الفعل:

لا شيء يكشف ويعرض الشخصية بقدر ما تؤديه وتقوم به. دع القارئ يرى شخصيتك تتحرك وتتفاعل مع العالم والحياة من حولها، فعلى هذا النحو يمكن له أن يرصد دون وساطتك حياة الشخصية وخصوصيتها. دعه ير مدام باكينام وهي تدق على شباك إحدى السيارات؛ لتستعير قلم طلاء شفاه من إحدى السيدات حتى تلون شفتيها، ثم تسألها بعد ذلك إن كان معها سيجارة، وحين ترفض السيدة استعادة قلم طلاء الشفاه، نسمع مدام باكينام وهي تسب بفرنسيتها الناعمة وترمي بالقلم بعيدا. تذكر أن الحركة بركة على العموم، لكن كل فعل لا يكشف المزيد عن شخصيتك أو يطور حكايتها، جدير بأن تعيد النظر فيه، أو أن تستبعده تماما. (3)

الحوار:

وهو حكاية أخرى طويلة سنتوقف عندها فيما بعد، لكنه هنا ثالث أداة يمكن لها أن تكشف شخصيتك وتقدمها للقارئ؛ ليتعرف القارئ على كلامها وقاموسها اللغوي وطريقتها في الكلام، وكذلك أفكارها وحالتها العقلية والنفسية.

الآن، قدم لنا مدام باكينام

كتمرين عملي، لكيفية إظهار الشخصية، اتخذ من شخصية مدام باكينام نموذجا، اكتب قائمة خاصة بك عن سمات هذه الشخصية وخلفيتها وتاريخها، لا بد أن تشتمل قائمتك على أهم مفردات الأبعاد الثلاثة: الجسدي أو المادي، ثم الاجتماعي والثقافي، ثم العقلي والنفسي. بعد ذلك ضع مدام باكينام في موقف صغير؛ مثلا: ماذا لو استيقظت ذات ظهيرة على أصوات مظاهرة صغيرة تمر بموضع نومها الهادئ؟ ماذا سيكون رد فعلها؟ ماذا ستفعل مع المتظاهرين؟ كيف سيكشف هذا الموقف الصغير عما هو جوهري وأساسي ولا يمكن الاستغناء عنه في شخصيتك؟ تجنب الإخبار المباشر عن تفاصيل وخلفية مدام باكينام، استعن في تقديمها للقارئ بالأدوات الثلاث السابقة: صفها، اجعلها تتحرك وتتكلم، وانقل عبر الوصف والفعل والكلام أهم ما احتوته قائمتك من سمات وتفاصيل.

بقدر توفيقك في هذا التمرين سيكون من اليسير عليك فيما بعد أن «تظهر» شخصياتك لقارئك دون اللجوء لوسائل الإخبار السهل المباشر، على أهميتها وجمالها أحيانا، وفي كل مرة تضع فيها شخصيتك على خشبة السرد وتسقط بقعة الضوء عليها، تذكر تمرين مدام باكينام.

آلات الأوركسترا

الخطأ ضرورة

إننا نريد أن نعرف المزيد عن أشخاص مخفقين، إننا نهتم بالأشخاص الخائفين، والحمقى في تصرفاتهم، والمخدوعين بغرورهم وأسرى رغباتهم ... إن الشخصيات الروائية ذات الأخطاء والعيوب لا سبيل لنسيانها.

অজানা পৃষ্ঠা