الواحد يلاقي في جيبهم عشر تلاف فرنك، وماشين يتمخطروا بهم في الشوارع، واحنا مش لاقين لقمة نأكلها! حاجة تغم وتكسر الخاطر.

الكوميسير :

وانت لاقيت الأمانة دي؟

جوني :

أمال مين يا فندم، أنا نفسي.

الكوميسير :

لكن ده شيء غريب، وازاي لقيت العبارة دي؟

جوني :

مسألة بسيطة، أديني ححكي لحضرتك بالتفصيل، آه الساعة كانت تيجي كده 12:15، وكنت ماشي أمام تياترو الفودفيل وقت خروج المتفرجين.

الكوميسير :

وانت حضرتك كمان من اللي بيحضر الروايات أول ليلة؟

جوني :

أعمل إيه يا جناب الكوميسير، العيش عاوز الحركة، ولكن المزاحمة بقت شديدة، وكنت تعبان طول النهار، ولا أكلتش حاجة ولا كسبتش إلا اثنين صلدي، إداهم لي واحد خواجة أيافا زي حضرتك؛ محلفط كرافته بيضاء وزرار قميص ألماظ وعصاية ذهب، فتحت له باب العربية، فآم رمى لي الاثنين صلدي براني، قليل البخت يلاقي العظم في الكرشة، واحد مليونير زي ده يلقح لي اثنين صلدي مش حرام؟!

الكوميسير :

شيء محزن، لكن حيلاقي مين أفقر منك يدهمله، أوعك تكلم في حق الأغنية أحسن احنا من غيرهم منساويش بصلة، ولو ما كنش في الدنيا أغنيا كان واحد زيك كهنة يلاقي محفظة فيها عشرة آلاف فرنك على الرصيف في الليل.

جوني :

نهايته، لما شفت الصلدين دول البراني، قلت نهار زي بعضه مشفتش يوم زي ده من قيمة ثلاث أسابيع، الدنيا أزمة والتجارة واقفة والأحوال ملخبطة.

الكوميسير :

خليك في الموضوع وسبنا من كده.

جوني (بصوت واطي) :

وأنا كمان عيان.

الكوميسير :

سبنا من عياك دلوقت خلص كلامك.

جوني :

الخلاصة إني أنا ساكن في ميدان انفرس جهة بعيدة شوية، فصممت إني أروح، وقلت يمكن ربنا يرزقني برجل طيب والا بنت حلال؛ لأنهم دول هم اللي بالك منهم إن كانوا رجالة والا نسوان، هم اللي بيحنوا علينا.

فلورا :

مؤكد.

جوني :

قلت يمكن تعطيني اثنين صلدي جواني المرة دي مش براني، أجيب بيهم رغيف أفطر به الصبح، وبعد ما مشيت يجي بنصف ساعة من غير مقابل حد، بصيت لقيت حاجة طرية، قلت يمكن حتة زبالة، وبعدين قلت يمكن دي حاجة تتاكل، حاكم بخت الفقرة زي بعضه، والحظ ما بيخبلهمش حاجة كويسة، ومع ذلك أنا مرة رأيت في شارع بلنش فخدة أوزي، حقة كانت أكلة، أمت افتكرت فيها الليلة، ووطيت ومسكتها ما لقتهاش حاجة تتاكل، ولقيت المحفظة دي، ختها في النور وفتحتها لقيت فيها البنك نوت ده، ولا فيش حد في الشارع ولا سريخ ابن يومين، وحسيت في ساعتها بالوحدة، والفقر أرصني حتة أرصة، بصيت في المحفظة ما لقتش لا صورة ولا كرت ولا أقل حاجة تدل على شخصية صاحبها، قلت في نفسي دلوقتي أنا ملزوم أروح على التمن أسلمهم المحفظة دي وأنا تعبان، أما ليلة زي بعضها، وديني جيت أهه، وكنت بدور على اثنين صلدي وجدت عشرة آلاف فرنك يا خسارة.

فلورا :

أما حتة دين مغفل!

جوني :

ودلوقت يا حضرة الكوميسير الوقت راح وأعصابي مكسرة، ولسه بيني وبين البيت مسافة، فاسمح لي حضرتك بالانصراف.

الكوميسير :

طيب استنه شوية، ما تقدرش تروح كده، دي حدوته إيه اللي حكتها لي دي، ومين يصدقها؟!

جوني :

وحياة رأسك ده اللي جرى.

الكوميسير :

مصدأك، برده باين عليك بتقول الحق، ده انت راجل أمين، ده انت بطل.

جوني :

العفو يا فندم العفو.

الكوميسير :

إنت بطل ما فيش شك، وانت راجل جدع.

جوني :

ألا يا حضرة الكوميسير، على فرض إن حضرة الشويشيه دول اللي لقوا المحفظة.

عسكري 1 :

أف!

عسكري 2 :

الله أكبر.

جوني :

والا الميدموزيل اللطيفة دي.

فلورا :

أول للا!

جوني :

ولا جنابك.

الكوميسير :

أنا كنت ابقى راخر بطل ... عشرة آلاف فرنك في شارع ضلمة بعد نص الليل، إنت كنت تقدر تتصرف لكن الحقيقة إنك بطل.

جوني :

ونفعاني بقه البطولة دي؟ أهو أنا برده هو أنا، والعيا بيشتد علي والأمور هي هي.

الكوميسير :

ما تقلش كده ما تقللش قيمة نفسك، ده عمل شريف، ده عمل يستاهل الإعجاب، دا انت تستاهل جايزة الخواجة موتون، ده انت تستحق جايزة نوبل. ألا بالحق اسمك إيه؟

جوني :

اسمي جان جوني يا مسيو الكوميسير.

الكوميسير :

وكمان اسمك جان جوني، دي حاجة زي اللي بنسمع عنها في الكتب، وصنعتك بقي؟

جوني :

من فضلك.

الكوميسير :

بتشتغل في إيه؟ بتعيش من إيه؟

جوني :

للأسف يا حضرة الكوميسير.

الكوميسير :

بس تلاقي محافظ جلد ومليانة بنك نوت ده مش صنعة.

جوني :

ماليش صنعة غيرها.

الكوميسير :

إزاي ملكش صنعة؟! مالكش حرفة تعيش منها؟

جوني :

العين بصيرة وجنابك أدرى.

الكوميسير :

حضرتك من ذوي الأملاك؟

جوني :

ولا من ذوي الأربع، أنا بعيش من الإحسان.

الكوميسير (يهرش لنفسه) :

المسألة خسرت ... دي عبارة تزعل، وأنا كنت دلوقت باحترمك ومعجب بيك بقي خلينا نتكلم بحرية ... حضرتك شحات؟

جوني :

المسألة متقتضيش الافتخار، حقول إيه بس أنا كنت أفضل صنعة ثانية.

الكوميسير :

كسلان وما تحبش الشغل، مقصر في واجبات الوطن، وانت ساكن فين؟

جوني :

ميدان انفرس زي ما قلت لحضرتك.

الكوميسير :

عدد كام وفي بيت مين؟

جوني :

لأ ده أنا مش ساكن في بيت، ده أنا بنام على دكة في الشارع.

الكوميسير :

على دكة ...؟

جوني :

أيوه على دكة تحت الشجر.

الكوميسير :

إنت بتضحك علي.

جوني :

لا والله يا حضرة الكوميسير.

الكوميسير :

تبقى كمان خالي الصناعة وخالي السكن.

جوني :

آه كده.

الكوميسير :

المسألة خدت شكل تاني، ده انت لازم يكون لك سكن بأمر القانون.

جوني :

أمر القانون شيء والفقر شيء آخر.

الكوميسير :

راجل من غير سكن! تعرف ده يبقى إيه؟

جوني :

يبقى غلبان.

الكوميسير :

لا لا، ده يبقى واحد مخالف، واحد هربان من وجه العدالة، واحد مجرم، واحد متشرد، إنت متشرد، دانت مجرم يا جوني.

جوني :

أنا مش متشرد ومش مجرم، بس المسألة ماليش شغلة، وماليش ثروة، ولما أمد إيدي ما يدونيش إلا صلدي براني.

الكوميسير :

معلوم لأنك خطر على الأمن العام يا مسيو.

جوني :

أنا خطر على الأمن العام يا جناب الكوميسير، بص في خلقتي حبتين، بص في إيدي ورجلي المكسرة، دا أنا عجوز ومضحضح، وأنا عيان وحالتي عبرة.

الكوميسير :

العيا دي مسألة ثانية، صحيح عندك مرض ولكن معندكش بيت، وبناء عليه تدخل في عداد المتشردين، إنت صحيح بطل لكن بطل متشرد، ما فيش قوانين تكافئ بطولتك، لكن فيه قوانين تعاقب تشردك، أظن انت مفتكرتش حاجة من دي وانت بتوطي على المحفظة، وقلت لنفسك دي مسألة بسيطة كونك تلاقي محفظة وتخدها، شفت المسألة وصلت لحد فين.

جوني :

أي والله، لو كنت عرفت القانون ما كنتش خدتها المحفظة المشئومة، كنت سبتها للأغنياء يلقوها.

الكوميسير :

كنت تعمل طيب، الفلوس بتاعت الأغنياء والأغنياء ياخدوا فلوسهم مترح ما يلقوها.

جوني :

صحيح الأغنياء ماهمش زي الفقراء.

الكوميسير :

عندك حق، دلوأت بتقول كلام تمام لكن الوقت راح.

جوني :

يعني الواحد يتندم على الأمانة؟!

الكوميسير :

ما حدش قالك كن أمين، المسألة مسألة احترام القانون؛ يا تحترم القانون يا تشوف له حيلة وتلعب عليه النطة.

جوني :

طبعا لكن لازم الواحد يبقى غني عشان يعمل كده.

الكوميسير :

آه العبارة كده، من المؤكد إنه ناس كثير في مركزك ما كنوش يبينوا المحفظة دي إذا كانوا يلقوها، ولا تقلكش إنك إنت مغفل اللي جبتها هنا، بالعكس إنت عملك من جهة الأخلاق عمل كويس، وتستاهل عليها مكافأة خمسة فرنك بعد ما تلاقي صاحب المحفظة، ولكن من جهة القانون إنت حطيت نفسك في حتة دين حفرة، النهاية يعني قعدت على خازوق.

جوني :

فاهم فاهم.

الكوميسير :

اسمع مني كويس نصيحة تنفعك في المستقبل، ما فيش في القانون مادة تلزمك بوجود محفظة ماليانة بنك نوت في الشارع ليلا (يأخذ في يده نسخة من القانون)

خد اتفضل فتش لي على المادة.

جوني :

فاهم يا فندم فاهم.

الكوميسير :

ولكن فيه مادة تلزمك بوجود بيت ومحل سكن، وكان أحسن لك تلاقي بيت ولا تلاقيش المحفظة دي.

جوني :

فاهم كويس، وبعدين؟

الكوميسير :

أنا حاوجد لك سكن على كيفك يا بطل.

جوني :

صحيح؟

الكوميسير :

بالشرف.

جوني :

كتر خيرك يا سيدي.

الكوميسير :

أديك الليلة حتآنس على الأسفلت عندنا، حتكوع في بيت خالتك.

جوني :

طيب الأمر لله.

الكوميسير :

وبكره الصبح يا بطل من الفجر على السجن العمومي.

جوني :

على السجن العمومي.

الكوميسير :

أيوه أمال.

فلورا :

أما بس بقي دي مكافآته؟! ده ثمن الأمانة عندكم؟!

جوني :

ده إيه ده؟!

الكوميسير :

طلعوا الراجل ده بره حطوه في الحجز، ما تضربهش كثيرا أحسن ده بطل.

فلورا :

يا نهار أبيض!

العسكر :

ياله على بره يا بن ال... (يجرجروا الراجل على وشه) .

جوني :

أما مصيبة!

عسكري 1 :

ياله يا بطل.

المنظر الرابع

فلورا :

إنت بتهزر ولا بتقول جد.

الكوميسير :

بهزر في إيه؟

فلورا :

صحيح حتودي الراجل العجوز المسكين في السجن العمومي؟

الكوميسير :

مؤكد.

فلورا :

بالشرف؟

الكوميسير :

والله صحيح.

فلورا :

إخص عليك.

الكوميسير :

متزعقيش العسكر مهماش هنا.

فلورا :

لأ المرادي أنا بزعق من قلبي، وبشتمك على حسابي، يا نطع داهية تخيبك، أنا مش عوزاك تقرب لي، جتك الغم في خلقتك.

الكوميسير :

إنت فلقتيني.

فلورا :

أنا فلقتك ولسه انت شفت مني إيه؟

الكوميسير :

طيب اتفضلي اطلعي بره، امشي من هنا.

فلورا :

لا مش طالعة.

الكوميسير :

مش عاوزة تخرجي.

فلورا :

لأ مش عاوزة أخرج.

الكوميسير :

طيب وهو كذلك.

فلورا :

طيبين وهو كذلكين.

الكوميسير :

على راحتك (يدق جرس كهربائي) .

فلورا :

بتعمل إيه؟

الكوميسير :

دلوقت أوريك (يدخلوا العسكر) ... خدوا المرة دي.

فلورا :

الله صحيح ولا بتضحك؟!

الكوميسير :

خدوها على الحجز.

فلورا :

الله!

الكوميسير :

بكره أشوف مسألتها.

عسكري 1 :

دحنا مستنين من الصبح.

عسكري 2 :

أديكي وقعتي (يجرجروها على وشها) .

فلورا :

لأ ما روحش الحجز.

عسكري 1 :

ياله يا مرة.

عسكري 2 :

اخرجي.

فلورا :

سيبوني يا اولاد الكلب، يا متوحشين يا قطاع الطريق.

عسكري 1 :

اخرسي (يضربها) .

الكوميسير :

ما تضربوهاش أوي أحسن دي بطلة.

عسكري 2 :

لكن دي متهيجة (يسمع صراخ وبكاء وخلافه. يدخل جاك) .

الكوميسير (يقلب في المحفظة) :

أما مغفل. النسوان دول الواحد ما يقدرش يقعد معاهم أسبوع مستريح (ينهض للخروج) .

جاك :

من فضلك يا حضرة الكوميسير.

الكوميسير :

هو انت لسه هنا؟ إنت ما روحتش؟

جاك :

يا حضرة الكوميسير.

الكوميسير :

اتفضل روح.

جاك :

يا حضرة الكوميسير، أنا صلحت المقالة، خلتها زي السمكة اللي بتلعب في الميه.

الكوميسير :

ياله روأ إديني عرض اكتافك ولا أحطك انت راخر في الحجز؟ (يديله شك مقلب) ... (ستار)

حبيب القلب وحبيب الجيب

تمثيلية مضحكة في فصل واحد (قاعة جاوس حديثة باب في مقابلة المشاهدين وبابين على الشمال واليمين وكنبة وكراسي ومائدة والحوادث في القاهرة.)

المشهد الأول (فردوس - حسني) (جالسين على الكنبة يلعبان ورق كوتشينة. فردوس تعد ورقها.)

فردوس :

الدوه بواحد والعشرة الطيبة بواحد والسبعة الإسباتي يبأه أربعة و12 ستاشر سامع ستاشر العشرة أربت! إئطع الورأ، ما تقطع أمال والا أوم أسهل.

حسني (يرمي الورق) :

الحق بيدك يا فردوس أديني قايم (ينهض ويأخذ عصايته وطربوشه وتنهض فردوس فيجيء بجانبها)

فردوس.

فردوس (تتركه وتتجه نحو باب الشمال) :

مع السلامة يا عنيا.

حسني :

على فين؟ إيه؟

فردوس :

زي ما انت شايف، داخلة أودة النوم أستريح لي شوية.

حسني :

طيب استني أقلوه لما انزل، يعني هو النوم وعد.

فردوس (تقف) :

اتفضل وريني عرض اكتافك.

حسني (يتضايق ثم يرمي طربوشه وعصايته على الترابيزة) :

أنا مانيش عارف لك حال يا فردوس، ساعة ما جيت قابلتيني بموشح، ولما شوفتيني زعلت لاعبتيني كوتشينة، ولما زهقت من الكتشينة طردتيني.

فردوس :

الحق عليك، ليه جيت متأخر بعد ما فات ميعادك؟

حسني :

أنا كنت فاكر إني أأدر آجي زي ما أحب.

فردوس :

تجي زي ما تحب محفض بالصالحين هو حضرتك اشتريتني وسجلت حجتي يالدلعدي. كل إنسان حر نفسه.

حسني :

شايفة بأه طبعك، وانا لسه دافع أجرة خمس فساتين لمارية الخياطة، والفلوس ملحأتش تبرد، مش على الأقل تفرحيني، وتخليني تملي أدفع لك اللي عليك حتى كمان ما فيش كتر خيرك.

فردوس :

على الشبشب أجرة الخياطة. أجرة الخياطة دي إيه كمان بأه اللي بتعايرني بها يا راجل.

حسني :

ما تنسيش إني ما كنتش ملزوم أدفعها دا لطف مني، وانت عارفة.

فردوس :

ده لطف في عقلك. عارف إيه فلأتني باللي عارفاه، دانت زهأتني في عيشتي بأحوالك، البيه يصحى من النوم وخائف وسعادته يتغدى في اللوكاندة مع إخوانه، ويفضل يفنجر في قهوة الشيشة ياخد نفسين وبعدها يتفسح في الجزيرة، وحلني على ما يدور ويجي لي يدندن وأنا مربوطة لك هنا؛ لا جواز نعرفه ولا حب بنشوفه، ولا فيه يوم تهتم بمصلحتي وتدبر لي حاجة لمستقبلي.

حسني :

مصلحتك ومستقبلك دول إيه كمان؟!

فردوس :

مش كنت قلت لي إنك حتكتب لي نص بيت في سوق السلاح؟

حسني :

أنا والله مشغول اليومين دول وأديني كنت عند الخياطة.

فردوس :

بأه الخياطة عطلتك عن كل شيء كده، اتفضل بأه.

حسني :

أما شيء غريب لا مانيش نازل.

فردوس :

اتفضل أؤعد زي ما انت عاوز (تتركه وتدخل) .

المشهد الثاني

حسني :

أما أنا حتة دين مغفل، الحق علي أستاهل ضرب البراطيش، زمان كنت هايص مع بنت الكلب دي كان واحد عجوز وغني عايزها وكان مدايقها في عيشتنا حبتين، ولكن كانت مبسوطة والسلام، أمت حضرتي بسلامتي أردت إني أكون أنا الرفيق الرسمي بعد ما كنت حبيب القلب بقيت حبيب الجيب، ليه يعني يا سي حسني ما كنت في نعيم، وكنت آعد مستريح على قفا غيرك، آل يعني مسألة عواطف ورقة إحساس، معلوم شيء يزهأ ثلاث أشخاص في بيت واحد، راجلين يحبوا مرة واحدة وواحد منهم يستخبا على الثاني، لازم بأه المرة تكون بنت حنت ومضربة، ولازم يكون الواد حبيب القلب راضع من لبن أمه، نهايته زهقت شيء لما يطول يدايق، وغير كده طلعت في دماغي إني أحسن مركز فردوس وأرقيها وأخليها بني آدم، مثلا المضروبة كانت ما شافتش أمها بقالها خمس سنين؛ لأن الاثنين زي الضراير ما يقعدوش مع بعض خمس دقائق من غير ما ياكلوا وش بعض، قمت صالحتهم وخليت المرة الكبيرة تبقى تجي هنا علشان تونس بسلامتها، والبنت برده فهمت قيمة حبي لها، ولكن مسألة النقدية مش على كيفها، وحاكم هي زي البلاعة ما تبطلش طلبات كل يوم حاجة جنس، لكن الواحد يقول الحق البنت مش بدها تأشطني لا، لكن بدها تنتفني وأنا ما حبش النتف ده، لكن برده هي معذورة لأنها سابت العجوز الغني علشان خاطري، وهي لسه صغار وحلوة وأمينة على عرضها أمينة تمام؛ لأنها قالت لي إمبارح لما كنا بنتكلم على أيام زمان لو كانوا يعملوا لي البحر طحينة ما بقتش أرجع زي زمان، يعني تجمع بين راجلين، أما كونها كانت بتخون العجوز علشاني دي مسألة نشأت لأن جمالي فتنها. أهي دي التسلية الوحيدة (تخرج فردوس وخلفها فهمي ماسك خصرها، ولكن حسني لا يراه فتتخلص منه وتقفل عليه باب أودة النوم) .

المشهد الثالث

فردوس :

الله هو انت لسه ماتسهلتش؟

حسني :

أظن ما يصحش إني أمشي من غير ما أسلم عليك، بالله تقولي لي يا فردوس ليه يعني كده مشددة في خروجي؟ هو انت خارجة؟

فردوس :

أبدا.

حسني :

بأه مستنية حد؟

فردوس :

ولا مستنية حد ولا سبت، حأه ما فاضلش إلا كده، اعمل لي بأه موشح وغير علي من غير مناسبة وخانقني. خذ طربوشك يا حبيبي وسلم علي واسهل، ولا بعدين حتخليها خل ما فيش لزوم بأه اللي جره يكفي.

حسني :

طيب أمرك إمتى أشوفك؟

فردوس :

زي ما تحب (يمشي نحو باب الخروج توصله يتردد ثم يخرج)

أف أهو انكشح. كنت زمان أموت فيه ودلوأت ما أطيقش أشوف سحنته زي اللي وشه اتقلب (تروح عند باب الشمال)

فهمي فهمي.

المشهد الرابع (فهمي - فردوس)

فهمي (تعبان أوي ويتمطع ويتثاءب) :

لا لا بزيادة بأه، ما بقتش أقدر على دي الحال.

فردوس :

خليك لطيف يا فهمي، مالك مبوز ليه؟ ياله يا بابا صلح الترابيزة دي، لم ورق الكوتشينة وخبيه من قدام عيني أحسن بيفكرني بالثقيل اللي نزل حطه في الدرج.

فهمي :

خدام على آخر الزمن، أرتب اللي نكشه حضرته نمرة واحد (يوضب كما أمر) .

فردوس :

تعالى جنبي بأه، بتفكر في إيه؟

فهمي :

بفكر في حالتنا. حالتنا احنا التلاتة.

فردوس :

ده موضوع ما يسليش، ما تفكرش في حاجة زي دي.

فهمي :

وأنا كمان رأيي كده إذا كان كده ذوقك في القعاد مع بعضنا طول النهار؛ أنا جوه الخزنة دي وانت وصاحبنا في الصالة.

فردوس :

صاحبنا. احمد ربنا أحسن لك.

فهمي :

يعني إيه؟

فردوس :

ما بقتش تأرب هنا يا مضروب، والله ما تستاهل كل تعب القلب ده، لسه مبوز اضحك حالا، افرد بوزك كمان، أيوه كده.

فهمي :

إنت تحبيني يا فردوس.

فردوس :

أيوه أحبك وإذا كنت ما أحبكش ليه أحوشك وأتعلق فيك، يعني من كبر كيسك ولا من كتر فلوسك.

فهمي :

أدي اللي كنت خايف منه.

فردوس :

خايف من إيه؟ حد يخاف من الحق؟ إذا كنت مفلس الحق مش عليك الحق على اللي خلفوك.

فهمي :

مفلس.

فردوس :

طبعا الشبان اللي زيك كلهم على الحديدة يا حظ، ولكن ما شفتش حد باطه والنجمة زيك.

فهمي :

أنا باطي والنجمة. أنا ما أحبش أسمع الكلام ده، ولا أحب إن الحالة تستمر على كده يا ستي.

فردوس :

يا واد!

فهمي :

مين عارف يا فردوس، يمكن أصبح بكره ألاقي نفسي من أرباب الأطيان.

فردوس :

ربنا يسمع منك، مين عارف يمكن تصبح بنكير.

فهمي :

كفاية على الواحد تركة تطب له من السما.

فردوس :

الواحد روحه تطلع على ما يموت اللي حيورثه.

فهمي :

لكن برده بيموتوا الكبار والصغار بيورثوا مهما طال الزمن، إيه رأيك يا أمورة إذا ورثت لك حتة دين تركة تكفينا احنا الاثنين، نعمل بها إيه؟

فردوس :

المسألة في إيدك أنت.

فهمي :

في إيدي أنا لوحدي.

فردوس :

أمال عاوزني أقول لك إيه؟ معلوم إذا كنت تغتني وتقدر على مصروفي أسيب الدنيا كلها علشانك.

فهمي :

صحيح تسيبي صاحبنا ده نمرة واحد وتبقي لي أنا لوحدي؟

فردوس :

ده طبعا وفي ساعتها.

فهمي :

كلام شرف؟

فردوس :

ونص وربع أنا باتمنى اليوم اللي أأدر أعيش فيه وياك بكل حرية، ونفرد ألوعنا ونتخلص من البأف ده اللي لازق لي، ولكن راخر معذور لأن ده بيته وأنا بتاعته، وأنا وإن كنت ما أطيقوش إلا إني ملزومة أحترمه وبيصعب علي في بعض الأحيان. كنت النهارده حتخانق أنا وياه وننفصل، ولكن رجعت صالحته علشان خاطرك، قلت في نفسي فهمي مش غني لكن باين عليه ابن عز، ولازم أفرفشه شوية في بيتي، أظن إنك منتش فاهم قصدي. الرجالة ما يفهموش الكلام ده. ده شيء نفهمه احنا يا نسوان.

فهمي :

الحال مش عاجبني والسلام، ولازم نعرف أخرتها.

فردوس :

حنفضل اللي نعيده نزيده.

فهمي :

قلبي حاسس يا فردوس إنك مانتش متهنية. وأنا كمان مانيش مبسوط بالكلية.

فردوس :

وبعدها؟

فهمي :

مش آدر أغمض عيني للدرجة دي.

فردوس :

تغمض على إيه؟

فهمي :

بأه مانتش عارفة، هو اللي يحب مرة يطيق واحد تاني يأعد وياها جنب منه؟

فردوس :

وإيه يعني، ما تقدرش تحبس روحك علشاني ساعتين تلاتة هنا، مش أحسن من الشارع، مين عارف كنت تقضيهم فين الساعتين دول.

فهمي :

مش مسألة الوقت يا ستي، لازم الواحد يقول لك بالمفتوح، دي مسألة غيرة وعواطف، مسألة كرامة وشرف.

فردوس :

غيرة وعواطف! هو انت من اللي يهتموا بشرفهم؟

فهمي :

حاسبي ما تزوديش أنا شرفي مش لعبة في إيدك إكمني باحبك. إنت بتحبيني صحيح ولكن يظهر إني ماليش في عينك أقل اعتبار.

فردوس :

بلا كلام يا أهبل.

فهمي :

لا لا إنت ما تعتبرنيش أبدا وتعتبري دكها.

فردوس :

لا بد أحب واحد واعتبر الثاني، إنت عاوزة يطلع باطه.

فهمي :

طيب أقعدي بالعافية.

فردوس :

الله يعافيك يالدلعدي.

فهمي :

انتهينا ما بأليش طأطان على دي الحال.

فردوس :

اشمعنى يعني؟

فهمي :

لإنك أولا متدايقة.

فردوس :

مين قال لك؟

فهمي :

ثانيا أنا ما أطيقش الذل.

فردوس :

وقت الكلام ده فات.

فهمي :

يا انا يا هو.

فردوس :

عاوز تضعيني علشان سواد عينيك؟

فهمي :

أيوه ولا. أقعدي بالعافية يا فردوس.

فردوس :

على كيفك الله يعافيك يا عنيا.

فهمي :

يا انا يا هو في البيت ده (يخرج) .

المشهد الخامس

فردوس :

مشي سابني من غير سبب، وانا لسه باحبه ليه؟ يا عني هو الحال اللي احنا فيه من إمته، ده من زمان واحنا على كده، لازم فيه حاجة مخبيها علي، آه يا فهمي. حرام عليك تعمل فيه كده من غير ذنب. ما هكذا تورد الإبل يا فهمي، إن كنت غلطت سامحني أول مرة، وإن غلطت تاني مرة اضربني، لكن ما تسبنيش كده أبدا، ولد حليوة لسه صغار خفيف الدم ما تزهقش الواحدة من عشرته، يا خسارته يا ميت ندامة عليك يا فهمي.

عيوشة :

الراجل بتاع البوستة جاب جواب لحضرتك، وواحد حمار جايب جواب تاني.

فردوس :

شليهم عندك في المطبخ واديهم لي الجمعة الجاية.

عيوشة :

الواد الحمار واقف على الباب ومستني الرد، وقال إنه من طرف سي فهمي.

فردوس :

من طرف فهمي هاتي (تقرأ الجواب)

حضرة الست فردوس هانم، من بعد مزيد السلام والتحية والإكرام، أخبر حضرتك إن عمي المرحوم توفي إلى رحمة الله؛ ولذا لزم تعريفك هذا الخبر السار، والمهم في المسألة أن تركة المرحوم - الله يحسن إليه - تكفي أني أعيش مبسوط مع واحدة ست، فإذا كنت تحبيني زي ما أحبك، فأحسن شيء نتفاهم في المسألة دي، وزي ما كان ماشي صاحبنا أمشي أنا تمام لا زيادة ولا نقصان ... يا حبيبي يا نور عيني، عيوشة، قولي للحمار يبوس لي البيه من بين عينيه ويشيعه حالا.

عيوشة :

حاضر يا ستي (لنفسها)

أنا برده حاحط جواب التاني على الترابيزة علشان لما تشوفه تبأه تفتحه (تخرج) .

فردوس :

أما حتة عبارة، أنا برده كان قلبي حاسس، وكنت أقول في نفسي لازم الواد ده عنده حاجة؛ لأنه كان باين عليه جد ومتدايق من حالته هنا، لكن يعني عملها رسمي وكتب لي جواب ليه؟ ما كلمنيش بلسانه هو فيه مرة تزعل من راجل يعرض عليها حبه وكيسه؟ لسه الواد أهبل لكن أنا سامحته بكره يدردح (تقصد الترابيزة)

أدحنا انتهينا من صاحبنا الأولاني لما يجي فهمي يلائيني حرة نفسي، أما أكتب لصاحبنا الأولاني جواب الرفت. رفته بسيط بطريق الاستغناء (تكتب على الترابيزة)

يا حضرة النطع البايخ، يا كريم على روحك وبخيل على الناس، يا ابو لسان طويل ويد قصيرة، يا إسكندر الأكبر، اكتبها يتفلق في كسحه يا إسكندر ذو القرنين بزيادة ما بستهلش النطع ده أكثر من كده الظرف بأه (تنظر تجد الجواب التاني)

الله وده فيه جواب تاني دلوقت، اقرأه على انفراد (تكتب العنوان)

حضرة حسني أفندي الشربتلي خصوصي ومستعجل، نهايته لما أشوف الجواب التاني ده (تتناوله)

الله فاتنتي الجميلة ونور عيني فردوس هانم، اسمحي لعاشق متيم أن يعبد جمالك. إنني أضع غرامي وشبابي تحت قدميك. إن لي فيك مزاحمين ولكن الحب الحقيقي لا يعرف العقبات كمال البرعي. أما كلام لطيف ومفهوم وحلو كمان. كمال إيه البرعي ... البرعي لازم عليه غني من الأرياف.

عيوشة (تدخل) :

حضرة فهمي بك حضر يا ست هانم.

فردوس :

خليه يخش (تأخذ الجواب اللي كتبته للأولاني)

خدي ده إرميه في البوستة، ولا تخليش حد يخش علينا.

المشهد السادس

فردوس :

أهلا يا نور عيني.

فهمي :

أهلا بك يا حتة من قلبي.

فردوس :

يا مانا متعلقة بك يا اخويا.

فهمي :

حقه اسكتي وأنت آسية قوي ... عجبك مشروعي؟

فردوس :

إلا عجبني!

فهمي :

أيوه كده فرحيني بإنك قبلتي.

فردوس :

البركة فيك كتر خيرك.

فهمي :

أنا ما استاهلش شكر على كده، يله نعاشر بعضنا بإخلاص وأدب ولطف، وأنا ما اتأسفش على فلوسي.

فردوس :

فلوسك معناها إيه يعني؟ أصدك تقول فلوس المرحوم عمك. إذا كنت تحبه ياله بنا نطلع عليه الأرافة بشوية قرص وفواكه وريحان، أهو طلعت رجب أربت. كان اسمه إيه المرحوم؟

فهمي :

حنطور بيه.

فردوس :

الله يرحمه عم حنطور بك.

فهمي :

بأه يعني صحيح بتحبيني وحتطلعي الأرافة على عمي؟ ولا انتيش متأسفة على صحبك القديم؟

فردوس :

متجيبليش سيرة حد، إن شا الله يجيني خبره، أنا ماليش إلا اللي قدام عيني.

فهمي :

خلاص يعني قلبك مايل لي؟

فردوس :

قلبي مايل لك؟ دانه وأعه.

فهمي :

وهنا بأه زي بيتنا.

فردوس :

وأكثر من بيتكم كمان يا حبيب ألبي (تبوسه) .

فهمي (ياخدها على الكنبة) :

فردوس تعالي جنبي واقعدي نتكلم حبتين، ياله نتكلم زي الحبايب ومن غير تكليف، ولاتجيبيش سيرة الفلوس، ولا كأني أحبك ولا كأنك بتأبضي، ولكن لا بد إنك تفهمي إني وإن كنت مش عايز أجرح إحساسك إلا إنه في مقابل المبالغ اللي حاكعها من الآن فصاعد، لا بد يكون لي امتيازات وحقوق زي اللي كانت لنمرة واحد.

فردوس :

ده طبعا دي عاوزة كلام (تبص له) .

فهمي :

الله بتبحلئي فيه كده ليه؟

فردوس :

هو النظر في خلقتك بأه ممنوع والا إيه؟

فهمي :

يعني إذا كنت أنا باجيب سيرة الفلوس، ده مش معناه إني زعلان والا ندمان.

فردوس :

يمكن بكره تندم مين عارف.

فهمي :

خليني أكمل كلامي. بس يعني إن شاء الله الفلوس اللي حاكعها تكون بفايدة ولا يكونش نصيبي منك زي نصيب صاحبك الأولاني؛ لأنه أقولك الحق إن سلوكك معه كان شيء مخزي شيء بارد، أنا كنت مبسوط لأني كنت المحبوب الحقيقي، ولكن أقول لك الحق لو إنه خطر ببالك إنك توضعيني مطرحه، أنا ما اعرفش تبقه حالتي ازاي.

فردوس :

هم اقف شوية، دور ظهرك، إيه ده الهندام ده؟

فهمي :

مش على كيفك؟ هندام حشمة وذوق ولايق لي تمام.

فردوس :

لكن البدلة متخناك حبتين، في ظني إنك كنت أنحف وأرق من كده.

فهمي :

اسمعي قبله اللي بقول لك عليه.

فردوس :

سامعة.

فهمي :

إن شاء الله من هنا ورايح بدنا نستفتح بأه بعشرة جديدة ونظام جديد.

فردوس :

قرب وطي راسك يا حلاوة شعرة بيضا (تطلعها) .

فهمي :

بدنا نستفتح بأه بعشرة جديدة.

فردوس :

شعرة بيضا في سنك ده، يا رحمة الله على الشباب! ياله حسن الختام يالدلعدي.

فهمي :

بدنا نستفتح بأه بعشرة جديدة.

فردوس :

حأه المرحوم عمك الله يرحمه مات في الوقت المناسب، ما دام راسك فيها شعر شايب.

فهمي :

وبعدين يا فردوس، مش عاوزة تسمعي لي؟

فردوس :

أديني سامعه يا أخي بس دردش.

فهمي :

من هنا ورايح إن شاء الله منتش حتعرفيني لشدتي؛ لأني حاحرج عليك ما تقابليش حد من غير إذني، وأرتب معيشتك وأخرج معاك رجلي على رجلك، وما أحبش كمان إنك تقري كتب ساقطة مثل كتاب «أما شيء بارد يا أستاذ»، و«اتقل البت تحبك»، و«عزبه وادخل عليها المسا ولمبتها مدغمسة»، وما فيش بأه روايات من اللي بالك فيها، بزيادة علينا سينما باتيه وإذا كان يهفك الشوق نروح نسمع الشيخ سلامة في رواية حشمة، والا ناخد لنا لوج عند أبيض.

فردوس :

عال عال كل ده كويس، أنا في ديك النهار، ولكن إنت يا هل ترى نفسك تهاودك على الحاجات الجد والعيشة الراقية دي؟

فهمي :

بتقولي إيه؟

فردوس :

بقول يعني نفسك تهاودك؟ إنت جدع هليهلي وتحب الضحك، ويمكن تفهم جرنال السيف، لكن بأه نفسك مش طويل في الحاجات التانية؛ تياترو الشيخ سلامة وروايات جورج أبيض دهده العز ده.

فهمي :

سيبيني اتكلم.

فردوس :

اتفضل دانا شايفة إنك منتش حتقدر تنفذ مشروعاتك دي كلها.

فهمي :

وعاوز تديني كشف بأسامي الستات أصحابك ومحلات سكنهم وأسامي صحابهم إن كان لهم أصحاب؛ لأن معارفك ستات لطاف ولكن سلوكهم مين عارف.

فردوس :

إنت عاوزني أعرف برنسسات بأه والا إيه؟ اتفضل عرفني بنيتك.

فهمي :

بس هدي أخلاقك، أنا بافتكر إنك لو كنت تمشي كويس هيمكنك تتعرفي بشوية ناس طيبين، يعني ستات حشمة أصلهم متجوزين وطلقوا لأسباب مقبولة، برده فيه من العينة دي كثير، مش عزاب خبط لزق.

فردوس :

طبعا فيه كثير من الصنف ده اللي يدور يلاقي.

فهمي :

دول أكثر من الهم على القلب، وادحنا حصلنا مسألة دقيقة جدا مسألة دليكات حبتين مسألة الست نينتك.

فردوس :

ما لها الست نينتي؟

فهمي :

ما بتقابلوش بعض ليه؟

فردوس :

مش شغلك يا عزيزي، كده أحسن لنا احنا الجوز.

فهمي :

طيب علشان خاطري يا فردوس تبدري بكره وتشأري على الولية الكبيرة وتصالحيها؛ لأنه مفيش عشرة أصلح لك من عشرة والدتك.

فردوس (تتثاءب) :

خلاص.

فهمي :

أيوه بزيادة كده النهارده، لما يهف على بالي حاجة تانية أبأه أقولها لك (تجي تقوم يحوشها)

فهمت كلامي كله؟ يا فردوس المسألة بسيطة في كلمة أنا عاوز إني أدي لعشرتنا صبغة شريفة، وعاوز كمان إنك تتعلمي الأدب والرقة والترتيب.

فردوس (تنهض) :

أطيعه ده حمى وافدة ماهوش خالص في نهاره (تقعد جنب الترابيزة)

ألا من حق قول لي انت سبق جبت لي سيرة أهلك، ولكن ما عمركش جبت لي سيرة المرحوم عمك، هو مات أمته؟

فهمي :

من زمان، لا مش من زمان أوي خمس ست اشهر.

فردوس :

آه فكرتني، كنت جيت لي متأخر يوم وقلت إنك كنت في معزة حضرة عمك. هو ده؟

فهمي :

أيوه، الله يرحمه.

فردوس :

طيب ليه ما قلتش نهاريها إنك ورثته؟

فهمي :

إنت عاوزة الحق، أنا كنت متردد في عشرتك وخفت إذا حكيت لك مسألة التركة يمكن تشبطي فيها، وهو كل شيء له أوان.

فردوس :

أشبط.

فهمي :

إنت بتزعلي من الحق ليه؟

فردوس :

حد يزعل من الحق ألا أشبط (تضحك)

والمرحوم ترك لك أد إيه؟

فهمي :

ترك أد أيه؟!

فردوس :

أيوه ترك لك كام فدان ولا كام ألف جنيه؟

فهمي :

يجي سبعين ثمانين فدان في المنوفية.

فردوس :

يعني ثمانين فدان.

فهمي :

ثمانين فدان.

فردوس :

ثمانين فدان دي عزبة عال.

فهمي :

طبعا عزبة عال، لو كنا ما نرهنش ولا نبعش ونحوش من الإيراد، والا بعدين تروح من إيدينا.

فردوس :

طيب من فضلك سقف لي على عيوشة تجهز لي تربيزتي.

فهمي :

إنت خارجة والا إيه؟

فردوس :

خارجين سوى نوصي فرن حسن أبو زيد علشان القرص، وأشوف لي بدلتين وملاية من عند الجمال (تنهض) .

فهمي (لنفسه) :

بدلتين وملاية من عند الجمال حتة واحدة كده!

فردوس :

واحنا راجعين نفوت على الخواجة مشيل أحسن خاوتني على القرشين اللي علي له.

فهمي :

حقا إلا دي. أنا ما ادفعش ديون قديمة.

فردوس :

هو أنا قلت لك ادفع لي حاجة. ماتخفش على فلوسك أنا واحدة قنوعة ولانيش طماعة، المال ده إن كتر والا قل مالوش في نظري قيمة، وأظنك لحد امبارح تعرف إن إيدي سايبة ولا أحاسبش.

فهمي :

دينك بتاع مشيل ده كثير.

فردوس :

كثير إيه يعني (تقوم تبعد) .

فهمي (يرجع) :

مفيش في نفسك حاجة تكون بسيطة ولا تخربش بيتي وانا أجيبها لك، عاوزة إيه؟

فردوس :

عاوزة سلامتك.

فهمي :

مش عاوزة حاجة.

