Bonaventura hotel ، يخلص جيمسون من تحليله للطراز المعماري للفندق إلى أنه يجسد «التجلي المعماري لمفهوم سقوط سلطة الإنسان وهيمنته على الوجود؛ إذ لم يعد هو محور الحياة ومركزها.» وقد كرس المعماريون ذلك المعنى عن طريق عمل واجهات زجاجية مرآوية عاكسة ضخمة، بحيث يقف الرائي عند مدخل البناية فيرى انعكاس العالم والأبنية المقابلة للمبنى، ويرى صورته كذلك فيجد نفسه ضئيلا موغلا في التقزم والتشظي وسط العالم والضجيج المنعكس أمامه. وبحسب جيمسون، فإن واجهات الزجاج العاكس للفندق إنما تهدف إلى «طرد المدينة خارجيا»؛ لإبقاء الرائي بعيدا من أن يرى، وجعل صلة الفندق بالجوار أقرب إلى «القطيعة الخاصة من دون مكان» (وهو طرد تماثله النظارات الشمسية العاكسة التي تجعل من المستحيل على محدثك رؤية عينيك، مما يمنحك أفضلية وسلطة عليه). يمنح الزجاج العاكس للفندق أيضا انفصالا عن الوسط المحيط به، فما نراه عندما نقف في مواجهته صور مشوهة ومفتتة للمباني المحيطة التي تنعكس على واجهته.

70

At&t.

Bonaventura Hotel.

في سياق مشابه يجد أندرو بالنتين

Andrew Ballantyne

في مفاهيم دولوز عن التعددية والتجاور والانتقائية علاقة وثيقة بالتطور المعماري المعاصر، وعلى سبيل المثال يقارن بالنتين بين مفهوم الجذمور

rhizome

عند دولوز

71

অজানা পৃষ্ঠা