فردوس :

لا ... لقدام شوية لما تحوش لك قرشين.

فهمي :

طيب يبقى فيها فرج.

فردوس :

تعرفش حد عنده بيت صغير في سوق السلاح، تشتريه وتكتبه على إسمي؟

فهمي :

أشتري كده بيت أول ما يشطح ينطح.

فردوس :

بس ماتزعلش أنا رزقي على الله، هو أنا قلت يعني إنك لا سمح الله بعد عمر طويل، إذا ربنا خد وديعته، متبقاش روحك قلقانة علي، وتكون تركت لي حاجة تستحق عليها الرحمة، ياما الرجالة بيعملوا لنسوانهم، إنت لسه ما سقفتش على الخدامة؟ (يسقف) .

فهمي :

عيوشة دي تقيلة، ابقي قولي لها إنها تغير خطتها معاي وتكلمني جد، بقيت دلوقت سيدها، ياما سمعتها تقول سي فهمي واللا فهمي وقف بزيادة بأه مهزأة من الخدامين، خليها تقول البيه من الآن فصاعد.

فردوس :

من عينيه يا حبيبي (تسقف) .

عيوشة :

سي فهمي بتسقف؟

فردوس :

يو جتك إيه يا عيوشة، ابقي قولي البيه من هنا ورايح.

عيوشة :

حاضر، سعادة البيه عاوز حاجة؟

فردوس :

أيوه طلعي الترابيزة والجزمة الجديدة القطيفة وشنطة اليد.

فهمي :

حتاخدي وياك مفتاح الشقة؟

فردوس :

لا ما فيش لزوم (تخرج عيوشة)

إنت مش معاك المفتاح الثاني؟

فهمي :

أيوه.

فردوس :

سلمه لي بقا يا حظ.

فهمي :

لا ده بعدك.

فردوس :

ماتعملش زي العيال ... مدام بقه البيت بيتك، ومفتوح لك رسمي، في أي وقت مفيش لزوم للمفتاح اللي معاك.

فهمي :

صحيح مالوش لزوم عندي.

فردوس (لعيوشة اللي دخلت) :

بصي له كده، مش سحنته انقلبت؟ (تلبس ملابسها) .

عيوشة :

سلامة نظرك، ده صحيح سحنته بقت شكل كده.

فردوس (لعيوشة بصوت واطي) :

منين الجواب ده اللي كان على الترابيزة؟

عيوشة :

جدع صغير جابه، وترجاني إني ما قولش عليه لحد.

فردوس :

أنا قريته وعرفت اسم الكاتب (تضحك)

قولي لسي كامل ده إن جوابه رقة وذوق وعجبني أوي.

عيوشة :

تحبي يقابلك؟ آهو آعد عندي في المطبخ.

فردوس :

وليه ساكته لحد دلوأت؟ أهو إنت تمللي كده.

فهمي :

يا تره بيوشوشوا بعض بيقولوا إيه؟ (يدنو منها)

فردوس بتقولي إيه للبت الخدامة دي؟

فردوس :

كنت باوصيها على البيت، وأقول لها فتحي عينيك.

فهمي :

أنا عشمي فيك إنك ما تهزأنيش أدام الناس.

فردوس :

مايصحش يا سي فهمي بلا كلام (تفتح درج الترابيزة)

خد فاتورة الخواجة مشيل حطها في جيبك، وابقي اديها لي لما تحصل دكانه.

فهمي :

خلاص.

فردوس :

أنا جاهزة (يخرجان) .

المشهد السابع

عيوشة :

لازم فيه حاجة، لازم فيه حاجة، الظاهر إن الست غيرت الهيأه، أما أفتح للجدع الشقة أوريهاله (تنادي جهة المطبخ)

اتفضل يا أفندي.

أدهم :

الست فين أمال؟

عيوشة :

خرجت.

أدهم :

خرجت!

عيوشة :

ماعليهش استناها، فرغ الكتير ما بقي إلا القليل، دي ما قرت جوابك وانبسطت منه.

أدهم :

ده طبعا، دنا أعدت أسود وابيض في الجواب ده مدة، ونقلت نصه من تزيين الأسواق.

عيوشة :

وانت عمرك أد إيه يا كتكوت؟

أدهم :

تمنتاشر سنة.

عيوشة :

وما ليكش يا قلبي شغلة غير الجري ورا الستات؟

أدهم :

لا أنا صنعتي كاتب محامي مختلط.

عيوشة :

الحق علي اللي عرفتك بستي، ما كنتش أعرف إنك صغير في السن كده، وماشي في الهلس وتضيع فلوسك.

أدهم :

أضيع فلوس! اللي حيلته حاجة يضيعها، ومع ذلك الله يرحم خالي اللي قالها يوم لما كنت في سنك ما كنتش أحط إيدي في جيبي أبدا.

عيوشة :

وطي حسك أحسن سمعت الباب بينفتح (تبص من الباب)

الله دي الست رجعت تاني استخبا ورايه (يقفوا على الشمال في آخر الغرفة) .

المشهد الثامن

فردوس :

أما حتة دين بأف، نطع منوفي والا بلاش، يعمل لي موشح على عتبة الباب إكمن واحد معرفة شاور لي بيده (تقلع ملايتها) .

عيوشة :

مين اللي زعلك يا ست؟

فردوس :

مين سعادة البيه اللي بيغير علي، ولا يطيقش الهوى يفوت على خدي. (عيوشة تشاور لأدهم يخرج.)

المشهد التاسع

فردوس :

مين انت؟

أدهم :

يا نور عيني وحياة قلبي.

فردوس :

إنت اللي كتبت الجواب طيب معلهش كونك تشيع لي جوابات حب لكن كونك تجي عندي بالشكل ده.

أدهم :

أول زيارة تدهش والثانية تبسط والثالثة تفرفشك، وتبقي بعدها تستنيني على نار.

فردوس :

ده واد عينه قوية! إنت طالب إيه يا جدع؟!

أدهم :

طالب رضاك.

فردوس :

ده شيء بعيد.

أدهم :

لكل مجتهد نصيب.

فردوس :

وإيه في مقدورك تعمله؟

أدهم :

أحبك.

فردوس :

آدي أحسن كلمة قلتها، لكن آبله إنت واد هليهلي والا حزايني؟

أدهم :

فرايحي على كيفك.

فردوس :

ورفيق.

أدهم :

بكره تشوفي.

فردوس :

وتغير علي.

أدهم :

على إيه الدور على نمرة 1 في الغيرة (تضحك)

تسمحي لي أقعد؟

فردوس :

لا ماتقعدش أحسن نمرة واحد جي حالا.

أدهم :

إبقي خبيني في الزؤر.

فردوس :

إنت ولد مجنون! إش عرفك بالحاجات دي، لكن معلهش الشباب معذور اللي في عمرك.

أدهم :

وفي عمرك يا فردوس.

فردوس :

كده فردوس وقف اتأدب والا أطردك.

أدهم :

إنت بتستغربي من ميلي لك مع إن حبي قديم وقلبي متولع من مدة؟

فردوس :

من إمته إحكي لي؟ (تقعد.)

أدهم :

فاكراش نهار ما كنتي خارجة في الشتا اللي فات من حمام الدهب؟

فردوس :

حمام الدهب اللي في الحبانية ؟

أدهم :

أيوه كان يوم جمعة بعد الظهر، وكانت الدنيا برد، وحتة الحبانية موحلة بعد المطر اللي نزل الضحى، وشوية وانت خارجة من الحمام ووراك خدامتك شايلة البقجة، وانت كنت لابسه ملاية لف وبرقع كريشة ممزق وعروسة ذهب وقامطة بمنديل حرير زهر العتر. ووشك أحمر زي صحبة الورد، وإديك زي حتة القشطة ومنغزين، والملاية اللف محبوكة عليك تمام ومبينه كل حاجة، ولما شفت الوحلة قلت لعيوشة يارتنا ندهنا عربية، ورجلك ازحلقت قمت قلت لك اسم الله يا أرض احفظي ما عليك، قمت إنت ضحكت وقلت يا دم كده إيه ده اللي لسه ما طلعش من الأرض وبيفتح عينه، وبقه قمت أنا قلت ده زرع بدري ومشيت وراك نهاريها لحد البيت، وكنت من حين لآخر تضربيني نظرة تدوبيني بها، فقلت في نفسي دي قلبها طيب وماشية على مهلها، واتعرف بها ولو أبيع هدومي ولازم أوصل لها.

فردوس (تضحك) :

أنا مش فاكرة قصتك دي، لكن إذا كان الكلام ده صدق تكون الصحبة قديمة قديمة ونص.

أدهم :

دنا شفت الغلب لما وصلت لك.

فردوس :

بس بقه بزيادة النهارده قوم انزل.

أدهم :

الساعة بقت سبعة وأنا مارحتش الشغل، والواجب على الناس الطيبة إنه إذا أمسى المسا على ضيوفكم يحوشوهم على العشا، فياهل ترى أنا معزوم الليلة؟ الأكل من عندك والشرب والحظ من عندي والا إيه؟ (يسمع كلام) .

فردوس (تتسمع) :

بس بقه إنت مش سامع الكلام اللي في الفسحة؟

أدهم :

أنا عارف، مين؟

فردوس :

مين؟

أدهم :

نمرة واحد؟ الكافية اللي ربنا بيحدفها على العشاق في وقت غير مناسب.

فردوس (تبصر) :

فهمي رجع يا دهوتي (لأدهم)

خش يا أدهم استخبا هنا، أنا برده قلت الواد واقع ولازم أدوخه.

المشهد العاشر

فهمي :

مسا الخير على عيونك يا دوسه.

فردوس :

مسا الخير على عيونك يا قلبي، إنت جي ليه بعد اللي جرى؟

فهمي :

إنت لسه زعلانة وخلاص عشرتنا. هو العيش والملح مالوش عندك خاطر؟

فردوس :

العيش والملح يظهر في أولاد الحلال، أنا لا بطردك ولا بحوشك.

فهمي :

يعني باطه .

فردوس :

وحياة راس المرحوم عمك ماتدايقنيش، وريني عرض كتافك.

فهمي :

أشوفك إمته؟

فردوس :

لما يهفك الشوق.

فهمي :

إنت عاوزانا ننفصل؟

فردوس :

زي بعضه عندي.

فهمي :

طيب ياله نصطلح ولاتبقيش تزعلي، والحق علي في مسألة الصبح.

فردوس :

ما فيش داعي للصلح. سيبني دلوقت أنا حزينة ومكرنكة، ولا أحبش حد يضايقني لما أكون كده، يمكن أروق لوحدي.

فهمي :

طيب خدي أدي وصل الخواجة مشيل، دفعت له القرشين اللي كانوا عليك.

فردوس :

بقي إن شا الله في المستقبل ماتدفعش اللي علي إلا بزيطة وزنبليطة والا إيه، إن شاء الله تكون قعدت تقطع في فروتي عند مشيل.

فهمي :

أأقطع في فروتك! هو أنا متعود على الحاجات دي.

فردوس :

بقى ماتسليتوش انتو الاثنين على حسابي؟!

فهمي :

أنا كنت والله مهتم بحسابه، وكان ظني إن عملة زي دي تبسطك.

فردوس :

أنبسط من إيه حبيبي علشان قرشين لا هم طالعين فوق ولا نزلين تحت، علشان دين بتاع الكلفة والركامة، ده فيه كثير بيحبوا يدفعوا لي خمسين دين مش دين واحد.

فهمي (لنفسه) :

دهيا تشيلها وتشيل دينها، مبقاش إلا دينها وحسابها وفاتورتها وحصة في بيت المسألة، بقت كلها فلوس في فلوس.

فردوس :

إن كنت عاوز تعاشرني يا حبيبي، إعرف أخلاقي أحسن لك وأحسن لي، مش حيفيدك غيرتك ورزالتك دي، أنا عملت كل اللي طلبته؛ طردت واحد بيه تمام كان شايف كيفي بمعنى واحد ولا في الدنيا ماكانش مخليني عايزة حاجة، حتى لبن العصفور إن طلبته يجيبه، وكان واثق مني ولا عمره يخونني ولا عمريش خنته.

فهمي :

فردوس.

فردوس :

ما عمريش خنته. إنت سامع، فإما تمشي على خطته والا يجرى لك عكس اللي جرى له؛ يعني أخونك بالعربي.

فهمي :

أنا عاوز يجرى لي عكس اللي جره له، أنا مش عاوز أبأه زيه إنت نسيت؟

فردوس :

أنا مش ناسية حاجة، أنا عارفة إنت طلبت مني إيه وأنا وعدتك بإيه، أنا ماعمريش وعدتك بحبي، الحب ده شيء ماتفهموش وانا ماعمريش قلت لك إني من الملايكة. كل إنسان واللي انكتب له ولا حدش خالي من العيوب. وإذا كان حضرتك ناوي إنك تعمل لي موشح كل ما واحد معرفة يسلم علي، والا واحدة ست تزورني، والا واحد قريبي يشيع لي جواب، دي مسألة ماتهمنيش.

فهمي :

دي المسألة وسعت، دي مش واحد بس اللي حيزاحمني دول كل الناس قرايب وحبايب ومعارف!

فردوس :

نهايته، خلصنا أهي مرة وعدت، يالا اتفضل وريني عرض اكتافك.

فهمي :

إزاي؟!

فردوس :

إنت ناوي تقعد يا حبيبي؟

فهمي :

طبعا.

فردوس :

اتفضل يا ميت مرحب (تصلح الترابيزة اللي عليها الكوتشينة) .

فهمي :

رجعنا للكوتشينة زي ما كنت بتعملي للأولاني فردوستي دوسه.

فردوس :

مش عايزة أسمع حسك.

فهمي :

بس كلمة واحدة.

فردوس :

ما فيش فايدة مش حرد عليك، اقطع.

فهمي (بعد ما قعد) :

أنا عملت غلطة.

فردوس :

وهي؟

فهمي :

كنت قبله مبسوط أكثر من دلوقت.

فردوس :

قبله إمتى؟

فهمي :

لما ما كنتش لوحدي.

فردوس :

خلصنا، وانا عملت اللي طلبته مني وطردت الراجل العدل (إلى عيوشة التي تدخل):

خبر إيه يا عيوشة؟

عيوشة :

البيه الأولاني هنا، حسني بيه، وبيقول إن حضرتك كتبت له جواب صعب وعاوز يصطلح.

فردوس :

سامع يا سي فهمي، تقدر تزوغ لو كنت عاوز. إيه رأيك؟ اتكلم، صممت على إيه؟

فهمي :

آدي اللي صممت عليه (يقوم يستخبا)

ترجع ريمة لعادتها القديمة.

فردوس :

لا مش من هنا (تقرب من الباب الذي فيه أدهم)

اخرج يا جدع من هنا وأوعك تتكلم (يخرج أدهم من اليمين) .

فهمي (من الشمال) :

الله هو لحقنا جبت لي واحد خلف.

فردوس (لعيوشة) :

خلي البيه يخش (يدخل حسني. تفتح الورق)

أهلا يا عيني، كنت بافتح الورق علشان أشوف إنت جي لي إمته.

فهمي :

ربنا يديم حبنا.

حسني (من الداخل) :

آه يا مغفل ... (ستار) (تمت الرواية بحمد الله وحسن توفيقه.)

الوالد والولد

رواية تمثيلية في أربعة فصول

الفصل الأول

المشهد الأول (السيد «بارنت» - خادمة «جوليا»)

السيد (داخلا) :

هل عادت مولاتك؟

الخادمة (باشمئزاز وسخرية) :

هل عودتنا د في منتصف السابعة.

السيد (بضجر) :

إن سيدتك حرة فيما تفعل فلا تعترضي ... على أنني أستطيع في غيبتها أن أبدل ملابسي لأنني عرقت من شدة الحر.

الخادمة (مشفقة كاظمة غيظها) :

أراك تتصبب عرقا، ولا ريب في أنك كنت تجري حاملا الصغير قتلا للوقت في انتظار عودة السيدة للعشاء، أما أنا فقد تعلمت وتعودت؛ سأرجئ من الآن فصاعدا إعداد المائدة لما بعد الساعة الثامنة، والأفضل أن ينتظر الجائع نضج الطعام ... إن التأخير عن ميعاد الأكل بطر مذموم.

السيد (متصاما) :

حسن حسن عاوني الصغير على غسيل كفيه لأنه كان يلعب بالرمل، أما أنا فسأبدل ثيابي كما قلت. أوصي الخادم بتنظيف راحتي الصغير جيدا (يخرج) .

المشهد الثاني

الخادمة (متحسرة) :

لو كنت رجلا ما سمحت لزوجتي أن تسحبني من أنفي كما تفعل بك السيدة زوجك ... لكل إنسان طبع لا يفارقه (تخرج) .

المشهد الثالث

السيد (لنفسه) :

بدأت هذه الخادمة تكون خطرا جديدا في الدار، إن بغضها زوجتي ظاهر، وهي كذلك لا تخفي بغضها لبول ليموزان صديق الأسرة الوحيد وصديقي منذ الصبا، وإني أحبه لأنه نعم الوسيط بيني وبين زوجتي والمانع لصواعق غضبها، ولطالما رأيته يعنفها كلما رآها تشاجرني بلا سبب، بل هو الذي يخفف عني وطأة مصائب الحياة التي تدهم أرباب البيوت في كل يوم ... إن مربيتي جوليا قد خرجت عن حدها حتى إن زوجي أنذرتني بطردها إذا ساء أدبها بعد الحادثة الأخيرة، ولكنها ترعى جانبها وتجاملها في معظم الأحيان لعلمها أنها قريبتي ولكن يلوح لي أن دوام هذه الحال محال، فما العمل؟ ... أأطرد جوليا؟ ... مستحيل ... أأنصرها على زوجتي؟ ... مستحيل أيضا ... بيد أن عيشي بين هاتين المرأتين أصبح أمر على نفسي من أحد الحلين ... أأستشير صديقي في حل هذه المعضلة ... ولكن ربما يشير علي بطردها حقدا عليها وانتقاما لكرامتها.

المشهد الرابع (تدق الساعة السابعة، يحاول قراءة جريدة، ثم يدخل الولد وقد تنظف، فيأخذ في تدليله والولد يضحك فرحا ويهز يديه ورجليه ويصرخ من السرور، والوالد يقبله بحرارة عدة مرات ويضمه إلى صدره.)

المشهد الخامس

الخادمة :

الساعة السابعة يا سيدي.

السيد (ينظر إلى الساعة) :

الساعة السابعة ... هذا صحيح.

الخادمة :

ها هي المائدة قد مدت.

السيد :

ألم تخبريني لدى حضوري أنك تعدينها الساعة الثامنة؟

الخادمة :

الساعة الثامنة؟! أترضى أنت بذلك؟ ... لو رضيت أنا، أتقبل أن يمتلئ الصغير في الساعة الثامنة؟ ومتى ينام؟ أتريد به الأذى ... إذا لم يكن لهذا الصغير غير أمه ساءت لا شك حاله ... ما أغرب أطوار أمهات هذا الزمان! ... إن أعمالها لا تشرفها ... إنها ...

السيد (بتهديد) :

جوليا لا أبيح لك اغتياب سيدتك. اسمعي ولا تنسي هذا في المستقبل (تخرج الخادمة بوقاحة ويعود السيد لمداعبة الصغير) .

المشهد السادس

السيد (لنفسه ناظرا إلى الساعة) :

ليت دقاتها تقف أو تعود امرأتي. لا أريد أن تتأخر كذلك لا أتطلع لعودتها خشية لسان هذه الخادمة، قد يحدث ما لم يكن في الحسبان من الشر بيني وبين امرأتي إذا تأخرت ربع ساعة ... ما أشد بغضي للأصوات المرتفعة والشتائم المتطايرة! (يعود لمداعبة ابنه ويحكي له أقاصيص خرافية.)

المشهد السابع (تدق الساعة الثامنة، تدخل جوليا.)

جوليا (بهدوء الشخص الذي ينوي الشر) :

مولاي، إنني خدمت المغفور لها والدتك إلى آخر نسمة من حياتها، وتعهدتك بالتربية والعناية منذ ولادتك إلى الآن، فأستطيع أن أقول عن ذاتي إنني مخلصة لأسرتك.

السيد :

هذا صحيح يا عزيزتي جوليا.

جوليا :

وتعلم جيدا أنني لم أفضل طول حياتي شيئا على مصلحتكم، وتعلم أنني لم أخن ولم أكذب ولم أستحق ملاما، فقد وكلتم إلي تدبير هذه الدار.

السيد :

كل هذا صحيح يا جوليا.

جوليا :

والآن أقول يا سيدي إن دوام هذه الحال محال ... سأفاتحك بشيء لم أفاتحك به حتى الساعة احتفاظا بصداقتك وودك، فتركتك تمرح في نعيم الجهل، ولكن الأزمة اشتدت وأخذ الناس يضحكون منك، في سائر الحي. افعل ما بدا لك فهذا لا يمنع الناس من التحدث بالحقيقة، وينبغي لي أن أقول الحق وإن كانت نفسي تأبى النميمة والغيبة، ولكن اعلم أن امرأتك تتأخر في العودة إلى منزلها لأنها تفعل ما لا يليق بامرأة طاهرة.

السيد (باضطراب) :

صه ... لقد حرمت عليك منذ هنيهة ...

الخادمة :

كلا يا سيدي يجب علي الآن أن أقول لك كل شيء ... إن امرأتك منذ عهد طويل تخونك مع المسيو ليموزان، وقد رأيته بعيني أكثر من عشرين مرة يقبلها خلف الأبواب وفي أركان الغرف ... وقد علمت أنه لم يعقهما عن الزواج إلا الفقر ... تذكر كيف تم زواجكما تدرك حقيقة الأمر من بدايته.

السيد (ناهضا وقد ازداد اضطرابه) :

اصمتي ... اصمتي وإلا ...

جوليا :

كلا، سأقول لك كل شيء، إن امرأتك اقترنت بك لثروتك وخانتك مع صديقك في أول يوم، وكان هذا الأمر متفقا عليه بينهما. يكفي أن تتأمل قليلا فتدرك كل شيء. إنها تزوجت منك بالرغم عنها ولم تكن تحبك؛ لذا سودت عيشتك وكدرت صفو أيامك حتى انفطر قلبي عليك ... أنا التي ربيتك صغيرا ورأيت مذلتك وشقاءك كبيرا.

السيد (يدنو منها ليضربها) :

اصمتي ... اصمتي (جوليا تتقهقر وتضطرب ولكن الولد يأخذ يصرخ ويبكي ويختفي وراء أبيه، فازداد اضطراب الرجل وأخذ يهجم على الخادمة ليضربها)

واها لك أيتها الشقية! سيجن الصغير من سوء فعلك (يكاد يلمسها) .

جوليا :

تستطيع أن تضربني أنا التي ربيتك، ولكن هذا لا يصون زوجك ولا يعيد هذا الصغير إلى صلبك وهو لم يخرج منه (يؤخذ الرجل وتسقط يداه) ... ستكفيك نظرة في وجه الصغير فتتعرف على أبيه فورا ... ويل للأعمى! أليست هذه صورة مصغرة من سحنة صديقك ورفيق صباك الموسيو ليموزان؟ ... انظر إلى عينيه وجبينه ... إن الأعمى الذي لا يبصر يتبين شبه أبيه في وجهه (السيد يدنو منها ويقبص عليها ويهزها بشدة) .

السيد :

أيتها الأفعى السامة القاتلة! اخرجي من هنا وإلا قضيت عليك ... اخرجي ... اخرجي (تسقط المرأة على الأرض ثم تنهض) .

جوليا :

ما عليك إلا أن تخرج هذا المساء بعد العشاء ثم تعود مباشرة فترى بعينك ما لا تصدق روايته (تأخذ تجري وهو يقتفي أثرها حول الغرفة) .

السيد :

غادري هذا المنزل لساعتك.

جوليا :

لست في حاجة لأمرك (تخرج) .

المشهد الثامن

السيد (يعود محطما مكسور القلب حيث يجد ولده يبكي، فيصير كالمجنون من شدة غيظه واضطرابه فيقول لنفسه) :

لقد تكلمت هذه المرأة بوضوح وقوة وإخلاص بحيث لا أستطيع أن أشك في نيتها، ولكنني أرتاب في صدق نظرها، فلعلها مخطئة وقد دفعها إخلاصها لي وبغضها لزوجتي إلى هذا الخطأ الشنيع (يهمل الصغير أثناء الاضطراب فيبكي الولد فيأخذه بين ذراعيه ويملأ وجهه بالقبل) ... جورج ولدي! جورج عزيزي ... جورج ... ولكن ماذا قالت تلك العجوز المشئومة؟ قالت إنه ابن ليموزان ... هذا مستحيل ولا أستطيع تصديق هذا القول، إن هي إلا وشاية حقيرة ينبتها الحقد في قلوب الأوفياء ... (يداعب الولد فيكف عن البكاء) ... ولكن إذا كان يشبه ليموزان حقيقة كما قالت (ينظر في وجه الصغير ويلمس أنفه وجبينه وأنف نفسه وجبين نفسه)

تلك العجوز الشقية، إن الأعمى يرى الشبه بين الاثنين، إذن لا بد من وجود شبه شديد ... لعل في ملامح الاثنين ما يلفت الأنظار ... إذن يا رباه ماذا يكون هذا الشيء ... ينبغي أن أتبينه في الصباح ... إنني الآن لا أرى شيئا لأنني مضطرب ولا أستطيع أن أتعرف على شيء، وينبغي أن أنتظر حتى الصباح، فإن كان الصغير يشبهني فقد نجونا معا أنا وولدي، أنا وهذا الصغير ... آه ها هي المرآة ... كنت عميا عنها (يسرع إلى المرآة ويبقى واقفا وولده على ذراعه ويدني وجهه من وجه الصغير)

نعم إن أنفه تشبه أنفي، قد يصح هذا ولكن ليس بالتأكيد ... نظرته تشبه نظرتي ... كلا ... كلا ... لأن عينيه زرقاوان يا رباه! أكاد أجن (يجري من أمام المرآة، يجلس على كرسي في طرف القاعة منهوك القوى يبكي ويبكي الصغير) . (ستار)

الفصل الثاني

المشهد الأول (يدق جرس باب الدخول - السيد - الزوجة - ليموزان)

السيد :

ها هي امرأتي قد عادت. ماذا أنا فاعل؟ سأفر إلى غرفتي لأتدبر أمري (يخرج ثم يعود) ... لا بد من الشجاعة والثبات في هذا الموقف الرهيب مهما يكن الرجل جبانا أو طائشا في سواه. لا بد لي من معرفة الحقيقة (يرتجف)

ولكن لماذا أرتجف؟ (يدق الجرس بشدة)

هذا أثر الخوف في نفسي. أأخشاها؟ كلا (يخرج ثم يعود وخلفه امرأته وصديقه) .

المشهد الثاني

الزوجة :

تؤدي الآن وظيفة فتح الباب! أين جوليا إذن؟ (يحاول أن يجاوب فلا يستطيع) ... هل رماك الله بالبكم؟ أسألك أين جوليا ؟

السيد (باضطراب وتلجلج) :

إنها ... إنها خرجت.

الزوجة (ببداية غضب) :

كيف خرجت وإلى أين ولماذا؟

السيد (يستعيد شهامته شيئا فشيئا) :

إنها خرجت نهائيا ولن تعود ... لقد طردتها.

الزوجة :

أنت طردتها؟ طردت جوليا ... إنك مجنون!

السيد :

نعم طردتها لأنها أظهرت وقاحة وأساءت معاملة الصغير.

الزوجة :

جوليا؟

السيد :

نعم جوليا.

الزوجة :

وكيف ظهرت وقاحتها؟

السيد :

بشأنك.

الزوجة :

بشأني؟

السيد :

نعم لأن النار أحرقت الطهي ولما تعودي.

الزوجة :

فما قالت إذن؟

السيد :

قالت إن من سوء حظ رجل مثلي أن يتزوج من امرأة مثلك، تخلف الميعاد وتزدري بنظافة الأسرة ولا تعنى بشئون ولدها الصغير وتسيئ إدارة منزلها، وهي عدا ذلك زوج سيئة السلوك.

الزوجة (تخلع قباءها بسرعة وغضب، وتلقي به على كرسي، وتقصد زوجها مدمدمة) :

تقول ... تقول إنني ...

السيد (بهدوء) :

أنا لا أقول شيئا يا عزيزتي إنما أعيد على سمعك ما قالت جوليا كما طلبت، وأقول إنني طردتها لهذا.

الزوجة (بغيظ شديد مكظوم) :

هل تعشيت؟

السيد :

كلا لأنني كنت منتظرا.

الزوجة (ترفع كتفيها بدون مبالاة واستهزاء) :

من البلادة والغباوة أن تنتظر بعد منتصف الثامنة، وكان ينبغي لك أن تفهم أنه حدث عائق منعني عن العودة في الميعاد أو أنني كنت مشغولة، على أنني كنت أشتري أشياء لا غنى لي عنها من السوق الكبرى بشارع رين، ولدى عودتي لقيت ليموزان بعد الساعة السابعة في بولفار سان جيرمان، فطلبت إليه أن يصحبني إلى مطعم أتزود فيه بما يتيسر لعدم إمكاني دخول المطاعم بمفردي مهما بلغ بي الجوع، بما لا يسمى عشاء لأنني اقتصرت على الحساء وصدر دجاجة رغبة مني في سرعة العود.

السيد :

لقد أحسنت ... إنني لا أوجه نحوك أقل لوم.

ليموزان (الذي كان صامتا ومختفيا تقريبا وراء الزوجة يظهر بوجل ويمد يده إلى السيد) :

كيف حالك؟ لعلك بخير.

السيد (يصافحه بفتور) :

إنني بخير.

الزوجة (كمن تتذكر قولا مضى) :

لوم؟ لماذا تذكر اللوم؟ ... يظهر أنك سيئ النية.

السيد (معتذرا) :

كلا إنما أردت أن أقول إنني لم أنزعج لغيابك، ولم أعد هذا التأخير خطأ.

الزوجة (كمن يبحث عن سبب للشجار) :

تأخير؟ من يسمعك يحسب أنا في الساعة الأولى من الصباح وأنني قضيت الليل في غير بيتي.

السيد :

كلا ثم كلا يا عزيزتي، أقول تأخير لأنه ليس لدي كلمة أخرى أقولها لأن عودتك كانت منتظرة في منتصف السابعة، فعدت في منتصف التاسعة، وهذا يسمى تأخر وليس له في اللغة اسم آخر، وقد علمت السبب ولم يبهتني تفسيرك، ولكنني لا أستطيع أن أستعمل كلمة أخرى سوى كلمة تأخر.

الزوجة :

ولكنك تنطقها بحيث يظن السامع أنني قضيت الليل في غير بيتي. كلا ... كلا ... (تحاول دخول غرفتها ثم تقف) ... مالي أرى هذا الصغير كئيبا؟

السيد :

قلت إن جوليا أساءت إليه قليلا.

الزوجة :

ماذا فعلت له هذه الفاجرة؟

السيد :

لا شيء تقريبا ... إنها دفعته فوقع.

الزوجة :

هذا عجيب جدا ... جوليا تغتابني ثم تضرب ولدي وأنت زوجي ووالده تجد الأمر طبيعيا.

السيد :

كلا ... كيف ذلك؟! لقد طردتها.

الزوجة :

حقا إنك طردتها ... مرحى! مرحى! ... كان يجب عليك أن تقتلها ... كان ينبغي أن تستغيث برجال الشرطة.

السيد :

لم أجد يا عزيزتي سببا قويا يؤدي إلى هذه الشدة.

الزوجة :

ستبقى طول حياتك كالخرقة البالية ... كائن مسكين بدون إرادة عاجز يستحق الشفقة ... بلا قوة ولا عزم ... أظنها قلبت لك ظهر المجن ولم تبق لك كرامة وإلا ما استجمعت شجاعتك لطردها ... كان بودي أن أكون هنا ولو لحظة لأشهد هذا المنظر (تسرع إلى ولدها وتحمله) ... جورجي العزيز! ماذا حل بك يا قطي المحبب يا ملاكي ... يا فرخي الصغير؟ ماذا جرى لك يا قطي في غيبتي؟

الولد :

زوليا ضلبت بابا.

الزوجة (تلتفت إلى زوجها في دهشة أولا ثم تصيبها نوبة ضحك كالجنون فتقهقه) :

آه آه آه آه ... جوليا ضر ... ضر ... ضربتك؟ ما أضحك هذا؟! ما أضحك هذا؟! ... أسمعت يا ليموزان ... جوليا ضربته ... ضربت زوجي ... ما أضحك هذا!

السيد (بتلجلج) :

كلا ... هذا ليس صحيحا إنما أنا ألقيت بها إلى الأرض ... أنا ضربتها ولكن نظر الطفل أخطأ.

الزوجة (إلى ولدها) :

أعد يا فرخي الصغير ما قلته ... أصحيح جوليا ضربت بابا ؟

الولد :

نعم زوليا ضلبت بابا.

الزوجة :

ولكن الطفل لم يتناول شيئا ... إنك لم تتعش يا عزيزي.

الولد :

لا يا أماه.

الزوجة (نحو زوجها بغضب شديد) :

ما أشد جنونك! الساعة التاسعة ولما يأكل الصغير؟!

السيد :

كنا يا عزيزتي ننتظرك ولم أشأ أن أتعشى بدونك، وحيث إنك تعودت التأخير فكنت أنتظرك اللحظة بعد اللحظة.

هي (تضع قبعتها على كرسي) :

حقا ليس محتملا أن نعاشر أشخاصا لا يفهمون ولا يفطنون ويعجزون عن أداء أبسط الأعمال ... أكان الطفل يبقى بلا عشاء إلى نصف الليل لو أنني تأخرت حتى تلك الساعة؟ كأنك لم تفهم بعد الساعة السابعة أنه استجد ما يعوقني عن العود في الميعاد (يبدو الغضب على وجه السيد، فيتداخل ليموزان ليمنع هبوب العاصفة) .

ليموزان :

أنت ظالمة يا عزيزتي ... إن زوجك لم يكن يعلم أنك ستتأخرين إلى هذه الساعة لأنه لم يتعود هذا منك ... وكيف تنتظرين منه أن يقوم بكل شيء بمفرده بعد أن خرجت جوليا وهو غضبان منزعج؟

هي :

ومع ذلك يجب عليه أن يقوم بمفرده بما أهمل من أعمال (تخرج وينهض ليموزان ويأخذ في مساعدة بارنت في رفع الأواني ويصلح المائدة ويجلس الطفل في مجلسه المعتاد، ويخرج بارنت لإحضار الخادمة الأخرى لتخدم على المائدة، فتعود بالطعام ويجلس بارنت بجوار ابنه وعليه علامات الحزن، ويبدأ بإطعام الصغير ويجتهد في أن يأكل ولكنه لا يستطيع. يأخذ في النظر إلى وجه ليموزان ووجه ابنه وكأنه يقارن بينهما، ثم يمتنع عن الأكل وتظهر عليه علامات التألم والانزعاج وكظم الغيظ الشديد، ثم يظهر عليه كأنه في حلم ثم ينتبه فجأة، وتدخل الزوجة) .

الزوجة (إلى ليموزان) :

إنني جائعة وأنت يا ليموزان (تعود بروب دي شامبر) .

ليموزان :

وأنا أيضا أظنني جائعا (يجلسان ويبدأان الأكل بشهية وتظهر عليهما علامات السرور، ويراقبهما بارنت خفية وأخيرا يبدو عليه أثر من صحت عزيمته على شيء) .

بارنت :

يا عزيزتي حيث إنني طردت جوليا فينبغي لي أن أهتم بالبحث عن خادم تحل محلها، وسأخرج حالا لهذا الغرض لتباشر الخادم الجديدة العمل من غداة غد، وقد أعود متأخرا.

هي :

اذهب إلى حيث شئت، أما أنا فباقية وسيؤنسني ليموزان في غيبتك وسنبقى في انتظارك ... (إلى الخادمة التي لا تزال أمام المائدة)

اذهبي وأنيمي الصغير ثم عودي فارفعي أدوات المائدة ثم اذهبي إلى غرفتك.

بارنت (ناهضا) :

إلى اللقاء عما قليل (يخرج مستندا إلى الحائط كمن به دوار) .

المشهد الثالث (العشيق ليموزان - هنريت الزوجة)

ليموزان :

الله الله! إنك إذن لمجنونة إلى هذا الحد تتحرشين بالرجل؟

هي (ملتفتة إليه) :

اعلم أنني أزدري فكرتك التي أدت بك أخيرا إلى اعتبار زوجي شهيدا أو فريسة نضحي بها على هيكل حبنا.

ليموزان (يجلس في فوتيل ويعلي رجلا على أخرى بجوار المدفأة) :

إنني لا أعتبره ضحية، ولكن يضحكني أن شخصين في مركزنا يزدريان بهذا الرجل في الصباح إلى المساء بغير ذنب جناه.

هي (تأخذ لفيفة من الطباق وتشعلها) :

ولكننا لا نزدري به، بل إنه يهيج غضبي بغباوته وبلادته فأعامله بما يستحق.

ليموزان :

ما أسخف خطتك! ... على أنك كغيرك من النساء، هاك رجلا طيبا بليدا شديد الثقة بنا لا يضايقنا في شيء، ولا يشك في حقيقتنا طرفة عين، وقد تركنا أحرارا هادئي البال، وها أنت لا تدخرين وسعا في تهييجه لتفسدي علينا حياتنا.

هي :

أف لك من جبان كغيرك من الرجال تخشى هذا النذل!

ليموزان (ينهض بغضب) :

لقد زدت الطين بلة، أريد فقط أن أعلم ما فعل بك حتى تبغضيه إلى هذا الحد. هل أشقاك؟ هل ضربك؟ هل خانك؟ ... من الشناعة أن تؤلمي هذا المسكين إلى هذه الدرجة، وأن تسيئي معاملته لمجرد كونه رجلا طيبا وأن تبغضيه لأنك ...

هي (تدنو منه وتنظر إليه) :

أأنت الذي تأخذ علي خيانتي له؟ أنت! أنت! إنك إذن لذو نية سيئة وغدر عظيم.

ليموزان (بخجل) :

لا أعيب عليك شيئا ولا ألومك يا حبيبتي العزيزة، ولكن أطلب إليك أن تحسني معاملة زوجك، والأجدر بك أن تدركي هذا الأمر من تلقاء نفسك.

هي (تدنو منه كثيرا) :

إذن أنت لا تدرك يا أبله أنني أبغضه لكونه زوجي ولأنه اشتراني بماله ... اعلم أن كل ما يقول ويفعل وكل خاطر يمر بنفسه يهيج أعصابي، واعلم أن غباوته التي تسميها طيبة تغيظني، وثقله الذي تسميه ثقة يقتلني ... كل هذا لأنني تزوجت منه بدلا منك ... إنني أشعر على الرغم من بعده أنه بيننا وإن كان لا يضايقنا ... إن عدم ارتيابه في علاقتنا التي يدركها أبله الناس دليل على أنه بلغ من الغباوة مبلغا لا يحسن السكوت عليه ... أريد أن يغار علي كغيره من الأزواج وقد أتت علي لحظات شعرت فيها برغبة شديدة في أن أصرخ في وجه «ألا ترى يا أكبر الحمير ويا أخس الرجال وأبلههم أنني أعشق بول؟!»

ليموزان (يضحك) :

الأفضل لنا أن تصمتي ريثما تسنح لك فرصة لتنفيذ هذه الفكرة الطائشة، فإن في تنفيذها فورا إقلاقا لراحتنا.

هي :

لا تخشى على راحتنا بفضل هذا المغفل. إننا من غفلته في طمأنينة. أف إنك لا تدرك مقدار غفلته في نظري، فلذا أراك عاكفا على تدليله وتوقيره فتبش له وتصافحه بإخلاص وتسأل عن صحته باهتمام ... ما أغرب أخلاق الرجال!

ليموزان :

ينبغي لنا أن نعرف كيف نخفي ما في نفوسنا في بعض الأحيان.

هي :

ليست المشكلة إخفاء ما في النفوس ولكنها مسألة عواطف، فأنتم أيها الرجال إذا خنتم رجلا أحببتموه، أما نحن فخيانتنا تبدأ ببغضنا.

ليموزان :

لست أدري لماذا أبغض الرجل الذي أتمتع بزوجته؟

هي :

أنت لا تدرك، أنت لا تدرك؛ لأن الأمر يستدعي دقة النظر وهو ما ينقصكم جميعا معشر الرجال ... إن هذه أشياء يشعر بها الإنسان ولا يستطيع التعبير عنها ... على أنه أولا لا ينبغي ... كلا! ... إنك لن تفهم ما أقول ... لا فائدة في الكلام ... أنتم أيها الرجال دوننا بمراحل في دقة النظر (تبتسم ابتسامة لؤم وتضع يديها على كتفيه وتمد له شفتيها ليقبلهما، فينحني برأسه ليقبلها ويضمها إلى صدره بيديه، ويبقيان هكذا قليلا) .

المشهد الرابع (يدخل بارنت من أحد الأبواب بدون حذاء، قبعته على رأسه معكوسة، شاحب الوجه، ويداه منقبضتان كمن يريد أن يضرب بكلتا يديه، فينظر إليهما الواحد بعد الآخر، ثم يظهر كأنه مجنون وبدون أن ينطق بكلمة يهجم على ليموزان كالوحش الكاسر، ويأخذه بكلتا يديه ويضيق عليه في ركن من أركان الغرفة بقوة شديدة، فيفقد ليموزان توازنه، فيذهب برأسه تضرب في الحائط، فلما ترى المرأة أن زوجها سيقتل معشوقها حتما تلقي بنفسها على زوجها وتقبض على رقبته وتنشب أظفارها العشرة في عنقه وتضغط بكل قوتها حتى يخرج الدم من لحمه، وتأخذ تعض في كتفه كأنها تريد تمزيقه، فلما يشعر الرجل بالاختناق والضيق يترك ليموزان لينجو من زوجته، ثم يقبض على خصرها ويقذف بها بعيدا فترتمي في آخر الغرفة، ثم يقف الاثنين لاهثين وقد بقي كل منهما في ركنه.)

هو :

اخرجا من هنا فورا ... اخرجا فورا.

هي (تدنو منه) :

أفقدت إذن عقلك. ما الذي حل بك؟ لم هذا الاعتداء الفظيع بغير داع؟

هو (يدنو منها كأنه يريد قتلها) :

ما أبشع وقاحتك! لقد سمعت كل شيء أيتها الشقية ... أيها الشقيان ... اخرجا فورا أنتما كلاكما وإلا قتلتكما.

هي :

هيا بنا يا ليموزان إلى منزلك ما دام يطردني من بيته (ليموزان لا يتحرك كأنه مأخوذ رعبا) .

هو :

اخرجا فورا أيها الشقيان وإلا ... (يبدو عليه الغضب من جديد فيتناول كرسيا ويأخذ يطوح به ليرمي به أحدهما) .

هي :

هيا بنا يا صاحبي أنت ترى أنه مجنون ... هيا بنا (تنظر كمن يحاول اختراع أمر جديد للنكاية بزوجها وإغاظته) ... لا أنتقل بدون ولدي.

هو :

ولدك! ولدك! أتجرئين على أن تطلبي ولدك بعد ... ما أشنع جسارتك! ... أتجرئين ... اخرجي من هنا أيتها الفاجرة ... اخرجي (تعود إليه مبتسمة تقريبا كأنها انتقمت لنفسها وتقول له في وجهه) .

هي :

أريد ولدي وليس لك حق في حجزه عني لأنه ليس ولدك. أسمعت؟ إنه ليس ولدك ... إنه ابن ليموزان!

هو (كمن فقد رشده) :

تكذبين ... تكذبين أيتها الشقية.

هي :

أيها المغفل الأحمق، إن كل الناس قاطبة تعلم ذلك ما عداك ... أنا أقول لك ها هو والده ويكفي للأعمى أن ينظر فيتأكد ... انظر إلى وجه الولد تعرف الوالد (يتقهقر بارنت حيال هذا القول ويأخذ يبحث كالأعمى عن شمعة ويخرج بها ثم يعود حاملا على ذراعه الولد الصغير متدثرا بالغطاء ... الولد يبكي لأنه تيقظ فجأة فيلقي به بين ذراعي المرأة، ثم يدفع بها نحو الباب، فينتهز ليموزان فرصة غيابه فيخرج، فيغلق الباب خلفهما ويعود ويقع على الأرض في الغرفة) . (ستار)

الفصل الثالث (في القهوة - بارنت - موريس)

المشهد الأول

زبون :

جارسون.

جارسون :

سيدي.

زبون :

واحد أمير.

جارسون :

فورا يا سيدي (للبوفيه)

واحد أمير.

صوت من الخارج :

أيكودي ... باري لي ماتان ... لي جورنال (تسمع أصوات نفير سيارة وأجراس الترام ودفع عجلات المركبات. صوت يسمع قريبا جدا ثم يدخل القهوة)

أيكودي باري ... لي ماتان.

زبون :

لي ماتان (يحصل تبادل بين الزبون وبائع الجرائد) .

زبون آخر :

لي جورنال (يحصل التبادل ويخرج بائع الجرائد. يدخل زبون ... ويجلس على مائدة) .

الزبون :

جارسون ... هات واحد بيرة.

جارسون :

لك ذلك يا سيدي ... واحد بيرة (يدخل بارنت وقد تغيرت أحواله الظاهرية كثيرا؛ انحنى قليلا وابيض شعره وهزل جسده واصفر وجهه، وصار قليل العناية بملابسه ولكنها لا تزال تدل على نعمته، وتبدو عليه علامات الرجل الذي يسكر والمعذب الذي صار لا يهتم بشيء مع شدة قلقه، ومعه شخص آخر في شكله وسنه تقريبا) .

بارنت (لسيدة جالسة بالقهوة) :

طاب ليلك يا مدام جاكميه.

جاكميه :

ليلتك سعيدة يا سيدي.

زبون :

جارسون واحد بيرة.

جارسون :

فورا ... واحد بيرة.

بارنت (للجارسون) :

جوزيف ... فيرموت هل وصلت الصحف؟

جوزيف :

منذ هنيهة.

بارنت :

على بالطان.

جوزيف (لبارنت) :

فورا يا سيدي.

زبون :

جارسون هات طاسة قهوة.

جرسون :

فورا يا سيدي ... واحد طاسة قهوة.

بارنت (للرجل الذي دخل معه واسمه موريس) :

إنها مصادفة غريبة.

موريس :

رب مصادفة خير من ميعاد.

بارنت :

لو لم أمعن النظر في وجهك وأتطفل عليك بالسؤال ما تعرفت عليك؛ فقد تغيرت كثيرا!

موريس :

وأنت تغيرت أيضا ... تصور أننا لم نتقابل منذ أكثر من أربعين عاما! على أنني لو تغيرت فلي العذر، فقد قضيت أكثر من عشرين عاما في الحانات والفنادق، إنها حياة تبدل الشخص وتغير الأخلاق.

بارنت :

وأنا أيضا منذ عشرين سنة أعيش عيشة الحانات أصرف فيها ثلاثة أرباع حياتي، بل في هذه الحانة خاصة.

موريس :

ولكن أين أسرتك وأهلك؟ ألم تتزوج؟ إنني أتذكر أنني قرأت في جريدة يوما ما خبر زواجك.

بارنت :

نعم تزوجت وانفصلت عن امرأتي. وأنت ألم تتزوج؟

موريس :

لم أتزوج، رأيت أبي مرة يضرب أمي بسوط؛ فتغيرت الدنيا في نظري من ذلك العهد، وكأن الدهر تبسم لي ثم عبس، وبعد قليل ماتت أمي فتركت أبي وتخليت عن سائر مشاغل الحياة، وأنا الآن أعيش بلا أسرة ولا عمل وأنفق مما تركه لي والداي ... وأنت؟

بارنت :

إنني تزوجت وأسست أسرة وولدت امرأتي ولدا ...

موريس :

جارسون هات واحد بيرة.

بارنت (مستمرا في حديثه) :

واكتشفت أن زوجتي خانتني مع أعز أصدقائي وقالت لي في وجهي إن الولد ليس من صلبي! فطردتها من منزلي ... ما أبعد يومنا هذا عن ماضينا البعيد الجميل! أتذكر أيامنا في مدرسة لويز الرابع عشر في مونبليه؟

موريس :

نسيت كل شيء حتى نفسي.

بارنت :

إن المصائب كفيلة بأن تنسي الإنسان نفسه!

موريس :

لقد اختارتك الأقدار فأنزلت بك كبرى المصائب ... وماذا فعلت بامرأتك؟

بارنت :

اتقيت الفضائح فوكلت أمر النزاع القائم بيني وبينها إلى وكيل أعمالي، وانفض الخلاف على مرتب تتقاضاه كل سنة من مالي ... لقد فرق بيننا الفساد ولكن القانون يجمعنا فهي حتى الساعة امرأتي وأنا زوجها!

موريس :

وماذا فعلت بحياتك؟

بارنت :

عشت في بداية الأمر منفردا.

موريس :

عدت إلى حياة العزوبة؟

بارنت :

لم أعرف شيئا أشد ألما على نفس الرجل الذي تعود العيشة المنزلية الهادئة من عودته فجأة وبالرغم منه وبفعل امرأة خائنة، إلى حياة العزلة والانفراد ... تصور انتقالك من مائدة بيتك إلى مائدة المطعم وخروجك من قيود العائلة الجميلة إلى الحرية المطلقة المرذولة!

موريس :

هو الخراب بعينه!

بارنت :

الخراب كلمة تقال وتسمع ولكنها لا تنقل إلى ذهن السامع معناها الحقيقي إلا إذا ذاق مرارتها ... لقد خربتني تلك المرأة بعد عشرة خمس سنين وشاركها في ذلك صديقي الذي عاشرني منذ الصبا.

موريس :

المرأة سبب كل شيء في الحياة.

بارنت :

على أنني أقول لك شيئا ... إنني في المدة الأولى لم أشعر بآلام كثيرة؛ لأنني كنت كالمذبوح لا يشعر بالقتل إلا بعد أن يسيل دمه، ثم إن نظام المعيشة ينسي المصائب، ولكن بعد أن نظمت الفوضى الجديدة بدأت أفكر في الطفل الذي ولدته امرأتي ونسبته في اللحظة الأخيرة لعاشقها، فكنت حينا وأنا في منزلي يخيل لي أنني أسمع الصغير ينادي بابا، فكان قلبي يخفق وأنهض وأفتح الباب وأنظر في السلم لعل الصغير يكون قد عاد متوهما إمكان عودته كما تعود بعض الطيور كالحمام، وأقول في نفسي لماذا يكون الطفل أضعف غريزة من الطيور؟

موريس :

ما أصعب هذا على النفس! وما أصعب إدراك الحقيقة بعد هذا الوهم المؤلم! لقد ذقت في حياتي مرارة هذه الأوهام.

بارنت :

لقد ملك حب الطفل على نفسي، فكنت أفكر فيه ساعات بل أياما وأسابيع، وقد مكنتني الوحدة والفراغ من تحليل حالتي النفسية، فإن شغفي بالصغير لم يكن حبا قلبيا وحسب، بل كان حبا بدنيا أيضا ... كنت أشعر بحاجة شديدة إلى تقبيله وضمه ومداعبته، وكنت إذا ذكرت تبادلنا القبل الوالدية أشعر بحمى وأكاد ألمس بقوة الخيال شفتيه الصغيرتين، وأحس بلمس شعره الناعم يلمس خدي.

موريس :

إن الحب واحد لا يتعدد.

بارنت :

إن حب الوالد لولده أشد من حب الرجل للمرأة. أتعلم أنني وأنا أسير في الطريق كنت أتخيل أنه يسير بجانبي كما كان فيما مضى، فأنظر فإذا يدي خالية من كفه الصغيرة الناعمة، فتأخذني هزة البكاء فأنتحب وأشعر كأنني فقدت البصر، وأعود أدراجي إلى منزلي حيث أبكي حتى الصباح!

موريس :

إن حياتك بعد هذه الكارثة عشرين عاما معجزة ... لشد ما يحتمل الإنسان من الهموم في حياته ولا يقضى عليه، وقد يكون هلاكه بأهون الأسباب!

بارنت :

على أن سؤالا واحدا كان يعذبني ويمزق قلبي ... هذا الطفل من صلبي أو من صلب صديقي الخائن ... لم يكن هذا السؤال الجهنمي يخطر ببالي إلا إذا جن الظلام وأويت إلى غرفة النوم، وحينئذ كانت تلك المشكلة العظمى تتملكني، فتنفر النوم من عيني فأنهض كالمجنون وأبقى أسير الأرق والحيرة حتى الصباح.

موريس :

كيف ترتاب في نسبة الولد لذلك الرجل بعد أن قالت لك امرأتك الخئون في وجهك إنه من صلبه.

بارنت :

ارتبت وحق لي أن أرتاب؛ لأن تصريح المرأة في مثل هذه الحال لا قيمة له، فلعلها أرادت الانتقام مني على هذه الصورة الشنيعة، بل كثيرا ما وصلت بالتفكير والتأمل إلى الاعتقاد بأنها كانت كاذبة.

موريس :

ذلك الرجل وحده دون سواه هو الذي يعرف الحقيقة ويستطيع أن يقفك عليها.

بارنت :

لقد خطر هذا الخاطر كثيرا ببالي، وقد حاولت المرة بعد المرة أن أقنع نفسي أن أقصده وأتوسل إليه وأمنحه كل ما يطلب إذا هو صدقني.

موريس :

وما الذي دعاك للعدول عن هذا المسعى؟

بارنت :

نفسي حدثتني بأن العاشق لا بد يكذب كما كذبت معشوقته، ألم يتحالفا ضدي؟ ألا يخشى أن أسترد ولدي إذا قال لي إنه من صلبي، فإذا استرددته سقطت النفقة التي تتقاضاها المرأة ويعيشان بها في رغد من العيش.

موريس :

لعلك أخطأت بتسرعك. كان يجوز لك أن تخفي عواطفك وتصبر شهرا أو شهرين لتتأكد من نسب الولد. يكفيك أن تراقب صديقك والصغير في خلوتهما، فإن الرجل إذا بقي منفردا مع الطفل فقد ينتهز الفرصة ليقبله قبلة الوالد بشغف وحب وقوة؛ لأن قبلة الوالد لا تخفى على أحد، أما إذا كان يهمله أو يقبله بلا اكتراث فكنت تثق إذن بأنه من صلبك، وكنت تستطيع والحال هذه أن تطرد المرأة وتحتفظ بالصغير.

بارنت :

لقد أعوزني الصبر عندما علمت بالحقيقة المؤلمة من لسان الخادم، إن الجلد الذي تقترحه علي لا يأتي في وقت الشدة والهياج. على أنه قد خطر ببالي هذا الخاطر بعد الحادثة وقضيت ليالي بطولها في محاولة تذكر أحوال الرجل مع الطفل فلم أستطع تذكر شيء. كذلك المرأة لم تكن لها عناية بولدها وقد أقنعني إهمالها إياه بأن الولد من صلبي؛ لأنه لو كان من صلب عشيقها لكان تعلقها به أشد وعنايتها بتربيته أعظم.

موريس :

لقد تعلقت به في اللحظة الأخيرة ولم تغادر بيتك بدونه.

بارنت :

قد يكون هذا من قبيل النكاية أو من قبيل النفع المادي؛ لأن الطفل سلاح في يديهما وقد حارباني به وانتصرا.

موريس :

ولكن ألم تحاول قط استرداد الطفل؟

بارنت :

لقد حاولت ذلك وصحت عزيمتي يوما على ذلك، ولكنني لما صممت نهائيا عدت فذكرت أن الخادم أخبرتني أن عشقها يرجع إلى بداية الزواج، وأن المرأة كانت تعشقه عشقا يكاد يكون جنونا، والمرأة إذا عشقت وهبت نفسها لعاشقها بكل قواها وأكثر ما يكون حمل المرأة من رجل تحبه. أما أنا فكان نصيبي منها في أوقات خلوتنا نصيب الرجل المكروه الذي تنيله المرأة مأربه منها وهي نافرة متضررة، ويندر أن تحمل المرأة من رجل تبغضه.

موريس :

أهذا الذي دعاك للعدول عن استرداد الطفل؟

بارنت :

أجل ... قلت في نفسي إنني إذا استرددته فسوف أبقى دائما مرتابا في أنه ابن الآخر ولن أطيق إذن تقبيله أو ضمه إلى صدري أو مداعبته، بل لن أطيق سماع صوته يناديني بابا، وكنت إذن أبقى طول حياتي معذبا بهذا الشك المؤلم المزعج! ففضلت الوحدة على عشرة هذا الطفل الذي سيجعل حياتي جحيما دائما!

موريس :

يا لك من ضحية! إن الإخلاص وحسن الظن بالناس والاستسلام للنساء يؤدي بالإنسان إلى ...

بارنت (مكملا) :

إلى جهنم ... إن هذه الشكوك أطفأت نور قلبي وآذنت بحلول الظلام في نفسي وروحي، فكنت أفر من ذاتي كمن يفر من عدو مخيف، وأخيرا تجسم هذا الظلام النفسي بحيث صرت أخاف الظلام الحقيقي، فإذا ما بدأ الشفق مؤذنا بدنو الليل تدثرت نفسي وقلبي برداء من الرعب والرهبة، وتولدت فيهما للخوف أفاع لاذعة، وطغى الغم علي كأنه فيضان نهر حالك السواد، وامتدت إلى فؤادي براثن اليأس؛ فشعرت كأنني ميت بين الأحياء أو مجنون بين العقلاء، أتعلم مقدار هذه الآلام؟ إن أفكاري أصبحت كالوحوش التي تطارد إنسانا مطمئنا فيفر أمامها مهزوما ثم لا يرى بدا من الاستسلام لها؛ فتنشب فيه أظفارها القاتلة وتنهش لحمه حتى تقضي عليه.

موريس :

لعل عيشة العزوبة بعد الزواج هي التي أحدثت بك هذا.

بارنت :

عيشة العزوبة في المحل الثاني والمنزل الذي كنا نقطنه في المحل الأول ... المنزل ذلك المنزل الذي حل به الخراب بعد العمران ... ذلك المنزل الذي كنت أعود إليه فرحا مستبشرا فأجده مضاء آهلا بمن كنت أعتقد أنهم أخلص الناس لي ... حلت بي الكارثة فكنت أعود إليه فإذا هو في ظلام حالك مملوء بالأشباح المخيفة، فكنت أتحاشاه وأتحاشى ما يحيط به من الطرق الضئيلة الأنوار وألتجئ إلى الطرق الفسيحة المملوءة بالحركة والحياة والأضواء ... هذا ما كنت أشعر به في أيامي الأولى ... وكنت إذ ذاك ألجأ للحانات الحافلة بالناس كما يتهافت الفراش على السراج المضيء، فأنتحي ناحية وأطلب الكأس فأحسوها حسوا بطيئا خوفا من فراغها ومرور الوقت ودنو ساعة الانصراف والوحدة ... وكلما قام أحد رواد الحانة فكأنه قطعة من نفسي تغادرني! وأكاد أتمسك به وأتشبث بثيابه وأتوسل إليه أن يبقى معي؛ لأنني أترقب برعب شديد تلك الساعة التي يقول لي فيها خادم الحانة آن لنا أن نغلق فتفضل يا سيدي بالانصراف.

موريس :

أكنت تبقى إلى تلك الساعة؟

بارنت :

نعم أبقى إلى الساعة التي ينصرف فيها آخر إنسان ويشرع الخدم في نقل الكراسي والمناضد وتغيير معالم المكان، وكنت أرى متألما صاحب القهوة وأمينة الصندوق يتناقشان الحساب، وطالما سمعت الخدم فيما بينهم يشيرون إلي من طرف خفي، ويقول أحدهم لأخيه هاك ضيفا لا يدري أين يبيت.

موريس :

وقاحة الخدم في تلك الأماكن لا تطاق، على أنهم لا يعرفون مصائبنا.

بارنت :

فإذا ما خرجت إلى الطريق المظلمة الباردة في الساعات الأولى من الصباح عاودتني وساوسي، وأخذت أفكر في الطفل وأسائل نفسي ذلك السؤال الأبدي الذي تعوده ذهني ولساني، بحيث أفكر فيه بغير مجهود عقلي وأنطق به بدون أن أحرك لساني «هل الطفل من صلبي أو من صلبه؟»

موريس :

يا لنا من شقين.

بارنت :

إنني أشعر بأن الهم يسلب حياتي شيئا فشيئا، تكاد الخمر التي أتجرعها عن غير رغبة، والهواء الفاسد الذي أستنشقه اضطرارا يقتلانني.

موريس :

وأين تتناول طعامك؟

بارنت :

هنا في هذا المكان أفطر صباحا وأتغدى ظهرا وأشرب الخمر عصرا وأتعشى ليلا ، وإنني أحمد الساعتين التاليتين للغداء، فإنني بفضل كأسين أتمكن من النوم، وناهيك بنوم النهار بعد الغداء في مكان عام مطروق، فإن عيني تغمض جالسا كأنني حارس أختلس النعاس، ولا يتحاشى الخدم إزعاجي أكثر من عشرين مرة، وفي الساعة الرابعة يقدم لي أحدهم الجرائد التي قرأتها صباحا فأعيد تلاوتها عصرا من أول سطر في الصحيفة الأولى إلى آخر سطر في الصحيفة السادسة أو الثامنة.

موريس :

كان يحسن بك أن تغير نظام حياتك نوعا.

بارنت :

هذا ما حاولت، فقد تركت الدار تنعي من بناها، ولجأت إلى غرفة في فندق واخترت أقرب الطبقات إلى الطريق لأتمكن من سماع صوت الحركة والحياة فأطمئن وأشعر بالإيناس بقربي من الناس ... ما أشد حسد الإنسان في شقوته للناس الذين يظنهم سعداء! ... فإنني كلما مررت بغرف جيراني من قاطني الفندق ورأيت أحذيتهم بالأبواب أو سمعت أصواتهم وهم يتحادثون أو لمحت وجوههم لدى دخولهم أو خروجهم تخيلت أنهم سعداء وأنهم ينامون الليل الطويل ملء جفونهم ... ذلك الليل الذي تنتهزه الهموم لإشهار الحرب على الأشقياء أمثالي.

موريس :

أتردد في سؤالك سؤالا مؤلما ... ألم تر طوال هذه العشرين سنة تلك التي نكبتك، أو ذلك الوغد الذي خان صداقتك، أو الصغير الذي حرمتك ذكراه، لذيذ الرقاد؟

بارنت :

نعم ... منذ خمس عشرة سنة تقريبا أي بعد الفاجعة بخمس سنين، كنت أسير غارقا في بحار الهم والضجر ما بين كنيسة مادلين وشارع دورات، فإذا بي بامرأة لفتت نظري بمشيتها مستندة إلى رجل طويل القامة وبجانبها طفل نام، وكانوا يسيرون أمامي فقلت في نفسي أين رأيت هؤلاء الثلاثة؟ وأدركتهم لأتحقق منهم، وفي لمحة عين تعرفت على المرأة من إشارة حركت بها يدها، فقلت ها هي تسير إلى جانب معشوقها ومعهما الطفل، ثم خفق قلبي وكدت أقع مغشيا علي، ولكنني لم أقف بل أردت أن أنظر إليهم وجها لوجه، فتبعتهم وكان من يراهم يتوهم أنهم أفراد أسرة شريفة آمنة وتلك الفاجرة ماسكة بذراع صاحبها تحادثه بحب وحنان، وتنظر إليه من حين لآخر فألمح تقاطيع وجهها وحركات شفتيها وابتسامتها وعطفها على معشوقها لدى نظرها إليه.

موريس :

يا له من عذاب أليم! ... والطفل؟

بارنت :

الطفل هو الذي لفت نظري، وشغلني أكثر منهما كليهما ... رأيته وقد نما وظهرت عليه قوة الفتوة فاعترتني دهشة، أصار الطفل الصغير فتى طويل القامة يسير بجانب أمه كأنه رجل صغير ... وقد وقفوا أمام حانوت يتبينون بضاعة معروضة.

موريس :

هل تغيروا كثيرا؟

بارنت :

الرجل شاب وضعف وانحنى، والمرأة استعادت شبابها وزاد سمنها، أما الولد فلم أكن لأعرفه لو لم أره في صحبتهم، فقد تغير تغيرا تاما.

موريس :

هل حادثتهم أو رأوك؟

بارنت :

كلا كلا، ولكنني لما دنوت من الطفل شعرت بقوة عظيمة تدفعني إلى خطفه والفرار به ... أجل الفرار به، فدنوت منه كثيرا وتعمدت لمسه كمن يلمس شخصا خطأ، فما شعر الولد بجسم أجنبي يلمسه حتى التفت ونظر إلي نافرا غاضبا، فلم أتمالك أن فررت من وجهه وكأن نظرة الصغير طعنة خنجر جرحت قلبي، فأخذت أعدو كأنني لص يقتفي أثري شرط أو صاحب المال المسلوب، وقد أصابني خوف شديد لئلا تكون المرأة أو الرجل رأياني وتعرفا علي، وما زلت أعدو إلى أن بلغت هذه الحانة، فجلست وأنا ألهث من شدة التعب، وفي تلك الليلة شربت ثلاث كئوس من الأبسنت.

موريس :

عجبا ... أنت تفر منهم؟ يفر الأمين من الخائن ويهرب الموتور من الجاني ... كم في الحياة من المضحكات المبكيات؟

بارنت :

لقد بقي هذا الأثر المؤلم المزعج عقيب هذا اللقاء في نفسي أربعة شهور، وكنت في كل ليلة من هذه الشهور الأربعة أتخيلهم الثلاثة سعداء هانئي البال ... الوالد والوالدة والولد ينفقون عن سعة من مال الرجل الذي خانوه وخدعوه، ويعيشون آمنين في ظل القانون الذي طالما يوقع العقاب بالأبرياء ... لقد محت هذه الصورة ما سبقها وذهبت كل الشكوك القديمة المؤلمة، واستقر اليقين المر القاتل، فغاب عن ذهني الطفل الصغير الذي كنت مجنونا بحبه وحل محله في ذاكرتي صبي نابت نباتا حسنا كأنه أخوه الأكبر، وتأكدت أن حبي في قلب الصغير قد انطفأت شعلته وانقطعت كل علاقة كانت تربطه بي، ولو أنه رآني وقالوا له هذا والدك إذن ما سعى إلي ولا مد ذراعيه الصغيرين ولا فمه الذهبي، بل نفر مني وأنكرني ... ألم يطعني بنظرة أحد من طعنة الخنجر؟

المشهد الثاني (يدخل عجوز يبيع الزيتون - بارنت - موريس)

بارنت :

هاك الشاعر أوليفيه ... عم مساء يا هوميروس هذا الزمان!

العجوز :

الزيتون الجميل ... أتريد بنصف فرنك؟

زبون :

أريد بصاديين على شرط أن تنشدني آخر قصيدة من شعرك.

العجوز :

لا أنشد الشعر بأقل من نصف فرنك.

موريس :

أتعرف هذا العجوز؟

بارنت :

أراه من عشرين سنة ... إنه من أعظم شعرائنا وقد نشر أكثر من عشرة دواوين من الشعر.

موريس :

ولماذا يبيع الزيتون؟

بارنت :

هذا مصدر رزقه الوحيد ولا أدري سره، لعله مصاب مثلنا ... موسيو أوليفيه.

أوليفيه :

الزيتون الجميل، أتريد بنصف فرنك؟

بارنت :

نعم وأنشدني شعرا (أوليفيه يعطي الزيتون وينشد الشعر الآتي) .

1

أوليفيه (يتحرك) :

الزيتون الجميل.

موريس :

بعني أنا أيضا.

أوليفيه :

أتريد بنصف فرنك؟

موريس :

وقصيدة (أوليفيه يعطي الزيتون وينشد.

2

تدخل عجوز تبيع أزهارا) .

زبون :

أهلا بالأم جوليا هل نبتت أزهار الربيع؟

العجوز :

أزهار الربيع لا تنبت في الخريف إنما أبيع الزنبق والأقحوان.

بارنت :

وهذه المسكينة جوليا إنها لا تعرفني.

موريس :

من تكون تلك المسكينة؟

بارنت :

خادمتي ومربيتي ومسببة مصائبي!

موريس :

كيف لم تعرفك؟

بارنت :

أنها تتردد على هذه القهوة منذ خمس سنين، وقد ضعف بصرها واضمحلت قواها؛ لأنها تزيد عن الستين، ولست أدري ماذا فعل الدهر بها بعد أن غادرت منزلي.

موريس :

بأي عاطفة تشعر نحوها؟

بارنت :

ببغض شديد يمازجه عرفان بالجميل ... إنها سببت خراب بيتي ولكنها أنارت بصيرتي.

موريس :

أتحب تلك التي سببت لك هذا الشقاء؟

بارنت :

إنها لم تسبب شقائي، إن التي سببت شقائي هي تلك التي كانت امرأتي، ولكن هذه فتحت عيني. كيف كانت تكون حالي لو بقيت هذه العشرين عاما محجوب النظر بغشاوة الخيانة والخديعة؟ أتحب أنني كنت أحمل عار الزوج المخدوع طول عمري وأربي في حجري ولدا ليس من صلبي؟

موريس :

أصبت.

بارنت :

إنني أحسن إليها ولا أكشف لها عن حقيقة أمري لقد تغيرنا كلانا! وأنا أشد الاثنين تغييرا.

موريس :

أناديها ... أيتها الأم جوليا.

جوليا :

أزهار الخريف ... الزنبق والأقحوان.

بارنت :

علي بزنبق وخذي هذا (يعطيها بارنت نقودا صامتا) .

جوليا :

بارك الله فيك يا سيدي ... أزهار الخريف الزنبق والأقحوان ... (يفتح باب القهوة) .

بائع جرائد :

جرائد المساء ... لاباتري ... لي سيكل ... لي طان ... لي ديبا ... لاباتري

زبون :

لاباتري.

آخر :

لي ديبا.

آخر :

لي طان (يوزع ويخرج) .

موريس :

إن هذه الحياة مؤلمة على النفس. ألا تود يوما أن تخرج إلى ضواحي باريس؟ إن تغيير المناظر وتبديل الهواء يفيدك.

بارنت :

إنني أشعر منذ عهد قريب بضعف شديد، وقد نصحوني أخيرا بالانصراف يوما إلى الخلاء.

موريس :

جارسون ... علينا بجدول بمواعيد القطارات لضواحي باريس.

جارسون :

فورا يا سيدي (يعود به) .

بارنت :

أي مكان تختار لي؟

موريس :

غدا الأحد نذهب معا إلى سان جرمان.

بارنت :

أعرفها فقد قصدتها حين خطبتي مع تلك الخائنة.

موريس :

عد إليها فلا بأس بها، نركب قطار الساعة العاشرة فنصل قبيل الظهر.

بارنت :

في وقت الغداء.

موريس :

إذن إلى غد الساعة العاشرة إلا ربعا بمحطة سان لازار.

بارنت :

إلى الغد (تسمع أصوات ... لابارتري ... إكسلسيور) . (ستار)

الفصل الرابع

المشهد الأول (بافيون هنري كاتر - سان جيرمان - بارنت - موريس)

موريس :

إنك سعيد الحظ فإن الجو لا يصحو في هذا الفصل إلا نادرا، لقد كنت في القطار صامتا فلم أشأ إقلاقك.

بارنت :

إنني أشعر بحزن شديد، وأكاد أندم على مغادرة باريس وترك الأماكن التي ألفتها.

موريس :

ألم تعجب بالمناظر التي مررنا بها في القطار؟

بارنت :

إنها متشابهة تتكرر ولا تتغير، وقد أتعبت نظري لأنني لم أتعود رؤية الخلاء منذ عهد الشباب، وقد ظمأت وكثيرا ما وددت لو أنني غادرت القطار وقصدت حانة أشرب فيها كأسا ثم أعود إلى باريس.

موريس :

تظمأ في سفرة لم تقتض أكثر من ساعة؟

بارنت :

لقد بدت لي هذه السفرة طويلة جدا، وهذا لأنني كنت ساكنا والدنيا تتحرك، ولو أنني بقيت ساكنا وما حولي ساكن لبقيت سنين بدون ملل أو ضجر !

موريس :

ألم يرقك شيء قط؟

بارنت :

راقني نهر السين، فكنت كلما مررت بجسر أمعن النظر في مائه الأخضر، وعند جسر شاتو أعجبت بالشباب الذين كانوا يتسابقون في القوارب، وقلت في نفسي هاك فتيانا لم يملوا الحياة بعد.

موريس :

انظر إلى الأفق من هذه الجهة، فهاك الوادي الفسيح وقد نشر صحيفته كأنه بحر عظيم وهو مملوء بالقرى الآهلة بالسكان وقد انسابت فيه الطرق البيضاء كأنها أنهار من الفضة، وها هي غابة سان جيرمان الشهيرة تحف بالوادي، وبجوارها هضاب «سانوا وارجنتي».

بارنت :

كل هذا جميل، ولكنني لا أشعر بجماله، إنما الذي يهيج نفسي ويؤثر في عواطفي هو منظر الشمس بأشعتها، فكأنني أراها للمرة الأولى في حياتي.

موريس :

وذلك النسيم العليل المشبع بروائح الأزهار والخضرة، الذي يخترق الصدر فيملأ الجسم نشاطا والنفس سرورا ... ألا يروقك؟

بارنت :

إن هذه المناظر تؤلمني لأنها أيقظت نفسي الخامدة، فإنني أذكر تلك العشرين سنة التي قضيت أيامها ولياليها في الحانات والفنادق ... تلك السنين المملة التي مضت كأنها شهر واحد لخلوها من كل ما يملأ حياة الرجل، وكذلك مضت وكأنها مائة عام؛ لأنني كنت في كل صبح أنتظر الظهر وفي كل ظهر أستقدم الظلام، وفي كل ليل أتطلب النهار.

موريس :

أنت الذي فضلت البقاء حيث كنت.

بارنت :

كنت أستطيع أن أسافر كما يسافر الناس وأرحل إلى البلاد الأجنبية فأرى الشعوب الغريبة، وكنت أستطيع أن أقيم في باريس وأتعلق بأهداب الحياة كغيري فأتسلى بالصيد أو الفنون الجميلة أو العشق.

موريس :

وما الذي يعوقك عن طرق إحدى هذه السبل؟

بارنت :

الآن؟ أتمزح يا بسكيه ... لقد مرت الفرصة وفات الأوان ولم يبق لي من الحياة إلا تلك الكئوس التي أشربها مرغما؛ استجلابا للنعاس والغفلة، ولن أزال كذلك حتى نهاية أجلي بلا أسرة ولا أصدقاء ولا أمل (يبكي) ... لقد نشر الحزن لواءه على نفسي وها أنا أشعر بما لم أشعر به منذ عشرين عاما.

موريس :

هون على نفسك ... إنما أردت تخفيف آلامك.

بارنت :

لقد أيقظت هذه المناظر في قلبي الخامد كل الأفكار والأحلام والرغبات التي سكنت منذ مصيبتي الكبرى.

موريس :

الأفضل لنا أن نبادر بطلب الطعام ... جارسون.

جارسون :

سيدي.

موريس :

أعد لنا غداء من دجاج وسمك وشواء وبازلاء.

جاسون :

أي نبيذ يشرب السيدان؟

بارنت :

جراف.

جارسون :

والجبن؟

بارنت :

كمامبير.

جارسون :

والفاكهة؟

بارنت :

كريز وشليك ... أملنا أن تسرع في خدمتنا.

جارسون :

لك ذلك يا سيدي.

المشهد الثاني (يحضر الأكل ويبدأان في تناول الطعام، وتبدأ الأماكن تمتلئ بالقادمين وتظهر حركة في المكان، يدخل ثلاثة أشخاص ويجلسون على مقربة منهم ويبدأ الخادم يقدم لهم طعاما.)

صوت المرأة :

جورج ابدأ بتقطيع الدجاجة.

جورج :

لك ذلك يا أمي.

بارنت :

ما هذا؟ ما أسمع؟

موريس :

أي شيء؟

بارنت :

هذان الصوتان ... هذا صوت المرأة وذاك صوت الولد لقد ابيض شعرها، وبلغت سن الكهولة، وتبدو عليها علامة الوقار وهاك الولد ... لقد صار رجلا ذا لحية وقبعة عالية ونظارة زجاجية.

موريس :

أمتأكد منهم؟

بارنت :

كيف تسألني هذا السؤال؟ أيجهل رجل امرأة كانت زوجته وولدا نسب إليه خمس سنين؟ ... إنهم لا شك سعداء وإلا ما تركوا باريس لتناول الغداء في تلك الأماكن التي لا تطرقها إلا الطبقات الراقية الغنية. إذن يعيش هؤلاء الثلاثة عيشة هنية راضية، عيشة الأسرة الآمنة في بيت مطمئن، حافل بكل ما يسعد المتحابين المتآلفين ... لقد عاشوا طوال هذه المدة بفضلي، وينفقون عن سعة من مالي بعد أن خانوني وسلبوني وأضاعوني ... لقد حكم هؤلاء الجناة علي أنا البريء السليم النية المستسلم بكل صنوف الحزن والكدر، وأذاقوني مرارة الوحدة، وقضوا علي أن أصرف عمري بين الطرق والحانات، وألبسوني ثوب الآلام النفسية والبدنية ... لقد جعلوا مني - بعد أن كنت رئيس أسرة ورب دار - كائنا لا نفع له، ضائعا، ضالا في العالم الواسع إلى أن صرت شيخا فانيا لا أجد مسرة في شيء، وها أنا ذا في آخر أيامي لو طرقت كل أبواب باريس لا أجد وجها واحدا يبش لي أو فما يبتسم لي أو صدرا حنونا ينشرح لرؤيتي، وهذه جناية هؤلاء الثلاثة ... هذه المرأة الخئون وذلك الصديق الغادر الوغد وذلك الفتى الوقح الذي لا يدري من يكون أبوه، تعسا لهم وسحقا.

موريس :

ولكن ما ذنب الولد؟

بارنت :

إن حقدي على الولد يعادل حقدي عليهما ... ألم يكن ابن ذلك الأثيم؟ أكان هذا الأثيم يحتفظ به ويحبه ويتولاه لو لم يكن ولده؟ ألم يكن ليسارع إلى التخلي عن المرأة وولدها لو لم يكن الصبي من صلبه؟ أيربي الرجل ابن عدوه ... ها هم الثلاثة الجناة الذين سودوا صفحة حياتي كل هذه السنين الطويلة.

موريس :

هدئ روعك وكل لقمة تقويك. اشرب كأسا تسكن سورة غضبك.

بارنت :

سأشرب فورا. ألا يغيظك هذا السكون البادي عليهم، إن نفسي تحدثني بقتلهم. أألقي في وجوههم تلك القناني فتهشمها؟ ألا يكون هذا انتقاما عادلا؟

موريس :

حذار أيها الرجل من فعل كهذا. أي نفع لك لو قتلتهم أو جرحتهم؟

بارنت :

أأتركهم يعيشون هكذا مرحين في نعيم السعادة والهناء لا يقلقهم شيء، ولا يزعج خاطرهم أمر ما ... لن يكون هذا أبدا.

موريس :

ماذا تفعل بهم؟

بارنت :

سأنتقم منهم لنفسي حالا ما داموا في قبضة يدي.

موريس :

لا فائدة لك من تنفيذ عزمك.

بارنت :

لن تفر هذه الفرصة من يدي (يقدم جارسون) .

جارسون :

ماذا يطلب سيدي بعد ذلك؟

بارنت :

لا شيء سوى كأس من الكونياك العتيق الجيد.

جارسون :

لك ذلك يا سيدي (يعود بالقنينة. بارنت يسكب الشراب ويشرب ويستطرد قائلا ...)

بارنت : ... الآن أعرف كيف أنتقم.

موريس :

هيا بنا الآن.

بارنت :

لا بد من الانتقام ... (تبدأ بعض الناس تنهض وكذلك الثلاثة يقصدون مكانا ظاهرا من المسرح)

انظر إلى وجهها ... لقد خلع عليها الفجور والكهولة ثوبا من الوقار المصطنع ... من يقول عن تلك المرأة المحترمة في الظاهر أنها في عداد المجرمات اللواتي يستحققن عقوبة الإعدام؟ ... وهذا الأثيم ألا يحسبه من يراه سفيرا عاد إلى وطنه بعد خدمته في البلاد الأجنبية؟ إنه يعطي لذاته بتلك اللحية الموزعة على عارضيه شأنا ليس له، وهذا النغل الصغير الذي لا يعلم من يكون والده ... انظر إلى قبعته كيف لبسها مائلة كأهل البدع؟ ... وانظر إلى تلك اللفيفة الضخمة من طباق هافانا ألا يحسبه الرائي ابن أحد اللوردات؟

موريس :

هدئ روعك.

بارنت :

اتركني إذا كنت تخشى عاقبة انتقامي من أعدائي.

موريس :

لن أتخلى عنك.

بارنت :

إذن لا تخشى شيئا. سأنتقم منهم بكلمتين (يتقدم نحوهم، ويحدث نفسه قائلا)

الإقدام أولى من التردد، الإقدام، الإقدام ... (يلقاهم وجها لوجه وهم يتحادثون)

هذا أنا ... هذا أنا ... إنكم لم تكونوا تنتظرونني في هذا اليوم (ينظرون إليه بدهشة. بارنت مستطردا)

يقول من يراكم أنكم لم تتعرفوا علي ... أتنكرونني ... أمعنوا النظر في وجهي ... أنا بارنت ... أنا هنري بارنت ... كنتم تحسبون أن علاقتي بكم قد انقضت ... كلا ... لقد أخطأتم ... ها أنا قد عدت إليكم ويصح لنا أن نتفاهم الآن.

المرأة (مرعوبة تستر وجهها بين يديها) :

ما هذا يا رباه! (ينهض جورج ويحاول القبض على بارنت. وليموزان يرتعد) .

بارنت :

الآن نتفاهم. لقد سنحت الفرصة ولن تفر. لقد خدعتموني وسلبتموني وحكمتم علي بالعذاب عشرين سنة، وحسبتم أنني لن أدرككم لأقتص منكم! (يهجم جورج عليه ويقبض على كتفيه ويقول ...)

جورج :

ماذا تريد أيها المعتوه؟ سر في سبيلك وإلا ضربتك ضربا مبرحا.

بارنت :

ماذا أريد أنا المعتوه؟ أريد أن أقفك على حقيقة هذين الشخصين (جورج يهزه ويحاول ضربه)

خل سبيلي أيها الشقي، أنا أبوك ... انظر إليهما ألا ترى هذين الشقيين قد تعرفا علي؟ (جورج يتركه برعب ويعود إلى أمه.)

بارنت (للمرأة) :

قولي له من أنا ... قولي له إن اسمي هنري بارنت، وإنني أبوه ما دام اسمه جورج بارنت، وما دمت أنت امرأتي، وما دمتم تعيشون أنتم الثلاثة من العشرة آلاف فرنك التي تتقاضونها مرتبا سنويا من مالي منذ طردتكم ... لأنني فاجأتك مع هذا الشقي الأثيم عشيقك الوغد! ... قولي له من كنت أنا ... ألم تتزوجي بي طمعا في مالي وخنتني من أول يوم في زواجنا ... قولي له من أنت ومن أنا.

المرأة :

بول ... بول ... دعه يكف عن هذا القول بمسمع ولدي.

ليموزان (ينهض بضعف) :

اسكت ... اسكت ... ألا تفقه معنى ما تقول؟

بارنت :

أفقه جيدا، ولكن ليس هذا كل حديثي معكم. إن هناك أمرا أريد الوقوف على حقيقته لأنه سبب حيرتي وعذابي منذ عشرين عاما ... (يلتفت إلى الشاب الذي استند إلى شجرة)

اسمع أنت أيها الولد عندما تركت أمك بيتي لم تقنع بخيانتي، بل أرادت أن تقتلني بأسا، وقد كنت أنت عزائي الوحيد، فحملتك فلما تمسكت بك أقسمت أنك لست من صلبي وأن أباك هو هذا الأثيم. ولست أدري منذ عشرين عاما إن كانت كذبت أو صدقت ... (يدنو منها ويرفع يدها التي تخفي وجهها)

واليوم آمرك أن تقولي لنا أينا والد هذا الولد هو أو أنا ... زوجك أو عاشقك؟ تكلمي ... (يهجم عليه ليموزان فيصده) ... لقد تشجعت اليوم ... أنت اليوم أشجع من اليوم الذي فررت فيه من وجهي خشية أن أقتلك. إذا كنت لا تريد أن تجيبني هي فأجب أنت. أنت أعرف مني بالحقيقة وتعلم عنها ما تعلم هي ... تكلم ... أأنت والد هذا الولد ... تكلم (يعود إلى المرأة)

إذا كنت تأبين القول علي فقولي إذن لولدك ... لقد صار رجلا ويحق له أن يعرف والده، أما أنا فلم أستطع الوقوف على الحقيقة أبدا أبدا، لا أستطيع أن أقول لك شيئا يا ولدي (يرفع ذراعيه)

تكلمي ... إنك إذن لا تعرفين ... إنني أخاطر بكل شيء إذا عرفت ... كيف تعرف أينا والدك وكانت امرأة للاثنين معا! هل تعرف امرأة الرجلين أيهما والد ولدها؟ ولن تعلم أنت أيضا شيئا ... اسألها فلن تجيبك. إنها لا تعرف ولا هو ولا أنا ولا أنت ولا أحد في الوجود، ولكن لك الخيار بيننا ... لقد انتهى حديثي إذا أخبرتك أمك بالحقيقة فتفضل بزيارتي في فندق القارات الخمس ... هيا بنا يا صاحبي (يخرجان) ... (ستار)

الفصل الخامس

المشهد الأول (الوقت مساء - المكان بيت الوالدة هنريت - الوالد ليموزان بول)

الوالدة (للوالد) :

كانت رياضتنا مشئومة! ليتنا لم نبارح دارنا. إن نفسي حدثتني بهذه الفاجعة وكنت مضطربة طول ليلة أمس ... أنت الذي ألححت علينا بالذهاب إلى سان جيرمان ... يا ليتنا لم نعمل برأيك.

الرجل :

لم أكن أعلم ... ولو علمت ... على أنني منذ عشرين عاما أشير عليك بكل صغير وجليل من شئوننا ... ولم يقع لنا مثل الذي وقع اليوم.

الوالدة :

ولكن اليوم كان ما خفت أن يكون ... لقد تم خرابي على يديك ... ها أنا فقدت ولدي إلى الأبد ... لقد تركنا ولم يعد إلى المنزل ... إنني لن أراه بعد اليوم (تبكي)

لقد ذهبت متاعبي طول هذه السنين هباء منثورا.

الرجل :

لا تبكي إنه حتما سيعود ... إنك تتوهمين أفظع الأشياء ولن يقع إلا ...

الوالدة :

لقد خرب عشي ولن يعود إلى حاله ... لقد كنت سببا في خراب عشي مرتين ... المرة الأولى ...

الرجل :

هنريت! ... هل وصلنا إلى تلك اللحظة التي يلوم فيها أحدنا رفيقه؟ تعقلي. هدئي روعك وتعقلي. إنني لم أسبب لك خرابا ولا ضررا. إنني على العكس كنت معوانا لك وسندا.

المرأة :

إنني لا ألومك ولكن ماذا أقول لك؟ ألا ترى حالتي أين كان ذلك الرجل المشئوم مختبئا هذه السنين كلها؟ أرأيته اليوم؟ لقد شاخ وأشرف على الموت ضعفا وذهولا.

الرجل :

لولا ما سببت فعلته من الحزن والضرر لأشفقت عليه.

المرأة (هنريت) :

أنت تشفق على بارنت؟ أنت ... بعد الذي فعل؟

الرجل (بول) :

كان ينبغي لنا أن نصالحه، طالما أشرت عليك بذلك أثناء هذه المدة.

هنريت :

أكنت تود أن أعود إلى منزله وأعيش معه عيشة الزوجة؟ ... إذن أنت تبغضني وكنت تريد التخلص مني بهذه الوسيلة.

بول :

كلا يا عزيزتي الصلح شيء والعيشة الزوجية شيء آخر. الصلح والمقابلة من حين لآخر ومشاهدة الطفل وتودده إليه ...

هنريت :

كيف كنت تريد أن يرى الطفل ويتودد إليه ثم يتركنا نعيش عيشتنا؟ ألم يكن الولد ليسألنا في الرابعة عشرة من عمره لماذا لا يعيش مع والده.

بول :

كنا نخلق له سببا، كان ذلك أولى من علمه بالأمر فجأة في سنه هذه وعلى هذه الصورة الشنيعة.

هنريت :

يوافق أو لا يوافق إنما كانت القصة تنمو مع الصغير فيتعودها فيصدقها ويصعب نزعها من فكره. طالما طلبت إليك أن أفاتح جورج في تاريخ أبيه لأبغضه فيه، فكنت تأبى علي ذلك، وكنت تحتم أن يشب حاسبا نفسه يتيما.

بول :

تاريخ أبيه بدون أن يراه ينادى اسمه ويسمع الذم فيه ولا يتطلع يوما لرؤيته كان هذا مستحيلا.

هنريت :

ولكن هذا الحديث لن ينسيني ولدي. أين هو الآن الساعة العاشرة ... مضى أكثر من ثماني ساعات ولم أره. أين هو الآن، أفي قاع السين أم على لوح من ألواح المورج. أتحت العجلات مبدد الأوصال ممزق الأشلاء، أم في الطريق هائما على وجهه لا يدري أين يقضي ليلته السوداء (تبكي) .

بول :

خففي عنك. إنك واهمة. إن نفسك تحدثك بأشنع وأفظع ما يتخيله ذهنك المنهوك ... سيعود إلينا مطمئنا.

الوالدة :

حتى في هذا المصاب تنصحني بالصبر والاستسلام؟ ألا تعلم أنني بفقده فقدت كل عزيز بل فقدت النصير. ألم يكن بجانبي رجلا فأمسيت وحيدة، كنت أنتظر شيخوخة هادئة سعيدة في ظل ولدي فها أنا أرى مستقبلا مظلما في كنف الوحدة والأسى (تبكي) .

بول :

وأنا؟ هل فقدت أملك في؟ ألست رجلك؟

هنريت :

إنك لا تقل عني شيخوخة وضعفا.

بول :

لقد ذهب شبابي بين يديك، وكنت أعزي النفس برضاك وحبك، وها أنا أرى أنني لم أكن شيئا، وأن ولدك كان كل شيء.

هنريت :

تغار من الصغير؟ لعلك تحمد الأقدار على ما وقع. لعلك دبرت ما وقع. إنك عدو لدود لي ولولدي. يا ليتني فقدتك دونه.

بول :

هنريت! عزيزتي هنريت ما أشد تسرعك! ما أكثر تشاؤمك!

هنريت :

بول ... بول أنى لي ولد مثله، لقد مضى عمري وفات أوان الثمر (يسمع صوت) ... ها هو! انظر في الدرج ... إن كان محمولا فلا تخبرني ... إن كانوا يحملون جثته (تبكي)

فأنا بائعة نفسي لن تطيب لي الحياة بعد اليوم.

بول (ينظر في الدرج ويعود) :

كلا يا عزيزتي هذه جان عائدة من أجازتها.

هنريت :

لقد نسيتها ... اصرفها. لتقضين الليل حيث كانت. لا أريد أن يرى أحد حزني. أريد أن أكون في البيت بمفردي (يخرج ثم يعود) .

بول :

صرفتها ... ولكن من يقوم بتدبير المنزل؟

هنريت :

أي منزل؟ هل لنا منزل بعد ولدي؟ لمن كنا نعيش ونجد؟ لمن كنا نعد المائدة؟ (تدق الساعة العاشرة ونصف) ... بول ... بول دعني أذهب للبحث عن ولدي ... لا أستطيع الصبر بعد هذه الساعة.

بول :

تبحثين عنه في باريس وفي الليل؟ ... هنريت ماذا جرى؟ هل فقدت عقلك؟ أين تذهبين؟

هنريت :

إلى أقسام البوليس ومستشفيات الإسعاف وإلى المورج ... وأنشر إعلانات في صحف الصباح، خاصة في البيتي باريزيان لأن جورج يقرؤه كل صباح (تبكي) .

بول :

إذا كان الأمر كذلك إذن أخرج أنا ... سأقوم بكل هذا ... اطمئني.

هنريت :

ويل للشجي من الخلي.

المشهد الثاني (بول يخرج. تأخذ هنريت في العويل وترى صورة ولدها المعلقة فتأخذ في إنزالها وتقبلها وتضمها إلى صدرها وتبكي. تخرج من الصالون ومعها الصورة.)

المشهد الثالث (الولد جورج - الوالدة هنريت - الوالد ليموزان بول) (يدخل جورج ببطء شديد بواسطة مفتاح معه ... لابسا الحداد وقد تغيرت سحنته وشحب وجهه ... الصالون خال ينظر إلى صورة بول المعلقة بالصالون وإلى وجهه في المرآة ثم يجلس في ركن كئيبا قاتما، يضطرب تارة ويسكن طورا. تدخل أمه وبيدها الصورة ثم تبصر به فتبهت أولا ثم ترتمي عليه.)

هنريت :

جورج ولدي! جورج أنت هنا؟ أنت حي؟ هل عدت إلي؟ أأراك حقا أم أنا في حلم؟

جورج (ينهض ويبعدها عنه) :

مكانك ... إن جورج لم يعد ولن يعود.

هنريت :

ولدي! لماذا تدفعني عنك هكذا؟ ماذا تقول؟ ماذا جرى لك؟

جورج :

جورج ولدك لن يعود، لقد ودعتيه هذا الصباح في غابة سان جيرمان، أما أنا فشخص آخر أجنبي عنك وعن منزلك، لا علاقة بيني وبينك.

هنريت :

هل صدقت؟

جورج :

حسبك ما جرى. لا تنطقي بكلمة واحدة. لا تعيدي حرفا مما وقع. لا تحاولي تبديل لفظ واحد مما سمعت اليوم من ذلك ...

هنريت :

ولدي ... لقد كنت نموذج الأولاد حبا لي وعطفا علي ... (تبكي)

كنت حلم حياتي كلها ... كنت مثال الطاعة.

جورج :

لقد كنت أعمى، أما اليوم فقد زالت الغشاوة التي كانت تحجب النور عن بصيرتي.

هنريت :

إن ذلك الرجل ...

جورج :

لا تذكريه بسوء.

هنريت :

قم يا ولدي ونم ... الرقاد كفيل بأن يزيل أثر الانفعال.

جورج :

النوم! النوم! لن أعرفه بعد اليوم لقد كنت أنام قرير العين، قد كنت أحسب نفسي كسائر الناس، أما اليوم فلست أعرف من أنا. وكيف ينام من لا يعرف نفسه؟!

هنريت :

أنت ولدي ... ولدي العزيز جورج.

جورج :

إن نسبي إليك لا يكفي ... إنما الإنسان بالآباء يا أماه ... فمن أبي؟

هنريت (متلعثمة) :

أبوك ... أبوك هو ...

جورج :

هو من أحمل اسمه أو ذاك الذي عرفته عما لي منذ نعومة أظفاري؟

هنريت :

تبا لهذا الرجل، فقد هدم سعادتنا بوساوسه!

جورج :

تريدين الظلام وتبغضين النور، قد يكون ما فعله وقاله مضرا بك ولكنه نفعني.

هنريت :

أي نفع تعني؟ لقد كان بيتنا هادئا مطمئنا وعيشتنا سعيدة راضية، كنا أسرة متحدة متآلفة، وها نحن ثلاثة أفراد متنافرون متباغضون!

جورج :

بئس الاطمئنان والتآلف المبني على الكذب والفساد!

هنريت :

تعسا له!

جورج :

تعسا للسعادة الكاذبة وسحقا للبيت القائم على الخديعة والغدر. أكنت ترضين أن أعيش أعمى أصم مفقود الشرف؟

هنريت :

إنك ولدي وولد ...

جورج :

وولد من؟ لا أب لي ... إذا كنت ابن أبي الذي أحمل اسمه فلماذا افترقتما؟ وإذا كنت ابن ذلك ... ذلك الرجل الذي كنت أدعوه عمي، فلماذا لا أحمل اسمه؟

هنريت :

كنت أتحين الفرصة لأبوح لك بكل شيء.

جورج :

ولم تحن تلك الفرصة حتى حدث ما حدث؟ أنت تستسهلين السكوت وكأنك لا تدركين نتيجته، مهما يبلغ الرجل في الحياة من المجد والشرف والمكانة الاجتماعية بجده، فإنه يبقى زريا محتقرا في نظر الناس إذا لم يكن له والد يعرف باسمه ... العاشق والمعشوقة يتمتعان بلذة الحب ولا يجعلان شأنا لثمرة سعادتهم الوقتية، وثمرة سعادتهم ولد شقي مثلي!

هنريت :

ولدي! ليتني مت قبل هذا.

جورج :

حياتك وموتك سيان، ولكن أريد الوقوف على الحقيقة. إنك استبحت خداعي وذكرت لي أن الرجل الذي أحمل اسمه مات من زمن طويل، وعودتني أن أدعو الآخر عما لي، وقد قضيت فتوتي وصباي في الغفلة. كان الناس حتما يعلمون سري وأنا وحدي أجهله ... أية جناية جنيت فاستحققت بها هذا العقاب؟

هنريت :

إن ما وقع اليوم فاجع ولن يعود.

جورج :

أريد الوقوف على نصيب حديث اليوم من الحقيقة.

هنريت :

إنه كان يهذي ويخرف .

جورج :

ألم تكوني امرأته؟

هنريت (بتردد) :

أين بول؟ ... لقد أبطأ ... إنه خرج للبحث عنك.

جورج :

غيبته أفضل لنا جميعا. هل أعوزك النطق بدون حضوره؟ هل كنت امرأة شرعية لذلك الرجل الذي لقينا؟

هنريت :

نعم ... نعم ... منذ عشرين عاما.

جورج :

ولماذا تعيشين في غير بيته؟

هنريت :

لقد افترقنا باختيارنا.

جورج :

لماذا؟

هنريت :

لأنه لم يشأ أن يعاشرني بالمعروف.

جورج :

هل اتهمكما حقا بما سمعت؟

هنريت :

نعم لقد افترى علي هذا الإفك.

جورج :

إذن كنت شريفة طاهرة؟

هنريت (بخجل) :

أجل ... كنت ...

جورج :

ولكن لماذا قضيت هذه السنين مع شريكك في التهمة، إذا كنت طاهرة الذيل؟

هنريت :

إنه العناد.

جورج :

وهل يقتضي العناد أن تتبذل المرأة وتسيء إلى شرفها وشرف ولدها؟

هنريت :

كنت شابة ولم أحسب لما أقدمت عليه حسابا.

جورج :

وهل اقتضى العناد أن أشب على اعتبار صاحب هذه الصورة عما لي وهو كما تعلمين؟

هنريت (بعد سكوت طويل) :

لأنه في الحقيقة والدك!

جورج :

إذن لم تكوني طاهرة الذيل؟

هنريت :

ولدي ... اسكت ... أرجوك اسكت!

جورج :

أنا إذن ثمرة هذه العلاقة الآثمة!

هنريت :

اعف عني يا ولدي واقتلني.

جورج :

إنك تستحقين القتل، ولكنني لا أستطيع أن أكون قاتلا (يبكي) .

هنريت :

ليتني مت.

جورج :

لا ألوم الرجل الذي تكلم اليوم إلا على أنه أبقى عليك.

هنريت :

لقد شرع في قتلنا معا.

جورج :

ليته أفلح.

هنريت :

كنت تنشأ يتيما.

جورج :

ولكن كنت أعيش حاملا اسم رجل.

هنريت :

إنه كان ينبذك.

جورج :

لأنك أخبرته أنني لم أكن ولده.

هنريت :

أتحاسبني في كهولتي على ذنوب الشباب؟

جورج :

أنا ثمرة ذنبك في شبابك وأحاسبك عليه في كهولتك.

هنريت :

لقد خارت قواي ولم يعد لي صبر على هذا الحساب.

جورج :

تجلدي. لقد تركت غيرك فريسة الهم والوحدة عشرين عاما، فكيف لا تصبرين على الحساب عشرين دقيقة؟!

هنريت :

أشعر بأنك تسلب حياتي.

جورج :

شرفي أثمن من كل شيء.

هنريت :

لقد أذنبت واعترفت.

جورج :

لو كان للتوبة مجال فلربما طلبت إليك أن تتوبي، ولكن المذنبين البائسين من العود إلى ذنوبهم لا تنفعهم التوبة مهما كانت صادقة.

هنريت :

أريد التكفير عن سيئتي.

جورج :

سيئة واحدة؟ سيئتك نحو الزوج أم سيئتك نحو الولد؟

هنريت :

هل الذنب يتجزأ؟

جورج :

الذنب لا يتجزأ ولكن الضحايا ... المجني عليهم يتعددون.

هنريت :

أريد أن أستغفر بارنت؛ فإنه أرأف قلبا وألين جانبا منك.

جورج :

لو كنت ابنه لكنت مثله قلبا وجانبا، ولكنني كأبي الذي أدعوه عمي، أتحبين الوالد وتأبين على ولده أن يكون مثله؟ إني مثل أبي الذي اخترته وفضلته على زوجك.

هنريت :

سأذهب إلى بارنت ... سأسأله المغفرة.

جورج :

هبي أنه مات.

هنريت :

إذن أدخل الدير.

جورج :

لماذا أنشأتني على فكرة موته، فأفهمتني منذ نعومة أظفاري أن أبي الذي نحمل كلانا اسمه قد مات؟

هنريت :

لقد كانت هذه خير الوسائل.

جورج :

كيف ترضين لي أن أنشأ على أكذوبة؟

هنريت :

كيف تستطيع امرأة مثلي أن تشرح ماضيها لولدها الصغير؟

جورج :

فلما بلغت الرشد لماذا لزمت الصمت؟

هنريت :

لم أستطع أن أطلعك على عاري خشية أن يجرح قلبك.

جورج :

كنت تخجلين؟

هنريت :

لم تكن حالي خجلا إنما كانت خوفا ورهبة.

جورج :

ليتك أخرجتني حمالا أو حوذيا أو حفار قبور. إن صناعة الطب التي اخترتها لي لا يصلح لها إلا الأشراف!

هنريت :

أيوجد في الناس يا ولدي من هو أشرف منك؟

جورج :

ولكنني لا أستطيع أن أرفع رأسي.

المشهد الرابع (يدخل بول شاحب الوجه منهوك القوى فيتبادل الثلاثة النظرات.)

هنريت :

ولدي! أتوسل إليك أن ترحمنا.

جورج :

هذا أنت يا سيدي العم!

بول :

لقد انتظرناك طويلا.

جورج :

طالما دعوتك عمي ولكنك واأسفاه أبي!

بول :

هل صدقت ذلك الم...

جورج :

لا فائدة في الاختلاق، فقد اعترفت لي بكل شيء، ووقفت على الحقيقة.

بول (في دهشة وانزعاج) :

اعترفت لك بكل شيء؟

هنريت :

هل تسمي دموع أمك النادمة اعترافا؟

بول :

مهما تكن الحقيقة التي وقفت عليها، فالأجدر بك أن تكف عن تعذيبها.

جورج :

سأكف حتما ... إن الحقيقة أنقذتني من بيئة الكذب والتلفيق التي شئتما أن أنشأ فيها.

بول :

لم يكن في وسعنا أن نطلعك على كل شيء.

جورج :

ولماذا تستبيح فعلا تخشى اطلاع أقرب الناس عليه؟

بول :

لقد فعلنا كما يفعل الناس.

جورج :

أهذا عذرك إلى نفسك؟

بول :

كان عذري وعذرها حبا شديدا ملك علينا أنفسنا، وألقى على بصيرتنا غشاوة لم تنجل إلا يوم افتضاح أمرنا!

جورج :

إذن لماذا لم تتزوج منها؟

بول :

كنا في سن الزواج فقيرين فقرا مدقعا.

جورج :

إذن جبنت عن أن تعول امرأة تعدها أحب الناس إليك، وتريد أن تجعل منها رفيقة حياتك.

بول :

إن عيشة الزوجية في ألم الفقر أشد مرارة على النفس من فراق العاشقين مهما عظم الحب.

جورج :

إذن استبحت أن يكون لك شريك في المرأة التي تحبها لتتمتع بها في ظل ثروته؟ ورضيت أن تخون صديقك لأنه وثق منك وأتمنك على امرأته جهلا منه بعلاقتكما القديمة.

بول :

إنك يا جورج تحرج صدري.

جورج (مستطردا) :

ثم انتزعت زوجة الرجل من بيته.

بول :

لقد نبذها فأويتها.

جورج (مستطردا) : ... ثم رضيت أن تقاسمه ثروته عشرين عاما، فعشت من المال المسلوب أنت ورفيقتك والطفل الذي جنيتما عليه.

بول :

لقد أحببناك فوق كل شيء.

جورج :

طبعا وكيف لا ... لقد كنت لكما مصدر رزق لا ينضب، ورأس مال يغدق عليكما الأرباح.

بول :

لقد ربيناك تربية حسنة، وأنبتناك نباتا حسنا، وهذبناك وعلمناك الطب.

جورج :

بئس التربية والتعليم ... خذا تربيتكما وتعليمكما بشرط أن تأخذا معهما عاركما الذي ألحقتماه بي ... استردا كل ما ذكرت وردا إلي شرفي، وإن يكن شرف ابن نجار أو حداد جاهل فقير.

بول :

لم تكن نفسي تحدثني أنك على هذا القدر من القسوة! ألا ترضى بما رضينا به نحن والداك؟ (يدنو منه بعطف) .

جورج :

مكانك أيها الرجل! ... إنني أحتقرك (بول يخطو نحوه بغضب، فتتنبه الأم من عميق غشيتها وبكائها وتقف بينهما) .

هنريت :

حذار ... إنني قاسيت في هذا الأمر أكثر مما تحتمله نفسي.

جورج :

تتهددني؟ تحاول ضربي؟ ... إليك رأسي فشجه وعيني فافقأهما.

هنريت :

بول ... احتمل غضب ولدك.

جورج :

سأدخل غرفتي لأبدل ثيابي (يصعد الدرج) .

المشهد الخامس

هنريت :

أنتركه وحيدا بعد هذا الانفعال؟

بول :

لعله ينام فيهدأ ثائره.

هنريت :

تظن من كانت هذه حاله يستطيع النوم؟

بول :

إنه منهوك القوى، والتعب يرغمه على النوم.

هنريت :

إن قلبي غير مطمئن إلى خلوته وانفراده.

بول :

إن الخلوة أفضل له من عشرتنا بعد الذي سمعته منه.

هنريت :

ولكنني يا بول أخشى ...

بول :

إنك تبالغين في الخوف (يسمع صوت جسم يقع، فتجري الأم إلى الغرفة وتعود كالمجنونة) .

هنريت (بانزعاج) :

الباب مغلق وقرعته فلم يجبني ... بادر إلى تحطيمه.

بول :

املكي نفسك ... إن لديك مفتاحا آخر يفتح هذا الباب (يفتح درجا في دولاب في الصالون ويناولها المفتاح فتسرع إلى الباب وتفتحه وتغيب، ثم تسمع صرخة ثم تعود إلى المسرح) .

بول (بلهفة) :

ماذا جرى؟

هنريت :

لقد قتلت ولدي (ترتمي على الأرض) .

بول :

لم أقتل ولدك ... إنما قتله الشرف. (ستار) (تمت الرواية 2 / 10 / 1918

محمد لطفي جمعة)

خضر أرضك

فنظرية أخلاقية وقعت بمصر أي رواية مضحكة خيالية محلية 1918

الفصل الأول (المرسح يمثل أودة جلوس في منزل من الطبقة الوسطى وللأودة عدة أبواب منها باب على كل من الحمام وباب على المطبخ وفيها أي الأودة نافذتان.)

المشهد الأول (نجيب - نجيبة)

نجيب (يستعد لأخذ حمام الصباح) :

الدوش رحمة على البدن في الحر ده. لولا دوش الصبح ماكانش الواحد يعرف يفتح عينيه. خلي أصحابنا الأغنياء يتفسحوا في الرمل ورأس البر ويبلبطوا في الميه، ويبردوا جوفهم بالمشروبات العال، ويمزوا بالسمك والجندفلي والسمان المحمر. واحنا هنا نهلك في مصر ونشرب حر الصيف ونشرب كمان من كيعاننا. تسعة وثلاثين تحت الصفر والا فوق الصفر والله ما انا عارف، أهو فيه صفر والسلام، كل الواحد ما يقرأ في الجرنال إسكندرية 27 في الظل القرشية 35 القاهرة 39 الخرطوم 42 أقول برده إحنا أحسن من اللي في الخرطوم من شاف بلوة غيره هانت عليه بلوته. درجة فوق درجة تحت مش حاجة (يهرش في رأسه)

أنا حاكم أغسل رأسي قبل ما أتليف علشان ما اعرفش أصبنها تحت الدوش، وخصوصا إذا الرأس خلصت تبقى المسألة سهلة (يلف فوطة على كتفيه ويدخل مسافة ثانية في الحمام ويخرج)

دهده هي الكوبانية قفلت الميه النهارده كمان مش كانوا ينبهوا على السكان، أما شيء بارد، وإن ماكانش الصهريج والا هو الخزان مكسور تكون المواسير خربانة، وإن ماكانش المواسير خربانة يكون النيل واطي، وإن ماكانش النيل واطي تكون ماليتنا واطية، يقوموا يقفلوا الميه والله أيام سقة ملو كانت أحسن لنا من الحنفيات دي (يسمع صوت غسيل مواعين) .

نجيبة (من الداخل) :

سبوني يا ناس في حالي أروح مطرح ...

نجيب :

الله دهديه دي الميه شغالة وأهي مفتوحة في المطبخ (إلى نجيبة)

يا ست نجيبة هانم اقفلي الميه عندك.

نجيبة (تخرج) :

إيه بتقول إيه حضرتك؟

نجيب :

يا فتاح يا عليم يا رزاق يا كريم، يا ست بأقول لحضرتك اقفلي الميه عندك حبتين علشان أعرف آخد الدوش وأصبن رأسي وأنزل، أحسن الوقت أزف على المكتب، وعندنا النهارده شغل، وفلاحين جايين من دمنهور، الوحش حيدفعوا قرشين والبيه موصيني وانت عارفة الواد محمود ابن خالتك مش نافع إلا في العياقة، ولا يعرفش يخلص القرشين من الفلاحين.

نجيبة :

بسلامتك عاوزني اقفل الميه وأبطل غسيل المواعين، وتاكل في إيه بسلامتك يا ابو عمر ومحمود ماله شايله على راسك وزاعق من صباحت ربنا (تدخل وتظهر رأسها من نافذة المطبخ) .

نجيب :

يا ستي ابقي اغسليهم بعد ما اغسل راسي، أحسن الوقت أزف ولا تخديش على خاطرك علشان سي محمود، أنا بس بافهمك سبب استعجالي.

نجيبة :

أزف والا ما أزف وإيه يعني ما يهمنيش، أنا عندي غسيل المواعين أهم.

نجيب :

غسيل المواعين أهم من غسيل راسي؟!

نجيبة :

أنا ما قلتش أهو كل واحد عنده حاجته غالية.

نجيب :

يا ستي اعملي معروف بس ولو خمس دقائق.

نجيبة :

بطلوا ده واسمعوا ده! يا راجل المواعين تخسر.

نجيب :

وأنا راسي متخسرش من الحر والعرق؟! دا مخي قرب يسيح.

نجيبة (تضحك) :

إن ساله حتى تمشش (تسمع ساعة 8) .

نجيب :

بلاش هزار يا نجيبة ساعة الجيران دقت ثمانية، وانت عارفة الفلاحين دول يبدروا من الفجر ويجوا عند الخبير ومعهم الأبوكاتية بتوعهم والأبوكاتية متعنطزين، إن ما كناش نحضر يتقمصوا ويزعلوا ويكتبوا لنا جواب مسوكر.

نجيبة :

يكفينا نعيرها والله بقى لنا زمان ماشفناش خير الفلاحين، ومن يوم ما طلعت الحرب في الدنيا لا بتجيب لنا هدية من واحد منهم، أنا عارفة الدنيا جرى لها إيه والا انت جرى لك إيه يا سي نجيب! الله يرحم أيام ما كنت مستخدم في الدخولية.

نجيب :

حاكم الأيام دي البيه الخبير بتاعنا واخد خيرها وبالع الشغل على القايم، وكل قضية يأكل فيها واحنا قاعدين نبص.

نجيبة :

بقه ما فيش فلاح لطشاه الشمس يجيب لك زيارة بصل ولا يوسف افندي، تروح السنة وتجي السنة ماندوقش للفاكهة دي طعم إلا إن كانش شوية المشمش الخسران ولا الجميز الخيبان اللي بتجيبهم.

نجيب :

ليه ما جبتلكيش خيار السنة اللي فاتت من مقاتة عيسوي بك بخيت.

نجيبة :

ريقي نشف على شوية جوافة حلواني وأهي بتطلع كتير في المعصرة، وأديك بتروح هناك عدد شعر راسك علشان قضية المعلم أحمد المبلط.

نجيب :

ما هو قال لي حيشيع لنا شوية جوافة في المشمش.

نجيبة (تضحك) :

يوه، جتك حوسة يا سي نجيب، ده بيضحك عليك.

نجيب :

أهو قال لما يطلع المشمش يبقه يشيع لنا الجوافة (تسمع الساعة تدق ونص)

الله الساعة 8:30 ... الميه.

نجيبة :

طيب علشان خاطرك أديني قفلتها من عندي (تخرج لنا) .

نجيب (يدخل الحمام ثم يعود) :

وأنا بفتحها عندي ما بتنزلش.

المشهد الثاني (السابقان - حسن الخادم - بربري من الخارج)

حسن (يدخل بسرعة) :

يا ستي، عم فضل البواب بيقول خدوا لكم شوية ميه، أحسن السباك حيقفل الأم علشان يصلح المواسير.

نجيبة :

قال لك كده من إمته يا واد؟

حسن :

من الصبح.

نجيب :

طيب يا واد ماقلتلناش ليه يا واد؟

نجيبة :

هو الواد حيفتكر إيه ولا إيه، أديك بشرت على نفسك.

نجيب :

يا واد قل له يفتحها أحسن احنا مالحقناش ناخد ميه.

حسن (من الشباك) :

يا عم فضل يا عم فضل.

فضل (من الخارج) :

خبر إيه؟

حسن :

افتح الميه شوية.

فضل :

ميه إيه هلاص مأفوله كمان نص ساعة يفته.

نجيب :

قول له يا واد الأفندي بياخد دوش .

حسن :

الأفندي مين يا سيدي؟

نجيبة :

يوه جتك نيبة يا واد يا حسن، الأفندي سيدك يا واد. أطيعه ده مستكترها عليك يا سي نجيب.

نجيب :

اختشي الواد واقف.

نجيبة :

وإيه يعني.

نجيب :

ما تهزريش معايه قدامه بالشكل ده.

نجيبة :

هو يفهم حاجة، ده واد أهبل.

حسن :

يا عم فضل، الأفندي بياخد دوش.

فضل :

دوش مش الميه مأفول ديلوأتي، أنا جلت لك من الصبه ياخد ميه زي كل الجيران.

نجيب :

حتى البوابين كمان بيتحكموا في السكان ده نهار إسود (لحسن)

امشي يا واد اطلع بره (يخرج حسن) .

نجيبة :

مابيدهاش بقه يا أفندي إطلع كده النهارده.

نجيب (متعكنن) :

طيب هاتي لي تغييرة نضيفة أحسن القميص عرقان وحالته عيرة.

نجيبة (تدخل ثم تعود) :

ما فيش هدوم نضيفة.

نجيب :

ليه كمان الكوبانية قفلت على الهدوم؟

نجيبة :

يوه، لأ أنا كنت منبهة على أم شفيقة الغسالة ماجتش امبارح ولا النهارده.

نجيب :

طيب كنت اغسلي لي تغييرة ... هي دي كمان شغلة ...

نجيبة :

إنت جايبني تجوزني والا تغسلني هدومك، مش بزيادة الطبيخ والغريف وفرش السرير، ده انت كمان شوية تمسحني البلاط.

نجيب :

وإيه يعني يا ستي لو مسحت البلاط، الله يرحم والدتي.

نجيبة :

دا أنت فشرت قوي.

نجيب :

الله يرحم والدتي. كانت عاقلة وطيبة وكانت تقول مثل اللي تشيل الفجل تشيل الوحل.

نجيبة :

حتقعد بقى زي عجايز قبرص تضرب لي أمثال ومواعظ وتتكلم لي بالحبكي (تدق الساعة 9) .

نجيب :

هو هو الساعة 9 ده النهار ضاع ويمكن البيه يقطعه لي.

نجيبة :

وإيه يعني.

نجيب :

حتبقي تصرفي على البيت يا ست نجيبة؟

نجيبة :

أهو باكسي نفسي وموفرة عليك حق الهدوم.

نجيب :

نهايته، أما ألبس الهدوم الوسخة، دا شيء يهري اللحم.

نجيبة :

لا ماتوهمش نفسك ده مش وسخ ده حمو النيل. بكره أبقى أجيب لك شوية طفل تدهن به جسمك.

نجيب :

لا ... لا ... لا طفل ولا أفل أحسن اللي بيتدهنوا بالطفل بيبقوا زي الحمير الجربانة (يلبس بعض الهدوم التي كان خلعها استعدادا للحمام) .

المشهد الثالث

حسن (يدخل) :

سيدي ... سيدي الميه جت .

نجيب :

تتفلأ إن شا الله تجي ميت مرة ضافر في بوزك.

حسن (يتقمص) :

الله طيب وانا مالي (يخرج) .

نجيبة :

طيب وهو ذنبه إيه ده، بيقول لك الميه جت.

نجيب :

تجي لما أستغنى عنها، ولما كنت واقف حاموت عليها ما تخرش.

نجيبة :

أدي حال الدنيا.

نجيب :

الله! فين الفطور؟ والله أنا عيني اليمين بترف من امبارح.

نجيبة :

ما ترف والا تنطرف حتى، هو أنا حأقطع نفسي ميت حتة حاغسل المواعين، ولا أرغي معاك ولا أعمل لك الفطور. عاوز تفطر إيه بسلامتك يا الدلعدي؟

نجيب :

ما انت عارفة كل يوم بافطر إيه من يوم ما عييت، بيض برشت وشوية شاي بلبن.

نجيبة :

هو انت ماتبطلش البيض أبو رشت والشاي أبو لبن، افطر لك يوم طبيخ زي الخلق.

نجيب :

ليه يعني يا ستي؟! ولما الكلاوي ترجع تمغص علي تبقى تنفعيني.

نجيبة :

بس ما اشترتش بيض النهارده علشان ما فاتش.

نجيب :

ليه هو انت لسه مش عارفة عادتي؟! بقالك معاية خمس سنوات وبقالي عيان سنتين ولانتش عارفة!

نجيبة :

أهو أديك بتفطر برضه فول مدمس.

نجيب :

أيوه لما تكون نفسي حليانة، ومن ورا روحي، ومرة كل شهرين مش حاجة.

نجيبة :

ونفسك النهارده مش حليانة؟ (تضحك.)

نجيب :

يا نجيبة الساعة 9.

المشهد الرابع

نجيبة :

يا واد يا حسن (يدخل) .

حسن :

نعم يا ستي.

نجيبة :

شوف الأفندي عاوز إيه.

نجيب :

عاوز بقرش صاغ بيض طازة، قول للحاجة على المكسر ورغيف فينو بقرش تعريفة وحتة زبدة بقرش صاغ. بالعجل زي الولعة، أديني حاتوف لك تفة وإن نشفت قبل ما تجي أهي الخرزانة (يعطي له الفلوس) .

حسن :

حاضر يا سيدي (يخرج جري) .

نجيب (يطل من الشباك) :

شايفة ابن الكلب ماشي على مهله إزاي. مد بأه يا ابن الكلب مد.

المشهد الخامس

نجيبة :

من حق على فكرة حنطبخ إيه النهارده؟

نجيب :

اطبخي اللي يعجبك.

نجيبة :

لأ اللي يعجبك انت.

نجيب :

لأ اللي يعجبك انت.

نجيب :

ما فيش فايدة إذا قلت لك اطبخي عسل تطبخي بصل، فاكرة نهار ما قلت لك الحكيم قال لي كل فاصولية خضرا قمت طبخت كفتة، وقلت لي نينتك نفسها في الكفتة.

نجيبة :

أهي مرة وعدت.

نجيب :

لأ اطبخي اللي يهف عليك.

نجيبة :

من حق قبل ما نطبخ عاوزين صفيحة جاز.

نجيب :

خدي أدي عشرين قرش للجاز.

نجيبة :

كان زمان وجبر يا حبيبي، الصفيحة دلوقت بثلاثين قرش، وهيهات إن رضي البياع وكل حين ومين لما يفوت الفنطاس.

نجيب :

ثلاثين قرش يادي الداهية أمال الوابور ما بيبطلش طول النهار ليه.

نجيبة :

لوازم بيتك يا حبيبي، هو أنا باسخن عليه لأمي ولا بطبخ لأبويا. أهو كله علشانك.

نجيب :

أدي عشرة قروش ولا تبقيش تولعي الوابور إلا وقت اللزوم، والواحد لازم يراعي الأحوال.

نجيبة :

من حق فكرتني، الوابور خسران وامبارح ندهت للراجل اللي بيقول نصلح وابور الجاز، قام طلب خمسة قروش، وقال إنه بينفس وعاوز يغير له الفونية ويحط له جلد جديد.

نجيب :

جاي يا مسلمين من وابور الجاز وانا بقيت دافع عليه قد ثمنه عشر مرات! هو ده وابور طحين والا وابور ري والا وابور الصعيد؟!

نجيبة :

أيوه احمد ربنا، دحنا عندنا ثلاث بوابير وبابا ...

نجيب :

في عرض النبي اعتقيني من بابا ومن نينة على الصبح، إحنا ما قلنا ...

نجيبة :

يوه مالك بتطلع فيه كده زي المدفع، هي سيرتهم بتجننك، هما مولودين فوق راسك أما شيء عجيب.

نجيب :

اتفضلي يا ستي خمس قروش للوابور، ولما تجي الغسالة ماتخليهاش تولعه أحسن هي اللي بتخسره.

نجيبة :

من حق فكرتني.

نجيب :

إيه كمان النايبة الجديدة؟

نجيبة :

الغسالة عاوزة صابون وبطاس وزهرة، غير أجرتها وقهوتها ودخانها.

نجيب :

أدي نص ريال يكفي.

نجيبة :

ده كان زمان وجبر.

نجيب :

ليه دحنا غاسلين الشهر اللي فات وما دفعتش غير كده؟!

نجيبة :

أنا كملت من عندي، ومع ذلك كل شيء بيتغير. الصابون دلوقت الرطل بستة قروش صاغ والأثمان بتطلع.

نجيب :

هي الأثمان دي تمللي تئب تئب ولا تغطسي ولا مرة.

نجيبة :

هو انت حضرتك ما بتقراش التسعيرة؟

نجيب :

أنا بقره التسعيرة وأشوف برده الأثمان مقبولة بالنسبة للأحوال الحاضرة ، ونحمد ربنا إحنا أحسن من غيرنا، ولكن التسعيرة بتعتك هي اللي بتجنني.

نجيبة :

ليه يا اخويا هو أنا باحوش من وراك، والا بسرق من المصروف، والا بودي على بيت أبويا، إياك انت بس تقضي بيتك على وشك يبان يا مضاغ اللبان.

نجيب :

يا نجيبة هو أنا كفرت، ما فيش كلمة أقولها إلا لما تردحي لي، الأحوال صعبة والمالية مأرطة.

نجيبة :

وأنا مالي وإيه يعني، اللي يفتح بيت يقدر على مصروفه، يا جارية اطبخي يا سيدي كلف، إنت عاوز بيت ممسوح ومكنسة جنبه؟!

نجيب :

هو البيت ده طاقة من جهنم اللي يفتحه ما يقدرش عليه.

نجيبة :

ما تقفله يا حبيبي، هو بيت أمي والا بيت أبويا، العايز أهبل!

نجيبة :

طيب يا ستي الحق علي أدي عشرين قرش.

نجيبة :

وإن قضوا.

نجيب :

ما فيش حاجة كمان.

نجيبة :

إنت بتطلع فيه ترزيني، أهو السمن فرغ وخايفة أقول لك من الصبح.

نجيب :

السمن فرغ! السمن فرغ! إنت بتقولي إيه السمن فرغ! دنا لسه مشكك صفيحة ولا دفعتش بقية ثمنها.

نجيبة :

بطلوا ده واسمعوا ده، مالك يا سي نجيب مفجوع كده ... دي الصفيحة عند بابا ماتقعدتش ...

نجيب :

يا ستي في عرضك اعتقيني من بابا ونينة أنا باستغرب.

نجيبة :

تستغرب إيه ياعني، إحنا لا بنعمل كحك على العيد ولا قرص للقرافة، ولا بنخبز المشلتت ولا المبطط، مفيش غير الطبختين ودمتم.

نجيب :

إلا السمن فرغ، ده الرطل الزبدة خدته بسبعة قروش ببوس الإيد من الراجل اللي في السبتية.

نجيبة :

ها ها ده كان زمان وثلاث جبرات يا جوز الهنا.

نجيب :

ليه كمان السمن غلي؟

نجيبة :

غلي وغلي وغلي وبقى ثمن رطل الزبدة تسعة قروش والسمن حداشر قرش.

نجيب :

حداشر قرش والله ما هو داخل لي بيت.

نجيبة :

هو مين ده.

نجيب :

السمن.

نجيبة :

دور على اللي يقعد لك.

نجيب :

بقى ما تقعديش معايا إلا علشان السمن.

نجيبة :

إن ماكانش الست منا واكلة وشاربة ولابسة ومتفسحة على كيفها، عنها ما عاشت، ربنا ما خلقش أكثر من الرجالة .

نجيب :

إيه الكلام ده أنا بعدين أزعل؟!

نجيبة :

وإيه يعني متزعل والا تشرب من البحر.

نجيب :

ويمكن يتأتى من الأمور أمور.

نجيبة :

وإيه يعني ما يتأتى اللي يتأتى، هو أنا مش حلاقي عرسان؟!

نجيب :

وإيه كمان خلصت مسألة السمن طلعت مسألة العرسان، ربنا يدبرها، إياك يجي لنا حد من طهطا أشكك منه صفيحة ولو بالفايظ، الله الساعة تسعة وربع والواد ابن الكلب لسه ما جاش.

نجيبة :

دلوقت يجي.

نجيب :

طيب بدال الأخد والعطا ده، روحي انت اعملي الشاي على ما يجي الواد (تقوم تدخل المطبخ وترجع) .

نجيبة :

الشاي فرغ، والسكر مفيش إلا حتتين صغيرين.

نجيب :

طيب ما قلتيش ليه من الصبح؟

نجيبة :

إنت مسألتنيش.

نجيب :

هو انت ما تنطقيش إلا بزنبلك؟!

نجيبة :

نجيب! حسن ملافظك أحسن الجيران يسمعونا.

نجيب :

هو أنا باقول حاجة، إشمعنا الجيران حيسمعوني ولا كانوش سامعين كلامك من الصبح.

نجيبة :

دي إهانة، زنبلك إيه يعني؟!

نجيب :

نهايته (يبص من الشباك)

الواد أهو جه الله! ده ممعهش حاجة، يكون حد ضربه وخد الفلوس لا ده ما بيعيطش.

المشهد السادس

نجيب :

فين الحاجات يا واد؟

حسن :

البيض بقه اثنين بالصاغ، والعيش ما فيش بتعريفة، والزبدة مفيش بصاغ.

نجيبة (تضحك) :

مش قلت لك، عيش عيشة أهلك وأقضيها بلدي، روح يا واد هات لسيدك فول.

نجيب :

بس اخرسي! أما شيء بارد وعجيب، لكن يا واد دانت شاري لي بيض امبارح أربعة بصاغ، وجبت لي أول امبارح زبدة.

حسن :

أهي الحاجة قالت لي كده، وقالت لي صبح على سيدك، وقل له الميه بقت علينا بخمسة وأربعين بما فيها الممشش والمفأس.

نجيب (يطلع فلوس من جيبه) :

روح هات يا واد بنص فرنك بيض وبصاغ عيش وزبدة بقرشين.

حسن :

الفرن قافل.

نجيب :

ليه كمان؟

حسن :

علشان بتوع التسعيرة.

نجيب :

طيب هات من فرن تاني (يخرج حسن)

الساعة 9:30 لازم أنزل على التسعين، طيب عندكيش حاجة بايتة من امبارح؟

نجيبة :

قلنا كده قلتوا اطلعوا من البلد أهو ما فيش إلا الطبيخ.

نجيب :

هو احنا كنا طابخين إيه امبارح، والله الواحد بينسى من كترة الهم.

نجيبة :

يعني طابخين المحمر ولا المشمر، أهم حبة البدنجان المكمورين، وقبلها كنا طابخين فاصوليا أرديحي.

نجيب :

نعمل إيه ما هي اللحمة بقت نار يا نجيبة، والواحد في الدنيا دي على دي ودي إذا كان رطل اللحمة البلدي بقه بثمانية صاغ وهيهات الله يرحم زمان، كان أبويا يشتري لنا الرطل البلدي العال من الإبشيهي الجزار بمية فضة والخشن نهار ما تكبر نجيبه بستين تعريفة، ونهار ما يقول العجل من دول أنا وانا مايزيدش عن قرش صاغ ومين حتى كان ياكله، وتمنتاشر بيضة بقرش صاغ ورطل السمن البلدي العال نهار ما يستعظم زي اللحمة.

نجيبة :

إحنا أولاد النهارده يا أفندي سيبك من زمان، شوف لك طريقة واعمل ترتيبك أحسن نينتي يمكن تجي النهارده تقعد عندي شوية.

نجيب :

طيب وماله وإيه المناسبة بين زيارتها وثمن اللحمة؟

نجيبة :

ليه هي مش حتتغدا وتتعشى هي واخواتي، ويمكن بابا كمان يفوت يقعد له شوية، ويقول لي يا أختي طابخة إيه، أبقى أقول له إيه؟

نجيب :

يسألك ليه هو عينوه مفتش طبيخ؟

نجيبة :

لأ يا بارد، العادة الأب يسأل على بنته يشوفها بتاكل إيه بتشرب إيه، ويحب كمان يدوق طبيخ إيدها.

نجيب :

بقه أما أقول لك انت عارفة طبعي، زمان لما كنت في الدخولية وأول ما اشتغلت مع البيه وقبل الحرب كانت الدنيا نعناع أخضر، ولا كنتش بتأخر عن إكرام أهلك، لكن اليومين دول صعب، فما فيش لزوم للزيارة دي لأنها بايخة، ومع ذلك يقدروا يأجلوها لبعد الحرب.

نجيبة :

يا دهوتي يا سي نجيب، مش عيب يا راجل زيارة إيه اللي يأجلوها لبعد الحرب، هو انت حتدبح لهم خروف والا زيارتهم طلعة المحمل، والا حتجيب لهم عشى باشا والا حتعمل لهم نصبة.

نجيب :

والله همه اللي حيعملوا النصبة مش أنا، ومع ذلك أهي العزومة في الزمان ده بتحصل خروف من بتوع زمان خمس ست أرطال لحم ضاني ورطلين سمن وقدحين رز وثلاث أربع وقات عيش ووقتين بامية من اللي يحبها قلب أبوك، وقهوة الاستقبال وقهوة بعد الأكل وقهوة العصر والدخان لنينتك، حاكم هي زي السوسة في اللف، والسكر لأبوك حاكم راخر يحب السكر من يوم ما جاله في البول وشفته بعيني بيقرشه قرش.

نجيبة :

أما أقول لك ... ما تجيبش سيرة أبويا.

نجيب :

بأقول يعني تعملي الحسبة تحصل لها جنية ونص، ثمن خروف من بتوع زمان والا لأ.

المشهد السابع

حسن (يدخل) :

سيدي الفرن أفل علشان ما فيش عندهم فحم، وبتاع الزبدة بيبيعوها له بالعسكر، وما قدرتش أروح وراهم التمن، والبيض وقع مني علشان الحاجة ما عندهاش ورق تلف فيه.

نجيب :

طيب يا ابن الكلب (يضربه)

حافطر إيه؟

نجيبة :

سيب الواد، هو مش حرام عليك إكمنك ماخلفتش. امشي يا واد وما تزعلش (يخرج) .

نجيب :

طيب ومسألة الخلفة رخرة مالها؟ وهو أنا اللي محقوق فيها والا انت؟ الحق علي اللي ما اتجوزت عليك.

نجيبة :

ماتتجوز عشرة وإيه يعني.

نجيب :

المقصود، أنا مش حاعرف أفطر في اليوم المقندل ده ... نهايته هاتي البدنجان يا ستي.

نجيبة :

مش لما أسخنه لك.

نجيب :

لا ... لا ... هاتيه كده جلاسيه أحسن أنا خايف من تسخينه ... مين يعرف الحوادث المحلية اللي تحصل في البيت لما تجي تسخني طبيخ امبارح ... بزيادة الحوادث الخارجية اللي حصلت لما شبعنا ... نفطر من بره.

نجيبة (تخرج وتعود بحلة) :

طيب أهو وأدي العيش.

نجيب :

اعملي لي بقه شوية شاي زي العادة أبلبع بهم الكبب دي ... ده صدق من قال النار رحمة على بني آدم ... لو كان البدنجان ده سايح شوية يمكن كان ينبلع، نهايته ... الشاي يا ستي يمكن يزحلق النايبة دي أحسن البدنجان ده زي كلمة الحق بيقف في الزور (يشرب ميه ويزور)

يا ترى مين جايب في سيرتي ... الفلاحين والبيه طبعا ... اللي في سيرتي يحتار حيرتي (لنجيبة)

مالك واقفة كده ما تروحي تعملي الشاي.

نجيبة :

ما قلت لك الشاي خلص (الباب يخبط) .

نجيب :

يا واد يا حسن شوف مين بيخبط. يا فتاح يا عليم ... يمكن يكون سي محمود ابن خالتك جاي ينط لنا يكون البيه استعوقني.

نجيبة :

يا ريت والله بآلي زمان ما شفتوش، ما هو كلامك اللي بيقطع رجل الأهل والأحباب.

نجيب :

حقه تتمني انت إنه يكون هنا عدد الأوقات والساعات.

نجيبة :

طبعا داحنا متربين سوا.

المشهد الثامن

حسن (يدخل) :

ده عم عبد الرسول المكوجي عاوز العلاقات والحساب.

نجيب :

طيب ما تقول للست يا واد.

نجيبة :

العلاقات بتوع الأيام دي بيتأصفوا زي عيدان الكبريت، ومختشية أقول له عليهم.

نجيب :

شوفي حسابه كام واصرفيه دلوقت.

نجيبة :

لا يا اخويا أنا ما اعرفش أصرفه. قوم كلمه انت ... هو انت حاططني للسكة والبله ومصدرني للطمة والصدمة.

نجيب :

اجري يا واد يا حسن اسأله عاوز كام.

حسن (يخرج ويعود) :

تلاتاشر قرش ونصف.

نجيب :

ليه هو كوى شال عمة الشيخ علي والا إيه؟

نجيبة :

كوى بدلتين بستة صاغ واتناشر ياقة بتلاتة صاغ وخمس قمصان وأربع جربتات من البيض اللي طلعت لي فيهم الأيام دي قول بقرش تعريفة وعشر مناديل قول بقرشين صاغ، يطلع له أربعتاشر قرش يدوبك.

نجيب :

يا ستي ده بيقول هو تلاتاشر، هو لازم تكوني مكوجية أكثر من المكوجي، ولازم تكويني بنارك ونار غيرك.

نجيبة :

مكوجية ده إيه؟ هو ليه الحق يزعلك بتسأل على الحساب بأقول لك عليه مكوجية وناري أتلطي كده.

نجيب :

يا ستي الناس قالوا انصر أخاك ... إشحال أنا بقه جوزك والقرش اللي في جيبي أهو في جيبك، وأديك جردتيني النهارده من صنف النقدية، وعاوزة القرشين الخردة اللي فاضلين كمان ياخدهم المكوجي، واركب الترام بإيه واقعد على القهوة بإيه، نهايته ياما أصعب الدين يا واد يا مكوجي.

عبد الرسول (من الخارج بصوت فظيع) :

واد إيه دنا راجل كبير يا أفندي!

نجيب :

يا راجل يا كبير حسابك كام؟

عبد الرسول :

بس بلاش مهزأة على الصبح، يا سيدي الست ما هي قالت لك 14 قرش.

نجيب :

سامعة يا ستي، شايفة يا ستي، أهو سمعنا واحنا بنتكلم (للمكوجي)

ليه يعني هي البدلة بكام دي الست كانت بتهزر؟

عبد الرسول :

زي ما بنكوي لغيرك، اسأل الدكتور القطاوي وسي مخيمر بيه وعريف أفندي بيكووا عندنا ولا بيكووش قلبنا على الحساب زي حضرتك، البدلة في كل الدنيا بفرنك، ما تسأل حضرة جنابك الفحم بقى بكام والنشا بكام والصنايعي بياخد إيه عرقه وأجرة الدكان زادت داحنا هنا في نعمة دي البدلة بتنكوي في إسكندرية بنص ريال.

نجيب :

خد يا واد إدي له دول تحت الحساب (يعطي وحسن يخرج ويعود) .

عبد الرسول :

كل مرة تحت الحساب ما فيش مرة حاجة فوق الحساب، المقصود الله الغني عن دي المكوى، أهي مرة وفاتت لما تبقوا تدفعوا الحساب القديم لما تبقوا تعرفوا تلبسوا، الحق علينا احنا.

نجيبة :

سمعت يا سيدي أهو بيهزأنا، أدحنا غيرنا وبدلنا مكوجية الخط كله، تبقه بقه تسفر المكوة تنكوي في بلد غير دي، كل المكوجية عرفونا ولا يرضوش يجولنا.

نجيب :

يبأه فيها فرج، والا ابقي اكوي انت.

نجيبة :

فرج إيه ده، بعد بكره أكوي أنا ده بعيد عن أشنابك!

نجيب :

الساعة 9 ونصف مانيش رايح المكتب أحسن أترفد، يا واد يا حسن أما أشيع معاك جواب للمكتب.

نجيبة :

قوم يا شيخ بلاش كسل، إنت حتقعد هنا طول النهار زي القتيل، ما تخفش من البيه وعلي أنا، ده راجل كبير ويحب فتح بيوت الناس اللي زيك، قوم خللي الواحدة تطلع تشم الهوا وتشتري لها حتة ركامة والا مترين لينوه.

نجيب :

أيوه ما انت بقا اتحينتي، حق الجاز والصابون.

نجيبة :

ليه هو أنا حرامية ولا باحوش من وراك، دي كسوتي كلها من جيب غيرك.

نجيب :

من جيب غيري إزاي يعني اختشي؟!

نجيبة :

من جيب بابا ... ولو كانت المسألة على فلوسك كنت ابأه دايرة مهربدة.

نجيب :

عجايب. يا واد يا حسن خد الورقة دي (يكتب)

حضرة عبد العليم بك الخبير بعطفة القبة بعد تقديم وافر التحية لحضرتكم السنية، رافعه مريض اليوم (اليوم بحيلة)

يا جمال بهجة بهجة جماله.

نجيبة :

اكتب يا راجل بلاش هبل أحسن الواد بيضحك علينا.

نجيب :

أهي بطالة! البركة فيك ويوم مقطوع ... والا يرفت النفس قرفت أما أكمل «وواخد واخد إيه واخد شربة ملح إنجليزي وملازم ملازم ثاني لا ملازم الفراش فالأمل صدور العفو عنه لأ هي قضية الأمل العفو عنه إلى باكر صباحا ودمتم.» تعرف يا واد المكتب بتاعنا؟

حسن :

نسيته!

نجيب :

إشمعنا ما بتنساش بطنك يا اقرع يا ابن ... اللي انت ابنه عطفة القبة يا واد جنبنا على إيدك اليمين، بعدنا بشارع قدام شادر الخشب تبص تلاقي مكتبنا، تسلم الجواب ده وتجيب رده (يخرج الخادم)

أما أقوم بقه أقلع أحسن ما انا متأمط كده (يخرج) . (ستار)

الفصل الثاني

المشهد الأول (الباب يخبط)

نجيبة :

مين؟ مين اللي بيخبط؟

محمود :

الأفندي هنا؟

نجيبة :

أهلا وسهلا سي محمود، أيوه اتفضل اطلع مبقاش إلا تخبط على الباب زي الغرب (يدخل) ، (بصوت واطي)

ده عامل عيان أما أشوفه لك اتفضل (يدخل محمود ومعه بعض الأشخاص الفلاحين ويلمح حتة من جسم نجيبة) .

نجيب (من الداخل بصوت متمارض) :

أهلا سي محمود.

محمود :

لا بأس عليك.

نجيبة (بصوت واطي) :

ده عامل عيان إكمنه اتأخر (بصوت عالي)

أما أشوفه كده.

محمود :

حاكم معايه جماعة فلاحين مشيعهم البيه.

نجيبة :

خليهم يتفضلوا (بصوت واطي)

ما حدش بيشوفك ليه من يوم ما تقابلنا عند نينتي.

محمود :

دلوقت نتكلم.

نجيبة (بصوت عالي) :

خليهم يتفضلوا.

نجيب (من الداخل بصوت متمارض) :

أهلا وسهلا بابن الإسبانيولي.

محمود :

شد حيلك يا أخي خد له شربة زيت.

نجيب :

الحمد لله خفيت دنا شيعت من الصبح جواب للمكتب (يخرج ملفوف في عباءة) .

محمود :

ما جاناش.

نجيب :

وحضراتهم مين؟

محمود :

دول بتوع قضية دمنهور الوحش والبيه اتأخر شوية والخصوم مجوش، والجماعة دول جم لوحدهم، فأجلنا الجلسة أسبوعين والبيه قال لي خدهم عند نجيب وخليه هو اللي يوضبهم بنفسه.

فلاحون (من الخارج) :

يا ساتر يا ساتر.

نجيب :

عارفهم اتفضلوا يا اخوانا، اتفضل يا عم حسن اتفضل يا عم عبد الجواد اتفضل يا عم سيد أحمد اتفضل يا سي مكاوي (يدخلون) .

عبد الجواد :

سلامات يا نجيب أفندي، والله سلامات من يوم ما شرفت البلد ما حدش شافك.

نجيب :

كل شيء قسمة، ولا تنتقل القدم إلا بإذن الله.

عبد الجواد :

والله تمام صدق الله العظيم مين يقول إن احنا حنشرف عندك في مصر في منزلك.

نجيب :

إنتو نورتوا بيتنا. يا واد يا حسن يا حسن ...

نجيبة (من الداخل) :

إنت ما شيعته المكتب.

محمود :

أنا سحت والله.

نجيب :

من إيه يا أخي؟

محمود :

من الحر.

عبد الجواد :

آه الشرد النهارده جامد جوي، لكن برده حكمة ربنا كويسة، بالكم يا جماعة لولا الزمطة دي ماكانش الجطن يفتح، لا لا وده كمان يجتل الدودة ويغنينا عن حريج الحطب.

نجيب :

القطن اتحسن أوي يا عم عبد الجواد، مين كان يحلم إن القنطار يصبح ب 20 جنيه.

عبد الجواد :

وانت نسيت أجرة الأرض وتمن الأوميه وتمن البذرة وأجرة الشغالة، ده بجا كله نار والمحصول هو هو جنطار ونص، وإن اتعنطظ الفدان واتخدم من بدري جوي واتخضر من أمشير يدوبك يرمي جنطارين.

نجيبة :

حسن أهو جه وبيقول ما عرفش المكتب.

محمود :

ما فيش لزوم بأه، أدحنا جينه وتعبنا رجلينه ودبنا.

نجيب :

من إيه يا أخي؟

محمود :

من شدة الحر (تسمع ضحكة من الداخل) .

نجيب :

يا واد يا حسن يا ولد أما شيء بارد.

حسن :

نعم يا سيدي.

نجيب :

اعمل قهوة وهات شوية ميه ساقعة، واختشي على عرضك ولا تخليش حد يسمعك (يخرج ثم يعود يوشوش سيده) .

نجيب :

بأه كله ما قضاش (يخرج فلوس من جيبه. يخرج الخادم) .

محمود :

بقه المسألة يا سيدي إن الجماعة دول حضروا أبل ما يحضروا خصومهم بيومين، والمسألة اتأجلت والبيه بيوصيك عليهم، واترجوني على شان يكون التقرير كويس حبتين في مصلحتهم.

نجيب :

وصية البيه على العين والراس، بس المسألة مسألة ذمة وأنا شايف أضية إخوانا ملخلخة.

عبد الجواد :

صلي على النبي هو احنا برده مش أبقالك من الجماعة دكهم، داحنا والنبي يا أفندي مظلومين، دنا بجالي راكب أرضي أدي لي سبع سنين، وخدمتها وجصبتها وصرفت عليها دم جلبي، هو مش حرام عليك برده يا أفندي إنك تأخدها مني وتديها لهم من غير تعب ولا شجا؟

نجيب :

وهم رخرين ما تعبوا في أرضهم.

عبد الجواد :

تعب عن تعب يفرج، دنا عدمت ولدي عبد المطلب فيها وكان ولد زي فلجة الجمر، كان يوم بيشتغل في الصيف في الأرض دي بعينها وجت له لطشة الشمس، دنا متنازلش عنها أبدا ولو كان في النجض والإبرام.

محمود :

بأه شوف يا سي نجيب ما تشدش مع الجماعة؛ لأنهم جماعة ومحاسيب البيه.

عبد الجواد :

آه ...

محمود :

ومع ذلك هما مش متأخرين ونويين يخضروا أرضهم.

نجيب :

لكن الجماعة دوكهم.

محمود :

عارف مش يعني خضروا أرضهم طيب دول يخضروا أرضهم أحسن وأحسن عم عبد الجواد.

عبد الجواد :

هو احنا متأخرين. سيد أحمد مكاوي. عبد العال (يطلعوا خرقا قديمة ومناديل وأكياس ملفوف عليها فلوس ويحلوها) .

نجيب :

نهايته على شان خاطركم أما أمليك دباجة التقرير (محمود يستعد للكتابة)

تقرير خبير زراعي مرفوع إلى هيأة محكمة مصر من حضرة عبد العليم بك عبده الخبير الزراعي أمام المحكمة المذكورة ... بتاريخ 14 يونيو 1914 عينتني المحكمة خبيرا في قضية المحترم الشيخ عبد الجواد لاشين عمدة دمنهور الوحش.

عبد الجواد :

والله ده كلام حلو جوي، شوف الكلام المستنير يا سيد أحمد مكاوي. عبد العال (يهزون رأسهم وتحضر القهوة ويشربوا) .

نجيب :

أهو كلام كله من ده، أوموا انتو بقأه اتفضلوا من غير مطرود خلوني أبيض التقرير.

عبد الجواد :

ما أوصيكش بجه حتة الأرض بتاعتي، أنا تتحد من بحريها شريط السكة ومن جبلي ترعة وعبد الرزاج ومن شرجي بجية الورثة ومن غربي أرض أبو شنب وفيها لبشتين ومسجة بتوعي خصوصي.

نجيب :

طيب لما المسألة كده، ما خضرتش أرضك لي ولسي محمود خصوصي ليه؟

عبد الجواد (يخرج فلوس من جيبه) :

أدي كمان يا سي نجيب هو لي بركة إلا انت وسي محمود. سيد أحمد. عبد العال. مكاوي.

نجيب :

دلوقت انت متأكد من أرضك ما حدش يقدر يفتح عينه فيها (يحضر الخادم يشيل الفناجين فينتهز محمود هذه الفرصة ويخلو به ويوشوشه. تنزل الفلاحين بعد السلام) . (محمود لنفسه: أجتهد بقى في توزيعه علشان أرجع واختلي حبتين ببنت خالتي اللي ما شفتهاش من زمن.)

محمود :

هات الفلوس وتعالى للبيه حالا على أهوة الشيشة، لاحسن هو معذور أوي اليومين دول زي ما انت عارف.

نجيب :

أديني في كعبك. وإيه فكرك الجماعة دفعوا ثمانية جنيه حنبينهم كلهم.

محمود :

إنت وكيفك دول فلاحين ولاد كلب دلوقت يقولوا له.

نجيب :

ما يقدروش أنا ححوش اثنين واحد لي وواحد لك، وانت وضبهم في السكة.

محمود :

طيب ويمكن أفوت عليك دلوأت علشان مسألة ثانية، بعد ما تكون رجعت من عند البيه، حترجع إمته؟

نجيب :

والله ما اعرفش حسب الظروف.

محمود :

غايته أرجع لك بعد ساعة ... أؤعدي بالعافية بأه يا بنت خالتي.

نجيبة (تخرج) :

ما تؤعد شوية يا سي محمود (يتغامزان) .

نجيب :

سيبيه أحسن وراه شغل، إنت حتفضلي تتعري عليه لحد إمته؟

نجيبة :

الله حتغير ولا إيه؟ ده ابن خالتي ومتربين سوه زي الاخوات.

محمود :

لا يغير إيه لا سمح الله، هو سي نجيب يغير ده بس بيناغش (نجيب مشغول بعد الفلوس ومحمود ونجيبة يتبادلون إشارات)

أؤعدوا بالعافية.

الاثنين :

الله يعافيك.

نجيبة :

كل تأخيرة وفيها خيرة.

نجيب :

حأه تمام.

المشهد الثاني

نجيبة :

مين كان يظن إن اليوم ده اللي اتعكننت في أوله تظأطط كده في آخره، وترجع الدنيا زي زمان إيدك بأه يا حظ.

نجيب :

إيدي على إيه يا ست، مش كفاية اللي خدتيه الصبح.

نجيبة :

إيدك على حاجة من اللي أبضتها، أنا سامعة الدهب بيرن والفضة بتشخشخ زي زمان.

نجيب :

هما دول بتوعي.

نجيبة :

يخي أوم بأه بلاش أونطة، أمال بتوع مين؟

نجيب :

بتوع البيه هو اللي حيأبضهم، ومشيع محمود مع الفلاحين على شان يعرف دفعوا كام.

نجيبة :

طيب وانت ومحمود تطلعوا باطه، مش تفوتوا لبعض حاجة.

نجيب :

لأ برده بنبلص الزباين في اللي فيه الإسمة.

نجيبة :

مش شغلي هات الفلوس دول وإلا أصوت.

نجيب :

تصوتي متصوتي لحد بكره أما مجنونة.

نجيبة :

متقولش مجنونة جن يلخبطك، أهو إن مكنتش تديهم لي أعمل على كيفي.

نجيب :

يا ستي دول فلوس الناس أديهم لك إزاي؟ تعملي على كيفك ما تعملي على ألف كيفك هو حد يئدر يحوشك.

نجيبة :

طيب اديهم لي ألعب بهم.

نجيب :

هو حد يلعب بالفلوس؟ (الباب يخبط)

شوفي مين.

المشهد الثالث

عبد الجواد (يدخل والباب مفتوح) :

دانا عبد الجواد.

نجيب :

خيرا. خشي يا ستي شوية من وش الضيف.

نجيبة :

دول فلاحين هم دول كمان أفندية ولا ولاد بلد، هو ده راخر محمود.

عبد الجواد :

أيوه والله صدجت برده الست ... إحنا ناس على نياتنا وملناش في الحاجات دي.

نجيب :

حاجات إيه يا شيخ عبد الجواد.

عبد الجواد :

يعني لو كانت الست من دول جدامنا عريانة وهي زي الشمعة، نفسنا ما تشتهي الحرام ده واصل.

نجيبة :

يوه جتك إيه يا عم عبد الجواد، واصل إيه يا راجل كمان.

نجيب :

إحنا في إيه والا في إيه، مين قال حرام ولا حلال.

عبد الجواد :

يعني بجول يعني واحنا النهارده اخوات.

نجيب :

مفهوم.

نجيبة :

ده طبعا.

نجيب :

خيرا يا حضرة العمدة.

عبد الجواد :

أنا جاي من ورا الجماعة اللي كانوا معاي على شان أوصيك على مسألة صغيرة.

نجيب :

اتفضل.

عبد الجواد :

يعني بجول لما المحكمة نزلت الخبيري الأولاني أنا برضه خضرت أرضي، ولا جاش منه فايدة. فأنا خايف يعني المرة دي تطلع زي المرة دوكهة.

نجيب :

لا لا أبدا.

نجيبة (بصوت واطي) :

أبلصه يا أهبل.

نجيب :

اسكتي انت يا ستي، خشي بيتك وسيبيني أشوف شغلي.

نجيبة (لزوجها بصوت واطي) :

والله ما انت حارت (لعبد الجواد)

إنت عاوز الحق والا ابن عمه يا سي عبد الجواد؟

عبد الجواد :

لا عاوز الحج جوي.

نجيبة :

يا اخويه والنبي كلامه حلو.

عبد الجواد :

والله ما حلو إلا كلامك.

نجيبة :

خضر أرضك.

نجيب :

يا ستي خشي جوه.

عبد الجواد :

يا نهار زي البرسيم الأخضر أنا مخضرتها يا ست ...

نجيبة :

أم نجيب.

عبد الجواد :

يا ست أم نجيب.

نجيبة :

لا يعني خضرها كمان.

عبد الجواد :

هي الأرض يا ناس تتخضر كام مرة؟

نجيبة :

تتخضر يا مرتين كويسين يا مرة كويسة أوي.

عبد الجواد :

والتجرير يا ست أم نجيب مش برده حينكتب لمصلحتي؟ دنا أرضي تعبان عليها وشفت في خدمتها الغلب كله.

نجيبة :

علي أنا متخفش، إن ماكانش تأرير على كيفك ما ابآش أم نجيب (الرجل يحل كيسه ويدفع) .

نجيب :

والله أهي سلكت.

نجيبة :

والنبي يا سي نجيب، إن ما كنت تكتب له تأرير على كيفه ما تعرف إلا خلاصك.

نجيب :

من غير ده وده.

عبد الجواد :

إيدك بأه لما أبوسها.

نجيبة :

يوه لأ ما يصحش.

عبد الجواد :

والله لأبوسها (تعطيها له) .

نجيبة :

وابأه افتكرنا بشوية عسل بشوية بصل، برده الأرض ما تستغناش.

عبد الجواد :

بالك انت يا ست أم نجيب، إن كسبت أنا الجضية دي مالك مني إلا زيارة زبدة تحلفي بها العمر كله.

نجيبة :

أنا برده عشمي كده في حضرتك، وسي نجيب يحب الفطير المشلتت وانا أحب البرام اللي في الفرن بالرز والحمام.

عبد الجواد :

إن شاء الله المرة الجاية أوكلكم من ده ومن ده اجعدي بعافية ... يا سي نجيب بيه الحد البحري جسر السكة والجسر الجبلي عبد الرزاج الدحداح والشرجي بجية الورثة.

نجيب :

أنا عارف إن شاء الله في محل النزاع.

عبد الجواد :

لا ما فيش نزاع ولا حاجة، واللي يجول لك نزاع حط صباعك في عينه، دانا صاحب الأرض وواضع اليد أبا عن جد، ورفعت جواضي منع التعرض وكسبتها.

نجيب :

محل النزاع يعني محل الأرض.

عبد الجواد :

إن كان كده معلهش، سلام عليكم أما ما فيش نزاع أبدا واصل.

نجيب :

عليكم السلام.

عبد الجواد :

يبجا عيب يا سي نجيب بيه ...

نجيب :

هو إيه لا سمح الله؟

عبد الجواد :

إن جلت انت يعني لحد من الجماعة اللي كانوا هنا، لحسن أنا جاي من وراهم علشان تشوف صالحي وتكتب التجرير علشاني.

نجيب :

ده طبعا ما انت قلت لي في الأول.

عبد الجواد :

أوعه تنسى، السلام عليكم.

نجيب :

ما تخافش، عليكم السلام ابأه آبلني ...

عبد الجواد :

فين؟

نجيب :

في محل النزاع.

عبد الجواد :

جول عند الأرض أحسن، جلبي بيجع في جعور رجليه لما باسمع الكلمة دي .

نجيب :

طيب عند الأرض عليكم السلام (يخرج عبد الجواد) .

المشهد الرابع

نجيبة :

إيه رأيك يا حظ؟

نجيب :

لا والله جدعة برضه عرفتي تبلصيه. أهو اثنين جنيه أحسن من عينيه.

نجيبة :

ما تبآش بأه تخاف علي، دا البلص ده مسألة بسيطة، يا ناس دانا ما كنتش فاكراه كده.

نجيب :

أمال لو تشوفي البيه في مسألة جد تعملي إيه؟

نجيبة :

بيعمل إيه يا دلعدي، أحسن مني والا إيه؟!

نجيب :

هو والله له نظرة في الزباين؛ اللي يشوفه غلبان ومنكسر يقول له ما تصلي على النبي وتخضر أرضك، واللي يلائيه معصلج وعندي يقول له تخضر أرضك والا اكتب لك تقرير زي وشك، خضر أرضك.

نجيبة :

والله عنده حق، أهم الفلاحين المغفلين دول ما يجوش إلا بكده (الباب يدق)

ده مين ده كمان؟

مكاوي (من الخارج) :

سلام عليكم يا سي نجيب، دنا مكاوي.

نجيب (لنجيبة) :

ده واحد منهم مهم ... دلوأت يكروا واحد ورا التاني من ورا بعض، وكل واحد عاوز تأرير أحسن من أخوه، وعاوز يدفع فلوس تانية، وأنا عارفهم ده نهار زي الإشطة الخضرا، يا ليلة الأنس عودي لنا.

نجيبة :

طيب سيبني عليه.

نجيب :

أهو أدامك (لمكاوي)

اتفضل (تخرج الزوجة ويدخل مكاوي) .

مكاوي :

حاكم أنا جاي من ورا الجماعة، جلت لهم حصلي الضهر في سيدنا الحسين، حاكم أنا كنت رايح أعطر للأولاد بدي أطاهرهم.

نجيب :

عقبال البكاري.

مكاوي :

عجبال عندك ونفرح لك كده ونزورك، وبعدين جلت لما أفوت على نجيب أفندي وأوصيه وصية خصوصي.

نجيبة :

سي نجيب سي نجيب، خد أما أقول لك.

نجيب :

عندي شغل بلاش خوتة.

نجيبة :

ده كمان شغل ضروري.

نجيب :

أوه مش فاضي.

نجيبة (تدخل متغمغمة) :

يوه دنا ما كنتش أحسب عندك حد.

نجيب :

إن كان على كده ما يهمش، لأنه ده سي مكاوي أخونا ومنا وعلينا من الجماعة اللي كانوا هنا دلوأت.

مكاوي :

لا لا مش كده أمال، دنا مش عاوز الجماعة تعرف.

نجيب :

الجماعة أنهم دول؟

مكاوي :

جماعتنا.

نجيب :

لكن دي جماعتي اللي بتتكلم.

مكاوي :

إن كان كده معلهش.

نجيبة :

العواف يا سي مكاوي.

مكاوي :

يا ميت ألف عافية يا ست أم ...

نجيبة :

نجيب.

مكاوي :

يا ست أم نجيب.

نجيبة :

هو انت يا دلعدي لك أضية؟

مكاوي :

أيوه، ونزلوا فيها سعادة البيه خبيري وعاوزين بجا التجرير يكون على كيفي، وسيبك يا سي نجيب من دوكهم.

نجيبة :

والله اللي بيكتب التأرير وبيمأأ عينيه هو سي نجيب، وسعادة البيه ماله شغلة ... غير يحط الفرمة.

مكاوي :

ما أنا عارف العبارة دي.

نجيبة :

التآرير اللي بيكتبها سي نجيب كلها حلوه وأصحابها بيكسبوا قضاياهم.

مكاوي :

بدي أنا كده أنا راخر أكسب الجضية وأغيظ الأعادي.

نجيبة :

بس الواحد يختشي يتكلم يا سي مكاوي.

مكاوي :

ليه اللي يختشي من بنت عمه ما يجبش منها غلام.

نجيبة (تضحك) :

يو جتك إيه يا مكاوي، ده مثل شفتشي أوي، طيب حيث إن عينك أوية كده ما تخضر أرضك.

مكاوي :

حاضر على العين والراس بس كده، ما لي بركة إلا انت يا ست أم نجيب بيه، أمال أنا جي وحدي من ورا الجماعة ليه (يطلع فلوس يعطيها) .

نجيبة :

لا لا والله يا سي مكاوي ما فيش لزوم للحاجات دي، إحنا نشوفك من غير شيء.

مكاوي :

لا لا ما فيش فرج بينا وبين بعضنا، غيرشي دول تمن عصبة للست جماعتك.

نجيب :

طيب ما تجبش سيرة لحد.

مكاوي :

يا سلام هي حصلت. دا عيب يا سي نجيب بيه الكلام ده عيب.

نجيبة :

سي مكاوي، إنت حتجي مصر إمته علشان نبأه نعمل لك عزومة.

مكاوي :

الجمعة الجاية.

نجيبة :

طيب ابأه امال افتكرنا بزيارة.

مكاوي :

والله من غير ما تجولي انت، أنا عملت حسابي على العبارة دي، التجرير يا سي نجيب.

نجيبة :

لا ما تخفش أنا حوصيه لك تمام، والبيه ما يعملش حاجة من غير رأي سي نجيب.

مكاوي :

اجعدوا بعافية (يخرج) .

الاثنان :

الله يعافيك.

نجيبة :

أهو ثمن الكردان جه، ربنا كريم.

نجيب :

كردان! كردان إيه كمان يا ست هانم وأجرة البيت اللي متأخرة بآلها شهرين، والحجز والسمن وقسط الخياط اللي رافع دعوى.

نجيبة :

أنا مالي، أنا شفت في بيت شعيب العشيري كردان حياكل حتة من رأبة ست جلفدان هانم. وأنا مالي أنا عاوزة كردان.

نجيب :

لا ما فيش كردان.

نجيبة :

لأ فيه.

نجيب :

لا ما فيش.

نجيبة :

بعدين أعمل على كيفي.

نجيب :

على كيفك إزاي؟

المشهد الخامس (الباب يدق)

حسن الخدام :

مين؟

زنوبة :

إحنا يا واد افتح (تدخل الفاميليا)

هو احنا ما نجيش نلائي الباب مفتوح في وشنا أبدا.

نجيبة :

نينتي (تنط)

نينتي يا بابا نينة نينة.

محمد أفندي :

إزيك يا أختي كل سنة وانت طيبة (بفتور)

نهارك سعيد يا سي نجيب (قبل أن يستطيع الجواب) .

نجيبة :

ما ترد، مالك مبلم كده؟

نجيب :

مش مبلم بس بابص للجماعة أحسن وحشوني أوي.

زنوبة :

بتتنأور بأه يا سي نجيب، ما نجيش عندك يوم ونلائيك زي الخلأ، والنبي دي حاجة تزهأ، لو كنا عارفين النسب كده كنا حاسبنا أبل ما تناسبنا.

محمد أفندي :

بس يا ستي امال إيه أستغفر الله العظيم من كل ذنب، إنت مالك ومال الناس، إنت جاية تزوري بنتك والا تتخانئي (لبنته)

إزيك يا أختي.

نجيب :

أول لها يا سيدي أول لحماتي.

زنوبة :

حماة الشوم واللوم. إن شاء الله إن كان لي جوز بنت.

نجيب :

تعدميه.

زنوبة :

الشر بره وبعيد، أنا ما قلتش نجيب بأه، أما أقول لك أنا ما تحملش الحاجات دي، وبنتي كمان جتتها مش خالصة.

محمد أفندي :

نهايته، إزيك يا أختي.

نجيب :

عنها ما خلصت أنا حعمل لها إيه (يحصل تشنج للزوجة) .

زنوبة :

اسم الله يا اختي، اسم النبي حارسك، بخور يا ناس، كده يا نجيب كده يا جوز الغبرة، كده يا وش النكد انت (لزوجها)

أنا ما قلت لك يا راجل ما تجيش النهارده، اسم الله، اسمك إيه يا حبيبي؟

نجيبة :

علي.

زنوبة :

اسم الله صلاة النبي يا سي علي. النبي تعفي عن أختك، يا علي عاوز إيه؟

نجيب :

عاوز كردان ذهب.

زنوبة :

كردان ذهب حاضر من عينيه الاثنين.

نجيب :

كردان أنا عارف برده المسألة حتنتهي على كده، لكن مش لو حضر سي علي ده لو جت ملوك الجن كلها ما انت واخدة الفلوس دي (يزداد هياج نجيبة) .

زنوبة :

انزل انزل يا جدع من البيت، حتموت لي البت.

نجيب :

أنزل من البيت، من بيتي، وأسيب الجن فيه؟!

محمد أفندي :

معلهش يا سي نجيب ولو خمس دقايق، اقعد على القهوة اشرب لك فنجان سادة على ما تروأ البنت.

نجيب :

يا سيدي دانا عندي عشر تآرير بدي اكتبهم.

محمد أفندي :

طيب اكتبهم على القهوة.

نجيب :

والمستندات اللي بدي أطبقها على الطبيعة.

محمد أفندي :

يا سلام من طبيعتك يا سي نجيب (يرتفع صوت العفريت ويزداد التشنج) .

نجيب :

يا اخي نهايته لما أنزل وأسيب لكم الدنيا، أحسن تملوا البيت عفاريت (يتجه نحو الباب) ... (ستار)

الفصل الثالث

المشهد الأول

زنوبة :

أومي يا اختي اصحي أهو نزل.

نجيبة :

آه آه أنا فين جرى لي إيه؟

زنوبة :

في بيتك يا نور عين أمك في بيتك، جرى لك كل خير يا حتة من كبدي.

نجيبة :

يا واد يا حسن.

حسن :

نعم يا ستي.

نجيبة :

سيدك نزل؟

حسن :

أهو انكشح.

نجيبة :

اعمل أهوة يا واد يالعجل.

حسن :

على النار يا ستي.

نجيبة :

السكر عندك يا واد في الصندوق الكبير، والبن الطاظة في العلبة الصفيح اللي في الصندرة.

حسن :

حاضر يا ستي عارفهم.

نجيبة :

طلع الفناجيل الكبيرة البيشة، اللي بيشرب فيهم بابا ونينة.

حسن :

طلعتهم.

نجيبة :

تاكلي إيه يا نينتي؟

زنوبة :

إحنا شبعانين يا اختي.

نجيبة :

طيب خدوا اللحمة والخضار اطبخوها في البيت، أحسن المخبل يجي يخانئنا.

محمد أفندي :

برضه رأي والله، أنا نفسي في البدنجان المحشي.

نجيبة :

أبيض والا اسود يا بابا؟

محمد أفندي :

كل ما اسمعهم يقولوا بدنجان أبيض حشو معدن ريئي يجري علي.

نجيبة :

طيب خد يا بابا انت الفلوس، وانت انزل والواد حسن اشتري اللي انت عاوزة من سويقة المناصرة.

محمد أفندي :

طيب يا بنتي (يدخل الخادم بالقهوة ويشربوا) .

زنوبة :

ما تقولش للجزار للفرم أحسن يطسلأها ويدبأها من كل حتة شوية، خليه يشفيها وبعدين قل له افرمها، وخد الدهن لوحده من اللحم.

محمد أفندي :

طيب برده رأي.

زنوبة :

أوعك ياخد منك أكتر من التسعيرة، وإن عصلج على التمن من شارع الترب.

محمد أفندي :

لأ متخافيش علي.

زنوبة :

أيوه محسب بالنبي (ينزل)

احكي لي يا بنتي، الراجل آل إيه على السمن؟

نجيبة :

اسكتي يا نينة ده صرخ وطلع من دينه، لكن برده دخلت عليه.

زنوبة :

أحسن من عينه هو ما فيش غيره ياكل سمن بلدي ولا إيه.

زوجة :

أهو برده ربنا فكها النهارده.

زنوبة :

رزق اخواتك.

نجيبة :

خدي يا نينتي الثلاثة جنيه دول.

زنوبة :

محسبة بالنبي ومحفضة بالصالحين.

نجيبة :

بقوا كام يا نينة؟

زنوبة :

أهم واحد واربعين.

نجيبة :

أظن إنهم ثلاثة واربعين.

زنوبة :

لا وحياتك يا نور عيني هم حيروحوا فين.

نجيبة :

طيب ابقي عديهم علشان بدي أشوف لي نص بيت أحطهم فيه، ويبقى يلمني لما أطلق من المسخم ده.

زنوبة :

كان أبوك كلم المعلم أحمد البديهي شيخ الحارة، ووصاه على نص بيت في الحتة، ولما عرف إنه على شانك آل على راسي وعيني.

نجيبة :

مش عم أحمد.

زنوبة :

أيوه مهو مربيك من صغرك وشايلك على كتفه، وكنتي تئولي له يابا ولا اتأطعتش رجله من عندنا إلا لما الناس استشاعت وأبوك زعل علي. حاكم المعلم أحمد شعبان عؤبالك أشيته معدن، وله ستة بيوت في الحتة.

نجيبة :

يا ريت أبويا عمل شيخ حارة.

زنوبة :

مين عارف كل شيء [قسمة] ونصيب.

نجيبة :

من حأ يا امه، شوفي لي بختي من زمان ما فتحتليش الورق.

زنوبة :

بافتحولك كل يوم يا نور عيني.

نجيبة :

افتحيه لي أدامي. يا حسن هات الكتشينة.

حسن :

حاضر يا ست (يحضرها) .

زنوبة (تفنط وتاخد ورقة وتعطيها لبنتها توشوشها) :

فال خير سلام فال نجيبة بنت زنوبة ونجيب جوزها ابن الحرام. يا ورأ يا فصيح أمك العشرة الطيبة وأبوك الدوه الأسباني وخالك الخواجة المليح (تفتح الورق)

أعوذ بالله من الشيطان الرجيم.

نجيبة :

إيه يا نينة؟

زنوبة :

مقفولة يا بنتي.

نجيبة :

افتحيها كمان مرة.

زنوبة (تفتحها ) :

شايفة كلام كتير ومجلس رجال في عتبتك، وزعل أدامك ووراك، أعوذ بالله من الشيطان الرجيم. وراجل غريب في فرشك.

نجيبة :

ده سي محمود؟

زنوبة :

ده راجل كبير وعينه سودة.

نجيبة :

مين عارف يمكن البيه، حاكم بآله زمان مجاش، لو كان نجيب هنا كان اتجنن.

زنوبة :

طيب وهو انا كنت اقول الكلام ده أدامه (يسمع زعيق)

يا حوستي ده صوت أبوك (يدخل محمد أفندي هدومه مبهدلة) .

محمد أفندي :

والله لأوديه في داهية، أنا وراه المسلول أصفر اللون، أبو علة ابن الكلب أبو سنان عيرة.

زنوبة :

جرى إيه يا ابو فاطمة؟ واد يا حسن.

حسن :

سيدي اتخانئ مع الجزار ووداه التمن، والجزار إداله ألمين طيبين وكتبوه مخالفة وقال 100 قرش على جزمتي، خد يا ابن الكلب على مخك يعني على مخ سيدي.

نجيبة :

اختشي يا واد.

محمد أفندي :

لكن برده خدت اللحمة غصب عن عينيه.

زنوبة :

أهو الشر اتفسر، أوم اغسل وشك وروأ (يدخل ليغسل وشه وتسرع الزوجة في تسريح شعرها يعود الأب) .

محمد أفندي :

ياله بنا بأه.

زنوبة (تقوم) :

ما تنسيش السمن ... إنت طحنت بن يا واد يا حسن؟ إديني تعميرتين يا واد.

نجيبة :

حسن هات العلبة هنا وهات ورأة جرنال من اللي بيئراهم المنيل على عينه.

حسن :

حاضر يا ست (يحضر الطلب. وداع وبوس وانصراف) .

نجيبة :

واد يا حسن.

حسن :

نعم يا ست.

نجيبة :

أوعك تأول له يا واد.

حسن :

لا يا ست.

نجيبة :

ده بيضربك.

حسن :

جته ضربة على ألبه، وواكل علي ماهية شهرين.

نجيبة :

طيب يا واد اغضب الليلة، وأول إنك عاوز تسافر بلدك، وأنا أجيب لك ماهيتك وبعدين أؤعد.

حسن :

طيب يا ستي.

نجيبة :

بص يا واد كده شوف سيدك محمود (تتزين) .

حسن :

أهو جاي يا ستي من عطفة المحكمة.

نجيبة :

طيب شاور له يا واد، أوعك حد يشوفك (ويطلع محمود ويعطي الخادم إرش ويصرفه) .

المشهد الثاني (محمود يدخل)

محمود :

هوه نزل؟

نجيبة :

من الصبح من أبل بابا ونينة.

محمود :

هي خالتي كانت هنا؟

نجيبة :

أيوه وروحوا ونزلته لك على ملا وشه.

محمود :

إزاي؟

نجيبة :

عملت لك متزارة والأسياد وبأه.

محمود (يضحك) :

الفتحة لبني ممه.

نجيبة :

لا والنبي يا محمود ما تهزأش بالأسياد.

محمود :

الله طيب ما انت اللي عملت كده، هو فيه أسياد؟

نجيبة :

أمال، ربنا يجعل كلامنا عليهم خفيف.

محمود :

طيب علشان عيونك انت يا خفيفة (ممازحة) .

نجيبة :

لأ أوعا أحسن حد يجي.

محمود :

ما تخافيش أنا وصيت الواد حسن، وخليته يؤعد على الباب، وساعة ما يشوف نجيب يدينا خبر.

نجيبة :

وإن كان حد تاني يقول ستي مش هنا.

محمود :

لا أحسن فيها شبهة، قلت له يسيبه يطلع ويعمل مش شايفه.

نجيبة :

هو الواد فهم ده كله؟

محمود :

ده فرار على كيفك هي أول مرة.

نجيبة :

عمرك أطول من عمري، كنت حأقول لك كده.

محمود :

إمتى بأه تطلأي من البأف ده، وتبئي لي أنا لوحدي، أهي خالتي كل يوم تفتح لي الورأ وتئول لي المسافة أربت، وكل المسافة ما بتأرب كل ما ألئيها بعيدة زي يوم الإيامة.

نجيبة :

أديني باسود لك في عيشته، أهو النهارده لا خليته يستحمى ولا يغير هدومه ولا يفطر وآخرته، وكل يوم على المعدل، وده لحد ما يطهأ.

محمود :

يعني لو كان ربنا هدا خالتي وجوز خالتي، مش كنا دلوقت متهنيين مع بعضنا.

نجيبة :

وأنا أعمل إيه، ما هو انت يا محمود اللي كنت مش لاقي لك شغلة، والمهبب ده كان مستخدم في الدخولية وكانت أشيته معدن.

محمود :

ويعني هو عمر في الدخولية، أهي روخرة لغوها.

نجيبة :

طيب ما هو برده شوية الحسابات اللي يعرفها نفعته عند البيه، واستخدم على حسها، وخدمك وياه وادحنا برده متمتعين.

محمود :

لكن بنشوف بعض كل حين ومين، لما يسافر صاحبنا مع البيه، نهار ما اسمع خبر انتقال لمحل النزاع تترد روحي.

نجيبة :

وأنا كمان مشحتفة عليك، لكن بأه نعمل إيه بكره يزهق ويطلأ.

محمود :

مش نتجوز في ساعتها ولا نستنى عدة ولا حب.

نجيبة :

ربنا يسمع يا اخويا منك ويكون عدلها لك، وبئيت تكسب لك أرشين كويسين حتى ولو ثلاثة جنيه في الشهر نعيش بهم.

محمود :

ما تبئيش يا جوجو تلطمي في خلقتي زي ما بتلطمي في خلقة صاحبنا.

نجيبة :

تف من بؤك، إخص عليك، غيرشي ده الكره اللي بيخليني أسبخ له، لكن إحنا مع بعضنا ده يبأه شيء تاني.

محمود :

إحنا حنفضل أعدين هنا في الفسحة الكتمة دي؟

نجيبة :

لا أوم لما أفرجك على الفستان الجديد اللي جبته من عند الخياطة.

محمود :

أيوه كده امال، هو يا ترى يرجع إمته؟

نجيبة :

ما يرجعش إلا في الليل، علشان هو عارف إن نينتي وبابا هنا لحد العشا (يدخلان لمشاهدة الفستان) .

بربري (من الخارج) :

يا ست خدي شوية ميه علشان سباك هيأفل مواسير ويفته المهبس والهدام بتاءك مش آوز يطلأ يكلمك (ينزل) .

غسالة (تكون امرأة خنقاء) :

يا ست ... يا ست نجيبة هانم.

نجيبة (من الداخل) :

مين؟

غسالة :

دنا أم شفيأة الغسالة، دنا كنت جاية امبارح وبعدين الست أم رويستنو اللي في حارة النصارى شيعت لي علشان والدة عؤبال عندك، ورحت لها شطفت لها حتتين.

نجيبة (من الداخل) :

يا أم شفيقة إبئي تعالي بكره من بدري.

غسالة :

لو كنا ننأع الحتتين من دلوأت على ما اجي الصبح، يكونوا اتبلوا ورخوا وسخهم حبتين، أغلي عليهم واخدهم فمين أحسن مالغسيل بيتغسل من غير نأع بيأرح.

نجيبة (من الداخل) :

أنا مش فاضية يا أم شفيقة، بس في إيدي بدنجانتين بأورهم واحشيهم.

غسالة :

أجي أساعدك يا ست؟

نجيبة :

لا روحي انت دلوأت.

غسالة :

طيب أعدي بعافية، أؤعدي بعافية يا ست (تخرج نجيبة في فستان جديد وتمسح في عرقها وبعدها بشوية يخرج محمود) .

نجيبة :

إيه رأيك في الفستان؟

محمود :

دا شيء معتبر! يا ريت كل الفساتين كده، مبروك عليك يا حبيبتي، عقبال ما تدوبي عدد خيطانه.

نجيبة :

في حياتك هئ هئ وفي حضنك.

محمود :

أما أقوم أنا بأه أديني بليت ريقي الحبتين دول.

نجيبة :

لأ لأ والنبي إلا لما تدوء المربة اللي عملتها (تدخل وتعود بمربة يأكل محمود ويستلذها) .

محمود :

الله! مربة إيه دي ؟

نجيبة :

مربة أرع إستانبولي.

محمود :

أرع! أرع ده اللي باكله؟

نجيبة :

أيوه أرع هو الأرع كفر والا إيه؟! ده المسخم جوزي يحبه زي عينه.

محمود :

الناس مزاجات، أنا محبوش إلا محشي.

نجيبة :

كل ده كويس، إن شاء الله تحبه على شان أبأه أعمل لك منه لما تجوزني (تضحك) .

محمود :

ما نفسيش أسيبك لكن آه عندي شغل في المكتب.

نجيبة :

من حأ نسيت أول لك الفلاحين ما رجعوا.

محمود :

آني فلاحين دول؟

نجيبة :

اللي كانوا هنا الصبح رجعوا واحد واحد ورا بعض.

محمود :

رجعوا يعملوا إيه؟

نجيبة :

قلت لهم خضروا أرضكم، آموا فهموا ودفعوا أربعة جنيه (ضحك) .

محمود :

طيب سلفيني جنيه يا نجيبة.

نجيبة :

ما انت واخد جنيه أول امبارح، سرأته لك من جيب الراجل وكان حيتجنن.

محمود :

والنبي يا نجيبة أحسن ماعنديش فلوس للخياط وأديكي شايفة. ما انت بالصاهم في أربعة جنيه.

نجيبة (تعطيه) :

طيب اتعلم كويس الشغل علشان نبأه ندوره سوه، أوعك تزعل البيه وخليه يحبك علشان مكتب الخبير كنز يا أهبل أوعك تضيعه من إيدك، وأنا ساعت ما اطلق أخلي البيه يطرد المخبل.

محمود :

يطرده إزاي؟

نجيبة :

بس مش شغلك أئول له ده كان معذبني ومغلبني وبيضربني واتجوز علي.

محمود :

طيب والبيه ماله ومالك؟

نجيبة :

دا راجل كبير في السن، والبيه طيب ويحب الولايا اللي زي حلاتي.

محمود :

أوعك يا نجيبة يكون ...

نجيبة :

اختشي يا شيخ ده زي والدي.

محمود :

من حأ أنا بشوفه يجي هنا كتير.

نجيبة :

يجي علشان ما يئول لسي نجيب على حاجات في الشغل، طيب وإيه يعني إذا كان بيجي هو حيئوم لا سمح الله.

محمود :

حاكم الراجل بتاعنا مشهور وتقيل أوي وحبيب.

نجيبة :

طيب ومهما كانت الحال، هو أنا بابان عليه طيب دانا زي ولاده.

محمود :

الراجل ملوش ولاد ولا هواش مجوز وماشي على كيفه ولا يعتأش.

نجيبة :

ده انت خبير أوي بأحواله.

محمود :

كل خبير وفوقه أخبر منه.

نجيبة :

يا اخي إحنا مالنا وماله سيبنا بأه من سيرته.

محمود :

طيب أؤعدي بالعافية بأه، أما أروح المكتب أحسن ورايا شغل.

نجيب :

حتجي إمته؟

محمود :

يمكن بكره والا بعده، لما ينتقل سي نجيب لمحل النزاع إن شا الله ينتقل لرحمة الله.

نجيبة :

ليه يا شيخ أهو موارينا حبتين لحد ما تتعدل.

محمود :

برده رأي على رأي جوز خالتي.

نجيبة :

ما تغبش.

محمود :

لا بس ابقي خضري أرضك.

نجيبة (تضحك) :

حاضر من عينيه (يخرج. يسمع طرق باب) .

المشهد الثالث

نجيبة :

مين؟

عديلة :

أنا أم حسين.

نجيبة :

أهلا وسهلا ألف ميت مرحبة (تدخل وبوس)

والنبي أنا كنت في سيرتك امبارح العصر، دي غيبة بالويبه.

عديلة :

والنبي يا نجيبة بافكر فيك في كل ساعة واختها بس تلائيني من يوم ما رجعنا من شبين القناطر وأنا مش عارفة مالي عيانة كده.

نجيبة :

ليه بعد الشر بتحسي بإيه؟

عديلة :

جتتي كده مهمدة، وأوم من النوم زي اللي مضروبة علأة.

نجيبة :

سلامتك، ما هو انت متعودة تخشي العشبة كل سنة ولا دخلتيش السنة دي ليه؟

عديلة :

المسخم جوزي عاوزني أبطلها وبطلتها. وآل دي بتتكلف بهريز 21 يوم ولحمة ضاني وعسل وبندأ ومحلب. آل ولا لوش أدرة على الحاجات والعشبة آل دي من علم الركة.

نجيبة :

طيب هو انت محتاجة له، ما تخشيها من فلوسك، هو يا اخي الأجواز مالهم بئوا عرة ويفضحوا كده!

عديلة :

هو أنا أقدر أبين مليم من الأرشين، أحسن يقول لي انت مأطوعة من الدنيا وجبتيهم منين، وبسلامته ما بيدنيش مصروف أحوش منه، تلائيني شايلة الإرشين اللي باخدهم من أبو دنيا وباتحسر عليهم.

نجيبة :

هو العمدة بتاعك اسمه أبو دنيا؟ يو جتك إيه، ده باين عليه راجل تقيل من اسمه، وده عرفتيه إزاي؟

عديلة :

كان المنيل جوزي راح يحجز عليه آم ترجاه وإداله عشرة جنية، وعمل محضر عدم إيه عدم وجود شيء، وضيع على الخواجا اللي كان رافع الدعوى على البيه بين 200 جنيه ولا 300 جنيه، آمت بأت صحوبية من نهارهه، وكان كل ما يجي ينزل عندنا وكل ما يعرف إن جوزي غايب يحود يستحما ويغير والذي منه .

نجيبة :

ويحط إيده في اللي فيه الإسمة.

عديلة :

ده طبعا.

نجيبة :

يا بختك يا ريت ألائي لي واحد يعمل له جوزي محضر، ده المسخم بيعمل تآرير.

عديلة :

إياك يعمل لواحد تآرير عدم (الباب يدق) .

نجيبة :

مين؟

عديلة :

أما أقوم بقى.

نجيبة :

والنبي تقعدي يا أم حسين لما تشربي الأهوة، وتبقى تفرجيني على عمدتك ده.

عديلة :

طيب والنبي لاعرفك يوم يكون عندي، واخليكي تبصي عليه من خرأ الباب (يدق الباب) .

نجيبة :

طيب (تنزل عديلة وبوس)

يدخل خادم.

المشهد الرابع

خادم :

البيه شيعني وآل شوف سي نجيب في البيت، هو عاوز يجي شوية.

نجيبة :

قول له مش هناك، خليه يتفضل.

خادم :

حاضر يا ست. سعيدة.

نجيبة :

سعيدة. بقه نجيب ما قابلوش لازم بيدور عليه، دلوقت يغيب للمغرب، ده إيه ده نهارنا ده! يا بيتنا يا بريمو، ملحة في عين اللي ما يصلي على النبي، الداخل أكثر من الخارج، إياك كل يوم الميه تنقطع خللي الرجل تجري.

البيه (من الخارج) :

إحم إحم.

نجيبة :

تفضل (يدخل)

أهلا وسهلا دحنا زارنا النبي.

البيه :

يا صباح الفل إزيك يا أطئوطة، فين سي نجيب امال؟

نجيبة :

سي نجيب خرج يقابلك ولا يجيش بقه إلا بعد العشا، تحبها سادة ولا بسكر؟

البيه :

اعمليها سادة ولقميها بصباعك تئوم تروء وتحلى.

نجيبة :

الأهوة الرايأة ما تكيفش.

البيه :

طيب المقصود ما تعكريهاش، انت بتشربيها إزاي؟

نجيبة :

إنت علمتني القهوة التقيلة.

البيه :

أنا علمتك؟! ما تظلمنيش إنتي متعلماها من يومك.

نجيبة :

لكن بأه أهوتك أطعم.

البيه :

متئونة يعني؟

نجيبة :

زي كده.

البيه :

والله بركة اللي وصلنا للسن ده، وبتمدح الزغاليل أهوتنا.

نجيبة :

ده إيه ده يا بابا.

البيه :

بابا إيه ما تخضنيش امال.

نجيبة :

يا راجل شيبتك على خدك يا اللي ما تختشي.

البيه :

ليه وانا عملت إيه؟ أنا منا آعد محتشم.

نجيبة :

أيوه شوف كلمة غير دي.

البيه :

طيب آعد مسلم نفسي.

نجيبة :

لمين؟ أما انقي لك الشعرتين البيض.

البيه :

لا سيبيهم أحسن يكتروا.

نجيبة :

الحنة الحنة يا أطر الندا.

البيه :

وبعدين يا بت انت. هو الشيب عيب؟

نجيبة :

لا يعني الصبغة باينة أوي. أما أئول لك.

البيه :

إيه؟

نجيبة :

ححطلك على شنبك أوكسجين.

البيه :

ليه يعني؟

نجيبة :

يبأه شعرك زي الدهب.

البيه :

طيب (تعود وتعمل له) .

نجيبة :

أؤعد عدل.

البيه :

وده كله ليه؟

نجيبة :

علشان تتدارى المسألة شوية.

البيه :

فشرت دانا أصبيك وأصبي عشرة زيك.

نجيبة (تنتهي من الصبغة) :

أما أجيب لك المراية (تعود بها)

شوف بأه.

البيه :

ده والله كويس (تأخذ زجاجة من جيبه) .

نجيبة :

لئيتي حلالي (تخبيها وراء ظهرها)

حذرك.

البيه :

ورأة بعشرة جنيه.

نجيبة :

لا.

البيه :

ورأة بخمسة جنيه.

نجيبة :

لا.

البيه :

ورأة بجنيه.

نجيبة :

لا.

البيه :

أهو ما فيش غيرهم في جيبي.

نجيبة :

إزازة وسكي.

البيه :

أوه ده وسكي أديم من اللي باحطه في الزمزمية.

نجيبة :

ليه بأه؟

البيه :

لما باتنئل لمحل النزاع آخد معاي شوية، أطري بهم ريئي أحسن من الميه الوسخة اللي عند الفلاحين.

نجيبة :

طيب ولما يشفوك؟

البيه :

أئول لهم دا دواء يصدقوا.

نجيبة :

شايب وعايب. طيب وإيه ده؟

البيه :

ده ملبس علشان الزغلولة.

نجيبة :

وده؟

البيه :

دي رواية مضحكة.

نجيبة :

رواية مضحكة، يعني إيه؟

البيه :

يعني كتاب يسلي.

نجيبة :

زي دلايل الخيرات بتاع بابا؟

البيه :

لا لا دا شكل ودا شكل، قلت لك دا كتاب يسلي.

نجيبة :

وهو انت ما تفرغش من التسالي أبدا.

البيه :

هو حد واخد منها حاجة، من حأ إحنا مش نشرب لنا كاس وناكل ملبستين ونمهط مهطتين؟

نجيبة :

دا طبعا أما أجيب البريمة.

البيه :

أنا معاية (يفتح الزجاجة)

أديني فضيت بكارتها.

نجيبة :

يا اخي فضك من الكلام ده وسيب الهزار بأه (يشربان) .

البيه :

يدندن (في مجلس الأنس) .

نجيبة :

بشويش أحسن الجيران يسمعوك.

البيه :

طيب أنا بدي أشوف وشي في المراية.

نجيبة :

ما جبتها لك طليت فيها.

البيه :

عاوز المراية الكبيرة اللي جوه في الأودة، اللي ببص فيها كل مرة.

نجيبة :

طيب.

البيه :

مستنية إيه الدنيا حر (يقلع جاكتته) .

نجيبة :

طيب لما يروء دمي حبتين أحسن أنا دمي متعكر .

البيه :

ليه بعد الشر؟

نجيبة :

تخانئت مع المسخم.

البيه :

جوزك؟

نجيبة :

أيوه.

البيه :

ليه؟

نجيبة :

علشان عاوزة ألبس كردان زي الصبايا ومش عاوز يجيب لي، وآل ماهيته قليلة ويدوبك تأضي في البيت.

البيه :

يا فتاح يا عليم يا رزاق يا كريم، يا آطع ائطع يا ساتر استر، طيب يا ستي والكردان ده ثمنه كام؟

نجيبة :

تمانية جنيه وريال.

البيه :

ومين معاه دلوأت تمانية جنيه يا نجيبة؟

نجيبة :

سعادتك معاك ستاشر والنبي تديني أجيب كردان.

البيه :

لأ مش النهارده.

نجيبة :

لأ النهارده. والا ما تبصش في المراية الكبيرة.

البيه :

طيب خدي لك اثنين جنيه.

نجيبة :

ولا ثلاثة ولا أربعة دا انت بآلك زمان ما جبتليش حاجة.

البيه :

خدي أربعة جنيه.

نجيبة :

لأ ما فيش مراية.

البيه :

طيب خدي خمسة.

نجيبة :

خضر أرضك بتلاتة كمان.

البيه :

أعمل إيه؟

نجيبة :

يوه خضر أرضك.

البيه :

الله الله كمان انت عرفتيها.

نجيبة :

خضر أرضك.

البيه :

خدي عشرة علشان الكلمادي (يعطيها عشرة)

وياله نخضر أرضنا ونأصبها.

نجيبة :

أيوه كده بئيت دح يا بابا عليم.

البيه :

دي والله أمانة بشوكها، لسه ساحبها الساعة 9 (يشرب كاس)

ياله بأه نشوف المراية.

نجيبة :

الواد ابن خالتي المنيل ده محمود اللي عندك، أمه بتشتكي من قلة المهية وبتقول إنه بياخد منها فلوس ومش ملاحأه عليه.

البيه :

كداب ده بيكسب أد جوزك واكتر.

نجيبة :

صحيح؟

البيه :

والله.

نجيبة :

طيب ما تزوده شوية وتديله تلاتة جنيه في الشهر، هو مش نافع؟

البيه :

هو الواد مش بطال، بس يعني يظهر إنه خباص ومرافق بنت رقاصة.

نجيبة :

مرافق بنت رقاصة؟!

البيه :

أيوه أنا شفته ليلة معاها أبل ما يئفلوا الأهاوي، وباشوفه في وش البركة.

نجيبة :

وش البركة فين؟

البيه :

تحت.

نجيبة :

محل الناس البطالين؟

البيه :

أيوه.

نجيبة :

بأه محمود ابن خالتي مرافق؟

البيه :

أيوه.

نجيبة :

وبياخد فلوس من أمه ومن غيرها علشان رفأة.

البيه :

يظهر كده.

نجيبة :

طيب والله يا سي محمود (تسهم) .

البيه :

مالك سهمت؟

نجيبة :

لا ما سهمتش، بس يعني باستغرب على الناس اللي مش لاقيين ياكلوا وياخدوا فلوس الناس يخبصوا بها، أوم يا بيه شوف وشك في المراية (يدخلان وتترك الجاكتة وعصايته. يسمع غناء البيه العجوز من الداخل. يدخل محمود ينظر الجاكتة والعصا فيتأكد إنه هنا) .

المشهد الخامس

محمود :

العكروت الكبير هنا وآلع جاكتته. هيصه أيوه كده أمال إش خلاه بيجي ويروح (يسمع غناء العجوز)

وبيدندن الروبابكيا كمان، وإيه العمل؟ المسألة ما بدهاش، والله لأوديهم في داهية، أهي تبأه أضية زنا، ويمكن نخلي نجيب في الآخر يتنازل بعد ما يشوف بنت الكلب وتاخد حكم، ويمكن العجوز يخضر أرضه خوفا من الفضيحة (يسمع غناء العجوز)

أيوه غني بس فين دلوأت ابن الكلب نجيب اللي سايب مراته تلبس فساتين جديدة وتفرجها للناس؟ يا ترى وصلوا فني حتة من الفستان دلوأت؟ أنا أستاهل اللي نزلت وسبتها، لو كنت عارف ما كنتش أفتح الصنافور في نهاري، إياك ألائي نجيب برده ألائيه في بار البلح وعلى التمن بتخريمة من شارع الترب (ينزل بسرعة) .

المشهد السادس (في المنزل - محمود - نجيب)

محمود :

أدي الجاكتة والعصاية، اتأكدت دلوقت؟

نجيب :

ده تمام آه (يسمع غناء العجوز)

الضلالي الخنزير العجوز. دي مسألة ما فيهاش شك ... طيب وإيه العمل؟

محمود :

ما فيش إلا التمن ومحضر زنا.

نجيب :

وقضية وتحقيق وجلسة؟

محمود :

أيوه جلسة سرية طبعا، ما فيهاش إلا الأبوكاتية.

نجيب :

يادي الفضيحة.

محمود :

ما هو الحق عليك؛ لأنك انت اللي جرأتهم على الحاجات دي.

نجيب :

إزاي جرأتهم، حد يجرأ على الزنا في بيته؟

محمود :

طبعا ... مثلا ليه تخلي الراجل يخش البيت في غيابك؟

نجيب :

معمروش دخل في غيابي.

محمود :

لأنك ما شفتوش ولا حدش آلك، أما الحقيقة إنه دخل في غيابك أكثر من دخوله في حضورك.

نجيب :

ده كان بيجي علشان شغل يا أخي، زي ما بتجي انت.

محمود :

أنا بأه إن جيت في غيابك والا في حضورك ما يهمش، لأني أريبها وعرضي عرضها وأدافع عنها مش أخسرها.

نجيب :

شوف ... لأ وكنت من عبطي غاير منك وانت أخ حقيقي (يعيط)

نهايته وإيه العمل دلوأت ؟

محمود :

ما فيش إلا زي ما قلت لك.

نجيب :

ننده عسكري؟

محمود :

أيوه مالم تكون ناوي تبلعها المرة دي؟

نجيب :

أبلعها إزاي يا محمود؟ تئول كده اختشي ده عيب.

محمود :

أما المسألة ثابتة تمام، ما فيش شك رجل أجنبي في بيت الزوجية، وادحنا شهود رؤية.

نجيب :

أخش أأتلهم واروح فيهم في داهية؟

محمود :

لأ هدي أخلاقك، ما فيش داعي للأتل، ومع ذلك إذا قتلت ما ترحش في داهية ولا حاجة غايته ست اشهر.

نجيب :

ما هي ست اشهر برده داهية.

محمود :

يا اخي ما فيش لزوم لإزهاق الأرواح.

نجيب :

دبرني يا محمود، أحسن أنا ما بقتش طايق نفسي.

محمود :

ما فيش إلا الميري يخلص لك حأك.

نجيب :

هي مش فيها رد شرف من الراجل؟

محمود :

طبعا خش في القضية وطالب بحق مدني زي ما تريد.

نجيب :

والمرة يجرى لها إيه؟

محمود :

تنحبس وبعدين طلقها، ومع ذلك تقدر تعفي عنها.

نجيب :

إلحأ هات عسكري.

محمود :

طيب بس اوعا يفلت منك (ينزل محمود) .

نجيب :

لأ يفلت إزاي؟

المشهد السابع

نجيب (لنفسه) :

والله طيب يا ست نجيبة، ما بآش إلا كده، فين أمك الأرشانة وأبوك التيس دلوأت. وفين علي ملك الجن اللي يركبك، ده مكافأتي على جريي على العيش وعرق جبيني بعد عشرة خمس سنين؟! الحمد لله اللي محناش مخلفين (تسمع هيصة. للشاويش)

اطلع يا شاويش بئول لك خش (لمحمود)

وانت مش اللي انت جايبني شاهد.

محمود :

أيوه بس هدي نفسك.

نجيب :

ست نجيبة، يا عليم بك، اتفضلوا اطلعوا هنا في كلمتين.

نجيبة (من الداخل) :

مين؟

نجيب ومحمود :

إحنا.

نجيبة (تخرج) :

يا دهوتي عسكري! الشر بره وبعيد.

نجيب :

لأ والله الشر جوه وأريب أوي.

محمود :

ما كانش عشمنا.

نجيب :

ما كانش عشمنا ... خلي الراجل يخرج حالا والا نخش نجرجره من ودانه، أنا زهئت، ينعل أبو دي وظيفة وينعل أبوها عيشة، إنتآل لمحل النزاع سكتنا، رشوة بلعنا، عيشة سودة رضينا، وكمان قرنين على الرأس!

محمود :

ما بآش بينك وبين الإسكندر فرأ كبير.

نجيب :

انت بالك ...

نجيبة :

محمود انت اللي جايب نجيب وفتنت له الفتنة الفلصو دي وعاوز تخرب بيتنا، روح دور على رفيقتك الرقاصة، يا نصاب يا خباص جايب الراجل ومهيجه علي!

محمود :

الله الله، أنا مالي بتخانئيني ليه؟

نجيب :

أيوه هو اللي جايبني، وفيها إيه ما تئول يا واد، ما هواش ابن خالتك وبيغير عليك زيي واكتر؟

عليم (يخرج بالصديري) :

جرى إيه؟

نجيب :

أهلا وسهلا يا اخوي (يتهجم عليه ويمنعه العسكري) .

عسكري :

مش أصول يا أفندي تضرب الأفندي، عندك التمن.

عليم :

أنا مش أفندي، أنا بيه حايز للدرجة الثانية والنيشان المجيدي الخامس.

عسكري (يضرب سلام) :

طيب يا سعادة البيه.

نجيب :

يا شاويش هاتو لي على التمن، إنت هنا في بيتي بتعمل إيه؟

عسكري :

طيب روأ بالك.

عليم :

يا شاويش صلي على النبي.

عسكري :

حاضر يا سعادة البيه.

عليم :

جرى إيه يا نجيب هو يصح الكلام ده؟ أنا جي لك علشان شغل، ودي مش أول مرة.

نجيب :

هاتهم الاثنين على التمن يا شاويش المرة والراجل.

محمود :

إنت مش سامع يا عسكري، وأديك شاهد الراجل قالع هدومه، وكانوا الاثنين في أوده واحدة.

نجيبة :

إنت عاوز تفضحني يا محمود؟

عليم :

هو يصح كده يا محمود، دي زي بنتي وكانت بتوصيني عليك، ووعدتها بزوادة مهيتك إنت وجوزها؟

محمود :

لكن يا سعادة البيه برده ما يصحش (يدخل في وسط الهيصة) .

نجيبة :

اجري يا واد يا حسن انده ستك (يجري)

برده ده يصح يا سي نجيب هو سبب لك حاجة؟

نجيب :

هو سبب لي أكثر من كده، هو كان يصح ما كانش عشمي يا نجيبة. دنا مديك خمسة جنيه النهارده.

عليم :

منين جولك؟ من الفلوس اللي أعطيتها لك تدفعها في المحكمة. تبديد وخيانة أمانة شاهد يا شاويش؟ شاهد ومصلي على النبي؟

عسكري :

شاهد ومصلي جوي يا سعادة البيه.

عليم (يدنو منه ويدفع له) :

ومع ذلك إنت غلطان، أنا كنت بشوف وشي في المراية علشان صابغ جديد.

عسكري :

ما تصرفها وديا يا أفندي، أحسن انت حتودي نفسك الأبعد في داهية من غير سبب.

نجيب :

مش شغلك يا شاويش خيانة أمانة أدام مين؟

عليم :

إنت معترف حالا.

محمود :

المسألة باين حتفشخر.

نجيبة :

محمود برده كده! بتهيج جوزي علي كل ما يهبط تأومه!

محمود :

هو وكيفه دي مسألة شرف.

نجيب :

دي مسألة شرف ياللا على التمن. خدهم يا شاويش (تدخل زنوبة ومحمد أفندي) .

زنوبة :

الشر بره وبعيد ... جرى إيه يا اختي؟ (لنفسها)

الكوتشينة ما تكدبش أبدا.

نجيبة :

آه يا امه، محمود عمل عملته وفضحني، مظلومة يا نينتي مظلومة يا بابا.

زنوبة :

محمود! محمود برده تعمل كده في بنت خالتك؟ مع مين يا بنتي؟

نجيبة :

آل مع البيه.

محمد أفندي :

إخص عليك يا محمود، يصح دي لحمك وبتحبك وكانت عاوزة تتجوزك؟!

عسكري :

ما تنهيها وديا يا أفندي، الستر أحسن.

نجيب :

أبدا خدهم يا شاويش على التمن.

زنوبة :

سي نجيب اسمع مني كلمة.

نجيب :

لا يا ستي، مش عاوز أسمع منك كلمة ولا حدوته يا حماة الهنا.

محمد أفندي :

أنا محصلش بينك وبيني حاجة، لكن دي لحمي ولحمك.

نجيب :

كله ... لكن لازم بعد ما يروح لحمك على التمن (عليم ومحمد أفندي وزنوبة يتكلموا على انفراد) .

نجيبة :

جرى إيه يا سي نجيب أنا برضه ابقى لك ... ده الشيطان شاطر (تقرب منه)

هو أنا كنت مزعلاك؟ هو جرى مني حاجة؟ إن كنت باسطاك إراط حبسطك أربعة وعشرين، وإن كان خاطرك متغير علي سامحني، أنا ما كنتش عارفة مقامك بس الفضيحة وحشة (تتودد إليه) .

زنوبة :

عيب يا اخويا دي مراتك وفضيحتها في وشك.

نجيبة :

علشان خاطر أمي.

زنوبة :

مراتك منزارة والأسياد ما يستحملوش حاجات زي دي.

محمد أفندي :

يا نجيب أفندي، إنت مشفتش مني ردي، حرام عليك الفصل ده في (يتكلموا بصوت واطي) .

عليم (لمحمود) :

زي ما ولعت النار دي اطفيها وانا برده أشوفك (يلبس ملابسه) .

محمود :

يا سعادة البيه حاتشوفني إمته بأه؟

عليم (يغمزه) :

بكره أزورك وتبقى محل النطع ده ... ده ما ينفعش في حاجة.

محمود :

أنا وحياة ربنا ماليش في المسألة يد.

عسكري :

ياللا يا أفندية النقطة لوحدها.

عليم (يغمزه) :

اتفضل انت يا اخويا شوف شغلك (الشاويش يتحرك) .

نجيب :

على فين يا شاويش؟

محمود :

سيبه يا نجيب أنا فهمت الموضوع.

نجيب :

فهمت إيه؟

محمود :

المسألة لها شكل تاني، انزل انت يا شاويش.

نجيب :

إزاي؟

عليم :

خليك ذوق واتنحى بأه لاخوانك.

محمود :

انزل انت يا شاويش.

نجيب :

مش لما نعرف آخرتها.

محمود :

الحقيقة هو إن البيه ما كانش يقصد غير زيارة بسيطة ... وانا تأكدت من المسألة دي سوء تفاهم بسيط.

عليم :

سوء تفاهم.

نجيب :

وهو يصح إن البيه يزور المرة في غياب جوزها؟

محمود :

هو افتكر إنك في البيت.

زنوبة :

ونجيبة زي بنته.

محمد أفندي :

وانت زي ابنه (يتكلموا عليه كلهم ويبلفوه) .

عليم :

كلكم أولادي يا بارد اتفضل انت يا شاويش.

نجيب :

لو كنتم تحلفوا لي إنها زيارة بسيطة، وتضمنوا لي إن المسألة ما بقتش تحصل.

عليم :

وحياة شرفك.

محمود :

وحياة شرف أبوك.

نجيبة :

وحياة عينيك.

زنوبة :

وحياة شرف المرحومة نينتك.

محمد أفندي :

إن المسألة بسيطة.

نجيب :

أمال الكلام اللي قلته لي كله، كان إيه يا محمود؟

محمود :

أقول لك الحق الفار لعب في عبي، ولكن المسألة تنورت، وعرفت أصلها ولو كان فيها حاجة ما كنتش أنصحك بالعدول.

نجيب :

طيب مش كنت تتأكد قبله.

محمود :

ومع ذلك هو المحكمة حتعمل إيه مش تعويض مدني؟

عليم :

غايته وده إذا لا سمح الله وسبت.

محمود :

وده شيء بعيد، ومع ذلك البيه مستعد مش متأخر وتبقوا حبايب.

عسكري :

ولا حد شاف الجمل ولا الجمال.

نجيب :

اللي تحكموا به.

محمود :

انزل بأه يا شاويش.

عسكري (يضرب سلام) :

تروج وتحلى. أنزل يا أفندي؟

نجيب :

انزل يا سيدي الأمر لله، ولكن خليك قريب (ينزل الشاويش) .

محمد أفندي :

أيوه كده امال.

عليم :

لا أنا عارف إنه ذوق ويتنخي لأصحابه.

محمود :

سي نجيب ده قلبه طيب أهو بلعها لآخرها.

زنوبة :

أقعدوا بأه نشرب قهوة، ونروأ دماغنا، أنا راسي بأت زي الطبلة.

نجيب :

لكن عاوزين الحق؟

الكل :

أيوه.

نجيبة :

يا سعادة البيه.

عليم :

يا ستي .

نجيبة :

عاوز الحق؟

عليم :

وأبوه.

نجيبة :

خضر أرضك.

عليم :

وأبوها (يفتح المحفظة) . (ستار)

نيرون

رواية تاريخية تمثيلية في خمسة فصول

تأليف محمد لطفي جمعة المحامي بمصر

القاهرة وهليوبوليس 1917-1918

الفصل الأول (المكان: قصر نيرون برومه، الزمان: في أول عهده ويوم حفلة تأبين الإمبراطور كلوديوس.)

المشهد الأول (سنيكا - بوروس)

سنيكا :

يذهب تعب الإنسان عبثا إن هو حاول الوقوف على ما تخفيه الأقدار.

بوروس :

على أن الناس ما فتئوا يبذلون معظم الجهد في هذا السبيل.

سنيكا :

أما أنيوس سنيكا ...

بوروس :

الحكيم الجليل؟

سنيكا :

بل المنفي المضطهد المغضوب عليه من الإمبراطور كلوديوس ... أنا أعود إلى روما ...

بوروس :

معززا مكرما.

سنيكا :

وأعين قاضيا ومهذبا لنيرون ولي عهده بالأمس وخليفته اليوم.

بوروس :

ووزيرا نافذ الرأي مسموع الكلمة.

سنيكا :

وأحضر حفلة تأبين الإمبراطور كلوديوس الذي غضب علي لحكمتي ورضي عني إكراما لامرأته أجربين.

بوروس :

وفي قصره الذي صار قصر خلفه.

سنيكا :

وأنت أيها القائد الهمام، خدمت رومه فغضبوا عليك.

بوروس :

ونفيت مثلك.

سنيكا :

ولكنهم عادوا إلى الحق في شأنك؛ فأعادوك وعرفوا قدرك وعينوك قائدا للحرس الإمبراطوري.

بوروس :

وأسعدت الأرباب طالعي فصرت رفيقك في تهذيب الإمبراطور الناشئ.

سنيكا :

لو أن منجما تنبأ لي منذ سبع سنين بما وقع لي ما صدقته.

بوروس :

ولا أنا ... ولكن ها نحن نرى بأعيننا ونلمس بأناملنا أحلاما لم تكن لتخطر لنا ببال.

سنيكا :

وقد تحققت.

بوروس :

أصبت! فإن الأمل قوام الحياة.

سنيكا :

ولكن اعلم يا صديقي بوروس أن أجربين التي سعت في تعييننا في منصبينا لم تحسن إلينا.

بوروس :

كيف يكون ذلك وأنا أعد الأميرة أجربين ولية نعمتنا وربة الفضل وذات الكرم علينا؟!

سنيكا :

إن مهمتنا بالأمس لم تكن شيئا مذكورا بجانب المهمة التي وكلت إلينا اليوم، فعرفاننا بجميلها فات أوانه.

بوروس :

ماذا تعني؟

سنيكا :

كنا بالأمس أستاذين لفتى يافع، نلقنه مبادئ العلم والأدب، أما اليوم فنحن وزيران مسئولان، بيدنا قلب نيرون وعقله، وعليهما المعول في مستقبل الإمبراطورية الرومانية بأسرها.

بوروس :

ألا يكون الفضل لنا في إنبات الأمير نيرون نباتا حسنا؟

سنيكا :

أجل ... ولكن لهذا الفضل آفة، وهي أن كل خير يريده الأمير برومه والرومان سوف ينسب إلى جلالته لأنه الإمبراطور، وكل شر يراد بها وبهم سوف يلصق بنا لأننا معلماه ومرشداه، وهذا نصيب المعلم والمرشد في هذه الحياة!

بوروس :

أتحسده أيها الحكيم على نصيبه من ثناء الأمة، وقد قضينا أكثر من سبع سنين في تحسين العدل لنفسه حتى ينال رضا الشعب؟

سنيكا :

حاشا لمنرفا أن يكون محب الحكمة حسودا ... إنما أخشى أن يكون نصيبنا من ذم الناس إيانا أعظم من نصيب نيرون من ثنائهم عليه، وقد يؤدي به هذا لانقلابه علينا.

بوروس :

وما الذي حداك إلى هذا الظن؟

سنيكا :

إن من وقف على ماضي هذا الأمير وحاضره وقوفنا عليهما، يخشى عليه في المستقبل ركوب متن الشطط، فقد نبت نيرون منبتا سيئا؛ لأن أباه دوميتيوس أنيوباربوس مات وخلفه في الثالثة من عمره، ولما نفيت أمه بأمر عمها الجبار تيبريوس كفلته عمته ليبديا ووكلت تربيته إلى اثنين من أرقائها العبيد؛ وهما حلاق ورقاص، فالرقاص علمه الرقص والحلاق (بصوت منخفض)

أفسد خلقه.

بوروس :

أظن أننا محونا بالحكمة والشجاعة ما اكتسبه الأمير من الحلاق والرقاص.

سنيكا :

لا أظن أن عملنا كان مقرونا بالنجاح، فقد مضى علينا نحو ست سنين في تهذيبه، قد وكل إلينا الإمبراطور كلوديوس بإيعاز أجربين أمر تربيته عقيب تبنيه، ولا أرى تغييرا كثيرا في طبعه ... وهيهات أن يصلح العطار ما أفسده الدهر.

بوروس :

لا تنس يا رفيقي أن نيرون ذكي بالفطرة، وقد تخرج علينا في العلوم المدنية والحربية، دع عنك كرم أصله وعلو حسبه وشرف نسبه، أليس أبوه أنيوباربوس من أسرة دومنيوس العريقة في المجد، وأمه أجربين ابنة جرمانيكوس قاهر البرابرة؟

سنيكا :

دع عنك ما يهواك في فخامة الأسماء والألقاب، وأمعن النظر رويدا في حقائق الأخلاق، أتعرف من هو أبوه أنيوباريوس؟

بوروس :

سليل أسرة دوميتيا.

سنيكا :

لقد كانت حياته صفحة سوداء، فقد قتل في الشرق نديما؛ لأنه لم يثابر معه على الشراب، وتعمد قتل طفل تحت سنابك خيله في طريق أبين، وفقأ عين فارس روماني كان يجادله في ساحة عامة، وكان يسرق أرزاق أمناء الخزينة وهم تحت إمرته، ويحرم الفائز من المصارعين جائزته لينفقها في لهوه، واتهم في آخر عهد ثيبريوس بالاعتداء على عفة شقيقته ليبيديا ولم ينجه من العقاب إلا موت الإمبراطور، وقد أنقذتنا الأرباب من شره مذ قضى بداء الاستسقاء.

بوروس :

عجبا عجبا!

سنيكا :

واعلم أيها القائد أن العرق دساس، وأن الأبناء يرثون عن الآباء محاسنهم ومساوئهم، وقد يرث الأشراف والأمراء المساوئ دون المحاسن.

بوروس :

ما قولك في أجربين وهي ليست كغيرها من النساء يكتنفها الشرف من كل جانب، فهي ابنة إمبراطور وزوجة إمبراطور وأخت إمبراطور وأم إمبراطور؟

سنيكا :

أجربين على جانب عظيم من الجمال وكيدها أعظم من جمالها، وغير خاف عليك أن النساء يستولين على أشرف ما في نفوس الرجال بإرضاء أسفل ما في أجسامهم، وأجربين امرأة ترى أن الغاية تزكي الواسطة وتبررها، وتعتقد أن كل شيء مباح في سبيل المجد والسلطة، فلا دخل لشرف أصلها في فساد خلقها، هاك نسب صاحبك من الجانبين.

المشهد الثاني

بوروس :

من القادم علينا؟ لعمري إنها سحنة طارئة لم أرها قبل اليوم.

سنيكا :

بلى! رأيتها ولكن نادرا ... هذا لوسيوس بيلاتوس أحد شعراء البلاط، الإمبراطور كلوديوس قربه واتخذه نديما وجاسوسا على زوجته أجربين ومعتقه بالاس حاميها وأحد عشاقها؛ فوجدا عليه وحقدا عليه ولم يجدا وسيلة لقتله أو نفيه، ففازا بإقصائه عن القصر فهو يبغضهما بغضا دونه كل شيء.

بوروس :

وما الذي أتى به في هذا النهار؟

سنيكا :

رأيته مذ توفي كلوديوس يحوم حول القصر، وقد لقيه نيرون مرة فأعجب به واتخذه بلا علم أمه جاسوسا على بعض العظماء. إن لتلميذك نظرة خارقة في الرجال وسترى من سعة علمه وبعد نظره وحرية فكره ما يدهشك.

بوروس :

إذن فلنحذر هذا الجاسوس.

سنيكا :

لا خوف علينا منه، فقد قلمت أظفاره بالإحسان إليه، فإنني وجدته هائما على وجهه، مفقود الأمل، لا ناصر له ولا معين ولا مال عنده يقيه ذلة الفاقة، فسعيت لدى الإمبراطور في خيره فلم يخب رجائي .

بوروس :

طالما سمعتك تنصح باتقاء شر من تحسن إليه، على أنه قد آن لي الانصراف إلى ثكنات جنود الحرس البريتوري؛ لأن ركابهم يوشك أن يتحرك لحضور الحفلة، فسلامي عليك (يخرج بوروس من باب مقابل) .

سنيكا :

لك التحية (ثم يوجه حديثه إلى لوسيوس الذي يدنو)

أهلا بشاعرنا المفلق!

لوسيوس :

السلام على الحكيم سنيكا.

سنيكا :

لقد بكرت.

لوسيوس :

رثاء سيدي وإمبراطوري جادت به قريحة أستاذي وقدوتي يلقيه مولانا الجديد، وقد التفت عليه محافل الدولة ... تلك أمور جديرة بالبكور.

سنيكا :

كلام جميل بليغ لولا نسبتك تحرير الرثاء إلي.

لوسيوس :

إن رومه بأسرها تعلم أن نيرون لا يخط حرفا ولا يفوه بكلمة لم تصقلها براعتك الغالية.

سنيكا :

إن رومه لا تعرف مواهب سموه معرفتي إياها ... لعلك نسيت أنك ستلتقي اليوم بمولاتنا الإمبراطورة أجربين.

لوسيوس :

سحقا لها! واأسفي على أن مولاتي مسلينا ضرتها لم تكن ذات وفاء!

سنيكا :

هب أنها كانت وفية.

لوسيوس :

إذن لعاشت وعاش الإمبراطور كلوديوس؛ لأنه كان رجلا لا يطيق العزوبة وكان مستسلما لشهواته، وقد أدى به ذلك إلى تمليك قياد نفسه لشريكة فرشه، فلما ملكته أجربين فعلت به وبنا ما فعلت.

سنيكا :

طالما اشتقت لسماع حديث زواج الإمبراطور كلوديوس بالأميرة أجربين؛ لأنني كنت إذ ذاك منفيا عن وطني.

لوسيوس :

لما رغب الإمبراطور في الزواج انقسمت الحاشية، وطمعت شريفات رومه وبعض محظيات الإمبراطور في الجلوس على العرش؛ فتبارين واتخذن حماة ووسطاء، وفي نهاية الأمر فازت أجربين لجمالها وشبابها ومجد نسبها وقرابتها من الإمبراطور وحذق مرشحها بالاس معتوق الإمبراطور وصفيه.

سنيكا :

أرى في كل واد أثرا من هؤلاء الأرقاء والمعتقين.

لوسيوس :

إن هؤلاء الأرقاء والمعتقين عبيد في الظاهر وسادة سادتهم في الحقيقة. فهم يحكمون البلاط القيصري والبلاط يحكم رومه. إن دسائس الحاشية الإمبراطورية سلسلة يسبك حلقاتها الأرقاء المعتقون، ونظام الحكومة خرقة يحيكون أطرافها كما تشاء المطامع، وتزين الأحقاد، وها هم يتحزبون في القصر فيفرقون الحاشية وتصل مفاسدهم إلى السناتو فينشق هذا المجلس الجليل وتسود فيه الرغبات السافلة؛ فينصرف عن مصلحة الدولة ويقصر همه على الانتقام من بعض الفراد، ويرى الشيوخ سيوف النقمة معلقة على أعناقهم فيتفننون في ضروب التمليق والتزلف، ويصرف كل منهم عنايته إلى حفظ حياته أو الحصول على مال خصمه ... وهكذا تظهر الرشوة وينتشر الفساد وتهضم حقوق الشعب الروماني ... وهكذا يدب دبيب الأدواء إلى جسم روما الخالدة فتمرض ثم تضعف ثم تموت.

سنيكا :

إنك صادق الرأي بعيد النظر ... كنت تذكر رابطة القرابة بين أجربين وبين الإمبراطور كلوديوس.

لوسيوس :

تقصد أن زواج العم ببنت أخيه كان محرما في شرائعنا؟

سنيكا :

كيف مهدوا السبيل لهذا القران ... هذا سر سؤالي.

لوسيوس :

لجأت أجربين لأحد أعضاء مجلس الشيوخ فيتليوس، وهو رجل شريف بمنصبه دنيء بطبعه، فخطب في المجلس يلتمس عذرا، وكان الإمبراطور ذاته يخشى سخط المجلس لما في هذا القران من خرق حرمة شرائع الرومان، فلم يلبث خطيب السوء أن يفرغ من خطبته حتى نهضوا جميعا، وقالوا إذا تردد الإمبراطور في إتمام هذا القران السعيد فإننا نرغمه عليه ونحمل بأيدينا تلك العروس النبيلة إلى فرش مولانا.

سنيكا :

هذا من حسن السياسة.

لوسيوس :

إن هذا المجلس وصمة في جبين رومه.

سنيكا :

ولكن أي شيء عاد على الوطن من هذا القران حتى تحقد على محبذيه إلى هذا الحد؟

لوسيوس :

إن بغضي لتلك التي حاولت القضاء علي يخرجني عن جادة الاعتدال.

سنيكا :

ولكن بغضك لا ينسيك واجب الاعتراف بذكائها وقدرتها وقوة إرادتها.

لوسيوس :

لقد شهدت جميع آثارها، وقد كان في كل واد أثر من أجربين.

سنيكا :

كيف ذلك؟

لوسيوس :

لما استتب لها الأمر قاسمت زوجها حكم رومه، وهي التي سنت سنة انعقاد مجلس الشيوخ في القصر لتستطيع تنفيذ إرادتها في أعضائه.

سنيكا :

وأي شأن للمجلس في سياسة أجربين وقد كانت سيدة الإمبراطور ومالكة قياده؟

لوسيوس :

إنها صرفت همها نحو توطيد قدم ولدها نيرون؛ فاختطت لذلك خطة ذات ثلاث شعب، وكلها لا تتم إلا بموافقة مجلس الشيوخ.

سنيكا :

أدركت. وما كانت تلك الشعب الثلاث إذن أيها الداهية؟

لوسيوس :

الأولى تزويج ولدها نيرون من أوكتافيا ابنة الإمبراطور، والثانية إرغام كلوديوس على تبني نيرون وجعله ولي العهد وإقصاء برنيانيكوس ولده من ماسلينا، وقد لجأت في الوصول إلى هاتين الغايتين إلى خليلها ومحاميها بالاس.

سنيكا :

والشعبة الثالثة؟

لوسيوس :

أرادت بعد ذلك إثبات رشد ولدها نيرون قبل برنيانيكوس ابن كلوديوس من ضرتها مسلينا. فأمرت مجلس الشيوخ بتنفيذ غايتها فمنح نيرون ثوب الرجولة وعينه لساعته قنصلا منتخبا وولاه ما وراء العاصمة ولقبه أمير الشباب.

سنيكا :

لعل في ارتقاء الأمير نيرون إلى عرش رومه خيرا للشعب.

لوسيوس :

لو كان الأمر كذلك ما أظهرت الآلهة غيظها.

سنيكا :

أظهرت الآلهة غيظها؟!

لوسيوس :

لما تم لأجربين ما كانت تتمنى أطلقت الأرباب سخطها علينا؛ فحلقت طيور الشؤم في سماء رومه ونعق البوم في حظائر الكابيتول وزلزلت الأرض زلزالها في الجزيرة كلها، وتهدمت قصور حديثة العهد بالبناء، وعلا ضجيج الشعب من الغلاء وشح الأرزاق، ولم يقف غضب الشعب عند الشكوى، فإنهم تجمعوا في الفورم وهجموا على مجلس الإمبراطور وهو يقضي بين الناس، ثم اعتدوا عليه بالسب والأذى.

سنيكا :

سمعت بهذه الفظائع في المنفى مرتين ولم أكن أعلم سببها.

لوسيوس :

حقا، إنه بعد عام عادت السماء فأنذرت رومه بالدمار، فانقضت الصواعق على خيام الجند وأحرقتها، وهبت الرياح على الأعلام فاقتلعتها ومزقتها، وعشش النحل في الكابيتول، وأجهضت الحبالى فسمي عام الأجنة، ومن لم تجهض وضعت مخلوقا مشوها، وولدت الخنانيص بأظفار كأنها صقور، وظهر طاعون القضاء فأهلك جماعات منهم بجملتها، وتنبأ الكهنة بأن هذه الخوارق تدل على فاجعة تقع بالملك وتهز أركان الدولة.

سنيكا :

عجبا إن الشعراء كالنساء يؤمنون بالخرافات!

لوسيوس :

إن أجربين ذاتها وهي على ما هي عليه من الاعتماد على النفس وقوة الإرادة وبعد النظر تصدق بما تسميه خرافات.

سنيكا :

هذا مستحيل ... إن امرأة مثلها لا يعقل أن تؤمن بالخرافات.

لوسيوس :

سمعت كلوديوس يقول وهو معقود اللسان بفعل الخمر لقد قسم لي أن أحتمل خيانة زوجاتي زمنا ثم أنزل بهن سخطي، فنزلت هذه الكلمة على نفس أجربين نزول الصاعقة، وتأكدت أن كلوديوس قد كشف أمرها ووقف على علاقتها ببالاس وغيره ، وخشيت نقمته لعلمه بما وقع لضرتها مسلينا على يديه، فأقسمت أن لا تذهب فريسة خيانتها كما ذهبت سابقتها، فأصرت إذ ذاك على المبادرة.

سنيكا :

المبادرة بماذا؟

لوسيوس :

صح عزمها على القضاء عليه قبل أن يقضي عليها، ولم يقف بها عن الإسراع في هلاكه إلا اختيار نوع السم، ولكن حيرة هذه الجانية الشيطانية لم تطل؛ فإنها اهتدت إلى مزيج من سموم حديثة الاكتشاف، تقتل العقل وتترك الجسم بين رجاء الحياة ويأس الفناء، فباعت لنرسيس أحد المعتقين وصالها ثمنا للسم الذي تقتل به حليلها، فأحضر لها لوكاستا الساحرة ووكلا إليها إعداد الجريمة القاضية، واستغوت هالتس أمين الإمبراطور على مائدته وذائق طعامه، فقدم الجرعة لمولاه.

سنيكا :

لم أعلم أنه مات بالسم.

لوسيوس :

حقا فإنه لم يظهر للسم أثر في بدنه الضخم، فاستدعت أجربين زينوفون طبيب الإمبراطور وأمرته أن يشير عليه بما يمكنه من قتله، فأشار عليه بالقيء، فسلمه حلقه فمسه الطبيب الأمين بريشة مسمومة فمات الإمبراطور كلوديوس، ولكن أجربين لم تعلن وفاته قبل أن فرغت من إعداد العدة لجلوس ولدها على العرش، فصارت تأمر الأطباء بعلاج الجثة الخامدة وتبعث إلى مجلس الشيوخ بالرسالة تلو الرسالة عن تقدم صحة الإمبراطور المتوفى، وفي اليوم الثالث فتحت أبواب القصر وخرج موكب الإمبراطور الجديد، وبعد ساعة من مبايعته خرجت جنازة الإمبراطور المتوفى، وسارت أجربين بجوار نعش قتيلها باكية منتحبة.

سنيكا :

إنك تنسب إلى أجربين كل سوء.

لوسيوس :

إن المقام لا يسمح وإلا فإني ذاكر لك عن نيرون ...

سنيكا (مقاطعا) :

اغتب من شئت من الناس عدا الإمبراطور.

لوسيوس :

تخشى أن أخونك؟ أوصل سوء ظنك بي إلى هذا الحد؟ أنت سيدي وولي نعمتي، لقد أحييتني بعد الموت وبعثتني من قبر الوحدة والفراغ والفقر، وأرجعتني رغم أعدائي وبينهم الإمبراطورة أجربين ذاتها إلى حظيرة القصر الإمبراطوري.

سنيكا :

حاشا أن يسوء بك ظني ولكن ...

لوسيوس :

اعلم يا أستاذ أنني مهما أخلص لنيرون فإخلاصي لك أشد، واعلم أن عدوي أجربين وبالاس هما عدواك منذ ملكت زمام الإمبراطور الجديد.

سنيكا :

لا أريد أن أضع على فمك كمامة ... فقل ما أنت قائل.

لوسيوس :

لا أريد أن يخفى عليك في أخلاق الإمبراطور ما يعلمه الناس قاطبة لا سيما وأنني أعلم أن أجربين وبالاس لا يخشيان أحدا سواك، وقد تشاورا فيما بينهما في أمرك ولا يبعد أن ينقاد لهما نيرون لشبابه وضعفه.

سنيكا :

أعلم قدرا يكفيني شره ... ولا بأس من زيادة العلم.

لوسيوس :

أتعلم أنه شريك أمه في مقتل كلوديوس؟ أتعلم أنه انتهز فرصة ضعف بريتانيكوس ابن كلوديوس من ماسيلنا وأخوه بالتبني فأفسد خلقه؟ أتعلم أنه شرع يوغر صدر كلوديوس على ولده حتى أدخل في نفسه أن بريتانيكوس ليس ولدا شرعيا إنما هو ثمرة عشق مسلينا لغير زوجها، فلم ير كلوديوس بدا من حرمان ولده من المعزة الوالدية والتاج معا؟ أتعلم أن نيرون شهد زورا على عمته لبيديا، وهي التي كفلته صغيرا ويتيما في دعوى أمه عليها، وكان لشهادته أقوى أثر في الحكم بنفيها ومصادرة أموالها.

سنيكا :

يا لك من مغتاب! أتأكل لحم أميرك ومولاك؟

لوسيوس :

إذا كان ذكر الحقائق غيبة، فما قولك في أخلاق المؤرخين؟

سنيكا :

كيف تعدد مساوئ الأمير ولا تذكر محاسنه؟ ألم يجزل العطاء للشعب لدى وقوفه للمرة الأولى خطيبا في مجلس السناتو؟ ألم يدافع بين يدي الإمبراطور عن مصالح أهل بولونيا ورودس وطروادة وكان لدفاعه أحسن وقع؟ ألم يظهر حذقا نادرا في القضاء بين الناس، وقد حل بأحكامه أعوص المشاكل، وفضلا عن هذا فهو خطيب فصيح وكاتب بليغ وشاعر لا يشق له غبارا!

لوسيوس :

إن رومه تعلم أن براعة الأستاذ أثيوس سنيكا هي التي تجري بالجواهر الغوالي في شعر الأمير ونثره.

سنيكا :

هذا غير صحيح.

لوسيوس :

ليكن صحيحا أو غير صحيح فأي غضاضة في هذا؟ يكفي الملوك أن يكونوا ملوكا اسما ومظهرا ... إن لديهم بفضل قوتهم وثروتهم ألسنة ناطقة لأفصح القول وأبلغ الحكم، ولهم من آراء وزرائهم أصوب الآراء وأدق الأحكام، وفي براعة قوادهم أوفق الخطط وأعظم الانتصارات، بل إن أعمال أمم بأسرها قد تنسب إلى الملك دون شعبه. هذا نظام العالم من قديم ؛ السعي والكلل والنصب للصغار والمرءوسين والمجد والذكر الخالد للكبار والرؤساء.

سنيكا (في نفسه) :

إن هذا الثرثار يقول الحق في بعض الأحيان (ثم إلى لوسيوس)

ولكن لا تنس أنه خفف الضرائب عن الولايات ومحا ظلم العهد السابق، وجعل رشوة القضاء أثرا بعد عين، وقضى على دسائس البلاط التي أنقضت ظهر الشعب وأذلت كل عزيز. دع عنك كل هذا. ما قولك في فضائله النفسية؟ أليس خير زوج لأوكتافيا ابنة كلوديوس وأبر ولد بأمه أجربين؟

لوسيوس :

إن حبه لزوجه أوكتافيا يدوم حتى يشغف بسواها على أن الإمبراطور يهجر فرشه في كل ليلة ولا تحظى امرأته بقربه إلا نادرا، ويقال إنه يفضل عليها غلاما اسمه فيثاغورس!

سنيكا :

يا للغيبة!

لوسيوس :

أما أمه أجربين فهي تبقى فضلى الأمهات، ما دامت إرادتها لا تصدم إرادته، وما دامت مطامعها لا تتعارض مع نفوذه وحبه للتفرد بالسلطة المطلقة. أما إذا اختل هذا التوازن فالويل لها ... وأنت أيها الأستاذ لو أنك ظهرت يوما بمظهر المعارض لرغبات الأمير، فأقسم لك بالمشتري أن رومه تخسر حكيمها المفدى.

سنيكا :

إنك مبالغ. إنني لا أخشى شر الأمير. ألا تذكر أن أدبه وصل به إلى أن كان يحيي أفراد الشعب كلا باسمه؟ ألم يجر أرزاقا على أعضاء السيناتو الذين جمعوا بين طيب الأصل ومصيبة الفقر؟ ألا تذكر أنه لما قدم إليه أمر إعدام الشقي لوكارنوس لتوقيعه تنهد وقال: ليتني كنت أميا لأعفى من التوقيع على هذا الأمر.

لوسيوس :

ولكن وقع عليه ... كان في وسعه أن يعفو.

سنيكا :

والقانون؟

لوسيوس :

إن تنفيذ القانون لا يقف دون الشفقة الحقيقة والرحمة فوق العدل.

سنيكا :

وما قولك في جوابه للسيناتو عند شكر الأعضاء له «إنني اليوم غير جدير بثنائكم. أرجئوا الشكر حتى أستحقه.»

لوسيوس :

تواضع كاذب وكبرياء يسترها النفاق (تسمع أبواق وطبول وصهيل خيل) .

سنيكا :

اذكر أنك في قصر الإمبراطور!

لوسيوس :

إننا في مأمن من البيوت والآذان. إن بيت الملك خير مكان لاغتيابه ... ولكن حذار من الكلام عنه في الطريق حتى ولو كنت تصوغ له عقود الثناء .

سنيكا :

نصيحة خبير! (يدنو صوت الأبواق ويدخل القائد بوروس على رأس الحرس ويصطف يمينا، ثم يدخل أهل القصر، ثم يسمع غناء الكهنة فيدخلون وبعدهم عذارى فيستال ويأخذن مكانهن مقابل الكهنة، وعند دخول كل طائفة ينادي مناد باسمها وهكذا ...)

المنادي :

الحرس الإمبراطوري ... رجال القصر ... الكهنة ... عذارى فيستال ... مجلس الشيوخ ... الوزير بالاس (يدخل المذكور وحاشيته) .

لوسيوس :

هذا عشيق أجربين وسيد رومه بالفعل ... هذا عدوك وعدوي ... انظر كيف يرمقنا دون أن يشعر به أحد؟

سنيكا :

اخفض صوتك.

لوسيوس :

إنك إن أعنتني عليه لدى الإمبراطور فلن تطول سيادته، فلعله بعد أن يفرغ نيرون من هذه الحفلة أن يطوي صحيفة أمه وعشاقها.

المشهد الثالث

المنادي :

الأمير بريتانيكوس (يدخل وخلفه لوكوس) .

لوسيوس :

يا لك من شاب شقي الحظ، انظر يا أستاذ إلى اصفرار وجهه وانقباض نفسه ... من الغيظ ولكنه يكظمه.

سنيكا :

اخفض صوتك لئلا يسمعك أحد ... ها هو بالاس ينظر إلينا شزرا.

المنادي :

قناصل روما وقضاتها (يدخلون) .

لوسيوس :

هاك فيتليوس الذي صار قاضيا قد سن زواج العم بابنة أخيه. لم يجدوا ذمة أطهر من ذمته!

المنادي :

الإمبراطورة أجربين فضلى الأمهات والأزواج وكاهنة هيكل كلوديوس الإلهي (تدخل أجربين بأبهة عظيمة وحولها نساء وعلى وجهها قناع ضخم فترى بالاس فيتبادلان النظرات) .

لوسيوس :

فضلى الأمهات والأزواج وكاهنة هيكل كلوديوس الإلهي؟! ألا تحدثك نفسك يا أستاذ بالوقوف في وسط هذا الجمع المملوء بالنفاق والرياء، فتسمي كلا باسمه الحقيقي، وتصفه بما هو أهله؟

سنيكا :

هذا سلوك المجانين.

لوسيوس :

إن لساني يلذعني!

سنيكا :

إنك تهرق دمك.

لوسيوس :

لا شيء أجل وأعظم من قول الحق.

سنيكا :

إنك تحرج صدري. إذن لماذا رضيت بحرفتك؟

لوسيوس :

لأتشفى في هذا المجتمع الفاسد بالوقوف على أسراره. إن حرفتي تجري مع دمي في عروقي، ولكنها لا تحجب عن بصيرتي نور الحق.

سنيكا (لنفسه) :

تعليل حسن لحرفته (يسمع هتاف في الخارج) .

المشهد الرابع

أصوات :

النصر لقيصر! (تسمع أبواق وطبل ويدخل نيرون وعلى رأسه إكليل من الغار وبيده صولجان فيتحفز الجميع لاستقباله، فيذهب إلى أمه ويقبل يدها ثم يقصد المنبر الموضوع إزاء العرش ويضع على عينه نظارة عين واحدة «منوكل» ثم يبدأ مرثيته) .

نيرون :

بعين ملؤها الدمع السخين وقلب خافق من الحزن والحنين وصوت تخنقه العبرات وتقطعه الزفرات أرثي والدي ووالد الوطن الإمبراطور الإلهي كلوديوس. لقد كان فقيدنا من سلالة قيصر فورث عن أجداده حكمة الآلهة وشهامة الأبطال ... وكان بطبعه كريما محبا للشعب فلم يدخر وسعا في توسيع رزق أهل رومه وتسليتهم بالألعاب الفاخرة. وقد شاد لهم البيوتات العامة وغرس الحدائق الغناء وبنى الحمامات الممتعة وأنفق عليها من ماله ... أما عن شجاعته الحربية وبراعته في قيادة الجيوش وحكمته السياسية وقدرته في تدبير شئون الدولة فحدثوا ولا حرج؛ فقد كان قطبا من الأقطاب ومفتاحا لكل باب ... لقد كان أبي وأبوكم مثالا للفضيلة فلم يدنس نفسه الإلهية بفكرة سوء ولا جسده الطاهر برجس من الشيطان، وقد توفي بين ذراعي زوجته المحبوبة، كما توفي من قبله القياصرة الأجلاء ... ذهب فريسة لهموم الدولة ومتاعبها ولفظ أنفاسه الأخيرة وهو يلهج باسم رومه الطاهرة ويذكر الشعب الذي يحبه وباسمي أنا أيضا، أنا ابنه وخليفته وظله على الأرض قد رفع إلى السماء ... إن روحه الآن بين الآلهة وقد أفسح له المشتري وعطارد وزيوس وإيزيس إلهة الشرق التي كان يمجدها مكانا ساميا في العلا. فحق عليكم أيها الكهنة الصالحون وأيتها العذارى المباركات أن تثابروا على عبادة كلوديوس الإلهي في هيكله الذي تشرف عليه فضلى الأمهات والزوجات (مشيرا إلى أمه أجربين)

تلك التي كانت تحبه ويحبها حبا جما لم يسبق له مثيل في تاريخ الأسرة القيصرية ... لقد دوخ الأعداء وأفسح مجال الحدود ونشر نفوذ رومه في كل بقعة، ومد سلطة شرائعنا وراء البحار بين الأمم المتمدينة والشعوب الوحشية ... إن مجدك يا كلوديوس أيها الناظر إلينا من سماء ربوبيتك لا يدخل في حيز الحصر ومحامدك جلت عن العد والحد ... تبارك اسمك في السماء بين الأرباب كما خلد مجدك في الأرض! سادتي الشيوخ والقضاة! مات الإمبراطور ليحي الإمبراطور ... إن الشباب خليق بالضلال، وإن من كان في سني لينوء بالعبء الثقيل الذي ألقاه على كاهلي كلوديوس الإلهي، لولا ما أتوسمه من البركة في أرواح أجدادي القياصرة وأعشمه في التعضيد من فضلى الأمهات ومنكم مستنيرا في حياتي الحافلة بالمتاعب بأنوار أستاذي الفاضلين بوروس قائد الحرس البريتوري وهو سياج الدولة وسيفها المسلول، والحكيم سنيكا الذي ذاع فضله واشتهر علمه بين الورى، ستكون حكومتي حكومة عدل واعتدال ... لقد علمني سلفي الصالح أن إصلاح الشئون العامة يقضي بذل النفس والنفيس، فلن أتردد مطلقا في إضعاف سلطتي إذا كان في ذلك تقوية للحق، سأخذل نفسي لأبصر العدل. سأنزع سلطة القضاء من يدي وأسلم زمامها لمجلس الشيوخ ليستريح الناس ويطمئنوا على أموالهم وأعراضهم وحقوقهم، وسأقضي على سلطة الحاشية ورجال البلاط في القضايا العامة والخاصة، ولن يكون نيرون سليل القياصرة وإمبراطور رومه جديرا بهذا النسب إذا لم يقض على الرشوة والدسائس والمؤثرات الخفية التي يبذلها أهل المطامع والأغراض ... وإنني من الآن أرى الفصل بين بيت المال وخزانة العرش، وأعيد إلى مجلس الشيوخ سلطة تنفيذ الدستور لتتمتع إيطاليا وسائر الولايات التابعة للإمبراطورية بنعم الشرائع الرومانية. أما أنا فأقنع بقيادة الجيش ولا أطلب منكم أيها الآباء الموقرون سواها.

رئيس المجلس :

لك ما تريد أيها الأمير الجليل.

نيرون :

أيها الآباء الموقرون إن لي لديكم طلبا أرجو ألا يخيب.

رئيس المجلس :

للأمير أن يطلب وعلينا أن نطيع.

نيرون :

تعلمون أكثر مني عواطف البنين نحو الآباء، وقد فطرتم يا سادة الرومان وشيوخهم على تمجيد الوالدين وإكرامهم، كما فطر شبابكم على احترامكم وتبجيلكم ... وها أنا لا أرى أثرا واحدا يذكر رومه برجل منحها إمبراطورا عادلا وقائدا مقداما ... لعلكم أدركتم قصدي بفطنتكم ... أريد أن ينصب تمثال لوالدي سينوبكس دوستوس أنيوباريوس.

رئيس المجلس :

إن ما اقترحه الأمير كان يجول بصدورنا جميعا.

أعضاء المجلس :

صحيح!

الرئيس :

ولكن إلهة الرحمة أرادت أن يصدر هذا الاقتراح عن الولد لتغتبط روح الوالد، وإنني أقترح أن تقام للإمبراطور تماثيل من الذهب الخالص والفضة النقية. فإن الأحجار الكريمة مهما غلت والمعادن النفيسة مهما عزت، أقل وأبخس من أن تشرف باحتواء شكل جلالته.

نيرون :

عفوا يا سادتي، ليس التواضع الكاذب من صفاتي، ولكن تفضلوا بإغفال هذا الاقتراح؛ لأن الأمير بأعماله لا بتماثيله، ولا أراني حتى الساعة في حل من قبول هذا التكريم ويكفي تمثال والدي (ينزل عن العرش) .

الجميع :

النصر لقيصر!

المشهد الخامس

نيرون :

أستميحكم عذرا في إبقائكم برهة ريثما ألقى وفد برمينا. إن هؤلاء البرمن ما فتئوا علة في جسم رومه، مطالبهم مبهمة وآمالهم غير محدودة، وهم عدا ذلك أشد مكرا من المصريين ... يا بوليوس.

بوليوس :

مولاي!

نيرون :

أدخل وفد برمينا (تدنو أجربين من العرش جدا فينظر الحاضرون باهتمام إلى هذه الحركة، يدخل الوفد ويتخذ مكانا متوسطا أمام العرش)، (للوفد)

رغما عن مشاغلنا العامة والخاصة أردت مقابلتكم لأسمع مطالبكم، فإن إلحاحكم جعلني أعتقد أن في الأمر ما يدعو للاهتمام.

رئيس الوفد :

إن برمينا تبعث إلى رومه تحية وسلاما!

نيرون :

إلى رومه تبعث برمينا تحية وسلاما. هكذا يقال أيها الرئيس؛ لأن رومه سيدة العالم واسمها مقدم على كل اسم (تدنو أجربين من العرش وتحاول الصعود، فيسرع سنيكا إلى نيرون ويسر إليه شيئا، ويسرع نيرون ويعترض أمه ويقف بينها وبين العرش) . (مستطردا)

وعرش روما فوق كل العروش (يقبل أمه ويقودها من يدها بعيدا)

أظن فضلى الأمهات في حاجة إلى الراحة، فضلا عن أن مقابلة الوفود ليست من واجبات كاهنة هيكل كلوديوس الإلهي.

أجربين :

أنا مسيحية.

نيرون :

مصحوبة بالسلام يا فضلى الأمهات (تمشي وخلفها حاشيتها وتشير إلى بالاس فيتبعها بحاشيته، أما نيرون فيصحبها قليلا وفي عودته يلتقي وجها لوجه ببالاس فينظر إليه شزرا) . (يصعد إلى العرش)

تكلم أيها الرئيس.

رئيس الوفد :

إلى رومه المقدسة سيدة العالم تبعث برمينا تحيتها، وتبث آمالها، وتعرب بلساننا نحن نوابها.

نيرون (بضجر) :

مطالبكم مطالبكم أيها الرئيس.

الرئيس :

مطالبنا إعادة مملكتنا واسترداد حدودنا الأصلية وتجنيد مائة ألف من أبنائنا للذود عن حياضنا ومساعدة رومه بجنودنا، ولا بأس بدفع الجزية لدولتكم وربط أواصر المودة بينها وبيننا بمحالفة دائمة.

نيرون :

إذن أي سلطة لروما تبقى على بلادكم؟ ما أشد طغيان هؤلاء البرابرة! ما رأيت شعبا وحشيا يأبى سيادة رومه (إلى الشيوخ)

ألم أقل لكم يا سادة إن مطالبهم مبهمة وآمالهم غير محدودة.

الشيوخ :

إن بعد النظر وجلاء البصيرة من الصفات التي حبتك بها الآلهة.

نيرون :

عفوا عفوا يا سادتي ... وبعد أيها الرئيس.

الرئيس :

نحمل إلى جلالتكم هدايا وتحفا.

نيرون :

جوهر وذهب ووحوش ضارية وخيول عربية؟

الرئيس :

أجل يا صاحب الجلالة الإمبراطور.

نيرون :

أما الجواهر والذهب فخزائن رومه بها مفعمة، وأما الوحوش فكذلك في حدائقنا وغياضنا منها ألوف مؤلفة، وفي مرابط خيلنا أكرم الأفراس وأسبقها. اذهب إلى من بعثوا بك وقل لهم إن رومه تغيرت، فإن الإمبراطور الجديد يفضل بيتا من الشعر على أسد غضنفر، ويرجح قيثارة راع على عقد من الجوهر، وعد لنا بطاعة قومكم وكراسة فيها نظم شعرائكم إن كان لكم شعراء قيصر يحييكم ... (يرفع يده فينسحب الوفد ثم يلتفت نيرون إلى الأعيان والشيوخ والقضاة والكهنة والعذارى) ... شكرا لكم أيها السادة الموقرون، قيصر يحييكم (إلى بوروس)

عد بجنود الحرس إلى ثكناتهم وأجر عليهم أرزاق الأعياد المقدسة.

المشهد السادس (تسمع أنغام حربية وينسحب الأعيان والحرس ولا يبقى إلا سنيكا ولوسيوس وبعض الحاشية، بينما يتلاهى نيرون قليلا بمحادثة الأشراف.)

سنيكا :

هل أدركت ما جرى؟

بوروس :

لقد أنقذت رومه من عار لا يمحى.

سنيكا :

إن قلبي كاد يتمشى في صدري؛ إذ رأيت تلك المرأة تسير نحو العرش.

بوروس :

عرش رومه تجلس عليه امرأة! ... حقا لقد حل الخراب، بل هذا ليس أول عهد رومه بالخراب، لقد حل الخراب بنا إذ طلبت أجربين من كلوديوس أن تنتقل إلى الكابتول محمولة على الأعناق.

سنيكا :

إذن حق لها أن تستهتر بالعرش، فقد شابهت بالأمس زعماء الدين وأنافت الآلهة؟

بوروس :

فلا عجب إذا طمحت اليوم إلى صعود العرش ... قد أدرك نيرون بسرعة البرق ما أشرت إليه.

سنيكا :

نعم لأنه ليس بابن كلوديوس الغبي.

لوسيوس :

وهو تلميذ سنيكا الحكيم.

نيرون (ملتفتا إلى لوسيوس ويدنو منه ويقبض على أذنه ويخاطب سنيكا) :

انظر يا أستاذ! هكذا تمسك الثعالب، أكان يحاول الفرار إلى وكره! آه لو كان له ذنب (يضحك)

ولكن أذنه التي يسمع بها أهم من ذنب الثعلب، الآن لا تستطيع الفرار قبل أن تسمع أرجوزتي ... انتقدها بصراحة وإلا قطعت أذنك، ألا تكفيك أذن واحدة (يأخذ جانبا)

ولكن قبل ذلك أريد الانتفاع بعينيك وأذنيك ... هذه الجفون الضيقة وهاتان الأذنان الضخمتان ... لقد خلقتك الطبيعة لخدمتي ... آه يا بوسيوس توسيوس فوسيوس!

لوسيوس :

لوسيوس يا مولاي لوسيوس.

نيرون :

لوسيوس ... لوسيوس إنني أحب فضلى الأمهات كثيرا، ولكن ...

لوسيوس :

ولكن مجد رومه فوق حب الأمهات.

نيرون :

آه يا ثعلب! هل فطنت؟

لوسيوس :

كيف لا؟

نيرون :

إذن علي بإخبارها وأخبار سيدك بالاس.

لوسيوس :

ليس هذا المعتق الحقير سيدي، إنما سيدي قيصر.

نيرون :

ها ها ... حسن ... هاك كيسا فيه نقود. دون ما ترى وتسمع هاك خاتما تغشى به كل مكان، وأبواب قصري مفتحة لك في كل وقت. أما الأرجوزة فنرجئها إلى حين ... افتح عينيك وأذنيك وأخف ذنبك (يعود إلى حيث كان سنيكا) .

نيرون :

أيها الحكيم، إن هذا الشاعر أفضل عندي من رئيس الوفد، أراض أنت أيها الحكيم عن خطة تلميذك مع هؤلاء البرابرة؟

سنيكا :

حكمة الأمير فوق كل شيء.

لوسيوس :

كرم مولاي لا يحد.

نيرون :

نحن زملاء يا لوسيوس؛ كلانا فخره نظم القوافي وشغله وزن العروض.

لوسيوس :

مولاي!

نيرون :

إلى وكرك أيها الثعلب العتيق ... إلى وكرك (يخرج) .

المشهد السابع

نيرون (لنفسه) :

إن نظرة هذا الرجل تروقني كأنه ثعبان عتيق، فإنه ينظر إلى كل شيء ويحرك حاجبيه وسائر عضلات وجهه كأنه يختزن في ذهنه ما يمر على بصره من الصور ... لقد أحسنا باختياره عينا لنا على من أردنا (لسنيكا)

أرأيت ماذا كانت فضلى الأمهات تحاول لولا حضور بديهتك وسرعة خاطرك وشدة عزمك.

سنيكا :

مولاي! لم أكن إلا صدى لصوت سريرتك.

نيرون :

دعني أعترف بفضلك على رومه حقا، إني شاب ولكني لست كلوديوس، وتحدثني نفسي بأنني محاط بالناقمين المبغضين، على أنني أريد ...

سنيكا :

مولاي

نيرون (مستطردا) :

أن أضع حدا لتداخل الغير في شئون الدولة.

سنيكا :

هذا حق جلالتك المقدس.

نيرون :

في وفيك الكفاية ؛ ستقول الأجيال القادمة عهد نيرون العادل وسنيكا الحكيم.

سنيكا :

عهد نيرون العادل الحكيم.

نيرون :

تواضع ما شئت فهذا لا يمنعنا الاعتراف لفضلك؛ أنت عقل الدولة وبوروس قلبها، وأنا حتى الآن يدها الفعالة ... ربما يأتي يوم أكون أنا العقل والقلب واليد معا.

سنيكا :

لقد كان هذا اليوم ... قد صعدت على العرش ولولا تساهل جلالتكم في بعض الشئون واستسلامها ل...

نيرون :

من تقصد يا أستاذي؟ ... تكلم.

سنيكا :

فضلى الأمهات ليست هي العاملة، إنما العامل هو بالاس.

نيرون :

سأنظر في شأنه ... ولكن بحق الأرباب، قل لي كيف أقاومهم جميعا؟

سنيكا :

بالاس رأس كل خطيئة، أرأيت جلالتكم كيف أنه أطاع إيماء من فضلى الأمهات، فأخل بنظام المحفل بانسحابه بغير إذن إمبراطوري؟

نيرون :

سأنظر في شأنه. سأقطع دابره.

سنيكا :

علمت أن جلالتكم تخرج للنزهة ليلا مع ...

نيرون :

نعم نعم كيف أعلل هذا الميل؟ إن نفسي مفطورة على حب كل غريب وقلبي ميال إلى المخاطر ... الليل وقطاع الطريق والأماكن المخفية ... إن دم الشباب يغلي في عروقي.

سنيكا :

مولاي إن لي كلمة أقولها شريطة أن آمن غضبك.

نيرون :

لو غضبت على رومه والعالم بأسره فلا أغضب على الأستاذ الحكيم. ألست مدينا لك بكل شيء؟

سنيكا :

هذا تواضع الأرباب.

نيرون :

تكلم فأنت تعلم أنه لا يسرني شيء مثل القول الصريح.

سنيكا :

يقولون إن الفساد قد عم رومه وساءت حال الأخلاق فيها؛ فاندفعت النسوة في طريق العشق وتغالى الشبان في السير في سبيل الغي والضلال اقتداء ب...

نيرون :

آه لعمرك ما أدري أي فرق بين الفساد والصلاح، وأي خطر في اندفاع الناس في طريق العشق ... أليس العشق داعيا لرقي النفوس من كل الوجوه، فهو يدفع بالعاشقين إلى طريق التغزل فينظموا الشعر ويقدموا الهدايا والأزهار ويجودوا بالنفس والنفيس في سبيل الحصول على المعشوق ... ألا ترى أن النفس مطبوعة على حب الجمال، والطبيعة لا تأبى شيئا من هذا بل تدعونا إليه، وإنما وضع الناس قواعد وقوانين واتفقوا على احترامها، ولا يلزم بمراعتها إلا من كان في حاجة إليها.

سنيكا :

قد يجوز للإنسان أن يفكر على هذه الصورة، ولكن لا يجوز له أن يصرح بفكره أو يطبقه على مرأى ومسمع من الناس.

نيرون :

لا أدري كيف تبيح التفكير ولا تبيح القول والفعل وأنا الإمبراطور.

سنيكا :

لأن جلالتكم إمبراطور، ولأنكم قدوة، ولأن الناس على دين ملوكهم، ينبغي لكم التستر.

نيرون :

تريد أن أصرف أوقاتي في الهياكل أعبد آلهة لا أومن بها، وأضحي لها بما هو أثمن منها؟ ... أتريد أن أتخلى عن حب أكتيه؟

سنيكا :

لا أقصد هذا ولا ذاك ... إنما أقصد خروج الليل. فقد شاع أن جلالتكم تخرج عند كل غروب تقريبا بزي رقيق، فتطوف بالطرق على غير هدى وتنزل إلى حيث تأوي النساء الشقيات، ولا تترك حانة أو معهد سوء مهما كان حقيرا إلا وتطرق بابه، وخلفك عصبة من أهل الشر ممن لا أخلاق لهم يضربون الناس ويسلبون الأمتعة في الأسواق، وأنه لم يخطر ببال أحد أن جلالتك تتنزل إلى هذا الدرك الأسفل، فقوبلت مرارا بالمثل من العامة والسوقة، وأن الجرح الصغير الذي في جبهتك من آثار تلك المعارك التي أهرق فيها دمك الإلهي، فلما ذاعت تلك الأخبار استفحل الخطب واستباح الناس سب الأشراف وإهانة فضليات النساء، فإذا خيم الظلام انسابت عصاباتهم في الطرق فيقطعونها على المارة ويفقدون الأمن في جوانبها، فكأن رومه في كل ليل مدينة غزاها العدو أو أغار عليها جيش فاتح يستبيح كل شيء بادئا بأعراض النساء وكرامة الرجال ينتهكها ومنتهيا بأحقر السلع يسلبها، وقد زاد الطين بلة مقتل الشريف بوليوس مونتانوس.

نيرون :

قل ما شئت ولا تذكر اسم هذا الرجل ... تصور أيها الصديق رجلا يعتدي على إمبراطوره؟ ... لقد بلغت وصحبي أحراش كونيا حيث تلتقي طريق فالوس بشارع نيتونيا، وكنا نقصد لقاء أصدقاء لنا على ضفاف البحيرة المنوطة بالغابة. فإذا بهذا الشقي يوليوس مونتانوس مارا بنا في مركبته بكبرياء لا تقدر، وحتم أن نتخلى جميعنا عن طريقه وإلا يدوسنا تحت سنابك خيله، فأوعزت إلى بعض الرفاق يأمروه بالتخلي لنا حتى نمر ... ألا ترى العدل يملي علي الاحتفاظ بسلامة السائرين على أقدامهم؟ فلما أبى ذلك أمرت أن يوقفوا جياده وينزلوه حتى نمر، فدنا من رفاقي وأمعن فيهم ضربا، وقال أين زعيمكم ورئيسكم حتى أشج رأسه. فتقدمت إليه فأخذ بتلابيبي وقال الأفضل لمثلك أيها الشقي أن تساق إلى الشرطة لتجلد، فلم أتمالك نفسي عن صفعه، فاعتدى علي وأخذ بلحيتي ثم لا أدري ماذا جرى. فإنه حملق في قليلا ثم ترك يده وكأنها استرخت وركع بجانبي، فقال رفاقي لقد عرف جلالتكم، ولكنه لم يتكلم. أما أنا فلم أعد أطيق النظر إليه، وأنا متأكد أنه أراد إيلامي بما فرط منه، فهويت على رأسه بهراوتي فشجت وجرى دمه، وعندما رأى عبيده ما وقع تركوا المركبة بخيلها وفروا، وأظن بعضهم ذهب يستعين بالجند، وقد صحت عزيمتي بعد اليوم على أن أصطحب فرقة من الجند وعصبة من المصارعين وهؤلاء يسكتون ولا يحركون ساكنا، فإذا حمي وطيس العراك دخلوا وأفسحوا لي طريقا بسيوفهم وخناجرهم.

سنيكا :

إذن مولاي لا يريد العدول عن هذا.

نيرون :

هذه غزوات الليل أجدد بها قواي وأنعش بها نفسي وأوقظ الإرادة الخامدة والمواهب النائمة، إنك أيها الحكيم الهادئ لم تذق لذتها. أريد أن تصحبني الليلة فتشعر بالسرور والغبطة من الانفعال الذي يصيبك عند الالتحام والاصطدام ووقع العصي على الرءوس والدماء التي تجري، هلا كنت في عصبتنا الليلة؟

سنيكا :

كلا يا مولاي أشكر جلالتكم على هذه المنة، وها أنا أكف عن النصح.

نيرون :

حسنا ... لا يستطيع التلميذ إرغام أستاذه ... ماذا فعل رسولك لدى أكتيه؟ هل أدى الأمانة إلى أهلها؟

سنيكا :

كيف لا؟! أيتردد أنيوس سريوس في خدمة مولاي؟ إن جاريتكم أكتيه ...

نيرون (مقاطعا) :

لا تقل جاريتي كما يقول بقية الناس، إن الحب لا يعرف سيدا ومسودا، بل أنا عبدها.

سنيكا :

ولكنها معتوقة آسيوية؟

نيرون :

سأثبت بصفة قاطعة أنها من أصل ملكي.

سنيكا :

لا شك أن مجلس الشيوخ يصادق على ذلك؛ لأن الأميرة أكتيه قد تحلت بأجمل الصفات وأكمل الخصال، لم تكد تصلها الجواهر التي جادت بها الذات العلية ولم توشك أن تقرأ القصيدة التي فاضت بها قريحتكم الأولمبية، حتى طارت فرحا وطلبت أن تحمل حالا إلى عتباتكم السنية لتلثمها.

نيرون :

الشعر ... الشعر ... أظن سرورها بشعري كان أعظم من سرورها بجواهري.

سنيكا :

ستحكم الأجيال القادمة بينك وبين هوميروس.

نيرون (بفرح وغرور) :

ولكن هوميروس نظم الإلياذة.

سنيكا :

ليس الشعر يا مولاي بالكمية ولكنه بالماهية، فرب بيت شعر من شعرك الخالد أفضل من ديوان بأسره!

المشهد الثامن

خادم :

النصر لقيصر!

نيرون :

ما وراءك؟

خادم :

عبدكم أنيوس سريوس يحمل رسالة مختومة.

سنيكا :

هذا صاحبنا أوفدته أكتيه.

نيرون :

ليدخل (يدخل الرسول ومعه رسالة وزهر وبنفسج) .

الرسول :

على قيصر السلام!

نيرون :

الرسالة (يعطيها له فيفضها نيرون ويقرؤها ثم يعطيها لسنيكا. مستطردا)

الزهور؟ (يعطيها الرسول له. بعد أن يشاهد الزهور)

بنفسج معناه الأمل! (يدق على النحاس فيدخل طواشي. للطواشي)

ثوب الخروج وهودج (يحضر الطواشي الثوب فيلبسه نيرون ... ثم يقول موجها كلامه إلى سنيكا)

انتظرني فإنني لا أغيب، لولا أوكتافيا زوجتي ما تكبدت مشقة الركوب إلى دار معشوقتي.

سنيكا :

الأمر لجلالتك وأتمنى لك السعادة.

نيرون :

إن قلبي يخفق لدى ذهابي إلى أكتيه أكثر مما خفق في حفلة هذا النهار.

سنيكا :

إن موعد حب أشد تأثيرا في النفوس اللطيفة من خطبة في السناتو!

نيرون :

ما أعرفك بأسرار القلوب! (يخرج.)

المشهد التاسع

أجربين (من الخارج) :

أريد أن أرى الإمبراطور فورا.

سنيكا (لنفسه) :

هذه فضلى الأمهات ... ما سبب عودتها فجأة؟! (تدخل أجربين فترى سنيكا الذي يدنو منها باحترام)

مولاتي!

أجربين :

عفوا أيها الفيلسوف إذا قلت لك إن رأس الحكمة عرفان الجميل.

سنيكا :

إن رأس الحكمة خدمة الدولة بحق وإخلاص.

أجربين :

أمن أجل إبعادي عن العرش، كنت أسعى في إجلاسه على العرش؟

سنيكا :

ألا يكفي مولاتي كونها كاهنة هيكل كلوديوس الإلهي وفضلى الأمهات؟

أجربين :

هذا قول حسن للعامة والمملقين من رجال الدولة، ولكنه محال لا ينطلي علي.

سنيكا :

ألا تقنعين بأنك بلغت أمنيتك؟

أجربين :

كنت أتمنى السيادة الفعلية على رومه ... ها أنت ونيرون تتآمران على النكاية بي.

سنيكا :

قد حفظنا كرامة الإمبراطورية.

أجربين :

وأهنتما كرامة الإمبراطورة!

سنيكا :

لا مجاملة في المصلحة العامة.

أجربين :

ولكن المصلحة العامة هي مصلحتي، لأنني أنا التي جعلته إمبراطورا وجعلتك وزيرا.

سنيكا :

رأي مولاتي يخالف رأيي.

أجربين :

لو اقتصر الأمر على ما وقع اليوم، إذن لهان الخطب لأن لدي علاجا لكبريائه وغدر غيره!

سنيكا :

مولاتي!

أجربين :

لقد كان همي بعد الوصول إلى مخدع الإمبراطور كلوديوس أن أحيط نفسي ببطانة مخلصة، وأن أقصي عن حظيرتي كل مخالف ومعاكس، فخطرت أنت ببالي وكنت منفيا فرأيت فيك رأسا مدبرا لدى الحيرة، وحيلة منقذة وقت الضيق، فتوسطت لدى زوجي في العفو عنك وردك إلى وطنك، فلما عدت رفعتك إلى منصب البريتور وسلمتك قياد ولدي لتهذبه وقربتك وفاتحتك بكل ما كان يخامر ذهني فوافقتني إذ ذاك؛ فجعلت منك ناصحا ومشيرا وشريكا في كل أعمالي وخططي، ولم تكن تأنف إذ ذاك من خدمتي ودس الدسائس التي تؤدي لغايتي، وها أنت اليوم قد قلبت لي ظهر المجن وبدوت لي بوجه جديد. ورضيت أن تكون رسول غرام بين تلميذك وبين معتقة دنيئة الأصل.

سنيكا :

هذا محض افتراء.

أجربين :

عيوني رأت تابعك أنيوس سريوس يحمل إليها هدايا وتحفا. هل من عار أعظم من انتحال الحكماء هذه الحرفة؟!

سنيكا :

إنك تسيئين الظن بي.

أجربين :

لدي براهين.

سنيكا :

حقا إني أعلم أن للأمير علاقة بمعتقة اسمها أكتيه، وقد سررت بهذا كثيرا لأنها فتاة جمعت بين جمال الخلق وكرم الخلق وتحلت بفضائل تعوز كثيرات من الأميرات وربات المجد، وإن في ميل الأمير إليها حبا بأخلاقها لدليلا على سمو نفسه وجمال عواطفه؛ لأنه مدفوع إلى الحب بحكم الشباب، فلو لم يجد لهواه مصرفا في دار هذه المعتقة لالتمسه حتما في بيوت المحظيات، وهذا مما يحرج صدر الأشراف ويملؤها حقدا عليه وهذا مضر بالدولة.

أجربين :

حتى هذه الحرفة وجدت تعليلا فلسفيا؟! إنني أفضل أن يفسد نيرون بيوت الأشراف كلها على أن يضع قلبه بين يدي امرأة واحدة.

سنيكا :

لا أدرك قصدك.

أجربين :

لا هم للمتزوجات إلا قضاء شهواتهن، ولكثرتهن يكون نفوذهن موزعا، أما إذا انفردت به امرأة فإنه يصبح لها وفي يدها، ونيرون صبي ضعيف لا يسع صدره إلا امرأة واحدة تملك عنانه وتملي عليه رغباتها، فإما أنا وإما أكتيه. أفهمت أيها الفيلسوف؟

سنيكا :

لقد غاب هذا عني.

أجربين :

إن فكر امرأة واحدة يفوق جميع فلسفتكم.

سنيكا :

مولاتي اتركي نيرون لحكم رومه.

أجربين :

وأترك سنيكا وأكتيه يحكمان نيرون ... اعلم أنني بمفردي كافية للقضاء عليكم جميعا، ولا يقف في سبيلي شيء، على أن أنصارا ومعضدين ...

سنيكا :

السيد بالاس؟

أجربين :

نعم السيد بالاس أي غبار على هذا الشريف، تريد تعييره بأصله. إنه لا يرضى أن يكون وسيطا بين رجل وامرأة.

سنيكا :

مولاتي إنك جرحتني جراحا لا تلتئم!

أجربين :

وأنت قتلتني فأينا أعظم جرما في نظر صاحبه؟ على أنني أستطيع الصفح والنسيان إذا وعدتني ببعده عنها.

سنيكا :

إن أنيوس سنيكا لا يعد ما لم يكن عازما على الوفاء.

أجربين (لنفسها) :

ستلقى شر الجزاء (يدخل بوروس) .

المشهد العاشر

أجربين :

أثورة في الحرس البريتوري أم في المدينة؟

بوروس (يتبادل نظرة مع سنيكا) :

لا هذه ولا تلك، إنما عدت لأنقل للإمبراطور شكر الجند الذين وزعت عليهم أرزاق أمر بها اليوم.

أجربين :

أأنت الذي أصدرت أمرا لحرس القصر بحجب الإمبراطور عن كل قادم لم يمر بديوانك العالي؟

بوروس :

إنه أمر الإمبراطور.

أجربين :

أنى له أن يصدر أمرا كهذا وهو لا يزال حدثا لا يعرف نتيجة أفعاله؟

بوروس :

إن الإمبراطور وإن كان صغير السن إلا أنه ذكي عاقل.

أجربين :

الفضل في ذلك لك ولرفيقك الفيلسوف، واللوم علي وحدي لأنني جلبتكما من منفاكما، أنت جندي قديم وتنقص ذراعا ... وهو ...

بوروس :

لقد فقدته في الدفاع عن الوطن، على أنني لا أزال قادرا على تجريد سيفي من غمده.

أجربين :

في وجه من أيها القائد؟

بوروس :

في وجه من يعتدي علي ويتعمد إهانتي.

أجربين :

عفوا ... لم أقصد إهانتك ولا تعييرك، ولكنني أستنجد بك بما لحق بي اليوم من الصغار والمذلة؛ إذ دفعني ولدي عن العرش، هل رددتكما من منفاكما ووكلت إليكما تهذيبه لأجني هذه الثمرة المرة؟

بوروس :

إني أخاطبك بحرية جندي لا يعرف تزويق الكلام ولا تلوين وجه الحقيقة ... لقد ائتمنتني على شباب قيصر، وقد أوليتني بذلك شرفا أشكرك عليه، فأعطيتك عهدا بتهذيبه، ولم أعطك عهدا بخيانته ... لقد علمته طاعة القانون ولم أعلمه طاعتك ... إن نيرون ليس الآن ابنك إنما هو إمبراطور رومه. لو طلبت إلينا أن نجعل منه رجلا ضعيفا لتنحينا، أما مسألة العرش فصاحب العرش مسئول عنها.

أجربين :

أهذا الذي تنتظر أم مثلي من ولد مثله؟

بوروس :

هل يضع رومه كل صبح تحت أقدامك ليرضيك؟ ألا يكون عرفان الجميل إلا بالذل؟ ألا يجوز أن يكون المعترف بالجميل ذا شمم وكرامة؟ ... إن الآلهة التي خلقتنا لو امتنت علينا كل صباح ومساء بوجودنا لقابلنا امتنانها بالجحود.

أجربين :

إنك لا تدرك معنى قولي وتندفع بغير أناة.

بوروس :

لقد أردت أن يكون ولدك قيصرا، فهل تريدينه قيصرا بالاسم؟ إن رومه ضجرت من حكم الأرقاء، والسماء ضجت من خيانة المعتقين والنساء، وها هو الشعب يحيي عهد نيرون بالأفراح، كيف لا تبتهج رومه بمن أعاد دستورها ومنح الشعب حق انتخاب القضاة، والجيش حق انتخاب القواد؟ ... إذا رضي الشعب يا مولاتي فلماذا تغضبين؟

أجربين :

يجب على الولد أن يغضب الشعب ليرضي أمه!

بوروس :

الأم التي تستبيح غضب الشعب لترضى أم لا تجب طاعتها!

أجربين :

ويل لك! لقد انضممت إلى أعدائي.

بوروس :

لا أعرف إلا الحق!

أجربين :

سأنظر في شأنكما لدى عودة الإمبراطور. إن أمورا ذات شأن تدعوني، ولكنني سأنتظر ولدي، وسوف نرى أينا يفوز في هذا اليوم الخطير (تخرج) .

سنيكا :

إلي إلي أيها الأخ لقد أحسنت.

بوروس :

أنت تفضلني في وزن الكلام، فهل أهنتها؟

سنيكا :

لو أنك أهنتها فقد أكرمت رومه ... إنها تهددني ببالاس.

بوروس :

سوف نرى ... على أنني صممت منذ اليوم أن أحجب عنها الإمبراطور.

سنيكا :

تحسن كثيرا لأنه يضعف أمامها وينقاد لها كأنها تسحره. أما بالاس فسأتولى أمره بنفسي، ولن تغرب شمس اليوم دون شمسه. أسمعت قولها إن أمورا ذات بال تدعوها؟ (يسمع صوت بوق) .

المشهد الحادي عشر

خادم :

حيوا قيصر (يدخل نيرون بثياب الشراب وعلى رأسه إكليل من الزهور وهو ثمل) .

سنيكا :

أرى مولاي متوجا بالأزهار الغضة.

نيرون :

توجني بها من تعلم. أليس هذا التاج في نظرك أعظم من التاج الذي ... آه أيها القائد ما وراءك؟

بوروس :

وزعت الأرزاق التي شاءت مكارم مولاي أن ...

نيرون (مقاطعا) :

أحسنت لا تقطع هذه العادة.

بوروس :

يأذن لي مولاي.

نيرون :

لا بأس لا بأس.

سنيكا :

مولاي.

نيرون :

أظن كتبك وزوجك الفاضلة أحوج إليك مني (يحيي ويخرج. يدخل لوسيوس بثياب سائل ويدنو كثيرا من نيرون) .

المشهد الثاني عشر

نيرون (بذعر) :

ويحك ما تريد؟ (يضع يده على خنجر ويدق نحاس الاستدعاء.)

لوسيوس :

خادمك لوسيوس!

نيرون (هادئا) :

بحق إيزيس إنك ابن جدتها ... لم يخب نظري فيك ... ما وراءك أيها الثعلب؟ ... هل عاد الثعلب بثمر؟

لوسيوس :

ثمر كثير يا مولاي، إن قصر الإمبراطورة أحفل بالإشراف من قصر الإمبراطور.

نيرون :

من رأيت هناك؟

لوسيوس :

بالاس جاء متخفيا ولكنني عرفته من مشيته وحاجبه، ولم تمض هنيهة حتى استدعى كايوس بيزو.

نيرون :

كايوس بيزو سليل كاليورنيوس؟

لوسيوس :

هو بعينه يا مولاي ثم جاء الخطيب سوريوس فلافيوس ثم سوليتسيوس أسير ثم أنيوس لوكان ثم بلونيوس لانيريوس.

نيرون :

على رسلك يا ثعلب! كل هؤلاء السادة زاروا قصر الإمبراطورة اليوم؟

لوسيوس :

كل مصحوب بحاشيته، ولا يزال بعضهم هناك، وخرج البعض وأنا بالباب ولم يخلصني من أيدي الخدم إلا الشاعر أنيوس لوكان.

نيرون :

إذن الفضل في نجاتك لأحد أهل حرفتك ... ولكن هل وقفت على الغاية من زيارتهم؟

لوسيوس :

لم يكن في وسعي إتمام كل شيء في يوم واحد، ولكنني لحظت أمرا مهما ... كان أحدهم يدخل مغتبطا بمقدمه بادي البشر ثم لا يلبث أن يخرج بوجه مكفهر ورأس مطرق.

نيرون :

إذن قدموا لا يعلمون غاية زيارتهم وخرجوا وقد وعوا أمرا ذا بال. هذا حسن. قد لا يكون في الأمر شيء.

لوسيوس :

وقد يكون فيه ما فيه ... أما الإمبراطورة فقد أسرعت إلى هذا القصر ولم أدركها.

نيرون :

ثابر على عملك.

لوسيوس :

ولكنني محتاج إلى رجال فقد اتسع نطاق العمل .

نيرون :

أتريد أن يكون لك أتباع؟

لوسيوس :

لأتمكن من خدمة العرش.

نيرون :

إن رئيس الشرطة السرية ...

لوسيوس :

الضابط بوليوس؟

نيرون :

هو بعينه ... إنه يغضب إذا علم أن الإمبراطور يشرك معه سواه في أداء عمله، فلا أريد أن يقف أحد على شيء من هذا، خذ المال الذي تريد واتخذ من تشاء من الأعوان دون أن يعلموا حقيقة الأمر. واعلم أن عملك سر بيني وبينك لا يقف عليه أحد ولا سنيكا نفسه.

لوسيوس :

هذا ما صح عليه عزمي.

نيرون :

خذ هذه الورقة فهي صك على الخزانة، واكتب إلي بيان عملك قبل غروب الشمس كل يوم، فقد تألبت الذئاب على الأسد، أما بالاس فسأسقطه فورا وسأضعه تحت مراقبة شديدة (يدق نحاس الاستدعاء) .

المشهد الثالث عشر

خادم :

مولاي!

نيرون :

الحكيم سنيكا على جناح السرعة.

خادم :

فورا (نيرون يتناول عودا «هارب» ويوقع عليه وتبدو عليه علامات القلق) .

خادم :

إن الإمبراطورة بالباب تحتم الدخول، وهذا ما نهانا عنه القائد بوروس (يضطرب نيرون أولا ثم يقول بتصميم) .

نيرون :

لتدخل ... من ذا الذي يحجبني عن فضلى الأمهات.

أجربين (تدخل) :

يحجبك القائد بوروس وقد أصدر أمره إلى الحرس.

نيرون :

هذا طيش منه وهوس. هل يحجب ولد عن أمه؟ إنني إذن غير مطاع في قصري. القصر قصرك والإمبراطور ولدك ورومه تحت قدميك.

أجربين :

هذا ما يقال بيننا، أما على مرأى من الشيوخ والكهنة والحاشية، بل على مرأى من هؤلاء الغرباء الوحشيين من رعايانا، فقد استبحت لنفسك أن تصدني عن العرش الذي حملتك إليه على كاهلي ... لقد وقفت شبابي وجمالي على خدمتك وما ضننت بشيء في سبيل ارتقائك إلى عرش رومه ... إنني رضيت بعشرة شيخ ذميم الخلق، زير نساء، لا يترك الفراش إلا إلى المائدة ولا ينصرف عن المائدة إلى للفراش!

نيرون :

عفوا عفوا يا أماه ... خليق بالأحباء ألا يزعجوا الأموات في قبورهم. إن الإمبراطور كلوديوس صار بفضلي إلها وأنت حارسة هيكله. لا يليق بخادم الآلهة أن يكفر بنعمتهم.

أجربين :

دومينيوس أينوباربوس.

نيرون :

أنت تعيرينني باسم أبي! إنك خلعت بريتانيكوس من ولاية العهد لأنه دعاني بهذا الاسم. سأترك اسمي المصطنع. سأمحو من التماثيل والأنصاب اسم نيرون وأصدر أمرا إمبراطوريا بإثبات اسمي دومنيوس أنيوباربوس؛ لأخلص من تعيير الناس ... وبعد يا سيدتي الأم الحنون ... إن دومتيوس أنيوباربوس مصغ إليك.

أجربين :

أراك ضيق الصدر قليل الحلم، وعلى غير ما كنت أعهد، أيضايقك الآن أن أعيد على مسامعك الإمبراطورية في طرفة عين ذكرى أمور قضيت في إنجازها أثمن وأعز سني حياتي؟ إنني قضيت سبع سنين في نزع محبة ولد من قلب والده.

نيرون :

أنا الذي فعلت ذلك؛ فقد أقنعت الإمبراطور كلوديوس بأن ابنه ليس ابنه إنما هو ثمرة الزنا.

أجربين :

لقد حادثته مرة أو مرتين في الحمام أو على المائدة، أما أنا فقد أنجزت عملي كله في الفراش وأنا بين ذراعيه ... إنني أبلغتك رشدك قبل الأوان، وخلعت عليك حلة الرجال وأنت صبي.

نيرون :

عفوا إن الإمبراطور كلوديوس هو الذي شاءت إرادته أن يخلع علي هذه الحلة، على أن هذا لن يذهب بحلاوة الجميل.

أجربين :

إنني لا أمتن ولكنني أذكرك.

نيرون :

إنني ذاكر وشاكر.

أجربين :

لقد جعلتك ابنا لكلوديوس وزوجتك من ابنته فأمسيت تربطك به روابط القرابة وأواصر النسب. لقد كنت في مبدأ حياتك طفلا يتيما تعيش في كنف عمتك ليبديا، فأصبحت في بضع سنين ابن الإمبراطور وولي عهده وابن زوجته وزوج بنته، ولو أنك بقيت في كنف ليبديا ...

نيرون :

لا تذكري عمتي ليبديا بسوء. فقد كفلتني صبيا، وأحسنت تربيتي، ولولا مشيئتك ما شهدت عليها زورا أمام مجلس السناتو.

أجربين :

إنني مهما حييت فلن أنسى أنك صددتني عن العرش.

نيرون :

أماه ... لم أحاول صدك عن العرش؛ لأنني لم أدرك أنك ترغبين التربع عليه ... ها هو أمامك قطعة من الخشب على قوائم أربعة ... اصعدي إن شئت وابقي حيث أنت.

أجربين :

كما يرون الفارس طفلة على ظهر فرس تدليلا أنت تهزأ بي يا نيرون!

نيرون :

حاشا للأرباب ... ليتني مت قبل أن أسمع منك هذه المسبة، على أنني أريد الصلح ... الصلح يا أماه ... الصلح خير من شماتة الأعداء ، ألست ولدك وغرس بنانك؟

أجربين :

إن للصلح شروطا.

نيرون :

هاتي شروطك ولا تكتمي عني شيئا.

أجربين :

سنيكا وبوروس لا بد من عزلهما.

نيرون :

سنيكا وبوروس، بل عزل ألف مثلهما هين في جنب رضاك، ولكن ما ذنبهما؟ إنك أنت التي اخترتهما وفضلتهما على غيرهما. هل يعزل الحكماء والقواد بغير ذنب؟ ماذا يقول العامة عنا إذا عاقبنا بدون ذنب أو جريرة ... إن سنيكا لا يغادر كتبه وبوروس لا يفارق جنده.

أجربين :

إنهما يدسان لي الدسائس، ويشعلان نار الفتنة بيني وبينك.

نيرون :

إن الذي نقل إليك هذا كذبك.

أجربين :

إن عزلهما يعود عليك بالنفع دوني.

نيرون :

وكيف ذلك؟

أجربين :

إن سنيكا يدعي أنه الرأس المحرك والعقل المدبر، وبوروس يزعم أنه حامي زمامك، ولولاه ما بقيت على العرش يوما.

نيرون :

حسن ... حسن ... سأفعل. ومن ترشحين لمنصبيهما؟

أجربين :

بالاس يخلف سنيكا، وفنيوس روفوس يخلف بوروس.

نيرون :

فنيوس روفوس! فنيوس روفوس ... هذا ضابط شاب.

أجربين :

أشيخ أنت؟

نيرون :

أنا إمبراطور والإمبراطور يصلح للملك وهو صبي، ولكن الحرس البريتوري يتطلب كهلا مدربا.

أجربين :

يمكن اختيار كهل للحرس ... وما قولك في بالاس؟

نيرون :

على العين والرأس ولا عيب فيه إلا أصله.

أجربين :

ولكن أصله لم يمنعه من سعيه في تزويجي من كلوديوس، ولا من إقناع الإمبراطور بضرورة تبنيك وإثبات رشدك قبل أخيك، ولم يمنعه كذلك عن الإحسان إلى سنيكا وبوروس وهما الآن ينتقصان من قدره ... ولا ريب في أنه ذو الفضل عليك، ولولاه لم تكن قيصرا.

نيرون :

عفوا عفوا ... الجميل لا يوزع، كوني أنت دون سواك صاحبة الفضل علي، وامتني بصنيعك كيفما أردت، ولكن بحقي عليك لا تثني عنقي لبلاس.

أجربين :

عدني أنك تفعل ما أريد.

نيرون :

أعدك.

أجربين :

أوكتافيا زوجتك الشرعية.

نيرون :

هل أعزلها؟

أجربين :

أتهزأ مني؟

نيرون :

كلا يا فضلى الأمهات، حيث إننا الآن في مقام العزل والتنصيب، زعمت أنك تريدين تبديلها بسواها.

أجربين :

كلا! على العكس أريد تبديل سواها بها، اهجر المعتقة أكتيه التي جننت بحبها حديثا.

نيرون :

أوكتافيا حقا إنها جميلة وطاهرة لا يضارع حسنها إلا فضائلها، وأنا مخلص لها منذ ثلاث سنين.

أجربين :

إنك تهجرها.

نيرون :

أوهذا من شئون الدولة؟

أجربين :

كلا بل من شئوني، وأنا لا أريد أن تفضل معتقة وضيعة الأصل على ابنة الإمبراطور كلوديوس.

نيرون :

ألم تقولي لدى زواجي منها إنه زواج قضت به الضرورة، وإنني في حل من ملاذي أسعى وراءها أنى وجدتها؟

أجربين :

اتخذ من شئت من نساء الأشراف والنبلاء، وقصري مفتحة أمامك أبوابه، أبيح لك فيه ما تهوى. وأجمع لديك نسوة رومه من كل ذات حسن وحسب، واهجر أوكتافيا إن شئت بل طلقها لساعتك شريطة أن لا تجعل لتلك المعتقة أكتيه سلطانا على قلبك.

نيرون :

ليت الحب تربط أواصره بأمر إمبراطوري أو بمرسوم من مجلس الشيوخ، إذن لأبغضت هذه وأحببت تلك.

أجربين :

إذن تهزأ بي ثانية؟

نيرون :

كلا كلا يا فضلى الأمهات ولكنني أتمنى. أليس التمني مباحا في رومه. سأهجر أكتيه وأعشق أوكتافيا وأعزل بوروس وأولي روفوس (يدخل سنيكا) .

المشهد الرابع عشر

نيرون (مستطردا) :

أو أعزل هذا أيضا. سأعزله حالا بحق الآلهة لأعزلنه (إلى سنيكا بصوت منخفض)

قصدت بالاس سترى كيف يسقط (يدق نحاس الاستدعاء فيدخل رسول) .

نيرون :

خذ فرقة من الشرطة واحضر إلينا الشريف بالاس فورا.

أجربين :

لماذا تحضره بفرقة من الشرطة؟

نيرون :

تشريفا لقدره (يدق نحاس الاستدعاء) .

خادم :

مولاي!

نيرون :

مر خازن البلاط يحضر الحلي والحلل التي خصصت بها فضلى الأمهات (يخرج الخادم) ... إن أفضالك يا أماه لا تعد ونعمتك علي لا حد لها (يعود الخازن وينشر الحلي والحلل) .

نيرون (لأمه) :

هذا بعض ما وجدت في خزائن القصر، أقدمه لك هدية بنية عربون للصلح الذي تم اليوم بيننا (تقلب أجربين نظرها في الهدايا باحتقار) .

سنيكا :

حقا إنها هدية قيصرية لا تليق إلا بفضلى الأمهات.

أجربين :

قيمة الهدية بقصد مهديها، وأنت لا تقصد بهذا إكرامي ولا التعبير عن حبك إياي، ولكنك فرزت نصيبي وخصصتني بما جادت به نفسك؛ لتحرمني من الميراث الإمبراطوري.

نيرون :

لماذا فسرت أقوالي وأفعالي على النحو الذي رأيته الليلة؟ أيقنت بسوء حظي.

خادم :

السيد بالاس! (يدخل بأبهة عظيمة وخلفه حاشيته ويتبادل نظرة من أجربين) .

المشهد الخامس عشر

أجربين :

إن الإمبراطور أيها السيد يريد إبلاغك أمرا خطيرا.

بالاس :

إنني أطوع خدمه.

نيرون :

إن رومه لا تحتمل إلا قيصرا واحدا.

بالاس :

لتحرس الآلهة قيصرها مرموقا بعين السعد مشمولا بعناية الأرباب.

نيرون :

دعني أتمم قولي وأبق الدعاء لي أو علي للنهاية ... إن رومه لا تحتمل إلا إمبراطورا واحدا، فإن وجد على عرشها اثنان فلا بد لأحدهما أن يتنحى، ولما كنت أنا إمبراطورا بحق إلهي، فلا أستطيع التنحي عن عرش أجدادي، فدعوتك لألتمس من جلالتك أن تتنازل عن نصيبك في العرش، فما قول جلالتكم؟! (نظرة اندهاش من أجربين) .

بالاس :

مولاي لست إمبراطورا ولا وزيرا بل أنا خادم وضيع.

نيرون :

أتريد أن تجعل مجلس الشيوخ حكما بيني وبينك؟

بالاس :

إنني لا أستحق المحاكمة.

نيرون :

إذن فأنت منذ اليوم ميت بين الأحياء لا دخل لك في شئون الدولة، لا تزور ولا تزار، لا تخطب على منبر ولا تظهر في سوق عامة ... محظور عليك دخول القصور الإمبراطورية، ومحرم عليك الاجتماع بالأشراف ورجال الحكم، واعلموا أيها السادة أن رومه لها إمبراطور واحد هو أنا (يصعد على العرش) .

أجربين :

إن بالاس الذي أذللته وأقصيته هو الذي رشحني لعرش الإمبراطور كلوديوس، وأقنعه إلى تبنيك، وأقنعه أن صالح الدولة وتأييد الأمن يقتضيان رفع شأن الغاصبين من أسرة قيصر كما فعل الإمبراطور أوغسطوس وطيبريوس من قبل، وزاده ترغيبا فيك بذكر مساوئ برنيانيكوس، ولما خطب كلوديوس خطبته بهذا الشأن لم يكن قوله إلا صدى صوت بالاس.

نيرون :

بالاس الذي كان يحرك الإمبراطور عن بعد بحبائل دهائه كما يحرك الأطفال صورا من الورق بخيوط دقيقة خفية.

أجربين :